Hungihong musikal |
Ang pagpamati sa musika mao ang katakus sa usa ka tawo nga hingpit nga masabtan ang musika, usa ka kinahanglanon nga kinahanglanon alang sa paghimo ug paghimo og mga kalihokan. Ang dalunggan sa musika mao ang sukaranan sa musika. panghunahuna ug musika. kalihokan sa pagtasa. Tipolohiya C. m dili pa fully develop. Daghang lainlain ang mahimong mailhan. lebel sa C. m Uban sa musika-pisyolohikal. kilid S. m mao ang kahimanan alang sa pagsabot sa musika. mga tingog; kini tungod sa natural nga datos - ang mga peculiarities sa istruktura ug ninglihok sa organ sa pandungog sa tawo ingon usa ka external analyzer sa muses. mga tingog. C. m gihulagway sa usa ka halapad nga range, taas nga pagkasensitibo sa panan-aw sa otd. ang mga kalidad sa musika. tingog – pitch, kusog, timbre ug gidugayon (ang perception sa gidugayon dili espesipiko. abilidad sa yelo). Ang kinaubsan nga mga tingog nga nasabtan pinaagi sa pandungog adunay frequency nga gibanabana. 16 hertz (gikan sa subcontroctave), ang labing taas - gibanabana. 20 hertz (gibana-bana nga mga es sa ika-000 nga oktaba); Ang mga oscillating nga mga lihok sa gawas niini nga range (infrasounds ug ultrasounds) wala gayud gitan-aw nga mga tingog. Sa mga pagbag-o sa pitch, volume ug timbre C. m labing sensitibo sa tunga nga rehistro - gikan sa mga 500 hangtod 3000-4000 hertz, dinhi ang mga musikero nag-ila tali sa 5-6 sentimo (gibanabana. 1/40 sa tibuok nga tono), usa ka kausaban sa gidaghanon sa 1 decibel (decibel – gisagop sa musika. acoustics logarithm. yunit sa pagsukod sa lebel sa tingog; nagpahayag sa ratio sa kusog sa duha ka tingog); espesyalista. walay mga yunit alang sa quantitative nga kinaiya sa timbre. Ubos sa 500 ug labaw sa 3000-4000 hertz, ang pagkasensitibo sa pandungog, ilabi na sa pag-ila tali sa gagmay nga mga kausaban sa gitas-on, mao ang kamahinungdanon pagkunhod; labaw sa 4500-5000 hertz, ang pagbati sa pitch ingon nga usa ka lakang nga kalidad nawala. Kasagaran, ang matag tawo adunay kini nga matang sa natural nga datos. Sa parehas nga oras, ang mga kalainan tali sa gilapdon sa gitan-aw nga sakup ug ang lebel sa pagkasensitibo sa S. m sa niini nga lebel, ang mga musikero ug dili musikero mahimong dako kaayo, ingon man ang indibidwal nga mga kalainan sa mga musikero. Kini nga mga hiyas, bisan pa, wala magtino sa lebel sa musika; taas nga pagkasensitibo sa panglantaw mao ang natural nga data, to-rye gikinahanglan alang sa muses. kalihokan, apan dili garantiya sa kalampusan niini. Espesyal nga mga pagpakita sa S. m sa kini nga lebel, sa usa ka bahin, si Mr. hingpit nga pagpamati, sa laing bahin, ang pagdungog sa tuner (B. M. Sa kainit). Ang absolute pitch usa ka espesyal nga matang sa long-term memory alang sa pitch ug timbre sa usa ka tingog: ang abilidad sa pag-ila ug pagtino gamit ang mga ngalan sa mga nota (c, d, e, etc.). d.), ang gitas-on sa mga tingog sa usa ka melodiya, chord, bisan sa dili musikal nga mga tingog, paghuwad sa mga tingog sa usa ka gihatag nga pitch pinaagi sa tingog o sa usa ka instrumento uban sa usa ka unfixed pitch (violin, ug uban pa), nga walay pagtandi kanila sa uban, ang pitch nga nahibal-an. Ang bug-os nga pitch usahay gikonsiderar nga usa ka kinahanglanon alang sa malampuson nga kalihokan sa natad sa musika, bisan pa, sumala sa magamit nga datos, ang pipila ka mga bantugan nga kompositor (R. Wagner, A. N. Scriabin ug uban pa) wala manag-iya niini. Pagdungog sa Adjuster – naugmad sa usa ka piho nga paagi. kalihokan ang abilidad sa pag-ila tali sa dyutay (hangtod sa 2 cents) kausaban sa gitas-on otd. mga tingog o mga agwat. Gikan sa musika-psychological. kilid S. m – usa ka matang sa mekanismo alang sa nag-unang pagproseso sa musika. impormasyon ug pagpahayag sa kinaiya ngadto niini - pagtuki ug pag-synthesis sa iyang external acoustic. mga pagpakita, ang emosyonal nga pagtimbang-timbang niini. Ang abilidad sa pagsabut, paghubit, pagsabut, pagrepresentar sa pagkadunot. relasyon, functional koneksyon tali sa mga tingog, base sa nahisgotan na nga natural nga data, sa usa ka mas taas nga lebel sa organisasyon sa S. m.; niining bahina, sila naghisgot bahin sa usa ka pagbati sa ritmo, modal nga pagbati, melodic, harmonic. ug uban pang matang sa pandungog. Kung nahibal-an, ang musikero nga intuitive o nahunahuna nga gikonsiderar ang labing lainlain. relasyon tali sa mga tingog. Busa, ang modal nga pagbati, sa usa ka bahin, gibase sa abilidad sa pagpaminaw sa pag-ila tali sa pitch, kusog, ug gidugayon sa mga tingog, sa laing bahin, ang esensya niini anaa sa pagsabot, pagsabot ug emosyonal nga kasinatian sa mga functional nga koneksyon. tali sa mga tingog nga naglangkob sa mga muse. ang kinatibuk-an (kalig-on, pagkawalay kalig-on, grabitasyon, ang-ang sa intensity sa mga tingog sa usa ka motibo, hugpong sa mga pulong, kasegurohan sa intonasyon, mahulagwayon-emosyonal nga espesipiko niini nga mga motibo ug hugpong sa mga pulong, ug uban pa). d.). Sa parehas nga paagi, ang pagdungog sa pitch gibase, sa usa ka bahin, sa pagkasensitibo sa gamay nga pagbag-o sa pitch, sa pikas, sa pagsabut sa modal, metrorhythmic, harmonic. ug uban pang mga koneksyon, ingon man ang ilang pagtasa sa musikal-teknolohiya. ug emosyonal nga mga plano (intonasyon – puro, bakak o ekspresyon, kalmado, tensiyonado, ug uban pa). P.). Espesyal nga mga pagpakita sa S. m mao ang ingon nga mga matang sa pandungog, to-rye base sa panglantaw sa mga koneksyon tali sa muses. mga tingog: paryente nga pandungog, pandungog sa sulod, pagbati sa musika. porma o architectonic. paminaw etc. Relative, o interval, hearing – ang abilidad sa pag-ila, pagtino sa pitch interval relationships tali sa sounds, scale steps, nga nagpakita usab sa iyang kaugalingon diha sa abilidad sa pag-reproduce sa intervals (seconds, thirds, quarts, etc.) ug uban pa) sa melody ug diha sa panag-uyon. Inner hearing – ang abilidad sa mental nga pagrepresentar sa paghinumdom) isip bulag. kalidad sa musika. mga tingog (pitch, timbre, ug uban pa), ug melodic, harmonic. mga han-ay, tibuok nga musika. nagdula sa panaghiusa sa ilang mga sangkap. Ang pagbati sa mga porma sa musika - ang abilidad sa pagkaamgo, pagsabut ug pagtimbang-timbang sa proporsyonalidad sa temporal nga mga relasyon tali sa dec. mga sangkap sa musika. prod., ang ilang functional values sa kinatibuk-an (squareness, non-squareness, tripartiteness, exposition, development, completion of development, etc.). Kini usa sa mas komplikado nga mga porma sa S. m.; kini na utlanan sa mamugnaon nga musika. naghunahuna. Ang labing hinungdanon nga sangkap sa S. m mao ang kinatibuk-ang musika, gipahayag sa emosyonal nga pagtubag sa musika. phenomena, sa kahayag ug kalig-on sa piho nga muses. mga kasinatian. Ingon sa gipakita sa praktis, kung wala ang ingon nga emosyonal nga predisposisyon, ang usa ka tawo dili angay alang sa pag-compose ug paghimo sa mga kalihokan, ingon man alang sa usa ka bug-os nga panglantaw sa musika. C. m sa ilang lain-laing mga pagpakita sa pagpalambo sa proseso sa musika. kalihokan - dugang nga pagkasensitibo sa pag-ila tali sa gagmay nga mga pagbag-o sa pitch, volume, timbre, ug uban pa. Ang mga kabtangan sa tunog, ang mga gikondisyon nga reflexes naugmad sa relasyon tali sa mga tunog (pananglitan, ang relatibong pandungog milambo, melodic, harmonic. pandungog, pagbati sa panag-uyon), emosyonal nga pagtubag sa musika gipalambo. panghitabo. Ang eksepsiyon mao ang bug-os nga pitch, nga, dayag, dili makuha nga espesyal. pagbansay-bansay; madevelop lang si Mr. sayop nga bug-os nga pitch (termino B. M. Teplov), nga makatabang sa pagtino sa pitch nga dili direkta, pananglitan. sa timbre component sa tingog. Alang sa pag-uswag sa mga species S. m
Usa sa mga pagpakita sa koneksyon ni S. sa m. uban sa ubang mga abilidad mao ang gitawag nga. kolor nga pandungog, osn. sa pagbangon ubos sa impluwensya sa mga muse. mga tingog o ang ilang mga han-ay sa kolor nga mga representasyon sa usa ka suhetibong kinaiya (synopsia).
Ang intensive study sa S. of m nagsugod sa 2nd floor. Ang ika-19 nga siglo G. Helmholtz ug K. Stumpf naghatag usa ka detalyado nga ideya sa buhat sa organ sa pandungog ingon usa ka eksternal nga tig-analisar sa tunog nga mga vibrations. mga lihok ug mahitungod sa pipila ka bahin sa panglantaw sa musika. mga tingog (pananglitan, mahitungod sa consonance ug dissonance); sa ingon ilang gibutang ang pundasyon alang sa psychophysiological. acoustics. NA Rimsky-Korsakov ug SM Maykapar mao ang usa sa mga una sa Russia sa con. 19 - magpakilimos. Ang ika-20 nga siglo nagtuon sa S. m. uban sa pedagogical. mga posisyon - isip basehan sa mga muse. mga kalihokan; ilang gihulagway ang mga pagpakita sa S. sa m, nagsugod sa pagpalambo sa tipolohiya ni S. sa m; Rimsky-Korsakov, ilabi na, gipaila ang konsepto sa "sulod nga dalunggan", nga sa ulahi giugmad sa BV Asafiev. Gikan sa punto sa panglantaw sa pisikal nga acoustics, SN Rzhevkin mibayad sa daghan nga pagtagad sa pagtuon sa S. m. Sa 30-50s. Ang ika-20 nga siglo NA Garbuzov nagpalambo sa konsepto sa zone nga kinaiya sa S. m. dynamic shades, rhythmic ug tempo units, tipikal nga pagpakita sa timbre isip mga elemento sa musika. sistema gipadayag sa proseso sa panglantaw ingon nga usa ka set sa dec. gidaghanon. mga kantidad (tan-awa ang Zone). Si PP Baranovsky ug EE Yutsevich nakaugmad sa samang matang sa mga panglantaw bahin sa pitch hearing. Daghang panukiduki sa natad sa S. m. sa 30s. gihimo sa laboratoryo sa C. Seashore sa University of Iowa (USA); mahinungdanon ang trabaho sa vibrato. Sa con. 40s Usa ka importante nga generalizing nga buhat ni BM Teplov "Psychology of Musical Abilities" nagpakita, diin sa unang higayon ang usa ka holistic nga panglantaw sa S. m gihatag gikan sa panglantaw sa sikolohiya. Sa 50-60s. sa music laboratory acoustics sa Moscow. Ang conservatory nagpahigayon ug daghang mga pagtuon sa S. m. – espisipiko nga mga pagpakita sa tingog-taas-pitched, tempo, ug dinamikong gipadayag. mga zone sa art. performance sa musika, sound-pitched intonation ug dinamikong (kusog) nga pagpaminaw, usa ka pagbati sa tempo gitun-an (sa mga buhat sa OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky). Lakip sa mga buhat sa 70s. sa natad sa S. m. - "Sa sikolohiya sa musikal nga panglantaw" ni EV Nazaykinsky ug mga pagtuon sa pitch-timbre hearing nga gihimo ni AA Volodin. Ang pagtuon sa S. m. gikan sa punto sa panglantaw sa musika. acoustics, physiology ug psychology of hearing naghatag og daghang materyal para sa musika. pedagogy. Kini nagrepresentar sa basehan sa daghang mga buhat sa natad sa mga pamaagi sa edukasyon sa S. m. (pananglitan, ang buhat sa AL Ostrovsky, EV Davydova). Ang kahibalo bahin sa mga instrumento sa musika kaylap nga gigamit sa disenyo sa bag-ong musika. mga instrumento, sa partikular nga electromusical, sa arkitektura acoustics, pananglitan. sa pagkwenta sa acoustic features sa conc. pasikaran. Gigamit kini sa pagpatuman sa sound recording (gramophone ug magnetic) sa radyo, telebisyon, sa pag-iskor sa mga pelikula, ug uban pa.
mga pakisayran: Maykapar SM, Musical ear, ang kahulogan niini, kinaiyahan, mga bahin ug pamaagi sa husto nga kalamboan, M., 1900, P.,. 1915; Rimsky-Korsakov HA, Sa edukasyon sa musika, sa iyang libro: Mga artikulo sa musika ug mga nota, St. Petersburg, 1911, parehas, sa iyang Tibuok. col. soch., vol. II, M., 1963; Rzhevkin SN, Pagpaminaw ug pagsulti sa kahayag sa modernong pisikal nga panukiduki, M.-L., 1928, 1936; Teplov BM, Psychology sa mga abilidad sa musika, M.-L., 1947; mao gihapon, sa iyang libro: Problems of individual differences, M., 1961; Garbuzov NA, Zonal nga kinaiya sa pitch hearing, M.-L., 1948; iyang kaugalingon, Zone nga kinaiya sa tempo ug ritmo, M., 1950; iyang, Intrazonal intonation hearing ug mga pamaagi sa pagpalambo niini, M.-L., 1951; iyang, Zonal nga kinaiya sa dinamikong pagpaminaw, M., 1955; iyang kaugalingon, Zone nga kinaiya sa timbre hearing, M., 1956; Musical acoustics, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EV, Pitch analysis sa libre nga melodic system, K., 1956; Laboratory of musical acoustics (hangtod sa ika-100 nga anibersaryo sa Moscow Order of Lenin sa State Conservatory nga ginganlan sunod sa PI Tchaikovsky), M., 1966; Volodin AA, Sikolohikal nga mga aspeto sa panglantaw sa mga tingog sa musika, M., 1972 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., Sa artistikong mga posibilidad sa synthesis sa musika ug kolor (base sa pagtuki sa symphonic nga balak nga "Prometheus" ni AN Scriabin), sa: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Nazaikinsky EV, On the psychology of musical perception, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913
Yu. H. Parc
