Mikhail Vasilievich Pletnev |

Mikhail Pletnev

Mikhail Vasilyevich Pletnev nakadani sa suod nga pagtagad sa mga espesyalista ug sa publiko. Siya popular kaayo; Dili kini pagpasobra sa pag-ingon nga niining bahina siya nagbarug nga medyo lahi sa taas nga linya sa mga mananaog sa internasyonal nga mga kompetisyon sa bag-ohay nga mga tuig. Ang mga pasundayag sa pianista halos kanunay nga nabaligya ug walay timailhan nga kini nga sitwasyon mahimong mausab.

Si Pletnev usa ka komplikado, talagsaon nga artista, nga adunay iyang kaugalingon nga kinaiya, halandumon nga nawong. Mahimo nimo siyang dayegon o dili, iproklamar siya nga lider sa modernong pianistic nga arte o hingpit, "gikan sa asul", isalikway ang tanan nga iyang gibuhat (kini mahitabo), sa bisan unsa nga kaso, ang kaila uban kaniya dili mobiya sa mga tawo nga walay pagtagad. Ug kana ang hinungdanon, sa katapusan.

… Natawo siya niadtong Abril 14, 1957 sa Arkhangelsk, sa pamilya sa mga musikero. Sa ulahi siya mibalhin uban sa iyang mga ginikanan sa Kazan. Ang iyang inahan, usa ka pianista pinaagi sa edukasyon, nagtrabaho kaniadto isip usa ka kompanista ug magtutudlo. Ang akong amahan usa ka magdudula sa akordyon, nagtudlo sa lainlaing mga institusyong pang-edukasyon, ug sulod sa daghang mga tuig nagsilbi nga assistant professor sa Kazan Conservatory.

Sayo nga nadiskobrehan ni Misha Pletnev ang iyang abilidad sa musika - gikan sa edad nga tres naabot niya ang piano. Si Kira Alexandrovna Shashkina, usa ka magtutudlo sa Kazan Special Music School, nagsugod sa pagtudlo kaniya. Karon iyang nahinumduman si Shashkina pinaagi lamang sa usa ka mabinationg pulong: "Usa ka maayong musikero ... Dugang pa, gidasig ni Kira Alexandrovna ang akong mga pagsulay sa pag-compose og musika, ug makasulti lang ako og dako nga pasalamat kaniya alang niini."

Sa edad nga 13, si Misha Pletnev mibalhin sa Moscow, diin nahimo siyang estudyante sa Central Music School sa klase sa EM Timakin. Usa ka inila nga magtutudlo, nga nag-abli sa dalan ngadto sa entablado alang sa daghang sunod-sunod nga bantog nga concertgoers, EM Timakin nakatabang Pletnev sa daghang mga paagi. “Oo, oo, kaayo. Ug hapit sa una nga lugar - sa organisasyon sa motor-technical apparatus. Ang magtutudlo nga naghunahuna pag-ayo ug makapaikag, si Evgeny Mikhailovich maayo kaayo sa pagbuhat niini. Si Pletnev nagpabilin sa klase ni Timakin sulod sa pipila ka tuig, ug unya, sa dihang siya usa ka estudyante, siya mibalhin ngadto sa propesor sa Moscow Conservatory, Ya. V. Paglupad.

Si Pletnev walay sayon ​​nga mga leksyon sa Flier. Ug dili lamang tungod sa taas nga mga panginahanglan sa Yakov Vladimirovich. Ug dili tungod kay nagrepresentar sila sa lainlaing mga henerasyon sa arte. Ang ilang mamugnaon nga mga personalidad, mga karakter, mga kinaiya lahi kaayo: usa ka madasigon, madasigon, bisan pa sa iyang edad, propesor, ug usa ka estudyante nga tan-awon hapit sa iyang hingpit nga kaatbang, halos usa ka antipode ... Apan si Flier, ingon sa ilang giingon, dili sayon ​​uban ni Pletnev. Dili kini sayon ​​tungod sa iyang malisud, gahig ulo, dili mapugngan nga kinaiya: siya adunay iyang kaugalingon ug independente nga panglantaw sa halos tanang butang, wala siya mobiya sa mga panaghisgot, apan, sa kasukwahi, dayag nga nangita niini - gamay ra ang ilang pagtuo nga wala. ebidensya. Ang mga nakasaksi nag-ingon nga si Flier usahay kinahanglan nga mopahulay sa dugay nga panahon pagkahuman sa mga leksyon sa Pletnev. Kas-a, ingon nga siya miingon nga siya mogugol og daghang kusog sa usa ka leksyon uban kaniya sama sa iyang paggugol sa duha ka solo nga mga konsyerto ... Kining tanan, bisan pa, wala makabalda sa lawom nga pagmahal sa magtutudlo ug estudyante. Tingali, sa kasukwahi, kini nakapalig-on kaniya. Si Pletnev mao ang "kanta sa swan" ni Flier nga magtutudlo (sa kasubo, dili niya kinahanglan nga magkinabuhi sumala sa labing kusog nga kadaugan sa iyang estudyante); ang propesor misulti mahitungod kaniya uban sa paglaum, pagdayeg, mituo sa iyang umaabut: “Imong tan-awa, kon siya modula sa labing maayo sa iyang abilidad, ikaw gayud makadungog sa usa ka butang nga talagsaon. Dili kini kanunay nga mahitabo, tuohi ako - ako adunay igo nga kasinatian… ” (Gornostaeva V. Mga panaglalis bahin sa ngalan // Kultura sa Sobyet. 1987. Marso 10.).

Ug usa pa ka musikero ang kinahanglan hisgutan, nga naglista sa mga utangan ni Pletnev, nga adunay dugay na niyang mga kontak sa paglalang. Kini mao si Lev Nikolaevich Vlasenko, kansang klase siya migraduwar gikan sa conservatory sa 1979, ug unya usa ka assistant trainee. Makapaikag nga hinumdoman nga kini nga talento sa daghang mga bahin usa ka lahi nga paglalang sa paglalang kaysa sa Pletnev: ang iyang manggihatagon, bukas nga emosyonalidad, lapad nga sakup sa pagbuhat - kining tanan nagbudhi kaniya usa ka representante sa usa ka lahi nga tipo sa arte. Bisan pa, sa arte, sama sa kinabuhi, ang mga kaatbang kanunay nga nagtagbo, nahimo nga mapuslanon ug kinahanglan sa usag usa. Adunay daghang mga pananglitan niini sa matag adlaw nga kinabuhi sa pedagogical, ug sa praktis sa paghimo sa musika sa ensemble, ug uban pa, ug uban pa.

… Balik sa iyang mga tuig sa pagtungha, si Pletnev miapil sa International Music Competition sa Paris (1973) ug nakadaog sa Grand Prix. Niadtong 1977 nakadaog siya sa unang ganti sa All-Union Piano Competition sa Leningrad. Ug unya ang usa sa mga nag-una, mahukmanon nga mga panghitabo sa iyang artistikong kinabuhi misunod - usa ka bulawan nga kadaugan sa Ika-unom nga Tchaikovsky Competition (1978). Dinhi nagsugod ang iyang dalan paingon sa dakong arte.

Mamatikdan nga misulod siya sa entablado sa konsyerto isip hapit kompleto nga artista. Kung kasagaran sa ingon nga mga kaso kinahanglan nga tan-awon kung giunsa ang usa ka aprentis anam-anam nga mitubo nga usa ka agalon, usa ka aprentis nga usa ka hamtong, independente nga artista, unya uban ni Pletnev dili posible nga maobserbahan kini. Ang proseso sa pagkahinog sa paglalang nahimo nga dinhi, ingon nga kini, gipugngan, gitago gikan sa mga mata sa prying. Ang mga tumatan-aw nakaila dayon sa usa ka maayo nga natukod nga magdudula sa konsyerto - kalmado ug maalamon sa iyang mga aksyon, hingpit nga nagkontrol sa iyang kaugalingon, lig-on nga nahibal-an. nga gusto niya isulti ug as kini kinahanglan nga buhaton. Walay bisan unsa nga artistikong immature, disharmonious, unsettled, student-like raw ang nakita sa iyang duwa - bisan tuod 20 anyos pa lang siya niadtong panahona nga adunay gamay ug stage nga kasinatian, halos wala siya.

Taliwala sa iyang mga kaedad, siya namatikdan nga nailhan tungod sa kaseryoso, kahigpit sa paghubad, ug sa hilabihan ka putli, espirituhanong gipataas nga kinaiya sa musika; ang naulahi, tingali, gitugyan kaniya labaw sa tanan ... Ang iyang mga programa niadtong mga tuiga naglakip sa sikat nga Beethoven's Thirty-Second Sonata - usa ka komplikado, pilosopiko nga lawom nga musikal nga canvas. Ug kini usa ka kinaiya nga kini nga komposisyon nga nahimo nga usa sa mga mamugnaon nga culmination sa batan-ong artista. Ang mga tumatan-aw sa ulahing bahin sa dekada setenta - sayo sa otsenta dili tingali makalimot sa Arietta (ang ikaduhang bahin sa sonata) nga gihimo ni Pletnev - unya sa unang higayon ang batan-ong lalaki mihampak kaniya sa iyang paagi sa paglitok, ingon nga kini, sa hinay nga tono. , bug-at kaayo ug mahinungdanon, ang musikal nga teksto. Pinaagi sa dalan, gipreserbar niya kini nga paagi hangtod karon, nga wala mawala ang hypnotic nga epekto niini sa mamiminaw. (Adunay usa ka katunga nga pagbiaybiay nga aphorism sumala sa diin ang tanan nga mga artista sa konsyerto mahimong bahinon sa duha ka panguna nga mga kategorya; ang uban makatugtog nga maayo sa una nga bahin sa Katloan ug ikaduha nga Sonata ni Beethoven, ang uban makadula sa ikaduha nga bahin niini. maayo; kini panagsa ra mahitabo.).

Sa kinatibuk-an, sa pagtan-aw balik sa debut ni Pletnev, ang usa dili mapakyas sa paghatag og gibug-aton nga bisan sa bata pa siya, walay bisan unsa nga walay hinungdan, taphaw sa iyang pagdula, walay bisan unsa gikan sa walay sulod nga virtuoso tinsel. Uban sa iyang maayo kaayo nga pianistic nga teknik - elegante ug hayag - wala gayud siya naghatag ug bisan unsa nga rason sa pagbiaybiay sa iyang kaugalingon tungod sa gawas nga mga epekto.

Hapit gikan sa unang mga pasundayag sa pianista, ang pagsaway naghisgot sa iyang tin-aw ug makatarunganon nga hunahuna. Sa tinuud, ang pagpamalandong sa hunahuna kanunay nga tin-aw nga naa sa iyang gibuhat sa keyboard. “Dili ang kabug-at sa espirituhanong mga lihok, kondili pagkahapsay research”- kini ang nagtino, sumala ni V. Chinaev, ang kinatibuk-ang tono sa arte ni Pletnev. Ang kritiko midugang: "Gisusi gyud ni Pletnev ang tunog nga panapton - ug gibuhat kini nga wala’y sayup: ang tanan gipasiugda - hangtod sa pinakagamay nga detalye - ang mga nuances sa mga texture plexuses, ang lohika sa dashed, dinamiko, pormal nga mga proporsyon nga migawas sa hunahuna sa tigpaminaw. Ang dula sa analitikal nga hunahuna - masaligon, nahibal-an, dili masayop ” (Chinaev V. Kalmado sa katin-aw // Sov. musika. 1985. No. 11. P. 56.).

Kausa sa usa ka interbyu nga gipatik sa prensa, gisultihan siya sa interlocutor ni Pletnev: "Ikaw, Mikhail Vasilievich, giisip nga usa ka artista sa usa ka intelektwal nga bodega. Timbang-timbanga niining bahina ang lainlaing mga bentaha ug disbentaha. Makapainteres, unsay imong nasabtan sa salabutan sa arte sa musika, ilabina, ang pagpasundayag? Ug sa unsang paagi ang intelektuwal ug intuitive may kalabotan sa imong trabaho?”

"Una, kung gusto nimo, bahin sa intuwisyon," tubag niya. — Para nako nga ang intuition isip abilidad kay duol ra sa atong gipasabot sa artistic ug creative talent. Salamat sa intuition – tawgon nato kini, kung gusto nimo, ang gasa sa artistic providence – ang usa ka tawo mas makakab-ot sa arte kay sa pagsaka lamang sa bukid sa espesyal nga kahibalo ug kasinatian. Adunay daghang mga pananglitan sa pagsuporta sa akong ideya. Ilabi na sa musika.

Apan sa akong hunahuna ang pangutana kinahanglan ibutang sa usa ka gamay nga lahi. Ngano or usa ka butang or lain? (Apan, sa walay palad, mao kini ang kasagaran nilang pagduol sa problema nga atong gihisgutan.) Ngano nga dili usa ka naugmad nga intuwisyon plus maayong kahibalo, maayong pagsabot? Ngano nga dili intuition ug ang abilidad sa makatarunganon nga pagsabut sa buluhaton sa paglalang? Walay mas maayo nga kombinasyon kay niini.

Usahay makadungog ka nga ang luwan sa kahibalo sa usa ka sukod makapabug-at sa usa ka mamugnaon nga tawo, makapugong sa intuitive nga sinugdanan diha kaniya ... Sa akong hunahuna dili. Hinuon, sa sukwahi: ang kahibalo ug lohikal nga panghunahuna naghatag kusog sa intuwisyon, kahigpit. Dad-a kini sa mas taas nga lebel. Kung ang usa ka tawo maliputon nga gibati ang arte ug sa samang higayon adunay katakus alang sa lawom nga mga operasyon sa pag-analisar, labi pa siya nga moadto sa pagkamamugnaon kaysa sa usa nga nagsalig lamang sa instinct.

Pinaagi sa dalan, kadtong mga artista nga akong personal nga gusto sa musikal ug pasundayag nga mga arte gipalahi lamang sa usa ka harmonious nga kombinasyon sa intuitive - ug ang rational-logical, ang walay panimuot - ug ang conscious. Silang tanan lig-on sa ilang artistic nga pangagpas ug salabutan.

… Sila nag-ingon nga sa dihang ang bantogang Italyano nga pianista nga si Benedetti-Michelangeli mibisita sa Moscow (kini sa tunga-tunga sa dekada sisenta), gipangutana siya sa usa sa mga miting uban sa mga musikero sa kaulohan – unsa, sa iyang opinyon, ang labing importante alang sa usa ka performer ? Siya mitubag: musical-theoretical kahibalo. Nakurat, dili ba? Ug unsa ang gipasabut sa teoretikal nga kahibalo alang sa usa ka performer sa labing lapad nga kahulugan sa pulong? Kini usa ka propesyonal nga paniktik. Sa bisan unsang kaso, ang kinauyokan niini… ” (Musical life. 1986. No. 11. P. 8.).

Ang paghisgot bahin sa intelektwalismo ni Pletnev nagpadayon sa dugay nga panahon, ingon sa nahibal-an. Mahimo nimong madungog silang duha sa mga sirkulo sa mga espesyalista ug taliwala sa ordinaryong mga mahigugmaon sa musika. Sama sa namatikdan sa usa ka bantog nga magsusulat, adunay mga panag-istoryahanay nga, kung nagsugod na, dili mohunong ... Sa tinuud, wala’y salawayon sa kini nga mga panag-istoryahanay, gawas kung makalimtan nimo: sa kini nga kaso, dili naton kinahanglan nga hisgutan ang una nga nasabtan nga "kabugnaw" ni Pletnev ( kung bugnaw lang siya, kabus sa emosyon, wala siyay mahimo sa entablado sa konsyerto) ug dili bahin sa usa ka matang sa "paghunahuna" bahin kaniya, apan bahin sa espesyal nga kinaiya sa artista. Usa ka espesyal nga tipolohiya sa talento, usa ka espesyal nga "paagi" aron masabtan ug ipahayag ang musika.

Mahitungod sa emosyonal nga pagpugong ni Pletnev, nga adunay daghan nga mga pakigpulong, ang pangutana mao, angay ba nga makiglalis bahin sa mga lami? Oo, si Pletnev usa ka sirado nga kinaiya. Ang emosyonal nga kabug-at sa iyang pagdula usahay makaabot sa halos asetisismo - bisan kung iyang gihimo si Tchaikovsky, usa sa iyang paborito nga mga tagsulat. Sa usa ka paagi, pagkahuman sa usa sa mga pasundayag sa pianista, usa ka pagrepaso ang nagpakita sa prensa, ang tagsulat nga gigamit ang ekspresyon: "dili direkta nga liriko" - parehas kini nga tukma ug hangtod sa punto.

Ingon niana, among gisubli, ang artistikong kinaiya sa artista. Ug ang usa malipay lamang nga dili siya "magdula", wala mogamit mga kosmetiko sa entablado. Sa katapusan, sa taliwala sa mga tinuod nga naay isulti, ang pag-inusara dili kaayo talagsaon: sa kinabuhi ug sa entablado.

Sa dihang gihimo ni Pletnev ang iyang debut isip usa ka konsyerto, usa ka prominenteng dapit sa iyang mga programa ang giokupar sa mga buhat ni JS Bach (Partita sa B minor, Suite sa A minor), Liszt (Rhapsodies XNUMX ug XNUMX, Piano Concerto No. XNUMX), Tchaikovsky ( Mga kalainan sa F major, piano concertos), Prokofiev (Seventh Sonata). Pagkahuman, malampuson niyang gipatugtog ang daghang mga obra ni Schubert, Brahms's Third Sonata, mga dula gikan sa Years of Wanderings cycle ug Liszt's Twelfth Rhapsody, Balakirev's Islamey, Rachmaninov's Rhapsody on a Theme of Paganini, the Grand Sonata, The Seasons and individual opuses by Tchaikovsky. .

Imposible nga dili hisgutan ang iyang monographic nga mga gabii nga gipahinungod sa mga sonata ni Mozart ug Beethoven, wala pay labot ang Ikaduhang Piano Concerto sa Saint-Saens, preludes ug fugues ni Shostakovich. Sa 1986/1987 season Haydn's Concerto sa D Major, Debussy's Piano Suite, Rachmaninov's Preludes, Op. 23 ug uban pang mga piraso.

Sa makanunayon, uban ang lig-on nga katuyoan, si Pletnev nangita sa iyang kaugalingon nga mga istilo sa istilo nga labing duol kaniya sa repertoire sa piano sa kalibutan. Gisulayan niya ang iyang kaugalingon sa arte sa lainlaing mga awtor, panahon, uso. Sa pila ka paagi napakyas usab siya, apan sa kadaghanan nga mga kaso nakit-an niya ang iyang kinahanglan. Una sa tanan, sa musika sa ika-XNUMX nga siglo (JS Bach, D. Scarlatti), sa mga klasiko sa Viennese (Haydn, Mozart, Beethoven), sa pipila ka mga mamugnaon nga rehiyon sa romantikismo (Liszt, Brahms). Ug, siyempre, sa mga sinulat sa mga tagsulat sa mga eskwelahan sa Russia ug Sobyet.

Ang mas debatable mao ang Chopin ni Pletnev (Ikaduha ug Ikatulong sonata, polonaises, ballads, nocturnes, ug uban pa). Dinhi, niini nga musika, nga ang usa ka tawo magsugod sa pagbati nga ang pianista kulang gayud usahay sa pagkadinalian ug pagkabukas sa mga pagbati; Dugang pa, kini mao ang kinaiya nga sa usa ka lain-laing mga repertoire dili gayud mahitabo sa paghisgot mahitungod niini. Dinhi, sa kalibutan sa mga balak ni Chopin, nga sa kalit imong namatikdan nga si Pletnev dili kaayo hilig sa unos nga pagbubo sa kasingkasing, nga siya, sa modernong mga termino, dili kaayo makigkomunikar, ug nga adunay kanunay nga usa ka gilay-on tali sa. kaniya ug sa mamiminaw. Kung ang mga tigpasundayag nga, samtang nagdumala sa usa ka musikal nga "pakigpulong" uban sa tigpaminaw, daw "ikaw" uban kaniya; Pletnev kanunay ug sa "ikaw".

Ug laing importanteng punto. Sama sa nahibal-an nimo, sa Chopin, sa Schumann, sa mga buhat sa uban pang mga romantiko, ang tigpasundayag kanunay nga kinahanglan nga adunay usa ka labi ka katingad-an nga dula sa mga pagbati, pagka-impulsive ug dili matag-an nga espirituhanong mga paglihok, pagka-flexible sa psychological nuance, sa laktud, ang tanan nga mahitabo lamang sa mga tawo sa usa ka balaknon nga bodega. Bisan pa, si Pletnev, usa ka musikero ug usa ka tawo, adunay usa ka gamay nga kalainan… Ang romantikong improvisasyon dili usab duol kaniya — kanang espesyal nga kagawasan ug pagkaluag sa paagi sa entablado, kung ingon og ang buhat sa kalit, hapit kusang mitungha sa ilawom sa mga tudlo sa ang tigpasundayag sa konsyerto.

Pinaagi sa dalan, usa sa mga respetado kaayo nga mga musikologo, nga sa makausa mibisita sa pasundayag sa usa ka pianista, nagpahayag sa opinyon nga ang musika ni Pletnev "nahimugso na karon, niini nga minuto" (Tsareva E. Paghimo og hulagway sa kalibutan // Sov. musika. 1985. No. 11. P. 55.). Dili ba? Dili ba mas tukma ang pag-ingon nga sukwahi kini? Sa bisan unsa nga kaso, mas komon nga makadungog nga ang tanan (o halos tanan) sa trabaho ni Pletnev maayo nga gihunahuna, organisado, ug gitukod nga daan. Ug unya, uban sa iyang kinaiyanhon nga katukma ug pagkamakanunayon, kini gilangkob "sa materyal". Gilangkob sa sniper nga katukma, nga hapit usa ka gatos nga porsyento nga naigo sa target. Kini ang artistikong pamaagi. Kini ang istilo, ug ang istilo, nahibal-an nimo, usa ka tawo.

Sintomas nga si Pletnev ang performer usahay itandi kang Karpov nga chess player: makakita sila og butang nga komon sa kinaiyahan ug metodolohiya sa ilang mga kalihokan, sa mga pamaagi sa pagsulbad sa mga buluhaton sa paglalang nga ilang giatubang, bisan sa gawas nga "larawan" sa unsa. naghimo sila - usa sa luyo sa keyboard piano, ang uban sa chessboard. Ang paghimo sa mga interpretasyon sa Pletnev gitandi sa klasikal nga klaro, harmonious ug simetriko nga mga konstruksyon sa Karpov; ang naulahi, sa baylo, gipakasama sa maayo nga mga konstruksyon ni Pletnev, nga wala’y mahimo sa termino sa lohika sa panghunahuna ug pamaagi sa pagpatay. Alang sa tanan nga pagkaanaa sa ingon nga mga analohiya, alang sa tanan nilang pagkasakop, tin-aw nga nagdala sila usa ka butang nga makadani sa atensyon…

Angayan nga idugang sa giingon nga ang artistikong istilo ni Pletnev kasagarang tipikal sa musikal ug pasundayag nga mga arte sa atong panahon. Sa partikular, kana nga anti-improvisational stage incarnation, nga bag-o lang gipunting. Ang susamang butang maobserbahan sa praktis sa labing inila nga mga artista karon. Niini, sama sa daghang uban pang mga butang, ang Pletnev moderno kaayo. Tingali mao kana ang hinungdan nga adunay usa ka mainit nga debate sa palibot sa iyang arte.

… Siya kasagaran mohatag og impresyon sa usa ka tawo nga hingpit nga masaligon sa kaugalingon – diha sa entablado ug sa matag adlaw nga kinabuhi, sa komunikasyon sa uban. Ang ubang mga tawo ganahan niini, ang uban dili kaayo ganahan niini ... Sa samang panag-istoryahanay uban kaniya, ang mga tipik niini gihisgotan sa ibabaw, kini nga hilisgutan dili direkta nga natandog:

- Siyempre, nahibal-an nimo, Mikhail Vasilyevich, nga adunay mga artista nga lagmit nga mag-overestimate sa ilang kaugalingon sa usa ka degree o lain. Ang uban, sa kasukwahi, nag-antus sa usa ka pagpaubos sa ilang kaugalingon nga "Ako". Mahimo ka bang mokomentaryo niini nga kamatuoran, ug kini maayo gikan niini nga anggulo: ang sulod nga pagsalig sa kaugalingon sa artist ug ang iyang pagkamamugnaon nga kaayohan. Sakto sa paglalang...

– Sa akong opinyon, kini tanan nagdepende sa unsang yugto sa trabaho ang musikero. Sa unsa nga yugto. Hunahunaa nga ang usa ka performer nagtuon ug usa ka piyesa o programa sa konsyerto nga bag-o kaniya. Busa, usa ka butang ang pagduhaduha sa pagsugod sa trabaho o bisan sa tunga-tunga niini, kung ikaw usa pa sa usa nga adunay musika ug imong kaugalingon. Ug usa pa - sa entablado ...

Samtang ang artista anaa sa mamugnaong pag-inusara, samtang anaa pa siya sa proseso sa pagtrabaho, natural lang alang kaniya nga dili mosalig sa iyang kaugalingon, nga pakamenoson ang iyang nahimo. Kining tanan alang lamang sa kaayohan. Apan kung makita nimo ang imong kaugalingon sa publiko, ang kahimtang mausab, ug sa sukaranan. Dinhi, ang bisan unsang matang sa pagpamalandong, pagpaubos sa kaugalingon napuno sa seryoso nga mga kasamok. Usahay irreparable.

Adunay mga musikero nga kanunay nga nagsakit sa ilang kaugalingon sa mga hunahuna nga dili nila mahimo ang usa ka butang, sila makasala sa usa ka butang, mapakyas sila bisan diin; Ug sa kinatibuk-an, ingon nila, unsa ang ilang buhaton sa entablado kung adunay, ingna, Benedetti Michelangeli sa kalibutan ... Mas maayo nga dili magpakita sa entablado nga adunay ingon nga mga panghunahuna. Kung ang tigpaminaw sa hawanan dili mobati nga masaligon sa artist, siya dili boluntaryo nga mawad-an sa pagtahod kaniya. Busa (kini ang pinakagrabe sa tanan) ug sa iyang arte. Walay sulod nga kombiksyon - walay pagdani. Ang performer nagduhaduha, ang performer nagduhaduha, ug ang mga tumatan-aw nagduhaduha usab.

Sa kinatibuk-an, ako mosumada niini sama niini: mga pagduhaduha, pagpaubos sa imong mga paningkamot sa proseso sa homework - ug tingali dugang nga pagsalig sa kaugalingon sa entablado.

– Ang pagsalig sa kaugalingon, ingon nimo… Maayo kung kini nga kinaiya kay kinaiyanhon sa usa ka tawo sa prinsipyo. Kung naa siya sa iyang kinaiya. Ug kung dili?

“Unya wala ko kabalo. Apan lain ang akong nahibal-an: ang tanan nga pasiuna nga buluhaton sa programa nga imong giandam alang sa pagpasundayag sa publiko kinahanglan nga buhaton sa labing hingpit. Ang konsensya sa tigpasundayag, ingon sa ilang giingon, kinahanglan nga hingpit nga putli. Unya moabut ang pagsalig. Atleast mao ni para nako (Musical life. 1986. No. 11. P. 9.).

… Sa dula ni Pletnev, ang atensyon kanunay nga madani sa kahingpitan sa exterior finish. Ang paggukod sa alahas sa mga detalye, ang dili masaway nga pagkatul-id sa mga linya, ang katin-aw sa mga contour sa tunog, ug ang estrikto nga pag-align sa mga proporsyon talagsaon. Sa tinuud, si Pletnev dili mahimong Pletnev kung dili tungod niining hingpit nga pagkakompleto sa tanan nga buhat sa iyang mga kamot - kung dili tungod niining madanihon nga kahanas sa teknikal. "Sa arte, ang usa ka matahum nga porma usa ka maayo nga butang, labi na kung diin ang inspirasyon dili makalusot sa mga bagyo ..." (Sa pasundayag sa musika. – M., 1954. P. 29.)– sa makausa misulat VG Belinsky. Naa sa iyang hunahuna ang kontemporaryong aktor nga si VA Karatygin, apan iyang gipahayag ang unibersal nga balaod, nga may kalabutan dili lamang sa teatro sa drama, kondili usab sa entablado sa konsyerto. Ug walay lain gawas sa Pletnev ang usa ka talagsaon nga pagkumpirma niini nga balaod. Mahimo siya nga labi pa o dili kaayo madasigon bahin sa proseso sa paghimo og musika, mahimo niya nga molihok nga labi o dili kaayo malampuson - ang bugtong butang nga dili niya mahimo mao ang palpak ...

"Adunay mga magduduwa sa konsyerto," nagpadayon si Mikhail Vasilievich, diin ang pagdula usahay mobati nga usa ka matang sa gibanabana, sketchiness. Karon, tan-awa nimo, sila baga nga "nagpahid" sa usa ka lisud nga teknikal nga lugar gamit ang pedal, unya artistikong giisa nila ang ilang mga kamot, giligid ang ilang mga mata sa kisame, gibalhin ang atensyon sa tigpaminaw gikan sa panguna nga butang, gikan sa keyboard ... alien nako. Akong balikon: Ako nagpadayon gikan sa premise nga sa usa ka buhat nga gihimo sa publiko, ang tanan kinahanglan nga dad-on ngadto sa bug-os nga propesyonal nga pagkakompleto, kahait, ug teknikal nga kahingpitan sa dagan sa homework. Sa kinabuhi, sa adlaw-adlaw nga kinabuhi, respetar lang ta sa mga tawo, di ba? — ug wala tay pagtahod niadtong nagpahisalaag kanato. Parehas ra sa entablado.”

Sulod sa mga katuigan, si Pletnev mas estrikto sa iyang kaugalingon. Ang mga sukdanan diin siya gigiyahan sa iyang trabaho gihimo nga mas estrikto. Ang mga termino sa pagkat-on sa bag-ong mga buhat nahimong mas taas.

"Nakita nimo, sa dihang estudyante pa ako ug nagsugod pa lang sa pagdula, ang akong mga kinahanglanon sa pagdula gibase dili lamang sa akong kaugalingon nga mga gusto, panan-aw, propesyonal nga pamaagi, apan usab sa akong nadungog gikan sa akong mga magtutudlo. Sa usa ka sukod, akong nakita ang akong kaugalingon pinaagi sa prisma sa ilang panglantaw, akong gihukman ang akong kaugalingon base sa ilang mga instruksyon, mga pagtasa, ug mga pangandoy. Ug kini hingpit nga natural. Kini mahitabo sa tanan kon sila magtuon. Karon ako sa akong kaugalingon, gikan sa sinugdanan hangtod sa katapusan, nagtino sa akong kinaiya sa kung unsa ang nahimo. Mas makaiikag, pero mas lisod sab, mas responsable.”

* * * *

Ang Pletnev karon makanunayon, makanunayon nga nag-uswag. Mamatikdan kini sa matag walay pagpihig nga tigpaniid, bisan kinsa nga nahibalo kon sa unsang paagi tan-awa. Ug gusto tan-awa, siyempre. Sa samang higayon, sayop ang paghunahuna, siyempre, nga ang iyang agianan kanunay nga parehas ug tul-id, gawasnon sa bisan unsang internal nga mga zigzag.

“Dili ako makasulti sa bisan unsang paagi nga ako karon nakaabot sa usa ka butang nga dili matarug, katapusan, lig-on nga natukod. Dili ko makaingon: kaniadto, ingon nila, nakahimo ako ug ingon niini o ingon niana nga mga sayup, apan karon nahibal-an ko ang tanan, nasabtan nako ug dili na nako balikon ang mga sayup. Siyempre, ang pipila ka sayop nga pagsabot ug sayop nga kalkulasyon sa nangagi nahimong mas dayag alang kanako sa mga katuigan. Bisan pa, layo ako sa paghunahuna nga karon dili ako mahulog sa ubang mga limbong nga mabati sa ulahi.

Tingali kini ang dili matag-an nga pag-uswag ni Pletnev isip usa ka artista - kadtong mga sorpresa ug mga sorpresa, mga kalisud ug mga panagsumpaki, kadtong mga kadaugan ug mga kapildihan nga nalangkit niini nga kalamboan - ug hinungdan sa dugang nga interes sa iyang arte. Usa ka interes nga nagpamatuod sa kalig-on ug kalig-on niini sa atong nasud ug sa gawas sa nasud.

Siyempre, dili tanan nahigugma sa Pletnev parehas. Wala nay mas natural ug masabtan. Ang talagsaong magsusulat sa prosa sa Sobyet nga si Y. Trifonov kas-a miingon: “Sa akong opinyon, ang usa ka magsusulat dili ug dili angayng higugmaon sa tanan” (Trifonov Yu. Unsaon pagtubag sa atong pulong … – M., 1985. S. 286.). Musikero usab. Apan halos tanan nagtahod ni Mikhail Vasilyevich, dili iapil ang hingpit nga kadaghanan sa iyang mga kauban sa entablado. Tingali walay timailhan nga mas kasaligan ug tinuod, kon kita maghisgot mahitungod sa tinuod, ug dili ang hinanduraw nga mga merito sa performer.

Ang pagtahod nga natagamtaman ni Pletnev labi nga gipadali sa iyang mga rekord sa gramopon. Pinaagi sa dalan, usa siya sa mga musikero nga dili lamang mapildi sa mga rekording, apan usahay makadaog pa. Ang usa ka maayo kaayo nga pagkumpirma niini mao ang mga disc nga naghulagway sa pasundayag sa pianista sa daghang mga sonata sa Mozart ("Melody", 1985), ang B minor sonata, "Mephisto-Waltz" ug uban pang mga piraso ni Liszt ("Melody", 1986), ang Unang Piano Concerto ug "Rhapsody on a Theme Paganini" ni Rachmaninov ("Melody", 1987). "The Seasons" ni Tchaikovsky ("Melody", 1988). Kini nga lista mahimong ipadayon kung gusto…

Dugang pa sa nag-unang butang sa iyang kinabuhi - ang pagdula sa piano, si Pletnev usab nag-compose, nagdumala, nagtudlo, ug nakigbahin sa ubang mga buhat; Sa usa ka pulong, kini nagkinahanglan og daghan. Karon, bisan pa, siya labi nga naghunahuna bahin sa kamatuoran nga imposible nga kanunay nga magtrabaho alang lamang sa "paghatag". Nga gikinahanglan ang paghinayhinay matag karon ug unya, pagtan-aw sa palibot, pagtan-aw, pag-assimilate…

"Kinahanglan namon ang pipila nga internal nga pagtipig. Lamang sa diha nga sila, adunay usa ka tinguha sa pagsugat sa mga tigpaminaw, sa pagpakigbahin sa unsay anaa kanimo. Para sa usa ka performing musician, ingon man sa usa ka kompositor, magsusulat, pintor, kini mao ang hilabihan ka importante – ang tinguha sa pagpakigbahin … Aron sa pagsulti sa mga tawo unsa ang imong nahibaloan ug gibati, sa pagpahayag sa imong mamugnaong kahinam, sa imong pagdayeg sa musika, sa imong pagsabot niini. Kung walay ingon nga tinguha, dili ka artista. Ug ang imong arte dili arte. Namatikdan nako labaw pa sa kausa, sa dihang nakigtagbo sa mga bantugan nga musikero, nga mao kini ang hinungdan nga sila moadto sa entablado, nga kinahanglan nila nga ipahibalo sa publiko ang ilang mga konsepto sa paglalang, aron isulti ang ilang kinaiya niini o kana nga buhat, ang tagsulat. Kumbinsido ako nga kini ra ang paagi sa pagtratar sa imong negosyo. ”

G. Tsypin, 1990

Niadtong 1980 si Pletnev mihimo sa iyang debut isip konduktor. Naghatag sa mga nag-unang pwersa sa pianistic nga kalihokan, siya kanunay nga nagpakita sa console sa mga nag-unang orkestra sa atong nasud. Apan ang pagsaka sa iyang karera sa pagdumala miabot sa dekada 90, sa dihang gitukod ni Mikhail Pletnev ang Russian National Orchestra (1990). Ubos sa iyang pagpangulo, ang orkestra, nga nagpundok gikan sa labing maayo nga mga musikero ug sama sa hunahuna nga mga tawo, dali nga nakakuha og dungog ingon usa sa labing kaayo nga orkestra sa kalibutan.

Ang pagpahigayon sa kalihokan ni Mikhail Pletnev dato ug lainlain. Sa miaging mga panahon, ang Maestro ug ang RNO nagpresentar sa daghang mga programa sa monograpiko nga gipahinungod sa JS Bach, Schubert, Schumann, Mendelssohn, Brahms, Liszt, Wagner, Mahler, Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, Scriabin, Prokofiev, Shostakovich, Stravinsky… Ang pagdugang sa atensyon sa konduktor nagpunting sa genre sa opera: kaniadtong Oktubre 2007, gihimo ni Mikhail Pletnev ang iyang debut isip konduktor sa opera sa Bolshoi Theater kauban ang opera ni Tchaikovsky nga The Queen of Spades. Sa misunod nga mga tuig, ang konduktor naghimo sa mga pasundayag sa konsyerto sa Rachmaninov's Aleko ug Francesca da Rimini, Bizet's Carmen (PI Tchaikovsky Concert Hall), ug Rimsky-Korsakov's May Night (Arkhangelskoye Estate Museum).

Dugang pa sa mabungahon nga kolaborasyon sa Russian National Orchestra, si Mikhail Pletnev naglihok isip guest conductor uban sa mga nanguna nga grupo sa musika sama sa Mahler Chamber Orchestra, Concertgebouw Orchestra, Philharmonia Orchestra, London Symphony Orchestra, Birmingham Symphony Orchestra, Los Angeles Philharmonic Orchestra, Tokyo Philharmonictra …

Niadtong 2006, gimugna ni Mikhail Pletnev ang Mikhail Pletnev Foundation alang sa Suporta sa Nasyonal nga Kultura, usa ka organisasyon kansang tumong, uban sa paghatag sa nag-unang brainchild ni Pletnev, ang Russian National Orchestra, mao ang pag-organisar ug pagsuporta sa mga proyekto sa kultura sa pinakataas nga lebel, sama sa Volga Ang mga paglibot, usa ka konsyerto sa handumanan sa handumanan sa mga biktima sa makalilisang nga mga trahedya sa Beslan, ang programa sa musika ug edukasyon nga "Magic of Music", nga gidisenyo alang sa mga estudyante sa mga orphanage ug mga boarding school alang sa mga bata nga adunay mga kakulangan sa pisikal ug mental, usa ka programa sa suskrisyon sa Concert Hall "Orchestrion", diin ang mga konsyerto gihimo kauban ang MGAF, lakip ang alang sa mga lungsuranon nga wala’y proteksyon sa katilingban, daghang kalihokan sa discographic ug ang Big RNO Festival.

Usa ka hinungdanon kaayo nga lugar sa kalihokan sa paglalang sa M. Pletnev giokupar sa komposisyon. Lakip sa iyang mga buhat mao ang Triptych para sa Symphony Orchestra, Fantasy para sa Violin ug Orchestra, Capriccio alang sa Piano ug Orchestra, piano arrangement sa mga suites gikan sa musika sa mga ballets nga The Nutcracker ug The Sleeping Beauty ni Tchaikovsky, mga kinutlo gikan sa musika sa ballet nga si Anna Karenina ni Shchedrin, Viola Concerto, kahikayan alang sa clarinet sa Beethoven's Violin Concerto.

Ang mga kalihokan ni Mikhail Pletnev kanunay nga gimarkahan sa taas nga mga awards - siya usa ka laureate sa Estado ug internasyonal nga mga awards, lakip ang Grammy ug Triumph awards. Sa 2007 lamang, ang musikero nakadawat sa Prize sa Presidente sa Russian Federation, Order of Merit for the Fatherland, III degree, Order of Daniel sa Moscow, nga gihatag sa Iyang Holiness Patriarch Alexy II sa Moscow ug All Russia.