Christoph Eschenbach |

Christopher Eschenbach

Artistic Director ug Principal Conductor sa Washington National Symphony Orchestra ug sa Kennedy Center for the Performing Arts, si Christoph Eschenbach maoy permanenteng kolaborator sa labing inila nga mga orkestra ug opera house sa kalibotan. Usa ka estudyante ni George Sell ug Herbert von Karajan, si Eschenbach nangulo sa mga ensemble sama sa Orchester de Paris (2000-2010), ang Philadelphia Symphony Orchestra (2003-2008), ang North German Radio Symphony Orchestra (1994-2004), ang Houston Symphony Orchestra (1988) -1999), Tonhalle Orchestra; maoy artistikong direktor sa mga pista sa musika sa Ravinia ug Schleswig-Holstein.

Ang 2016/17 season mao ang ikapito ug katapusang season sa maestro sa NSO ug sa Kennedy Center. Niini nga panahon, ang orkestra ubos sa iyang pagpangulo naghimo sa tulo ka dagkong mga tour, nga usa ka dako nga kalampusan: sa 2012 - sa South ug North America; sa 2013 - sa Europe ug Oman; sa 2016 - pag-usab sa Europe. Dugang pa, si Christoph Eschenbach ug ang orkestra kanunay nga nagpasundayag sa Carnegie Hall. Ang mga panghitabo karong panahona naglakip sa premiere sa U.Marsalis Violin Concerto sa US East Coast, usa ka trabaho nga gisugo sa NSO, ingon man ang katapusang konsyerto sa Exploring Mahler program.

Ang mga pakiglambigit karon ni Christoph Eschenbach naglakip sa usa ka bag-ong produksiyon sa opera ni B. Britten nga The Turn of the Screw sa Milan's La Scala, mga pasundayag isip guest conductor sa Orchester de Paris, National Orchestra of Spain, Seoul ug London Philharmonic Orchestras, Philharmonic Orchestra. sa Radio Netherlands, ang National Orchestra sa France, Royal Philharmonic Orchestra sa Stockholm.

Si Kristof Eschenbach adunay usa ka halapad nga discography ingon usa ka pianista ug konduktor, nakigtambayayong sa daghang mga bantog nga kompanya sa pagrekord. Lakip sa mga rekording sa NSO mao ang album nga “Remembering John F. Kennedy” ni Ondine. Sa samang label, ang mga rekording gihimo uban sa Philadelphia Orchestra ug sa Orchester de Paris; uban sa ulahi usa ka album ang gipagawas usab sa Deutsche Grammophon; Ang konduktor nakarekord sa London Philharmonic sa EMI/LPO Live, sa London Symphony sa DG/BM, sa Vienna Philharmonic sa Decca, sa North German Radio Symphony ug sa Houston Symphony sa Koch.

Daghan sa mga buhat sa maestro sa natad sa sound recording nakadawat og ubay-ubay nga prestihiyosong mga pasidungog, lakip ang Grammy sa 2014; mga nominasyon nga "Disc of the Month" sumala sa BBC nga magasin, "Editor's Choice" sumala sa Gramophon nga magasin, ingon man usa ka award gikan sa German Association of Music Critics. Usa ka disc sa mga komposisyon ni Kaia Saariaho kauban ang Orchestra de Paris ug soprano nga si Karita Mattila kaniadtong 2009 nakadaog sa award sa propesyonal nga hurado sa pinakadako nga music fair sa Europe nga MIDEM (Marché International du Disque et de l'Edition Musicale). Dugang pa, girekord ni Christoph Eschenbach ang usa ka kompleto nga siklo sa mga symphony ni H. Mahler sa Orchestra de Paris, nga libre nga magamit sa website sa musikero.

Ang mga merito ni Christoph Eschenbach gimarkahan sa mga prestihiyosong awards ug titulo sa daghang mga nasud sa kalibutan. Maestro – Chevalier sa Order of the Legion of Honor, Commander of the Order of Arts and Fine Letters of France, ang Grand Officer's Cross of the Order of Merit para sa Federal Republic of Germany ug ang National Order of the Federal Republic of Germany; mananaog sa L. Bernstein Prize nga gihatag sa Pacific Music Festival, kansang artistic director nga si K. Eschenbach niadtong dekada 90. Sa 2015 gihatagan siya og Ernst von Siemens Prize, nga gitawag nga "Nobel Prize" sa natad sa musika.

Si Maestro naggahin ug daghang panahon sa pagtudlo; kanunay nga naghatag mga master nga klase sa Manhattan School of Music, ang Kronberg Academy ug sa Schleswig-Holstein Festival, kanunay nga nakigtambayayong sa orkestra sa kabatan-onan sa festival. Sa mga ensayo sa NSO sa Washington, gitugotan ni Eschenbach ang mga kauban sa estudyante nga moapil sa mga ensayo nga parehas sa mga musikero sa orkestra.

Atol sa unang mga tuig human sa gubat sa Kasadpang Alemanya, adunay usa ka tin-aw nga lag sa pianistic nga arte. Alang sa daghang mga hinungdan (ang kabilin sa nangagi, ang mga kakulangan sa edukasyon sa musika, ug usa lamang ka sulagma), ang mga pianista nga Aleman hapit wala gyud nakakuha og taas nga mga lugar sa internasyonal nga mga kompetisyon, wala makasulod sa dako nga yugto sa konsyerto. Mao nga gikan sa higayon nga nahibal-an ang bahin sa hitsura sa usa ka hayag nga regalo nga batang lalaki, ang mga mata sa mga mahigugmaon sa musika nagdali kaniya nga adunay paglaum. Ug, ingon nga kini nahimo, dili kawang.

Ang konduktor nga si Eugen Jochum nakadiskobre kaniya sa edad nga 10, human ang bata nagtuon sulod sa lima ka tuig ubos sa paggiya sa iyang inahan, pianista ug mag-aawit nga si Vallidor Eschenbach. Gi-refer siya ni Jochum sa magtutudlo sa Hamburg nga si Elise Hansen. Ang dugang nga pagsaka ni Eschenbach tulin, apan, maayo na lang, wala kini makabalda sa iyang sistematikong pagtubo sa paglalang ug wala maghimo kaniya nga usa ka bata nga katingalahan. Sa edad nga 11, nahimo siyang una sa usa ka kompetisyon alang sa mga batan-ong musikero nga giorganisar sa kompanya sa Stenway sa Hamburg; sa edad nga 13, nagpasundayag siya labaw sa programa sa Munich International Competition ug gihatagan ug espesyal nga premyo; sa 19 nakadawat siya og laing premyo - sa kompetisyon alang sa mga estudyante sa mga unibersidad sa musika sa Germany. Sa tanan niini nga panahon, si Eschenbach nagpadayon sa pagtuon - una sa Hamburg, dayon sa Cologne Higher School of Music uban sa X. Schmidt, unya pag-usab sa Hamburg uban sa E. Hansen, apan dili pribado, apan sa Higher School of Music (1959-1964). ).

Ang sinugdanan sa iyang propesyonal nga karera nagdala kang Eschenbach og duha ka taas nga mga awards nga nagbayad sa pailub sa iyang mga kababayan - ang ikaduhang premyo sa Munich International Competition (1962) ug ang Clara Haskil Prize - ang bugtong award alang sa mananaog sa kompetisyon nga ginganlan sunod kaniya sa Lucerne (1965).

Mao kana ang sinugdanan nga kapital sa artist - medyo impresibo. Ang mga tigpaminaw mibayad og pasidungog sa iyang musika, debosyon sa arte, teknikal nga pagkakompleto sa dula. Ang unang duha ka disc ni Eschenbach – ang mga komposisyon ni Mozart ug ang “Trout Quintet” ni Schubert (uban ang “Kekkert Quartet”) gidawat nga maayo sa mga kritiko. “Kadtong maminaw sa iyang pasundayag ni Mozart,” atong mabasa sa magasing “Music,” dili kalikayan nga makakuhag impresyon nga usa ka personalidad ang makita dinhi, tingali gitawag gikan sa kahitas-an sa atong panahon aron madiskobrehan pag-usab ang mga buhat sa piano sa bantugang agalon. Wala pa kita mahibal-an kung asa siya modala sa iyang gipili nga dalan - sa Bach, Beethoven o Brahms, sa Schumann, Ravel o Bartok. Apan ang kamatuoran nagpabilin nga siya nagpakita dili lamang sa usa ka talagsaon nga espirituhanon nga pagdawat (bisan tuod kini mao ang, tingali, sa paghatag kaniya sa ulahi sa oportunidad sa pagkonektar sa polar kaatbang), apan usab sa usa ka mainiton nga espiritwalidad.

Ang talento sa batan-ong pianista dali nga nahamtong ug naporma nga sayo kaayo: ang usa mahimong makiglalis, nga nagtumong sa mga opinyon sa mga awtoritatibo nga eksperto, nga usa ka dekada ug tunga na ang milabay ang iyang panagway dili kaayo lahi sa karon. Kana ba usa ka lainlaing repertoire. Sa hinay-hinay, ang tanan nga mga lut-od sa literatura sa piano bahin sa gisulat ni "Muzika" nadani sa orbit sa atensyon sa pianista. Ang Sonatas ni Beethoven, Schubert, Liszt labi nga nadungog sa iyang mga konsyerto. Mga rekording sa mga dula ni Bartók, mga obra sa piano ni Schumann, mga quintet ni Schumann ug Brahms, mga concerto ug sonata ni Beethoven, mga sonata ni Haydn, ug sa katapusan, ang kompletong koleksyon sa mga sonata ni Mozart sa pito ka mga rekord, ingon man ang kadaghanan sa mga duet sa piano ni Mozart ug Schubert, narekord pinaagi kaniya uban sa piyanista, gibuhian sunod-sunod. Justus Franz. Sa mga pasundayag sa konsyerto ug mga rekording, ang artist kanunay nga nagpamatuod sa iyang pagka-musika ug sa iyang nagkadako nga versatility. Sa pagtimbang-timbang sa iyang paghubad sa labing lisud nga Hammerklavier sonata ni Beethoven (Op. 106), ilabinang namatikdan sa mga tigrepaso ang pagsalikway sa tanang butang sa gawas, sa gidawat nga mga tradisyon sa tempo, ritardando ug uban pang mga teknik, “nga wala sa mga nota ug diin ang mga pianista sa ilang kaugalingon kasagarang naggamit aron maseguro. ilang kalampusan sa publiko.” Ang kritiko nga si X. Krelman nagpasiugda, nga naghisgot bahin sa iyang interpretasyon sa Mozart, nga "Si Eschenbach nagdula pinasukad sa usa ka lig-on nga espirituhanong pundasyon nga iyang gimugna alang sa iyang kaugalingon ug nga nahimong sukaranan sa seryoso ug responsable nga trabaho alang kaniya."

Uban sa mga klasiko, ang artist nadani usab sa modernong musika, ug ang mga kontemporaryong kompositor nadani sa iyang talento. Ang uban kanila mao ang iladong mga artesano sa Kasadpang Alemanya nga sila si G. Bialas ug H.-W. Henze, gipahinungod nga piano concertos ngadto sa Eschenbach, ang unang performer diin siya nahimong.

Bisan og dili grabe ang kalihokan sa konsyerto ni Eschenbach, nga estrikto sa iyang kaugalingon, sama sa pipila niya ka mga kauban, nakapasundayag na siya sa kadaghanang nasod sa Uropa ug Amerika, lakip sa USA. Sa 1968, ang artist miapil sa unang higayon sa Prague Spring festival. Ang kritiko sa Sobyet nga si V. Timokhin, kinsa naminaw kaniya, naghatag sa mosunod nga kinaiya ni Eschenbach: "Siya, siyempre, usa ka batid nga musikero, gitugahan sa usa ka dato nga mamugnaon nga imahinasyon, nga makahimo sa paghimo sa iyang kaugalingong musikal nga kalibutan ug nagpuyo sa usa ka tensiyonado ug grabe. kinabuhi diha sa lingin sa iyang mga larawan. Bisan pa niana, para nako si Eschenbach kay usa ka chamber pianist. Gibilin niya ang labing dako nga impresyon sa mga buhat nga gipasiugdahan sa liriko nga pagpamalandong ug balaknon nga katahum. Apan ang talagsaong abilidad sa pianista sa paghimo sa iyang kaugalingong musikal nga kalibotan naghimo kanato, kon dili sa tanang butang, mouyon kaniya, unya uban sa walay paglubad nga interes, sundan kon giunsa niya pagkaamgo ang iyang orihinal nga mga ideya, kon giunsa niya pagporma ang iyang mga konsepto. Kini, sa akong opinyon, mao ang hinungdan sa dakong kalampusan nga natagamtam ni Eschenbach uban sa iyang mga tigpaminaw.

Sama sa atong makita, sa ibabaw nga mga pahayag halos walay gisulti mahitungod sa Eschenbach teknik, ug kon sila naghisgot sa tagsa-tagsa nga mga teknik, kini mao ang lamang sa kalambigitan sa kon sa unsang paagi sila makatampo sa embodiment sa iyang mga konsepto. Wala kini magpasabut nga ang teknik mao ang huyang nga bahin sa artista, apan kinahanglan nga isipon nga labing taas nga pagdayeg alang sa iyang arte. Bisan pa, ang arte layo pa sa hingpit. Ang nag-unang butang nga kulang pa niya mao ang sukdanan sa mga konsepto, ang intensity sa kasinatian, mao nga kinaiya sa labing dako nga German nga pianista sa nangagi. Ug kung kaniadto daghan ang nagtagna nga si Eschenbach ang manununod sa Backhaus ug Kempf, karon ang ingon nga mga panagna dili na madungog kanunay. Apan hinumdomi nga silang duha nakasinati usab sa mga yugto sa pag-stagnation, gipailalom sa labi ka mahait nga pagsaway ug nahimo nga tinuod nga maestro sa usa ka respetado nga edad.

Adunay, bisan pa, usa ka kahimtang nga makapugong sa Eschenbach sa pagsaka sa usa ka bag-ong lebel sa iyang pianismo. Kini nga kahimtang mao ang usa ka gugma alang sa pagdumala, nga siya, sumala kaniya, nagdamgo sukad sa pagkabata. Gihimo niya ang iyang debut isip konduktor sa dihang nagtuon pa siya sa Hamburg: dayon nanguna siya sa produksiyon sa estudyante sa opera ni Hindemith nga We Build a City. Human sa 10 ka tuig, ang artist sa unang higayon mibarog sa luyo sa console sa usa ka propesyonal nga orkestra ug nagpahigayon sa pasundayag sa Bruckner's Third Symphony. Sukad niadto, ang bahin sa pagpahigayon sa mga pasundayag sa iyang busy nga eskedyul padayon nga misaka ug miabot sa mga 80 porsyento sa pagsugod sa 80s. Karon si Eschenbach panagsa ra nga motugtog sa piano, apan nagpabilin siyang nailhan tungod sa iyang mga interpretasyon sa musika ni Mozart ug Schubert, ingon man sa mga pasundayag sa duet kauban si Zimon Barto.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990