Edita Gruberova |

Edita Gruberova

Edita Gruberova, usa sa unang coloratura sopranos sa kalibutan, ilado dili lamang sa Europe, apan usab sa Russia, bisan pa sa ulahi nag-una gikan sa mga CD ug video cassette. Si Gruberova usa ka birtuoso sa pag-awit sa coloratura: ang iyang mga trills maikumpara ra sa kang Joan Sutherland, sa iyang mga tudling ang matag nota ingon usa ka perlas, ang iyang taas nga mga nota naghatag impresyon sa usa ka butang nga labaw sa kinaiyahan. Si Giancarlo Landini nakigsulti sa sikat nga mag-aawit.

Giunsa pagsugod ni Edita Gruberova?

Gikan sa Reyna sa Gabii. Gihimo nako ang akong debut niini nga papel sa Vienna ug gikanta kini sa tibuok kalibutan, pananglitan, sa Metropolitan Opera sa New York. Ingon usa ka sangputanan, akong naamgohan nga dili nimo mahimo ang usa ka dako nga karera sa Queen of the Night. Ngano man? Wala kabalo! Tingali ang akong ultra-high notes dili maayo. Tingali ang mga batan-ong mag-aawit dili makadula niini nga papel, nga sa tinuud mas lisud kaysa ilang gihunahuna. Ang Reyna sa Gabii usa ka inahan, ug ang iyang ikaduhang aria mao ang usa sa labing dramatikong mga panid sukad nga gisulat ni Mozart. Ang mga batan-on dili makapahayag niini nga drama. Dili nato kalimtan nga, gawas sa sobra ka taas nga mga nota, duha sa mga aria ni Mozart ang gisulat sa sentral nga tessitura, ang tinuod nga tessitura sa usa ka dramatikong soprano. Pagkahuman lang nako gikanta kini nga bahin sulod sa baynte ka tuig, nakahimo ako sa husto nga pagpahayag sa sulud niini, aron ipasundayag ang musika ni Mozart sa angay nga lebel.

Ang imong mahinungdanon nga pagsakop mao nga nakuha nimo ang labing kapahayagan sa sentral nga sona sa tingog?

Oo, kinahanglan kong moingon og oo. Kanunay nga dali alang kanako ang pag-igo sa mga ultra-high notes. Sukad sa mga adlaw sa konserbatoryo, nabuntog nako ang taas nga mga nota, nga ingon og wala akoy gasto. Niingon dayon akong maestra nga coloratura soprano ko. Ang kataas sa akong tingog kay natural ra. Samtang ang sentral nga rehistro kinahanglan nakong buntogon ug pagtrabaho sa pagkapahayag niini. Kining tanan niabot sa proseso sa creative maturation.

Giunsa pagpadayon ang imong karera?

Pagkahuman sa Queen of the Night, usa ka miting nga hinungdanon kaayo ang nahitabo sa akong kinabuhi - kauban si Zerbinetta gikan sa Ariadne auf Naxos. Aron malangkob kining talagsaon nga hulagway sa teatro ni Richard Strauss, nagkinahanglan usab ako og taas nga dalan sa pag-adto. Niadtong 1976, sa dihang gikanta ko kini nga bahin ubos ni Karl Böhm, presko kaayo ang akong tingog. Karon kini usa pa ka perpekto nga instrumento, apan sa daghang mga tuig nakakat-on ako sa pag-focus sa matag indibidwal nga nota aron makuha gikan niini ang labing taas nga pagpahayag, kusog nga gahum ug pagsulod. Nakakat-on ko unsaon paghimo og tingog sa hustong paagi, unsaon pagpangita og foothold nga mogarantiya sa kalidad sa akong tingog, apan ang labing importante, sa tabang niining tanan nga mga nadiskobrehan, nakakat-on ko unsaon pagpahayag og drama nga mas lawom.

Unsay delikado sa imong tingog?

Kon kantahon nako ang “Jenufa” ni Janacek, nga ganahan kaayo ko, delikado sa akong tingog. Kon kantahon ko ang Desdemona, delikado sa akong tingog. Kung kantahon nako si Butterfly, delikado sa akong tingog. Alaut ako kung gitugotan ko ang akong kaugalingon nga madani sa usa ka karakter sama sa Butterfly ug nakahukom nga kantahon kini sa bisan unsang gasto.

Daghang bahin sa mga opera ni Donizetti ang gisulat sa sentral nga tessitura (igo na aron mahinumdoman si Anne Boleyn, nga gihunahuna sa agalon sa Bergamo ang tingog ni Giuditta Pasta). Ngano nga ang ilang tessitura dili makadaot sa imong tingog, samtang ang Alibangbang moguba niini?

Ang tingog ni Madama Butterfly morag naa sa background sa usa ka orkestra nga lahi kaayo sa kang Donizetti. Ang relasyon tali sa tingog ug orkestra nagbag-o sa mga kinahanglanon nga gibutang sa tingog mismo. Sa unang mga dekada sa ikanapulog-siyam nga siglo, ang tumong sa orkestra mao ang dili pagpanghilabot sa tingog, sa paghatag og gibug-aton sa labing mapuslanon nga mga bahin niini. Sa musika ni Puccini, adunay komprontasyon tali sa tingog ug sa orkestra. Ang tingog kinahanglang piliton aron mabuntog ang orkestra. Ug ang stress peligroso kaayo alang kanako. Ang matag usa kinahanglan nga mokanta sa natural nga paagi, dili mangayo gikan sa iyang tingog kung unsa ang dili niya mahatag, o unsa ang dili niya mahatag sa dugay nga panahon. Sa bisan unsang kaso, kinahanglan nga dawaton nga ang labi ka lawom nga pagpangita sa natad sa pagpahayag, pagkolor, mga accent sama sa usa ka minahan nga gitanom sa ilawom sa vocal nga materyal. Bisan pa, hangtod sa Donizetti, ang gikinahanglan nga mga kolor dili makadaot sa vocal nga materyal. Kon akong ibutang kini sa akong ulo aron sa pagpalapad sa akong repertoire ngadto sa Verdi, ang kapeligrohan mahimong motungha. Sa kini nga kaso, ang problema dili sa mga nota. Naa nako ang tanan nga mga nota, ug akong giawit kini sa kasayon. Apan kung nakahukom ko nga kantahon dili lamang ang aria ni Amelia nga "Carlo vive", apan ang tibuuk nga opera nga "The Robbers", peligro kaayo. Ug kung adunay problema sa tingog, unsa ang buhaton?

Ang tingog dili na “maayo”?

Dili, sa dihang nadaot na ang tingog, lisod kaayo, kon dili imposible, ang pag-ayo niini.

Sa bag-ohay nga mga tuig kanunay ka nga gikanta sa mga opera ni Donizetti. Si Mary Stuart, nga girekord ni Philips, gisundan sa mga rekording sa mga bahin ni Anne Boleyn, Elizabeth sa Robert Devere, Maria di Rogan. Ang programa sa usa sa mga solo nga disc naglakip sa usa ka aria gikan sa Lucrezia Borgia. Hain niini nga mga karakter ang labing haum sa imong tingog?

Ang tanan nga mga karakter sa Donizetti angay kanako. Sa pipila ka mga opera, nagrekord lamang ako og mga aria, nga nagpasabot nga dili ako interesado sa pagpasundayag niini nga mga opera sa kinatibuk-an. Sa Caterina Cornaro, ang tessitura kay sentro kaayo; Rosemond English dili interesado kanako. Ang akong gipili kanunay nga gidiktahan sa drama. Sa "Robert Devere" talagsaon ang dagway ni Elizabeth. Ang iyang pagpakigkita kang Robert ug Sarah tinuod nga theatrical ug busa dili mapakyas sa pagdani sa primadona. Kinsa ang dili madani sa usa ka makaiikag nga bayani? Adunay daghang nindot nga musika sa Maria di Rogan. Makaluluoy nga kini nga opera gamay ra kaayo nga nahibal-an kung itandi sa ubang mga titulo sa Donizetti. Kining tanan nga lainlaing mga opera adunay usa ka bahin nga naghiusa kanila. Ang mga bahin sa mga nag-unang karakter gisulat sa sentral nga tessitura. Wala’y nagsamok sa pag-awit sa mga variation o cadences, apan ang sentral nga rehistro sa tingog ang kasagarang gigamit. Kini nga kategoriya naglakip usab ni Lucia, nga kasagaran giisip nga taas kaayo. Si Donizetti wala maningkamot alang sa coloratura, apan nangita alang sa pagpahayag sa tingog, nangita alang sa mga dramatikong karakter nga adunay kusog nga pagbati. Lakip sa mga bida nga wala pa nako nahimamat, tungod kay ang ilang istorya dili makapadaog kanako sama sa mga istorya sa uban, mao si Lucrezia Borgia.

Unsang sukdanan ang imong gigamit sa pagpili sa mga variation sa aria nga “O luce di quest'anima”? Mibalik ka ba sa tradisyon, nagsalig lamang sa imong kaugalingon, namati sa mga rekording sa bantog nga mga birtuoso sa nangagi?

Moingon ko nga gisunod nako ang tanan nga mga dalan nga imong gihisgutan. Kung nakakat-on ka sa usa ka bahin, kasagaran imong gisunod ang tradisyon nga moabut kanimo gikan sa mga magtutudlo. Dili nato kalimtan ang kamahinungdanon sa mga cadenza, nga gigamit sa mga bantugan nga mga birtuoso ug gipasa ngadto sa mga kaliwat gikan sa mga igsoon nga Ricci. Siyempre, maminaw ko sa mga rekording sa bantugang mga mag-aawit sa nangagi. Sa katapusan, ang akong pagpili libre, usa ka butang nga akong gidugang sa tradisyon. Importante kaayo, bisan pa, nga ang basehan, nga mao, ang musika ni Donizetti, dili mawala ubos sa mga kalainan. Ang relasyon tali sa mga kalainan ug sa musika sa opera kinahanglan magpabilin nga natural. Kay kon dili, ang espiritu sa aria mawala. Matag karon ug unya gikanta ni Joan Sutherland ang mga kalainan nga walay kalabotan sa lami ug estilo sa opera nga gipasundayag. Dili ko uyon niini. Ang estilo kinahanglang tahuron kanunay.

Balik ta sa sinugdanan sa imong karera. Busa, imong gikanta ang Queen of the Night, Zerbinetta, ug unya?

Unya si Lucia. Ang unang higayon nga mipasundayag ako niini nga papel niadtong 1978 sa Vienna. Ang akong magtutudlo misulti kanako nga sayo pa kaayo alang kanako sa pagkanta sa Lucia ug nga ako kinahanglan nga mopadayon sa unahan uban ang pag-amping. Ang proseso sa pagkahinog kinahanglan nga hapsay.

Unsa ang gikinahanglan aron ang usa ka nagpakatawo nga kinaiya makaabot sa pagkahamtong?

Ang usa kinahanglan nga mokanta sa bahin nga maalamon, dili mopasundayag og sobra sa dagkong mga teatro diin ang mga hawanan sobra ka lapad, nga nagmugna og mga kalisdanan alang sa tingog. Ug kinahanglan nimo ang usa ka konduktor nga nakasabut sa mga problema sa tingog. Ania ang ngalan sa tanang panahon: Giuseppe Patane. Siya ang konduktor nga labing nahibal-an kung unsaon paghimo og komportable nga mga kondisyon alang sa tingog.

Kinahanglan ba nga dulaon ang iskor ingon nga gisulat, o kinahanglan ba ang usa ka matang sa interbensyon?

Sa akong hunahuna gikinahanglan ang interbensyon. Pananglitan, ang pagpili sa dagan. Walay hingpit nga husto nga dagan. Kinahanglang pilion sila matag higayon. Ang tingog mismo nagsulti kanako kung unsa ug kung giunsa nako mahimo. Busa, ang tempo mahimong mausab gikan sa pasundayag ngadto sa pasundayag, gikan sa usa ka mag-aawit ngadto sa lain. Ang pag-adjust sa dagan dili pagtagbaw sa kapritso sa primadona. Nagpasabut kini nga makuha ang labing kaayo nga dramatikong resulta gikan sa tingog nga imong gusto. Ang dili pagtagad sa problema sa dagan mahimong mosangpot sa negatibong mga resulta.

Unsa ang hinungdan sa bag-ohay nga mga tuig nga imong gisalig ang imong art sa usa ka gamay nga kompanya sa rekord, ug dili ang bantog nga mga higante?

Simple ra kaayo ang rason. Ang dagkong mga label sa rekord wala magpakitag interes sa mga titulo nga gusto nakong irekord ug nga, isip resulta, paborableng gidawat sa publiko. Ang publikasyon sa "Maria di Rogan" nakapukaw ug dakong interes.

Asa ka madungog?

Sa panguna, gilimitahan nako ang akong mga kalihokan sa tulo nga mga sinehan: sa Zurich, Munich ug Vienna. Didto naghimo ko og appointment sa tanan nakong fans.

Interbyu kay Edita Gruberova nga gipatik sa l'opera nga magasin, Milan

PS Usa ka interbyu sa mag-aawit, nga karon matawag nga bantugan, gimantala pipila ka tuig na ang milabay. Sa tinuud, ang tighubad sa miaging mga adlaw nakadungog sa usa ka live nga sibya ni Lucrezia Borgia gikan sa Staats Oper sa Vienna kauban si Edita Gruberova sa panguna nga papel. Lisud ihulagway ang katingala ug pagdayeg: ang 64-anyos nga singer maayo ang kahimtang. Madasigon nga gidawat siya sa publiko sa Vienna. Sa Italya, si Gruberova sa iyang kahimtang karon mas grabe pa unta nga pagtratar ug, lagmit, giingon nila nga "dili na siya parehas sa una." Bisan pa, ang sentido komon nagdiktar nga kini dili mahimo. Karong mga adlawa gisaulog ni Edita Gruberova ang iyang ika-XNUMX nga anibersaryo sa karera. Adunay pipila ka mga mag-aawit nga, sa iyang edad, makapanghambog sa perlas nga coloratura ug sa talagsaon nga arte sa pagpanipis sa ultra-high notes. Mao gyud kini ang gipakita ni Gruberova sa Vienna. Busa siya usa ka tinuod nga diva. Ug, tingali, ang katapusan (IS).

Debut 1968 (Bratislava, bahin sa Rozina). Sukad sa 1970 sa Vienna Opera (Queen of the Night, ug uban pa). Nagpasundayag siya kauban si Karajan sa Salzburg Festival sukad sa 1974. Sukad sa 1977 sa Metropolitan Opera (debut isip Queen of the Night). Sa 1984, maayo niyang giawit ang papel ni Juliet sa Bellini's Capuleti e Montecchi sa Covent Garden. Nagpasundayag siya sa La Scala (bahin sa Constanza sa Pagdagit ni Mozart gikan sa Seraglio, ug uban pa).

Lakip sa mga pasundayag sa katapusang mga tuig sa papel ni Violetta (1992, Venice), si Anne Boleyn sa opera sa samang ngalan ni Donizetti (1995, Munich). Lakip sa labing maayo nga mga tahas mao usab si Lucia, Elvira sa Bellini's The Puritans, Zerbinetta sa Ariadne auf Naxos ni R. Strauss. Girekord niya ang daghang mga papel sa mga opera ni Donizetti, Mozart, R. Strauss ug uban pa. Nagbida siya sa mga pelikula sa opera. Sa mga rekording, atong namatikdan ang mga bahin sa Violetta (konduktor Rizzi, Teldec), Zerbinetta (konduktor Böhm, Deutsche Grammophon).

E. Tsodokov, 1999