Alexander Alexandrovich Slobodyanik |

Alexander Slobodyanik

Si Alexander Alexandrovich Slobodyanik gikan sa usa ka batan-on nga edad anaa sa sentro sa atensyon sa mga espesyalista ug sa publiko. Karon, kung siya adunay daghang mga tuig nga pasundayag sa konsyerto ubos sa iyang bakus, ang usa makaingon nga wala’y kahadlok nga masayop nga siya kaniadto ug nagpabilin nga usa sa labing inila nga mga pianista sa iyang henerasyon. Talagsaon siya sa entablado, siya adunay usa ka impresibo nga panagway, sa dula ang usa mabati ang usa ka dako, talagsaon nga talento - ang usa mabati dayon kini, gikan sa una nga mga nota nga iyang gikuha. Ug bisan pa, ang simpatiya sa publiko alang kaniya tungod, tingali, sa espesyal nga mga hinungdan. Ang talento ug, dugang pa, ang talagsaon nga hitsura sa entablado sa konsyerto labaw pa sa igo; Ang Slobodianik nakadani sa uban, apan labaw pa niana sa ulahi.

• Piano nga musika sa Ozon online store →

Gisugdan ni Slobodyanyk ang iyang regular nga pagbansay sa Lviv. Ang iyang amahan, usa ka bantog nga doktor, nahigugma sa musika gikan sa usa ka batan-on nga edad, sa usa ka higayon siya ang unang biyolin sa usa ka symphony orchestra. Ang inahan dili maayo sa piano, ug iyang gitudloan ang iyang anak nga lalaki sa unang mga leksyon sa pagtugtog niini nga instrumento. Unya ang batang lalaki gipadala sa usa ka eskwelahan sa musika, sa Lydia Veniaminovna Galembo. Didto siya dali nga nadani sa atensyon sa iyang kaugalingon: sa edad nga napulog-upat siya nagdula sa hawanan sa Lviv Philharmonic Beethoven's Third Concerto para sa Piano ug Orchestra, ug sa ulahi nagpasundayag sa usa ka solo nga banda nga clavier. Gibalhin siya sa Moscow, sa Central Ten-Year Music School. Sulod sa pipila ka mga panahon siya sa klase ni Sergei Leonidovich Dizhur, usa ka iladong musikero sa Moscow, usa sa mga estudyante sa eskwelahan sa Neuhaus. Dayon gikuha siya isip estudyante ni Heinrich Gustavovich Neuhaus mismo.

Uban ni Neuhaus, ang mga klase ni Slobodyanik, tingali isulti sa usa, wala molihok, bisan kung nagpabilin siya duol sa bantog nga magtutudlo sa mga unom ka tuig. “Siyempre, wala kini molampos, tungod lang sa akong sala,” matod sa pianista, “nga wala gayod nako hunongi sa pagbasol hangtod karon.” Ang Slobodyannik (sa pagkamatinuoron) wala gayud iya sa mga adunay reputasyon nga organisado, nakolekta, makahimo sa pagpabilin sa ilang kaugalingon sulod sa puthaw nga gambalay sa disiplina sa kaugalingon. Siya nagtuon nga dili patas sa iyang pagkabatan-on, sumala sa iyang pagbati; ang iyang unang mga kalamposan naggikan sa usa ka adunahan nga natural nga talento kaysa sa sistematiko ug may katuyoan nga trabaho. Si Neuhaus wala matingala sa iyang talento. Ang mga may katakus nga mga batan-on sa iyang palibot kanunay nga abunda. "Kon mas dako ang talento," gisubli niya labaw pa sa kausa sa iyang sirkulo, "mas lehitimo ang panginahanglan alang sa sayo nga responsibilidad ug kagawasan" (Neigauz GG Sa arte sa pagdulag piano. – M., 1958. P. 195.). Uban sa tanan niyang kusog ug kainit, siya mirebelde batok sa unsa sa ulahi, mibalik sa hunahuna sa Slobodyanik, diplomatikong gitawag niya nga "pagkapakyas sa pagtuman sa lainlaing mga katungdanan" (Neigauz GG Reflections, handumanan, diary. S. 114.).

Si Slobodyanik sa iyang kaugalingon matinud-anon nga miangkon nga, kini kinahanglan nga matikdan, siya sa kasagaran hilabihan ka prangka ug sinsero sa mga pagsusi sa kaugalingon. "Ako, kung giunsa kini ibutang nga labi ka delikado, dili kanunay nga andam alang sa mga leksyon uban ni Genrikh Gustavovich. Unsa may akong ikasulti karon sa akong depensa? Moscow human sa Lvov nakadani kanako uban sa daghang mga bag-o ug gamhanan nga mga impresyon… Kini milingi sa akong ulo uban sa masanag, daw talagsaon nga makatintal nga mga hiyas sa metropolitan nga kinabuhi. Nadani ako sa daghang mga butang - kanunay nga makadaot sa trabaho.

Sa katapusan, kinahanglan siyang makigbulag kang Neuhaus. Bisan pa niana, ang panumdoman sa usa ka talagsaong musikero mahal gihapon niya karon: “Adunay mga tawo nga dili gayod makalimtan. Kauban nimo sila kanunay, sa tibuok nimong kinabuhi. Husto ang giingon: buhi pa ang usa ka artista basta mahinumdoman pa siya… By the way, gibati nako ang impluwensya ni Henry Gustavovich sa dugay nga panahon, bisan kung wala na ako sa iyang klase.

Si Slobodyanik migraduwar gikan sa konserbatoryo, ug dayon migraduwar sa eskwelahan, ubos sa paggiya sa usa ka estudyante sa Neuhaus - Vera Vasilievna Gornostaeva. “Usa ka halangdon nga musikero,” siya miingon bahin sa iyang kataposang magtutudlo, “maliputon, masinabtanon… Usa ka tawo sa sopistikado nga espirituhanong kultura. Ug ang labi ka hinungdanon alang kanako mao ang usa ka maayo kaayo nga tig-organisar: Utang nako ang iyang kabubut-on ug kusog nga dili moubos sa iyang hunahuna. Gitabangan ko ni Vera Vasilievna nga makit-an ang akong kaugalingon sa pasundayag sa musika.

Sa tabang ni Gornostaeva, malampuson nga nahuman ni Slobodyanik ang kompetisyon nga panahon. Bisan sa sayo pa, sa panahon sa iyang pagtuon, siya gihatagan ug mga premyo ug mga diploma sa mga kompetisyon sa Warsaw, Brussels, ug Prague. Niadtong 1966, gihimo niya ang iyang katapusang pagpakita sa Third Tchaikovsky Competition. Ug gihatagan siya ug honorary fourth prize. Ang panahon sa iyang apprenticeship natapos, ang adlaw-adlaw nga kinabuhi sa usa ka propesyonal nga tigpasundayag sa konsyerto nagsugod.

… Busa, unsa ang mga kalidad sa Slobodianik nga nakadani sa publiko? Kung imong tan-awon ang "iyang" press gikan sa sinugdanan sa mga dekada saysenta hangtod karon, ang kadagaya sa mga kinaiya niini sama sa "emosyonal nga kadato", "kapuno sa mga pagbati", "spontaneity sa artistikong kasinatian", ug uban pa dili boluntaryo nga makapadani. , dili kaayo talagsaon, makita sa daghang mga review ug musika-kritikal nga mga review. Sa parehas nga oras, lisud ang pagkondenar sa mga tagsulat sa mga materyal bahin sa Slobodyanyk. Lisod kaayo ang pagpili og lain, maghisgot bahin niya.

Sa tinuud, ang Slobodyanik sa piano mao ang kabug-osan ug pagkamanggihatagon sa kasinatian sa arte, pagkabuotan sa kabubut-on, usa ka mahait ug kusog nga pagbag-o sa mga hilig. Ug dili ikatingala. Ang tin-aw nga emosyonalidad sa pagpasa sa musika usa ka sigurado nga timaan sa pagpasundayag sa talento; Ang Slobodian, ingon sa giingon, usa ka talagsaon nga talento, ang kinaiyahan naghatag kaniya sa hingpit, nga wala’y lihok.

Ug bisan pa, sa akong hunahuna, kini dili lamang bahin sa natural nga musika. Sa luyo sa taas nga emosyonal nga intensity sa pasundayag ni Slobodyanik, ang bug-os nga dugo ug kabuhong sa iyang mga kasinatian sa entablado mao ang katakus nga masabtan ang kalibutan sa tanan nga kadato niini ug ang walay kinutuban nga daghang kolor sa mga kolor niini. Ang abilidad sa buhi ug madasigon pagtubag sa palibot, sa paghimo lainlain: sa pagtan-aw sa kaylap, sa pagkuha sa tanan sa bisan unsa nga interes, sa pagginhawa, ingon sa ilang giingon, uban sa usa ka bug-os nga dughan ... Slobodianik mao ang kasagaran sa usa ka kaayo spontaneous musikero. Wala’y usa ka iota nga nakatatak, wala mawala sa mga tuig sa iyang medyo taas nga kalihokan sa entablado. Mao nga nadani ang mga tigpaminaw sa iyang arte.

Sayon ug makapahimuot kini sa kompanya ni Slobodyanik - makigkita ka man kaniya sa dressing room pagkahuman sa usa ka pasundayag, o tan-awon nimo siya sa entablado, sa keyboard sa usa ka instrumento. Ang pipila sa sulod nga kahalangdon intuitively gibati diha kaniya; "Maanindot nga mamugnaon nga kinaiya," sila misulat mahitungod sa Slobodyanik sa usa sa mga reviews - ug uban sa maayo nga rason. Mopatim-aw: posible ba nga dakpon, mailhan, mabati kini nga mga hiyas (espirituhanon nga katahum, kahalangdon) sa usa ka tawo nga, naglingkod sa usa ka piano sa konsyerto, nagpatugtog sa usa ka nakat-unan nga musikal nga teksto kaniadto? Kini nahimo - kini posible. Bisan unsa pa ang gibutang ni Slobodyanik sa iyang mga programa, hangtod sa labing katingad-an, nakadaog, madanihon nga talan-awon, sa kaniya ingon usa ka tigpasundayag ang usa dili makamatikod bisan usa ka landong sa narcissism. Bisan sa mga gutlo nga makadayeg ka gayud kaniya: sa diha nga siya anaa sa iyang labing maayo ug ang tanan nga iyang gibuhat, ingon sa ilang giingon, mogawas ug mogawas. Walay gamay, mapahitas-on, walay pulos nga makit-an sa iyang arte. "Uban sa iyang malipayon nga datos sa entablado, wala'y usa ka timaan sa artistic narcissism," kadtong mga suod nga nakaila sa Slobodyanik nakadayeg. Husto, dili bisan gamay nga timailhan. Diin, sa tinuud, gikan kini: giingon na labaw pa sa kausa nga ang artista kanunay nga "nagpadayon" sa usa ka tawo, gusto niya kini o dili, nahibal-an kini o wala.

Siya adunay usa ka matang sa playful nga estilo, siya daw naghimo sa usa ka lagda alang sa iyang kaugalingon: bisan unsa ang imong buhaton sa keyboard, ang tanan nga gibuhat sa hinay-hinay. Ang repertoire ni Slobodyanik naglakip sa daghang mga hayag nga virtuoso nga mga piraso (Liszt, Rachmaninoff, Prokofiev…); lisud hinumdoman nga siya nagdali, "gimaneho" bisan usa kanila - sama sa nahitabo, ug kanunay, nga adunay piano bravura. Dili kini sulagma nga ang mga kritiko nagbiaybiay kaniya usahay tungod sa usa ka hinay nga dagan, dili kaayo taas. Tingali ingon niini ang hitsura sa usa ka artista sa entablado, sa akong hunahuna sa pipila ka mga gutlo, nagtan-aw kaniya: dili mawad-an sa iyang kasuko, dili mawad-an sa iyang kasuko, labing menos sa kung unsa ang may kalabutan sa usa ka gawasnon nga paagi sa pamatasan. Sa idalom sang tanan nga kahimtangan, mangin kalmado, nga may dignidad sa sulod. Bisan sa pinakainit nga pasundayag nga mga gutlo – dili nimo mahibal-an kung pila kanila ang naa sa romantikong musika nga dugay nang gipalabi ni Slobodyanik – ayaw pagkahulog sa kahimayaan, kahinam, kaguliyang ... Sama sa tanan nga talagsaon nga mga tigpasundayag, ang Slobodyanik adunay usa ka kinaiya, usa lamang ka kinaiya. estilo mga dula; ang labing tukma nga paagi, tingali, mao ang pagtudlo niini nga estilo sa termino nga Grave (hinay-hinay, halangdon, kamahinungdanon). Sa ingon niini nga paagi, medyo bug-at sa tingog, naglatid sa mga texture nga relief sa dako ug convex nga paagi, nga si Slobodyanik nagpatugtog sa Brahms' F minor sonata, Beethoven's Fifth Concerto, Tchaikovsky's First, Mussorgsky's Pictures at an Exhibition, Myaskovsky's sonata. Ang tanan nga gitawag karon mao ang labing kaayo nga numero sa iyang repertoire.

Kas-a, niadtong 1966, atol sa Third Tchaikovsky Press Competition, madasigon nga nagsulti bahin sa iyang interpretasyon sa konsiyerto ni Rachmaninov sa D minor, siya misulat: "Slobodianik tinuod nga nagdula sa Russian." Ang "Slavic intonation" klaro nga makita diha kaniya - sa iyang kinaiya, panagway, artistikong panglantaw sa kalibutan, dula. Kasagaran dili lisud alang kaniya ang pag-abli, ang hingpit nga pagpahayag sa iyang kaugalingon sa mga buhat nga iya sa iyang mga kababayan - labi na sa mga dinasig sa mga imahe nga wala’y kinutuban nga gilapdon ug bukas nga mga wanang… Kausa ang usa sa mga kauban ni Slobodyanik miingon: “Adunay hayag, bagyo, eksplosibong temperament. Dinhi ang temperament, hinoon, gikan sa kasangkaran ug gilapdon. Sakto ang obserbasyon. Mao nga ang mga buhat ni Tchaikovsky ug Rachmaninov maayo kaayo sa pianista, ug daghan sa ulahing bahin sa Prokofiev. Mao nga (usa ka talagsaon nga kahimtang!) gisugat siya sa ingon nga pagtagad sa gawas sa nasud. Alang sa mga langyaw, kini makapaikag ingon usa ka kasagaran nga panghitabo sa Russia sa pasundayag sa musika, ingon usa ka juicy ug mabulukon nga kinaiya sa nasud sa arte. Mainiton siyang gipakpak labaw sa kausa sa mga nasud sa Daang Kalibutan, ug daghan sa iyang mga pagbiyahe sa gawas sa nasud nagmalampuson usab.

Kas-a sa usa ka panag-istoryahanay, gipunting ni Slobodyanik ang kamatuoran nga alang kaniya, ingon usa ka tigpasundayag, ang mga buhat sa dagkong mga porma mas gusto. "Sa monumental nga genre, gibati nako nga mas komportable. Tingali mas kalma kay sa gamay. Tingali dinhi ang artistic instinct sa pagpreserbar sa kaugalingon nagpabati sa iyang kaugalingon - adunay ingon ... Kung ako kalit nga "mapandol" sa usa ka dapit, "mawad-an" sa usa ka butang sa proseso sa pagdula, unya ang trabaho - gipasabut nako ang usa ka dako nga trabaho nga halayo nga mikaylap sa sound space - apan dili kini hingpit nga maguba. Adunay panahon pa aron luwason siya, aron mapasig-uli ang iyang kaugalingon alang sa usa ka aksidente nga sayup, aron mahimo ang usa ka butang nga maayo. Kung gub-on nimo ang usa ka miniature sa usa ka lugar, gubaon nimo kini sa hingpit.

Nahibal-an niya nga bisan unsang orasa mahimo siyang "mawad-an" sa usa ka butang sa entablado - kini nahitabo kaniya labaw pa sa kausa, gikan sa usa ka batan-on nga edad. “Kaniadto, mas grabe pa ako. Karon ang pagpraktis sa entablado natipon sa daghang mga tuig, ang kahibalo sa negosyo sa usa ka tawo makatabang ... ”Ug sa tinuud, kinsa sa mga partisipante sa konsyerto ang wala kinahanglan nga mahisalaag sa panahon sa dula, makalimot, makasulod sa mga kritikal nga kahimtang? Slobodyaniku, tingali mas kanunay kay sa daghang mga musikero sa iyang henerasyon. Nahitabo usab kini kaniya: ingon nga adunay usa ka matang sa panganod nga wala damha nga nakit-an sa iyang pasundayag, kini kalit nga nahimo’g inert, static, internally demagnetized… nga buhi ug hayag nga mabulukon nga mga tipik sa musika nga nagpulipuli sa iyang mga gabii uban sa mga dull, dili ipahayag. Ingon sa nawad-an siya og interes sa nahitabo sa makadiyot, nga nahulog sa usa ka wala damha ug dili masabtan nga panan-aw. Ug unya sa kalit kini misilaob pag-usab, nadala, masaligon nga nanguna sa mga mamiminaw.

Adunay usa ka episode sa biography ni Slobodyanik. Nagdula siya sa Moscow sa usa ka komplikado ug panagsa ra nga gihimo nga komposisyon ni Reger - Variations ug Fugue sa usa ka Tema ni Bach. Sa sinugdan kini gikan sa pianista dili kaayo makapaikag. Dayag nga wala siya molampos. Napakyas sa kapakyasan, gitapos niya ang gabii pinaagi sa pagsubli sa mga kalainan sa encore ni Reger. Ug gisubli (nga walay pagpasobra) madagayaon – hayag, makapadasig, init. Ang Clavirabend ingon og nabungkag sa duha ka bahin nga dili kaayo managsama - kini ang tibuuk nga Slobodyanik.

Naa bay disbentaha karon? Tingali. Kinsa ang makiglalis: usa ka modernong artista, usa ka propesyonal sa taas nga kahulugan sa pulong, obligado sa pagdumala sa iyang inspirasyon. Kinahanglan nga makahimo sa pagtawag niini sa gusto, labing menos Lig sa imong pagkamamugnaon. Lamang, sa pagsulti sa bug-os nga prangka, kini ba kanunay nga posible alang sa matag usa sa mga nanambong sa konsyerto, bisan ang labing inila nga mga tawo, nga makahimo niini? Ug dili ba, bisan pa sa tanan, ang pipila nga mga "dili lig-on" nga mga artista nga wala gyud mailhi sa ilang pagkamamugnaon, sama ni V. Sofronitsky o M. Polyakin, ang dekorasyon ug garbo sa propesyonal nga eksena?

Adunay mga agalon (sa teatro, sa konsiyerto hall) nga makahimo sa paglihok uban ang katukma sa mga impeccably adjust nga awtomatik nga mga himan - pagpasidungog ug pagdayeg kanila, usa ka kalidad nga takus sa labing matinahuron nga kinaiya. Adunay uban. Ang mga pag-usab-usab sa pagkamamugnaon natural alang kanila, sama sa dula sa chiaroscuro sa hapon sa ting-init, sama sa pagdagayday sa dagat, sama sa pagginhawa alang sa buhing organismo. Ang matahum nga connoisseur ug psychologist sa musikal nga pasundayag, si GG Neuhaus (naa na siyay isulti bahin sa mga babag sa kapalaran sa entablado - parehas nga mahayag nga mga kalampusan ug kapakyasan) wala makakita, pananglitan, bisan unsang butang nga salawayon sa kamatuoran nga ang usa ka partikular nga tigpasundayag sa konsyerto dili makahimo. sa "aron makagama og mga standard nga produkto nga adunay katukma sa pabrika - ang ilang mga pagpakita sa publiko" (Neigauz GG Reflections, handumanan, diary. S. 177.).

Ang naa sa ibabaw naglista sa mga tagsulat diin ang kadaghanan sa mga nakab-ot sa interpretasyon ni Slobodyanik nakig-uban - Tchaikovsky, Rachmaninov, Prokofiev, Beethoven, Brahms ... Mahimo nimong dugangan kini nga serye sa mga ngalan sa mga kompositor sama sa Liszt (sa repertoire ni Slobodyanik, ang B-minor nga Sonata, ang Ika-unom nga Rhapsody, Campanella, Mephisto Waltz ug uban pang mga bahin sa Liszt), Schubert (B flat major sonata), Schumann (Carnival, Symphonic Etudes), Ravel (Concerto para sa wala nga kamot), Bartok (Piano Sonata, 1926), Stravinsky ("Parsley ”).

Ang Slobodianik dili kaayo makapakombinsir sa Chopin, bisan kung gihigugma niya pag-ayo kini nga tagsulat, kanunay nga nagtumong sa iyang trabaho - ang mga poster sa pianista adunay mga pasiuna, etudes, scherzos, ballads ni Chopin. Ingon sa usa ka lagda, ang ika-1988 nga siglo nag-bypass kanila. Scarlatti, Haydn, Mozart - kini nga mga ngalan talagsaon sa mga programa sa iyang mga konsyerto. (Tinuod, sa XNUMX nga panahon si Slobodyanik sa publiko nagpatugtog sa konsyerto ni Mozart sa B-flat major, nga iyang nakat-unan sa wala madugay. Apan kini, sa kinatibuk-an, wala magtimaan sa sukaranang mga pagbag-o sa iyang repertoire nga estratehiya, wala maghimo kaniya nga usa ka "classic" nga pianista ). Tingali, ang punto dinhi mao ang pipila ka sikolohikal nga mga bahin ug mga kabtangan nga orihinal nga kinaiyanhon sa iyang artistikong kinaiya. Apan sa pipila ka mga kinaiya nga bahin sa iyang "pianistic apparatus" - usab.

Siya adunay kusgan nga mga kamot nga makadugmok sa bisan unsang kalisud sa pasundayag: masaligon ug kusgan nga teknik sa chord, talagsaon nga mga octaves, ug uban pa. Sa laing pagkasulti, pagkamaayo iduol. Ang gitawag nga "gamay nga kagamitan" ni Slobodyanik tan-awon nga mas kasarangan. Gibati nga usahay kulang siya sa openwork subtlety sa drowing, kahayag ug grasya, paggukod sa calligraphic sa mga detalye. Posible nga ang kinaiyahan maoy bahin sa pagbasol niini – ang mismong istruktura sa mga kamot ni Slobodyanik, ang ilang pianistikong “konstitusyon”. Posible hinuon nga siya mismo ang mabasol. O hinoon, ang gitawag ni GG Neuhaus sa iyang panahon nga kapakyasan sa pagtuman sa nagkalain-laing matang sa edukasyonal nga "mga katungdanan": pipila ka mga kakulangan ug mga pagkuwang gikan sa panahon sa sayo nga pagkabatan-on. Wala gayud kini nawala nga walay mga sangputanan alang kang bisan kinsa.

Daghan na ang nakita ni Slobodyanik sa mga tuig nga naa siya sa entablado. Nag-atubang sa daghang mga problema, hunahunaa kini. Nabalaka siya nga taliwala sa kadaghanan sa publiko, ingon sa iyang pagtuo, adunay usa ka pagkunhod sa interes sa kinabuhi sa konsyerto. “Sa akong tan-aw ang among mga tigpaminaw makasinati og usa ka kasagmuyo gikan sa philharmonic nga mga gabii. Himoa nga dili ang tanan nga tigpaminaw, apan, sa bisan unsa nga kaso, sa usa ka igo nga bahin. O tingali ang genre sa konsyerto mismo "gikapoy"? Dili sab nako isalikway.”

Wala siya mohunong sa paghunahuna kung unsa ang makadani sa publiko sa Philharmonic Hall karon. Taas nga klase nga performer? Sa walay duhaduha. Apan adunay uban nga mga kahimtang, si Slobodyanik nagtuo, nga dili makabalda sa pagkonsiderar. Pananglitan. Sa atong dinamikong panahon, ang taas, dugay nga mga programa gitan-aw nga adunay kalisud. Kaniadto, 50-60 ka tuig ang milabay, ang mga artista sa konsyerto naghatag mga gabii sa tulo ka mga seksyon; karon morag anachronism - lagmit, ang mga tigpaminaw mobiya na lang gikan sa ikatulo nga bahin ... Kumbinsido si Slobodyanik nga ang mga programa sa konsyerto karong mga adlawa kinahanglan nga mas compact. Walay gitas-on! Sa ikaduha nga katunga sa mga kawaloan, siya adunay mga clavirabends nga wala’y paghunong, sa usa ka bahin. “Alang sa mamiminaw karon, ang pagpamati sa musika sulod sa napulo ngadto sa usa ka oras ug kinse ka minuto igo na. Ang intermission, sa akong opinyon, dili kanunay gikinahanglan. Usahay kini makapahumok lamang, makabalda…”

Naghunahuna usab siya bahin sa ubang mga aspeto sa kini nga problema. Ang kamatuoran nga ang panahon miabut, dayag, sa paghimo sa pipila ka mga kausaban diha sa kaayo nga porma, gambalay, organisasyon sa mga pasundayag sa konsyerto. Mabungahon kaayo, sumala ni Alexander Alexandrovich, ang pagpaila sa mga numero sa chamber-ensemble ngadto sa tradisyonal nga solo nga mga programa - isip mga sangkap. Pananglitan, ang mga pianista kinahanglan nga makighiusa sa mga violinist, cellist, vocalist, ug uban pa. Sa prinsipyo, kini nagpabuhi sa philharmonic nga mga gabii, naghimo kanila nga mas magkalahi sa porma, mas nagkalainlain ang sulod, ug sa ingon madanihon sa mga tigpaminaw. Tingali mao kana ang hinungdan nga ang paghimo sa musika sa ensemble labi nga nakadani kaniya sa bag-ohay nga mga tuig. (Usa ka panghitabo, sa dalan, kasagaran nga kinaiya sa daghang mga tigpasundayag sa panahon sa pagkahamtong sa paglalang.) Sa 1984 ug 1988, kanunay siyang nagpasundayag uban ni Liana Isakadze; nagpasundayag sila og mga obra para sa biyolin ug piano ni Beethoven, Ravel, Stravinsky, Schnittke…

Ang matag artist adunay mga pasundayag nga mas o dili kaayo ordinaryo, ingon sa ilang giingon, paglabay, ug adunay mga konsyerto-mga panghitabo, ang panumduman nga gipreserbar sa dugay nga panahon. Kung maghisgot bahin sa sa maong mga Ang mga pasundayag ni Slobodyanik sa ikaduhang bahin sa dekada otsenta, dili mapakyas sa paghisgot sa iyang hiniusang pasundayag sa Mendelssohn's Concerto for Violin, Piano and String Orchestra (1986, inubanan sa State Chamber Orchestra sa USSR), Chausson's Concerto for Violin, Piano and String Quartet (1985) uban sa V. Tretyakov tuig, uban sa V. Tretyakov ug sa Borodin Quartet), Schnittke's piano concerto (1986 ug 1988, inubanan sa State Chamber Orchestra).

Ug gusto nakong hisgotan ang usa pa ka bahin sa iyang kalihokan. Sulod sa mga katuigan, siya nagkadaghan ug andam nga nagdula sa mga institusyon sa edukasyon sa musika - mga eskwelahan sa musika, mga eskwelahan sa musika, mga konserbatoryo. "Didto, labing menos nahibal-an nimo nga maminaw sila kanimo pag-ayo, uban ang interes, uban ang kahibalo sa butang. Ug masabtan nila kung unsa ang gusto nimo, ingon usa ka performer, isulti. Sa akong hunahuna kini ang labing hinungdanon nga butang alang sa usa ka artista: aron masabtan. Tugoti ang pipila ka kritikal nga mga komento moabut sa ulahi. Bisan kung dili nimo gusto ang usa ka butang. Apan ang tanan nga mogawas nga malampuson, nga molampos ka, dili usab mamatikdan.

Ang labing daotan nga butang alang sa usa ka musikero sa konsyerto mao ang pagkawalay pagtagad. Ug sa mga espesyal nga institusyon sa edukasyon, ingon nga usa ka lagda, walay walay pagtagad ug walay pagtagad nga mga tawo.

Sa akong opinyon, ang pagdula sa mga eskwelahan sa musika ug mga eskwelahan sa musika usa ka butang nga mas lisud ug responsable kay sa pagdula sa daghang mga philharmonic hall. Ug ako sa personal ganahan niini. Dugang pa, gipabilhan ang artista dinhi, gitagad nila siya, wala nila pugsa nga masinati ang mga makauulaw nga mga higayon nga usahay mahulog sa iyang kahimtang sa relasyon sa administrasyon sa philharmonic society.

Sama sa matag artist, ang Slobodyanik nakaangkon og usa ka butang sulod sa mga katuigan, apan sa samang higayon nawala ang laing butang. Bisan pa, ang iyang malipayon nga abilidad sa "spontaneously ignite" sa panahon sa mga pasundayag napreserbar gihapon. Nahinumdom ko nga kas-a kami nakigsulti kaniya bahin sa lainlaing mga hilisgutan; naghisgut kami mahitungod sa mga landong nga mga gutlo ug sa mga kausaban sa kinabuhi sa usa ka bisita nga tigpasundayag; Gipangutana ko siya: posible ba, sa prinsipyo, nga magdula nga maayo, kung ang tanan sa palibot sa artista nagduso kaniya sa pagdula, dili maayo: ang hawanan (kung mahimo nimong tawagan ang mga hawanan sa mga lawak nga dili gyud angay alang sa mga konsyerto, diin usahay adunay ka. sa pagpasundayag), ug sa mga tumatan-aw (kon random ug hilabihan ka gamay nga mga panagtapok sa mga tawo mahimong makuha alang sa usa ka tinuod nga philharmonic audience), ug usa ka guba nga instrumento, ug uban pa, ug uban pa. "Nahibalo ka ba," mitubag si Alexander Alexandrovich, "bisan niini , ingnon ta, ang “dili maayo nga mga kondisyon” maayo kaayo nga dula. Oo, oo, mahimo nimo, pagsalig kanako. Apan - kung lamang makatagamtam sa musika. Himoa nga kini nga gugma dili moabut diha-diha dayon, tugoti ang 20-30 minuto nga igugol sa pag-adjust sa sitwasyon. Apan unya, kung ang musika nakuha gyud nimo, kanus-a ma-turn on, – ang tanan sa palibot mahimong walay pagtagad, dili importante. Ug unya makadula ka nga maayo kaayo… ”

Aw, kini mao ang kabtangan sa usa ka tinuod nga artist - sa pagpaunlod sa iyang kaugalingon sa musika sa ingon nga siya mihunong sa pagmatikod sa hingpit sa tanan sa iyang palibot. Ug si Slobodianik, ingon sa ilang giingon, wala mawala kini nga abilidad.

Sigurado, sa umaabot, bag-ong mga kalipay ug kalipay sa pagpakigkita sa publiko naghulat kaniya - adunay palakpakan, ug uban pang mga hiyas sa kalampusan nga nahibal-an niya. Lamang kini mao ang dili tingali nga kini mao ang nag-unang butang alang kaniya karon. Si Marina Tsvetaeva kas-a nagpahayag sa usa ka husto nga ideya nga kung ang usa ka artista mosulod sa ikaduha nga katunga sa iyang mamugnaon nga kinabuhi, kini nahimong importante alang kaniya. dili kalampusan, apan panahon...

G. Tsypin, 1990