Komplikado nga counterpoint |
Komplikado nga counterpoint – usa ka polyphonic nga kombinasyon sa melodikal nga naugmad nga mga tingog (lahi o susama sa imitasyon), nga gidisenyo alang sa contrapuntal nga giusab nga pagbalik-balik, reproduction nga adunay kausaban sa ratio niini nga mga tingog (sukwahi sa yanong counterpoint – German einfacher Kontrapunkt – polyphonic nga kombinasyon sa mga tingog nga gigamit lamang sa usa ka gihatag sa ilang mga kombinasyon).
Sa gawas sa nasud, ang termino nga "S. sa.” dili magamit; diha kaniya. musicological literatura naggamit sa may kalabutan nga konsepto mehrfacher Kontrapunkt, nagpasabot lamang triple ug quadruple vertically movable counterpoint. Sa S. to., ang orihinal (gihatag, orihinal) nga koneksyon sa melodic gipalahi. mga tingog ug usa o daghan pang derivative compound - polyphonic. orihinal nga mga kapilian. Depende sa kinaiya sa mga pagbag-o, adunay, sumala sa mga pagtulun-an sa SI Taneyev, tulo ka nag-unang matang sa counterpoint: mobile counterpoint (gibahin ngadto sa vertically mobile, horizontally mobile ug doble nga mobile), reversible counterpoint (gibahin ngadto sa kompleto ug dili kompleto nga mabalik ) ug counterpoint, nga nagtugot sa pagdoble (usa sa mga lahi sa mobile counterpoint). Ang tanan niini nga mga matang sa S. sa. kanunay nga gihiusa; pananglitan, sa fugue Credo (No 12) gikan sa masa ni JS Bach sa h-moll, ang duha ka pasiuna sa tubag (sa mga sukod 4 ug 6) nagporma sa inisyal nga koneksyon - usa ka stretta nga adunay gilay-on nga pagsulod sa 2 ka sukod (gi-reproduce sa mga sukod 12-17), sa mga bar 17-21, usa ka derivative nga koneksyon ang motingog sa doble nga movable counterpoint (ang gilay-on sa pasiuna mao ang 11/2 nga mga sukod nga adunay bertikal nga pagbalhin sa ubos nga tingog sa orihinal nga koneksyon sa usa ka duodecime, ang taas nga tingog ubos sa ikatulo), sa mga sukod 24-29 usa ka derivative nga koneksyon naporma gikan sa koneksyon sa mga sukod 17-21 sa vertically movable counterpoint (Iv = – 7 – double counterpoint sa octave; giprodyus sa lain nga gitas-on sa mga bar 29 -33), gikan sa bar 33 nagsunod sa usa ka stretta sa 4 nga mga tingog nga adunay pagtaas sa tema sa bass: ibabaw. ang pares sa mga tingog nagrepresentar sa usa ka compound nga nakuha gikan sa orihinal nga stretta sa doble nga movable counterpoint (pagpaila nga gilay-on 1/4 bar; gipatokar sa lahi nga pitch sa mga bar 38-41) uban ang pagdoble sa ibabaw. mga tingog sa ikaunom gikan sa ubos (sa pananglitan, ang polyphonic nga mga tingog nga wala maapil sa mga kombinasyon sa ibabaw, ingon man ang kauban nga ika-8 nga tingog, wala iapil). Matikdi nga pananglitan tan-awa ang col. 94.
Sa fp. quintet g-moll op. 30 SI Taneeva, ang function sa inisyal nga gihimo pinaagi sa koneksyon sa tema sa nag-unang partido uban sa iyang gibaliktad nga bersyon sa sinugdanan sa reprise sa 1st nga bahin (ika-2 nga sukod human sa numero 72);
Contrapuntal Combinations sa Credo (No 12) gikan sa Misa sa h-moll ni JS Bach.
ang derivative sa porma sa usa ka canon (numero 78) naporma isip usa ka resulta sa usa ka pinahigda nga pagbalhin ug sa samang higayon naghupot sa taas nga tingog sa usa ka pagtaas; sa sinugdanan sa coda (ika-3 nga sukod human sa numero 100) usa ka derivative sa doble nga movable counterpoint (ang gilay-on sa pagsulod mao ang 1 nga sukod, ang ubos nga tingog gipalihok sa usa ka decima, ang ibabaw nga usa pinaagi sa usa ka quintdecima paubos); Ang contrapuntal nga variation matapos sa kataposang coda, diin ang modulating canonical sounds. han-ay (numero 219), nga nagrepresentar sa usa ka derivative koneksyon sa doble movable counterpoint (pagpaila gilay-on 2 sukod, ang duha ka tingog sa direkta nga paglihok); dugang pa (ang ika-4 nga bar pagkahuman sa numero 220) ang gigikanan nga koneksyon usa ka kanon nga adunay bertikal ug pinahigda nga paglihok ug dungan nga adunay upat ka pilo nga pagtaas sa bass (nag-uban ug nagdoble nga mga tingog wala iapil sa pananglitan):
Kontrapuntal nga mga kombinasyon sa piano quintet g-moll op. 30 SI Taneeva.
Panapos. ang canon nga baliskad gikan sa b-moll fugue gikan sa 2nd volume sa JS Bach's Well-Tempered Clavier usa ka pananglitan sa usa ka dili kompleto nga mabalik nga counterpoint nga adunay mga pagdoble. Ang ikalima nga numero gikan sa "Musical Offering" ni Bach usa ka walay katapusan nga kanon sa sirkulasyon nga nag-uban niini nga tingog, diin ang unang koneksyon nahimong usa ka overhead. tingog ug simple (P), derivative sa dili kompleto mabalik nga horizontally movable counterpoint – sa samang tingog ug risposta (R Compound counterpoint):
S. sa. – ang dapit nga labing klaro nga nalangkit sa makatarunganong bahin sa pagkamamugnaon. proseso sa kompositor, nga nagtino sa katugbang nga paghanduraw sa mga muse. sinultihan. S. sa. – ang basehan sa pagporma sa polyphony, usa sa labing importante nga paagi sa polyphonic. kalamboan ug kausaban. Ang mga posibilidad niini naamgohan ug gipalambo sa mga agalon sa estrikto nga estilo; sa misunod nga mga yugto sa pagpalambo sa musika. kiha ug sa moderno. Ang musika ni S. kaylap nga gigamit sa polyphonic. ug homophonic nga mga porma.
Usa ka pananglitan sa musika gikan sa bersyon sa pasiuna sa Mobile Counterpoint of Strict Writing ni Taneyev.
Ang harmonic nga kagawasan sa modernong musika nagtugot sa mga kompositor sa paggamit sa labing komplikado sa teknikal. bahin sa lainlain ni S. sa. ug ilang kombinasyon. Busa, pananglitan, sa Num. 23 gikan sa Shchedrin's Polyphonic Notebook, ang unang kombinasyon sa duha ka tema sa double fugue (bar 1-5) naghatag ug set (tan-awa ang bar 9, 14, 19 ug 22, 30, 35., 40). , 45) sa dili nagbalikbalik nga derivative compound sa bertikal, pinahigda ug doble nga mabalhin nga counterpoint (nga adunay mga pagdoble).
Ang gipakita nga tulo ka matang sa S. to. Giisip ni SI Taneyev ang panguna, apan dili lamang ang posible. Ang gipatik nga tipik gikan sa bersyon sa pasiuna sa libro nga "Mobile counterpoint sa estrikto nga pagsulat" nagpakita nga si Taneyev gilakip sa lugar nga uXNUMXbuXNUMXbS. k. mao usab kana nga matang niini, diin ang usa ka derivative compound naporma isip resulta sa paggamit sa usa ka rakish nga kalihukan.
Sa iyang mga sinulat, si SI Taneev wala mag-isip nga mahimong balihon (bisan tuod kini kabahin sa mga plano sa iyang siyentipikong panukiduki) o kontrapoint counterpoint (ingon nga, dayag, kini walay daghang praktikal nga kahulogan niadtong panahona). Ang teorya sa polyphony, nga gikonsiderar ang mga bahin sa moderno. praktis sa kompositor, nagpalapad sa konsepto sa S. sa. ug giisip ingon sa iyang mga independente nga matang sa usa ka rakohodny counterpoint, ug usab sa pagtugot sa usa ka pagtaas o pagkunhod sa usa ka derivative compound sa. gikan sa melodic votes sa orihinal. Pananglitan, sa porma nga rondo nga katapusan sa ika-3 nga symphony ni Karaev, ang inisyal nga refrain gisulat sa porma sa usa ka 3-goal. mga imbensyon diin ang umaabot nga mga tingog (ritmikong susama sa tema) gidugang uban sa mga kontra-dugang gikan sa mga tingog sa serye sa dodecaphone; Ang 2nd nga paghupot sa refrain (numero 4) usa ka derivative compound sa recoil counterpoint; sa ika-2 nga yugto, nga gisulat sa porma sa usa ka fugue, ang reprise stretta (16 nga sukod hangtod sa numero 10) gilangkuban sa pagdala sa tema sa unahan ug kilid nga mga lihok; sa sinugdanan sa reprise sa 1st nga bahin sa symphony (numero 16), ang 3rd tumong tingog. walay katapusan nga canon, diin ang ibabaw. ang tingog kay usa ka tema-serye sa direkta, ang tunga-tunga nga tingog anaa sa usa ka lambuyog nga kalihukan, ug ang ubos mao ang sa usa ka baliskad nga bakilid nga kalihukan.
Counterpoint, nga nagtugot sa pagdugang o pagkunhod sa usa o daghan. tingog, theoretically gitun-an gamay.
HA Rimsky-Korsakov. “The Tale of the Invisible City of Kitezh…”, act 3, scene 2.
Daghang mga pananglitan gikan sa klasikal ug moderno nga musika nagpakita nga ang mga kombinasyon nga adunay pagtaas o pagkunhod kanunay nga motumaw nga wala’y pasiuna nga kalkulasyon, nga wala tuyoa (tan-awa ang pananglitan sa ibabaw gikan sa Bach's Credo; "Discharges" - ang 2nd nga bahin sa "Little Chamber Music No. 1" ni L. Grabowski - gilangkuban sa pagpahigayon sa usa ka dodecaphonic nga tema, diin ang mga variant niini gidugang sa usa ka 2-15 ka pilo nga pagkunhod). Bisan pa, sa pipila ka mga buhat, ang pagkuha sa mga kombinasyon sa kini nga klase, klaro, bahin sa orihinal nga katuyoan sa kompositor, nga nagpamatuod sa ilang sukaranan nga pagkasakop sa lugar sa s. Bach; sa 1st nga bahin sa Glazunov's 1th symphony, ang derivative (numero 8) gibase sa orihinal nga compound (numero 30) sa dili kompleto nga mabalik nga kontra nga adunay pagtaas sa usa sa mga tingog; komplikado nga mga kombinasyon nga adunay nagkadaghang tema nga nagporma og mga derivative compound sa FP. Ang g-moll quintet ni Taneyev (numero 31 ug 78; tan-awa ang pananglitan sa col. 220).
V. Tormis. “Nganong naghulat man sila kang Jaan” (No 4 gikan sa choral cycle nga “Songs of Jan's Day”).
Ang moderno nga teorya sa polyphony naghimo og mga pagbag-o sa paghubad sa counterpoint, nga nagtugot sa pagdoble, sukad sa harmonic. mga sumbanan sa musika sa ika-20 nga siglo. apan limitahan ang paggamit sa mga duplikasyon sa.-l. def. agwat o chord. Pananglitan, sa ika-2 nga talan-awon sa ika-3 nga buhat sa opera nga "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" ni Rimsky-Korsakov (numero 210), ang pagsundog sa leitmotif sa mga Tatar gipresentar sa managsama nga mga hunahuna. ikapitong chord (tan-awa ang pananglitan a); sa kanta nga “Why they are waiting for Yaan” (No 4 from the chorus cycle “Songs of Yaan’s Day” ni V. Tormis), ang mga tingog naglihok sa parallel fifths (“vertically moving harmony”, sumala sa gipasabot ni SS Grigoriev; tan-awa. pananglitan b), sa No 7 sa parehas nga pagdoble nga siklo adunay usa ka cluster nga kinaiyahan (tan-awa ang pananglitan c);
V. Tormis. “Awit sa Adlaw ni Jan” (No 7 gikan sa choral cycle nga “Songs of Jan’s Day”).
sa "Gabii" gikan sa "Scythian Suite" ni Prokofiev ang mga tingog sa usa ka walay kinutuban nga canon-type nga pagtukod gikopya sa mga chord sa lain-laing mga istruktura (tan-awa ang pananglitan d, col. 99).
SS Prokofiev. "Scythian Suite", ika-3 nga bahin ("Gabii").
Usa ka lamesa sa tanan nga posible nga teorya nga kombinasyon sa mga tipo sa s. sa.
mga pakisayran: Taneev SI, Movable counterpoint sa estrikto nga pagsulat, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Gikan sa siyentipiko ug pedagogical nga kabilin, M., 1967; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Korchinsky E., Sa pangutana sa theory of canonical imitation, L., 1960; Grigoriev SS, Sa melodiya sa Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Pipila ka bahin sa istruktura sa fugue ni JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint ug libre nga pagsulat, L., 1967. Tan-awa usab ang lit. ubos sa mga artikulo Movable counterpoint, Reversible counterpoint, Rakokhodny kalihukan.
VP Frayonov
