Ljuba Welitsch |

Ljuba Welitsch

"Dili ako usa ka German nga peysan, apan usa ka sexy nga Bulgarian," ang soprano nga si Lyuba Velich kas-a miingon nga nagdula, nga nagtubag sa pangutana ngano nga wala niya gikanta si Wagner. Kini nga tubag dili kay narcissism sa sikat nga singer. Kini tukma nga nagpakita dili lamang sa iyang pagbati sa kaugalingon, apan usab kung giunsa siya gitan-aw sa publiko sa Europe ug America - isip usa sa usa ka buotan nga diyosa sa pagkamahilayon sa operatic Olympus. Ang iyang pagkababaye, ang iyang bukas nga ekspresyon, ang buang nga kusog, usa ka matang sa quintessence sa musikal ug dramatikong erotisismo, nga iyang gihatag sa viewer-listening sa hingpit, nagbilin sa usa ka panumduman kaniya isip usa ka talagsaon nga panghitabo sa kalibutan sa opera.

Si Lyuba Velichkova natawo niadtong Hulyo 10, 1913 sa lalawigan sa Bulgaria, sa gamay nga balangay sa Slavyanovo, nga dili layo sa kinadak-ang pantalan sa Varna sa nasod – human sa Unang Gubat sa Kalibutan, ang lungsod giilisan og ngalan nga Borisovo agig pasidungog sa Bulgarian kaniadto. Tsar Boris III, busa kini nga ngalan gipakita sa kadaghanan nga mga libro sa pakisayran ingon ang lugar nga natawhan sa mag-aawit. Ang mga ginikanan ni Lyuba - Angel ug Rada - gikan sa rehiyon sa Pirin (habagatan-kasadpan sa nasud), adunay mga gamot sa Macedonian.

Ang umaabot nga mag-aawit nagsugod sa iyang edukasyon sa musika isip usa ka bata, nakakat-on sa pagdula sa biyolin. Sa pag-insister sa iyang mga ginikanan, nga gusto sa paghatag sa iyang anak nga babaye sa usa ka "seryoso" nga espesyalidad, siya nagtuon sa pilosopiya sa Sofia University, ug sa samang higayon miawit sa choir sa Alexander Nevsky Cathedral sa kaulohan. Bisan pa, ang pangandoy alang sa musika ug artistikong mga abilidad bisan pa niana nagdala sa umaabot nga mag-aawit sa Sofia Conservatory, diin siya nagtuon sa klase ni Propesor Georgy Zlatev. Samtang nagtuon sa conservatory, si Velichkova miawit sa choir sa Sofia Opera, ang iyang debut nahitabo dinhi: niadtong 1934 gikanta niya ang gamay nga bahin sa tigbaligya og langgam sa "Louise" ni G. Charpentier; ang ikaduha nga papel mao si Tsarevich Fedor sa Mussorgsky's Boris Godunov, ug ang bantog nga guest performer, ang bantugang Chaliapin, nagdula sa titulo nga papel nianang gabhiona.

Sa ulahi, gipauswag ni Lyuba Velichkova ang iyang kahanas sa vocal sa Vienna Academy of Music. Atol sa iyang pagtuon sa Vienna, si Velichkova gipaila-ila sa Austro-German nga musikal nga kultura ug ang iyang dugang nga pag-uswag isip usa ka artista sa opera kasagarang nalangkit sa mga eksena sa Aleman. Sa samang higayon, iyang "gipamubo" ang iyang Slavic nga apelyido, nga naghimo niini nga mas pamilyar sa German nga dalunggan: mao kini ang hitsura ni Velich gikan sa Velichkova - usa ka ngalan nga sa ulahi nahimong bantogan sa duha ka kilid sa Atlantiko. Sa 1936, si Luba Velich mipirma sa iyang unang Austrian nga kontrata ug hangtud 1940 miawit sa Graz nag-una sa Italyano repertoire (sa mga tahas sa mga tuig – Desdemona sa G. Verdi opera Otello, papel sa G. Puccini opera – Mimi sa La Boheme ”, Cio-Cio-san sa Madama Butterfly, Manon sa Manon Lesko, ug uban pa).

Atol sa Ikaduhang Gubat sa Kalibutan, si Velich miawit sa Germany, nahimong usa sa labing inila nga mga mag-aawit sa Third Reich: sa 1940-1943. usa siya ka soloista sa labing karaan nga opera house sa Germany sa Hamburg, niadtong 1943-1945. – soloista sa Bavarian Opera sa Munich, dugang pa, kanunay nga nagpasundayag sa ubang mga nag-unang German nga mga yugto, sa taliwala sa nga mao ang nag-una sa Saxon Semperoper sa Dresden ug ang State Opera sa Berlin. Ang usa ka hayag nga karera sa Nazi Germany sa ulahi walay epekto sa internasyonal nga mga kalampusan ni Velich: dili sama sa daghang German o European nga mga musikero nga milambo sa panahon ni Hitler (pananglitan, R. Strauss, G. Karajan, V. Furtwängler, K. Flagstad, ug uban pa), ang mag-aawit malipayong nakalingkawas sa denazification.

Sa parehas nga oras, wala siya nakigbulag sa Vienna, nga, ingon usa ka sangputanan sa Anschluss, bisan kung wala na kini usa ka kapital nga lungsod, wala mawala ang kahinungdanon niini isip sentro sa musika sa kalibutan: kaniadtong 1942, si Lyuba miawit sa unang higayon. sa Vienna Volksoper ang bahin ni Salome sa opera sa samang ngalan ni R. Strauss nga nahimong iyang timaan. Sa parehas nga papel, himuon niya ang iyang debut kaniadtong 1944 sa Vienna State Opera sa pagsaulog sa ika-80 nga anibersaryo ni R. Strauss, nga nalipay sa iyang paghubad. Sukad sa 1946, si Lyuba Velich usa ka full-time nga soloista sa Vienna Opera, diin siya naghimo sa usa ka makalibog nga karera, nga miresulta sa iyang paghatag sa honorary nga titulo sa "Kammersengerin" niadtong 1962.

Niadtong 1947, uban niini nga teatro, una siyang nagpakita sa entablado sa Covent Garden sa London, pag-usab sa iyang pirma nga bahin sa Salome. Nindot ang kalampusan, ug ang mag-aawit nakadawat usa ka personal nga kontrata sa labing karaan nga teatro sa Ingles, diin kanunay siyang nag-awit hangtod sa 1952 ang mga bahin sama sa Donna Anna sa Don Giovanni ni WA ​​Mozart, Musetta sa La Boheme ni G. Puccini, Lisa sa Spades Lady" ni PI Tchaikovsky, Aida sa "Aida" ni G. Verdi, Tosca sa "Tosca" ni G. Puccini, ug uban pa. Ilabi na sa pagtan-aw sa iyang performance sa 1949/50 season. Ang "Salome" gipasundayag, nga naghiusa sa talento sa mag-aawit uban sa hayag nga direksyon ni Peter Brook ug ang maluho nga set nga disenyo ni Salvador Dali.

Ang kinapungkayan sa karera ni Luba Velich mao ang tulo ka mga panahon sa New York Metropolitan Opera, diin gihimo niya ang iyang debut sa 1949 pag-usab isip Salome (kini nga pasundayag, nga gipahigayon sa konduktor nga si Fritz Reiner, girekord ug nagpabilin nga labing maayo nga interpretasyon sa Strauss opera hangtod karon. ). Sa entablado sa teatro sa New York, giawit ni Velich ang iyang panguna nga repertoire - dugang sa Salome, kini si Aida, Tosca, Donna Anna, Musetta. Gawas pa sa Vienna, London ug New York, ang mag-aawit nagpakita usab sa ubang mga yugto sa kalibutan, diin ang labing hinungdanon mao ang Salzburg Festival, diin kaniadtong 1946 ug 1950 gikanta niya ang bahin ni Donna Anna, ingon man ang Glyndebourne ug Edinburgh Festival. , diin niadtong 1949 Sa imbitasyon sa sikat nga impresario nga si Rudolf Bing, gikanta niya ang bahin ni Amelia sa Masquerade Ball ni G. Verdi.

Ang hayag nga karera sa mag-aawit hayag, apan wala magdugay, bisan kini opisyal nga natapos lamang sa 1981. Sa tunga-tunga sa 1950s. nagsugod siya og mga problema sa iyang tingog nga nagkinahanglan og operasyon sa iyang ligaments. Ang rason niini tingali anaa sa kamatuoran nga sa sinugdanan sa iyang karera ang mag-aawit mibiya sa usa ka lyrical nga papel, nga mas nahiuyon sa kinaiya sa iyang tingog, pabor sa mas dramatikong papel. Pagkahuman sa 1955, panagsa ra siya nga nagpasundayag (sa Vienna hangtod 1964), kasagaran sa gagmay nga mga partido: ang iyang katapusan nga mayor nga papel mao ang Yaroslavna sa Prinsipe Igor ni AP Borodin. Sa 1972, si Velich mibalik sa entablado sa Metropolitan Opera: kauban si J. Sutherland ug L. Pavarotti, nagpasundayag siya sa opera ni G. Donizetti nga The Daughter of the Regiment. Ug bisan kung ang iyang papel (Duchess von Krakenthorpe) gamay ug panag-istoryahanay, mainiton nga giabiabi sa mga mamiminaw ang bantugan nga Bulgarian.

Ang tingog ni Lyuba Velich usa ka talagsaon nga panghitabo sa kasaysayan sa mga vocal. Walay espesyal nga katahum ug kadato sa tono, siya sa samang higayon adunay mga hiyas nga nagpalahi sa mag-aawit gikan sa ubang mga primadona. Ang liriko nga soprano nga si Velich gihulagway pinaagi sa dili masaway nga kaputli sa intonation, instrumentality sa tingog, usa ka presko, "girlish" nga timbre (nga naghimo kaniya nga gikinahanglan sa mga bahin sa mga batan-ong bayani sama sa Salome, Butterfly, Musetta, ug uban pa) ug talagsaon nga paglupad, bisan pa. tusok nga tunog, nga nagtugot sa mag-aawit nga dali nga "maputol" ang bisan unsang, ang labing kusgan nga orkestra. Kining tanan nga mga hiyas, sumala sa kadaghanan, naghimo kang Velich nga usa ka sulundon nga tigpasundayag alang sa Wagner repertoire, diin ang mag-aawit, bisan pa, nagpabilin nga hingpit nga walay pagtagad sa tibuok niyang karera, nga gikonsiderar ang dramaturhiya sa mga opera ni Wagner nga dili madawat ug dili makaiikag alang sa iyang nagdilaab nga kinaiya.

Sa kasaysayan sa opera, si Velich nagpabilin sa panguna isip usa ka hayag nga performer ni Salome, bisan kung dili patas nga isipon siya nga usa ka artista sa usa ka papel, tungod kay nakab-ot niya ang hinungdanon nga kalampusan sa daghang uban pang mga tahas (sa kinatibuk-an, adunay mga kalim-an kanila. sa repertoire sa mag-aawit), malampuson usab siya nga nagpasundayag sa usa ka operetta (ang iyang Rosalind sa "The Bat" ni I. Strauss sa entablado sa "Metropolitan" gipasalamatan sa kadaghanan nga dili moubos sa Salome). Siya adunay usa ka talagsaon nga talento isip usa ka dramatikong aktres, nga sa panahon sa wala pa ang Kallas dili ingon ka kanunay nga panghitabo sa entablado sa opera. Sa samang higayon, ang pagkababaye usahay nabug-atan kaniya, nga mitultol ngadto sa mausisaon, kon dili tragicomic nga mga sitwasyon sa entablado. Mao nga, sa papel ni Tosca sa dula nga "Metropolitan Opera", literal nga gibunalan niya ang iyang kapareha, nga nagdula sa papel sa iyang tigsakit nga si Baron Scarpia: kini nga desisyon sa imahe nahimamat sa kalipayan sa publiko, apan pagkahuman sa pasundayag nga gipahinabo niini. daghang kasamok alang sa pagdumala sa teatro.

Ang pag-arte nagtugot kang Lyuba Velich sa paghimo sa ikaduhang karera human sa pagbiya sa dako nga entablado, pag-arte sa mga pelikula ug sa telebisyon. Lakip sa mga obra sa sinehan mao ang pelikulang "A Man Between ..." (1953), diin ang mag-aawit nagdula pag-usab sa papel sa usa ka opera diva sa "Salome"; musikal nga mga pelikula nga The Dove (1959, uban sa partisipasyon ni Louis Armstrong), The Final Chord (1960, uban sa partisipasyon ni Mario del Monaco) ug uban pa. Sa kinatibuk-an, ang filmography ni Lyuba Velich naglakip sa 26 ka mga pelikula. Namatay ang mag-aawit kaniadtong Setyembre 2, 1996 sa Vienna.