Charles Gounod |

Charles Gounod

Gounod. Faust. “Le veau dor” (F. Chaliapin)

Ang arte usa ka kasingkasing nga makahimo sa paghunahuna. Si Sh. Gono

Si C. Gounod, ang tagsulat sa bantog nga opera nga Faust sa kalibutan, nag-okupar sa usa sa labing halangdon nga mga lugar sa mga kompositor sa ika-XNUMX nga siglo. Gisulod niya ang kasaysayan sa musika isip usa sa mga magtutukod sa bag-ong direksyon sa genre sa opera, nga sa ulahi nakadawat sa ngalan nga "lyric opera". Sa bisan unsang genre nga nagtrabaho ang kompositor, kanunay niyang gipalabi ang melodic development. Nagtuo siya nga ang melodiya kanunay nga labing putli nga pagpahayag sa hunahuna sa tawo. Ang impluwensya ni Gounod nakaapekto sa buhat sa mga kompositor nga sila J. Bizet ug J. Massenet.

Sa musika, kanunay nga gibuntog ni Gounod ang liriko; sa opera, ang musikero naglihok isip usa ka batid sa mga hulagway sa musika ug usa ka sensitibo nga artist, nga nagpahayag sa kamatuoran sa mga sitwasyon sa kinabuhi. Sa iyang estilo sa presentasyon, ang pagkasinsero ug kayano kanunay nga nag-uban sa labing taas nga kahanas sa pagsulat. Tungod niini nga mga hiyas nga giapresyar ni P. Tchaikovsky ang musika sa Pranses nga kompositor, nga nagdumala pa gani sa opera nga Faust sa Pryanishnikov Theater niadtong 1892. Matod niya, si Gounod maoy “usa sa pipila nga sa atong panahon nagsulat dili gikan sa giplano nang daan nga mga teoriya. , apan gikan sa pagsilsil sa mga pagbati.”

Si Gounod mas nailhan isip kompositor sa opera, tag-iya niya ang 12 ka opera, dugang pa nga nagmugna siya og mga choral works (oratorios, masa, cantatas), 2 symphony, instrumental ensembles, piano pieces, kapin sa 140 ka romansa ug kanta, duet, musika para sa teatro. .

Si Gounod natawo sa pamilya sa usa ka artista. Na sa pagkabata, ang iyang mga abilidad sa pagdrowing ug musika nagpakita sa ilang kaugalingon. Human sa kamatayon sa iyang amahan, ang iyang inahan nag-atiman sa edukasyon sa iyang anak nga lalaki (lakip na ang musika). Gitun-an ni Gounod ang teorya sa musika uban ni A. Reicha. Ang unang impresyon sa opera house, nga nag-host sa opera ni G. Rossini nga Otello, nagtino sa pagpili sa umaabot nga karera. Apan, ang inahan, nga nakakat-on mahitungod sa desisyon sa iyang anak nga lalaki ug nakaamgo sa mga kalisdanan sa dalan sa artist, misulay sa pagsukol.

Ang direktor sa lyceum diin nagtungha si Gounod misaad nga tabangan siya sa pagpahimangno sa iyang anak batok niining walay pulos nga lakang. Sa tion sang pagpahuway sa tunga sang mga klase, gintawag niya si Gounod kag ginhatagan sia sing isa ka papel nga may Latin nga teksto. Kini ang teksto sa usa ka romansa gikan sa opera ni E. Megul. Siyempre, si Gounod wala pa mahibalo niini nga buluhaton. "Sa sunod nga pagbag-o, gisulat ang romansa ..." nahinumdom ang musikero. “Hapit pa lang nako nakakanta ang katunga sa unang estansa sa dihang misanag ang nawong sa akong maghuhukom. Sa dihang nahuman na ko, ang direktor miingon: “Aw, moadto ta sa piano.” Midaog ko! Karon masangkapan na ko. Nawala na usab nako ang akong komposisyon, ug gipildi si Mr. Poirson, nga naghilak, gigunitan ang akong ulo, gihagkan ako ug miingon: “Anak ko, mahimong musikero!” Ang mga magtutudlo ni Gounod sa Paris Conservatory mao ang mga bantugang musikero nga sila F. Halévy, J. Lesueur ug F .Paer. Human lamang sa ikatulong pagsulay niadtong 1839 si Gounod nahimong tag-iya sa Dakong Romanhong Ganti alang sa cantata Fernand.

Ang unang yugto sa pagkamamugnaon gitiman-an pinaagi sa pagpatigbabaw sa espirituhanong mga buhat. Niadtong 1843-48. Si Gounod maoy organista ug direktor sa koro sa Church of Foreign Missions sa Paris. Gituyo pa gani niya ang pagkuha sa balaan nga mga mando, apan sa ulahing bahin sa 40s. human sa dugay nga pagduha-duha mibalik sa arte. Sukad niadtong panahona, ang operatic genre nahimong nag-unang genre sa trabaho ni Gounod.

Ang unang opera nga Sappho (libre ni E. Ogier) gipasundayag sa Paris sa Grand Opera niadtong Agosto 16, 1851. Ang panguna nga bahin gisulat ilabina alang kang Pauline Viardot. Apan, ang opera wala magpabilin sa theatrical repertoire ug gi-withdraw human sa ikapitong pasundayag. Gihatag ni G. Berlioz ang usa ka makagun-ob nga pagrepaso niini nga buhat sa prensa.

Sa misunod nga mga tuig, gisulat ni Gounod ang mga opera nga The Bloody Nun (1854), The Reluctant Doctor (1858), Faust (1859). Sa “Faust” ni IV Goethe, nadani ang pagtagad ni Gounod sa laraw gikan sa unang bahin sa drama.

Sa una nga edisyon, ang opera, nga gituyo alang sa dula sa Theater Lyrique sa Paris, adunay mga kolokyal nga mga recitative ug mga dayalogo. Hangtud sa 1869 sila gitakda sa musika alang sa usa ka produksiyon sa Grand Opera, ug ang balete nga Walpurgis Night gisal-ot usab. Bisan pa sa dako nga kalampusan sa opera sa misunod nga mga tuig, ang mga kritiko balik-balik nga nagbiaybiay sa kompositor tungod sa pagkunhod sa gilapdon sa literatura ug balaknon nga tinubdan, nga nagpunting sa usa ka liriko nga yugto sa kinabuhi ni Faust ug Margarita.

Human ni Faust, mitungha si Filemon ug Baucis (1860), ang laraw niini gihulaman gikan sa Metamorphoses ni Ovid; “The Queen of Sheba” (1862) base sa Arabiko nga fairy tale ni J. de Nerval; Mireil (1864) ug ang comic opera nga The Dove (1860), nga wala magdala ug kalampusan sa kompositor. Makaiikag, si Gounod nagduhaduha bahin sa iyang mga linalang.

Ang ikaduhang kinapungkayan sa operatikong buhat ni Gounod mao ang opera Romeo ug Juliet (1867) (base sa W. Shakespeare). Gibuhat kini sa kompositor uban ang dakong kadasig. “Ako sa tin-aw nakakita kanilang duha sa akong atubangan: Nadungog ko sila; pero igo ba akong nakakita? Tinuod ba, sakto ba ang akong nadunggan nga duha ka managhigugmaay? ang kompositor misulat sa iyang asawa. Ang Romeo ug Juliet gipasundayag niadtong 1867 sa tuig sa World Exhibition sa Paris sa entablado sa Theater Lyrique. Mamatikdan nga sa Russia (sa Moscow) kini gihimo 3 ka tuig ang milabay sa mga artista sa Italyano nga troupe, ang bahin sa Juliet gikanta ni Desiree Artaud.

Ang mga opera nga The Fifth of March, Polievkt, ug Zamora's Tribute (1881) nga gisulat human ni Romeo ug Juliet dili kaayo malampuson. Ang katapusan nga mga tuig sa kinabuhi sa kompositor gimarkahan pag-usab sa mga sentimento sa klerikal. Milingi siya sa mga genre sa choral music - iyang gimugna ang grandious canvas nga "Atonement" (1882) ug ang oratorio "Death and Life" (1886), ang komposisyon niini, isip usa ka integral nga bahin, naglakip sa Requiem.

Sa kabilin ni Gounod adunay 2 ka mga buhat nga, ingnon ta, nagpalapad sa atong pagsabot sa talento sa kompositor ug nagpamatuod sa iyang talagsaong abilidad sa literatura. Ang usa niini gipahinungod sa opera ni WA ​​Mozart nga "Don Giovanni", ang lain usa ka memoir nga "Memoirs of an Artist", diin gipadayag ang bag-ong mga bahin sa karakter ug personalidad ni Gounod.

L. Kozhevnikova

Usa ka hinungdanon nga yugto sa musika sa Pransya gilangkit sa ngalan ni Gounod. Sa walay pagbiya sa direkta nga mga estudyante - Gounod wala moapil sa pedagogy - siya adunay usa ka dako nga impluwensya sa iyang mga batan-on nga mga kontemporaryo. Naapektuhan niini, una sa tanan, ang pag-uswag sa musikal nga teatro.

Sa 50s, sa dihang ang "grand opera" misulod sa usa ka panahon sa krisis ug nagsugod sa pag-outlive sa iyang kaugalingon, ang mga bag-ong uso mitumaw sa musikal nga teatro. Ang romantikong imahe sa gipasobrahan, gipasobrahan nga mga pagbati sa usa ka talagsaon nga personalidad gipulihan sa usa ka interes sa kinabuhi sa usa ka ordinaryo, ordinaryo nga tawo, sa kinabuhi sa iyang palibot, sa natad sa suod nga suod nga mga pagbati. Sa natad sa musikal nga pinulongan, kini gimarkahan sa pagpangita sa kayano sa kinabuhi, pagkasinsero, kainit sa ekspresyon, liriko. Busa ang mas lapad kay sa una nga pag-apelar sa mga demokratikong genre sa kanta, romansa, sayaw, martsa, sa modernong sistema sa matag adlaw nga intonasyon. Ingon niana ang epekto sa gipalig-on nga realistiko nga mga kalagmitan sa kontemporaryong Pranses nga arte.

Ang pagpangita alang sa bag-ong mga prinsipyo sa musikal nga dramaturhiya ug bag-ong paagi sa pagpahayag gilatid sa pipila ka lyric-comedy opera ni Boildieu, Herold ug Halévy. Apan kini nga mga uso bug-os nga gipakita lamang sa katapusan sa 50s ug sa 60s. Ania ang usa ka lista sa labing inila nga mga buhat nga gihimo sa wala pa ang 70s, nga mahimong magsilbi nga mga pananglitan sa bag-ong genre sa "lyrical opera" (gipakita ang mga petsa sa mga premiere niini nga mga buhat):

1859 – “Faust” ni Gounod, 1863 – “Mga Tigpangitag Perlas” Bizet, 1864 – “Mireille” Gounod, 1866 — “Minion” Thomas, 1867 – “Romeo and Juliet” Gounod, 1867 – “Beauty of Perth” Bizet "Hamlet" ni Tom.

Uban sa pipila ka mga reserbasyon, ang katapusang opera ni Meyerbeer nga Dinora (1859) ug The African Woman (1865) mahimong maapil niini nga genre.

Bisan pa sa mga kalainan, ang nalista nga mga opera adunay daghang komon nga mga bahin. Sa tunga mao ang hulagway sa usa ka personal nga drama. Ang delineasyon sa liriko nga mga pagbati gihatagan ug prayoridad nga pagtagad; alang sa ilang pagpasa, ang mga kompositor kaylap nga midangop sa elemento sa romansa. Ang kinaiya sa tinuod nga sitwasyon sa aksyon dako usab nga importansya, mao nga ang papel sa genre generalization nga mga teknik nagdugang.

Apan alang sa tanan nga sukaranan nga kamahinungdanon niining bag-ong mga pagsakop, ang lyric opera, isip usa ka genre sa French musical theater sa ika-XNUMX nga siglo, kulang sa gilapdon sa iyang ideolohikal ug artistikong kapunawpunawan. Ang pilosopikal nga sulod sa mga nobela ni Goethe o ang mga trahedya ni Shakespeare nagpakita nga "giminusan" sa entablado sa teatro, nga nakakuha sa usa ka adlaw-adlaw nga dili mapangahason nga panagway - ang klasikal nga mga buhat sa literatura gihikawan sa usa ka dako nga ideya sa kinatibuk-an, kahait sa pagpahayag sa mga panagbangi sa kinabuhi, ug usa ka tinuud nga sakup sa mga hilig. Alang sa liriko nga mga opera, sa kasagaran, nagtimaan sa mga pamaagi sa realismo imbes nga naghatag sa iyang bug-os nga dugo nga ekspresyon. Apan, ang ilang walay duhaduha nga kalampusan mao demokratisasyon sa musikal nga pinulongan.

Si Gounod mao ang una sa iyang mga katalirongan nga nakahimo sa pagkonsolida niining positibo nga mga kalidad sa lyric opera. Kini ang malungtaron nga makasaysayanong kahulogan sa iyang buhat. Sensitibo nga pagdakop sa bodega ug kinaiya sa musika sa kinabuhi sa kasyudaran - kini dili walay rason nga sulod sa walo ka tuig (1852-1860) iyang gipangulohan ang Parisian "Orpheonists", - Gounod nakadiskobre og bag-ong paagi sa musika ug dramatikong pagpahayag nga nakab-ot ang mga kinahanglanon sa ang oras. Nadiskobrehan niya sa French opera ug romance nga musika ang pinakadato nga mga posibilidad sa "sociable" nga mga liriko, direkta ug impulsive, napuno sa mga demokratikong sentimento. Si Tchaikovsky hustong nakamatikod nga si Gounod maoy “usa sa pipila ka kompositor nga sa atong panahon nagsulat dili gikan sa giplano nang daan nga mga teoriya, kondili gikan sa pagsilsil sa mga pagbati.” Sa mga tuig nga milambo ang iyang dako nga talento, nga mao, gikan sa ikaduha nga katunga sa 50s ug sa 60s, ang mga igsoon sa Goncourt nag-okupar sa usa ka prominenteng dapit sa literatura, nga nag-isip sa ilang kaugalingon nga mga founder sa usa ka bag-ong artistic school - gitawag nila kini nga " eskwelahan sa pagkasensitibo sa nerbiyos.” Ang Gounod mahimong bahin nga maapil niini.

Apan, ang “sensibilidad” maoy tinubdan dili lamang sa kusog, kondili sa kahuyang usab ni Gounod. Gikulbaan nga reaksyon sa mga impresyon sa kinabuhi, dali siyang nadaog sa lainlaing mga impluwensya sa ideolohiya, dili lig-on ingon usa ka tawo ug artista. Ang iyang kinaiya puno sa mga panagsumpaki: bisan siya mapaubsanong miduko sa iyang ulo atubangan sa relihiyon, ug sa 1847-1848 gusto pa gani niya nga mahimong abbot, o siya hingpit nga mitugyan sa yutan-ong mga pagbati. Niadtong 1857, si Gounod hapit na magkasakit sa pangisip, apan sa dekada 60 daghan siyag trabaho, mabungahon. Sa misunod nga duha ka dekada, nahulog na usab ubos sa kusog nga impluwensya sa mga ideya sa klerikal, napakyas siya sa pagpabilin sa linya sa mga progresibong tradisyon.

Si Gounod dili lig-on sa iyang mga posisyon sa paglalang - kini nagpatin-aw sa pagkadili patas sa iyang artistic nga mga kalampusan. Labaw sa tanan, gipasalamatan ang kaanindot ug pagka-flexible sa pagpahayag, nagmugna siya og buhi nga musika, sensitibo nga nagpakita sa pagbag-o sa mga kahimtang sa pangisip, puno sa grasya ug mahilayon nga kaanyag. Apan kasagaran ang realistiko nga kalig-on ug pagkakompleto sa pagpahayag sa pagpakita sa mga kontradiksyon sa kinabuhi, nga mao, unsa ang kinaiya sa kinaadman Bizet, dili igo talento Gounod. Ang mga kinaiya sa sentimental nga pagkasensitibo usahay motuhop sa musika sa naulahi, ug ang melodic nga kahimuot mipuli sa giladmon sa sulod.

Bisan pa niana, kay nadiskobrehan ang mga tinubdan sa liriko nga inspirasyon nga wala pa masusi kaniadto sa Pranses nga musika, si Gounod nakahimo og daghan alang sa Russian nga arte, ug ang iyang opera nga Faust sa pagkapopular niini nakahimo sa pagpakigkompetensya sa pinakataas nga paglalang sa French musical theater sa ika-XNUMX nga siglo - Si Carmen ni Bizet. Na uban niini nga buhat, Gounod gisulat ang iyang ngalan sa kasaysayan sa dili lamang sa French, kondili usab sa kalibutan sa musika kultura.

* * * *

Ang tagsulat sa dose ka mga opera, kapin sa usa ka gatos ka romansa, usa ka dako nga gidaghanon sa mga espirituhanong komposisyon diin siya nagsugod ug mitapos sa iyang karera, usa ka gidaghanon sa mga instrumental nga mga buhat (lakip ang tulo ka mga symphony, ang katapusan alang sa mga instrumento sa hangin), Charles Gounod natawo sa Hunyo 17 , 1818. Ang iyang amahan usa ka artista, ang iyang inahan usa ka maayo nga musikero. Ang paagi sa kinabuhi sa pamilya, ang halapad nga artistikong interes niini nagdala sa artistikong mga hilig ni Gounod. Nakuha niya ang daghang gamit nga teknik sa komposisyon gikan sa daghang mga magtutudlo nga adunay lainlaing mga pangandoy sa paglalang (Antonin Reicha, Jean-Francois Lesueur, Fromental Halévy). Isip usa ka laureate sa Paris Conservatoire (nahimo siyang estudyante sa edad nga napulog pito), si Gounod migugol sa 1839-1842 sa Italy, unya - sa makadiyot - sa Vienna ug Germany. Ang nindot nga mga impresyon gikan sa Italy kusog, apan si Gounod nawad-an og paglaum sa kontemporaryong Italyano nga musika. Apan nahulog siya ubos sa spell ni Schumann ug Mendelssohn, kansang impluwensya wala moagi nga walay pagsubay alang kaniya.

Sukad sa sinugdanan sa 50s, si Gounod nahimong mas aktibo sa musikal nga kinabuhi sa Paris. Ang iyang unang opera, si Sappho, gipasalida niadtong 1851; gisundan sa opera nga The Bloodied Nun niadtong 1854. Ang duha ka obra, nga gipasundayag sa Grand Opera, gitiman-an sa dili patas, melodrama, bisan sa pagkaaron-ingnon sa estilo. Wala sila nagmalampuson. Mas init ang "Doktor nga dili boluntaryo" (sumala ni Molière), nga gipakita sa 1858 sa "Lyric Theater": ang komiks nga laraw, ang tinuod nga setting sa aksyon, ang kadasig sa mga karakter nakapukaw sa bag-ong mga bahin sa talento ni Gounod. Nagpakita sila sa bug-os nga puwersa sa sunod nga trabaho. Kini mao si Faust, nga gipasundayag sa samang teatro niadtong 1859. Nagkinahanglan kini og pipila ka panahon aron ang mga tumatan-aw mahigugma sa opera ug makaamgo sa iyang bag-ong kinaiya. Napulo lang ka tuig ang milabay nakasulod siya sa Grand Orera, ug ang orihinal nga mga dayalogo gipulihan sa mga recitative ug gidugang ang mga eksena sa ballet. Sa 1887, ang ikalima ka gatos nga pasundayag sa Faust gihimo dinhi, ug sa 1894 ang ika-1932 nga pasundayag niini gisaulog (sa XNUMX - ang ika-duha ka libo). (Ang unang produksyon sa Faust sa Russia nahitabo niadtong 1869.)

Human niining batid nga sinulat nga buhat, sa sayong bahin sa 60s, si Gounod mihimo ug duha ka kasarangang komiks opera, ingon man ang The Queen of Sheba, nga gipaluyohan sa diwa sa Scribe-Meyerbeer dramaturgy. Pagbalik unya sa 1863 sa balak sa Provençal nga magbabalak nga si Frederic Mistral "Mireil", si Gounod nagmugna og usa ka obra, daghang mga panid niini mapahayagon, nakadani sa maliputon nga liriko. Ang mga hulagway sa kinaiyahan ug kinabuhi sa kabanikanhan sa habagatan sa France nakakaplag ug balaknon nga embodiment sa musika (tan-awa ang choirs of acts I o IV). Ang kompositor miprodyus og tinuod nga Provençal melodies sa iyang score; usa ka pananglitan mao ang karaang awit sa gugma nga "Oh, Magali", nga adunay importante nga papel sa dramaturhiya sa opera. Ang sentral nga imahe sa batang babaye nga mag-uuma nga si Mireil, nga namatay sa pakigbisog alang sa kalipay uban sa iyang hinigugma, mainiton usab nga gilaraw. Bisan pa niana, ang musika ni Gounod, diin adunay labaw nga grasya kay sa juicy plethora, mas ubos sa realismo ug kasanag sa Arlesian ni Bizet, diin ang atmospera sa Provence gipahayag uban ang talagsaong kahingpitan.

Ang katapusang mahinungdanong artistic nga kalampusan ni Gounod mao ang opera nga Romeo ug Juliet. Ang premiere niini nahitabo sa 1867 ug gimarkahan sa dakong kalampusan - sulod sa duha ka tuig kasiyaman ka pasundayag ang nahitabo. Bisan pa trahedya Si Shakespeare dinhi gihubad sa espiritu liriko nga drama, ang labing maayo nga mga numero sa opera - ug kini naglakip sa upat ka mga duet sa mga nag-unang mga karakter (sa bola, sa balkonahe, sa Juliet's kwarto ug sa crypt), Juliet's waltz, Romeo's cavatina - adunay kana nga emosyonal nga kadali, kamatuoran sa pagsulti. ug melodic nga katahum nga mga kinaiya sa indibidwal nga estilo Gounod.

Ang musikal ug teatro nga mga buhat nga gisulat human niana nagpaila sa pagsugod sa ideolohikal ug artistikong krisis sa buhat sa kompositor, nga nalangkit sa pagpalig-on sa mga elemento sa klerikal sa iyang panglantaw sa kalibotan. Sa kataposang dose ka tuig sa iyang kinabuhi, si Gounod wala magsulat ug mga opera. Namatay siya niadtong Oktubre 18, 1893.

Busa, ang "Faust" mao ang iyang labing maayong binuhat. Kini usa ka klasiko nga pananglitan sa French lyric opera, uban ang tanan nga mga hiyas niini ug pipila ka mga kakulangan niini.

M. Druskin

Mga sinulat

Mga Opera (total 12) (ang mga petsa anaa sa parentesis)

Sappho, libretto ni Ogier (1851, bag-ong mga edisyon – 1858, 1881) The Bloodied Nun, libretto ni Scribe and Delavigne (1854) The Unwitting Doctor, libretto ni Barbier and Carré (1858) Faust, libretto ni Barbier ug Carré (1859, bag-o edisyon – 1869) The Dove, libretto ni Barbier ug Carré (1860) Philemon ug Baucis, libretto ni Barbier ug Carré (1860, bag-ong edisyon – 1876) “The Empress of Savskaya”, libretto ni Barbier and Carre (1862) Mireille, libretto ni Barbier ug Carré (1864, bag-ong edisyon – 1874) Romeo ug Juliet, libretto ni Barbier ug Carré (1867, bag-ong edisyon – 1888) Saint-Map, libretto ni Barbier ug Carré (1877) Polyeuct, libretto ni Barbier ug Carré (1878) ) “The Day of Zamora”, libretto ni Barbier ug Carré (1881)

Musika sa teatro sa drama Mga koro sa trahedya ni Ponsard nga “Odysseus” (1852) Musika para sa drama ni Legouwe nga “Duha ka Reyna sa Pransiya” (1872) Musika para sa dula ni Barbier nga si Joan of Arc (1873)

Espirituwal nga mga sinulat 14 ka misa, 3 ka requiem, “Stabat mater”, “Te Deum”, ubay-ubay nga oratorio (taliwala niini – “Atonement”, 1881; “Death and Life”, 1884), 50 ka espiritwal nga mga awit, kapin sa 150 ka chorales ug uban pa

Vocal nga musika Labaw sa 100 ka mga romansa ug mga kanta (ang labing maayo gimantala sa 4 nga mga koleksyon sa 20 ka mga romansa matag usa), vocal duet, daghang 4-voice male choirs (alang sa "orpheonists"), cantata "Gallia" ug uban pa

Symphonic nga mga buhat First Symphony sa D major (1851) Second Symphony Es-dur (1855) Little Symphony para sa mga instrumento sa hangin (1888) ug uban pa

Dugang pa, usa ka gidaghanon sa mga piraso alang sa piano ug uban pang solo nga mga instrumento, mga ensemble sa lawak

Mga sinulat nga literatura “Memoirs of an Artist” (posthumously published), ubay-ubay nga mga artikulo