Wilhelm Backhaus |

Wilhelm Backhaus

Ang artistikong karera sa usa sa mga lamdag sa pianismo sa kalibutan nagsugod sa pagsugod sa siglo. Sa edad nga 16, naghimo siya og usa ka hayag nga debut sa London ug sa 1900 naghimo sa iyang unang tour sa Europe; sa 1905 nahimo siyang mananaog sa IV International Competition nga ginganlag Anton Rubinstein sa Paris; niadtong 1910 iyang girekord ang iyang unang mga rekord; Sa pagsugod sa Unang Gubat sa Kalibutan, natagamtam na niya ang dakong kabantog sa USA, South America, ug Australia. Ang ngalan ug hulagway ni Backhaus makita sa Bulawanong Libro sa Musika nga gipatik sa Germany sa sinugdanan pa lang sa atong siglo. Dili ba kini nagpasabut, mahimong mangutana ang magbabasa, nga posible nga maklasipikar ang Backhouse ingon usa ka "moderno" nga pianista lamang sa pormal nga mga hinungdan, nga hinumdoman ang hapit wala pa kaniadto nga gidugayon sa iyang karera, nga milungtad mga pito ka dekada? Dili, ang arte sa Backhaus iya gayud sa atong panahon, tungod usab sa iyang pagkunhod nga mga tuig ang artist wala "nakahuman sa iyang kaugalingon", apan anaa sa ibabaw sa iyang mga kalampusan sa paglalang. Apan ang nag-unang butang dili bisan niini, apan sa kamatuoran nga ang estilo sa iyang pagdula ug ang kinaiya sa mga tigpaminaw ngadto kaniya sulod niining mga dekada nagpakita sa daghang mga proseso nga kinaiya kaayo sa pagpalambo sa modernong pianistic nga arte, sila sama sa usa ka tulay nga nagdugtong sa pianismo sa nangagi ug sa atong mga adlaw.

Ang Backhouse wala gayud nagtuon sa conservatory, wala makadawat og sistematikong edukasyon. Niadtong 1892, ang konduktor nga si Arthur Nikisch mihimo niini nga entry sa usa ka otso anyos nga album sa batang lalaki: "Siya nga maayo kaayo nga motugtog sa bantugan nga Bach siguradong makab-ot ang usa ka butang sa kinabuhi." Niining panahona, si Backhaus bag-o lang nagsugod sa pagkuha sa mga leksyon gikan sa magtutudlo sa Leipzig nga si A. Reckendorf, nga iyang gitun-an hangtod sa 1899. Apan iyang gikonsiderar ang iyang tinuod nga espirituhanong amahan nga si E. d'Albert, kinsa nakadungog kaniya sa unang higayon isip usa ka 13- usa ka tuig nga batang lalaki ug sa dugay nga panahon mitabang kaniya sa mahigalaon nga tambag.

Ang Backhouse misulod sa iyang artistikong kinabuhi isip usa ka maayo nga natukod nga musikero. Siya dali nga nakatigum og usa ka dako nga repertoire ug nailhan nga usa ka talagsaon nga birtuoso nga makahimo sa pagbuntog sa bisan unsang teknikal nga kalisud. Uban sa ingon nga reputasyon nga siya miabot sa Russia sa katapusan sa 1910 ug naghimo sa usa ka kasagarang paborableng impresyon. “Ang batan-ong pianista,” misulat si Yu. Si Engel, "una sa tanan, adunay talagsaong "mga hiyas" sa piano: usa ka melodious (sulod sa instrumento) dugaon nga tono; kon gikinahanglan – gamhanan, bug-os nga tingog, walay cracking ug siyagit forte; nindot nga brush, pagka-flexible sa epekto, kasagaran talagsaon nga teknik. Apan ang labing makapahimuot nga butang mao ang kasayon ​​niining talagsaon nga teknik. Ang Backhouse misaka sa iyang kahitas-an dili sa singot sa iyang agtang, apan dali, sama sa Efimov sa usa ka eroplano, aron ang pagsaka sa malipayong pagsalig dili boluntaryo nga mapasa ngadto sa tigpaminaw ... Ang ikaduha nga kinaiya nga bahin sa pasundayag sa Backhouse mao ang pagkamahunahunaon, alang sa ingon nga batan-ong artista usahay talagsaon ra. Nakuha niya ang mata gikan sa una nga bahin sa programa - maayo kaayo nga gipatugtog ni Bach ang Chromatic Fantasy ug Fugue. Ang tanan sa Backhouse dili lamang hayag, apan usab sa iyang lugar, sa hingpit nga pagkahan-ay. Alaut! - usahay bisan maayo kaayo! Busa gusto nakong sublion ang mga pulong ni Bülow ngadto sa usa sa mga estudyante: “Ai, ai, ai! Bata pa kaayo - ug daghan na kaayo nga order! Kini nga kabuotan ilabi na nga namatikdan, usahay ako andam sa pag-ingon - uga, sa Chopin ... Usa ka tigulang nga talagsaon nga pianista, sa dihang gipangutana kon unsa ang gikinahanglan aron mahimong usa ka tinuod nga birtuoso, mitubag sa hilom, apan sa mahulagwayong paagi: iyang gitudlo ang iyang mga kamot, ulo, kasingkasing. Ug alang kanako ang Backhouse walay hingpit nga panag-uyon niini nga triad; matahum nga mga kamot, usa ka matahum nga ulo ug usa ka himsog, apan dili sensitibo nga kasingkasing nga dili makauban kanila. Kini nga impresyon hingpit nga gipaambit sa ubang mga tigsusi. Diha sa mantalaang “Golos” mabasa sa usa nga “ang iyang pagdula walay kaanyag, ang gahom sa mga emosyon: kini halos uga usahay, ug kasagaran kini nga pagkauga, kakulang sa pagbati moabut sa atubangan, nagtabon sa hayag nga birtuoso nga bahin.” "Adunay igo nga kahayag sa iyang dula, adunay usab musicality, apan ang transmission dili gipainit sa sulod nga kalayo. Ang usa ka bugnaw nga pagsidlak, sa labing maayo, makapahingangha, apan dili makabihag. Ang iyang artistikong pagpanamkon dili kanunay motuhop sa kinahiladman sa tagsulat,” atong mabasa sa review ni G. Timofeev.

Busa, ang Backhouse misulod sa pianistic arena isip usa ka intelihente, maalamon, apan bugnaw nga birtuoso, ug kini nga pig-ot nga panghunahuna - uban ang pinakadato nga datos - nakapugong kaniya sa pagkab-ot sa tinuod nga artistic nga kahitas-an sulod sa daghang mga dekada, ug sa samang higayon, ang kahitas-an sa kabantog. Ang Backhouse walay kakapoy nga naghatag og mga konsyerto, iyang gisubli ang halos tanang literatura sa piano gikan sa Bach ngadto sa Reger ug Debussy, usahay siya usa ka lanog nga kalampusan - apan wala na. Wala gani siya ikumpara sa “mga bantogan niining kalibotana” – uban sa mga tighubad. Ang paghatag pasidungog sa katukma, katukma, gibadlong sa mga kritiko ang artista tungod sa pagdula sa tanan sa parehas nga paagi, nga wala’y pagtagad, nga wala niya mapahayag ang iyang kaugalingon nga kinaiya sa musika nga gihimo. Ang iladong pianista ug musicologist nga si W. Niemann miingon niadtong 1921: “Usa ka matulon-anon nga panig-ingnan diin ang neoclassicism mitultol uban sa mental ug espirituwal nga pagkawalay pagtagad niini ug dugang pagtagad sa teknolohiya mao ang Leipzig pianist nga si Wilhelm Backhaus … Usa ka espiritu nga makahimo sa pagpalambo sa usa ka bililhong gasa nga nadawat. gikan sa kinaiyahan , ang espiritu nga maghimo sa tingog nga usa ka pagpamalandong sa adunahan ug hinanduraw nga sulod, nawala. Ang Backhouse kaniadto ug nagpabilin nga usa ka technician sa akademiko. Kini nga opinyon gipaambit sa mga kritiko sa Sobyet sa panahon sa paglibot sa artist sa USSR sa 20s.

Nagpadayon kini sulod sa mga dekada, hangtod sa sayong bahin sa 50s. Ingon og ang hitsura sa Backhouse nagpabilin nga wala mausab. Apan sa implicitly, sa dugay nga panahon nga dili matagad, adunay usa ka proseso sa ebolusyon sa iyang arte, suod nga konektado sa ebolusyon sa tawo. Ang espiritwal, etikal nga prinsipyo mitungha sa unahan nga mas ug mas gamhanan, ang maalamon nga kayano misugod sa pagpatigbabaw sa gawas nga kahayag, pagpahayag - sa walay pagtagad. Sa parehas nga oras, ang repertoire sa artista usab nausab: ang mga piraso sa birtuoso hapit mawala gikan sa iyang mga programa (kini gitagana na karon alang sa mga encores), si Beethoven ang nag-una, gisundan ni Mozart, Brahms, Schubert. Ug nahitabo nga sa 50s ang publiko, ingon nga kini, nadiskobrehan pag-usab si Backhaus, nakaila kaniya isip usa sa talagsaon nga "Beethovenists" sa atong panahon.

Nagpasabot ba kini nga ang tipikal nga dalan gipasa gikan sa usa ka hayag, apan walay sulod nga birtuoso, diin adunay daghan sa tanang panahon, ngadto sa usa ka tinuod nga artist? Dili sa ingon niana nga paagi. Ang kamatuoran mao nga ang pagbuhat sa mga prinsipyo sa artist nagpabilin nga wala mausab sa tibuok niini nga dalan. Ang Backhouse kanunay nga nagpasiugda sa sekundaryong kinaiyahan - gikan sa iyang panglantaw - sa arte sa paghubad sa musika kalabot sa paglalang niini. Nakita niya sa artist ang usa lamang ka "maghuhubad", usa ka tigpataliwala tali sa kompositor ug tigpaminaw, nga gibutang isip iyang panguna, kung dili lamang ang tumong, ang eksaktong pagpasa sa espiritu ug sulat sa teksto sa tagsulat - nga walay bisan unsa nga pagdugang gikan sa iyang kaugalingon, sa walay pagpakita sa iyang artistic "Ako". Sa mga tuig sa pagkabatan-on sa artista, sa dihang ang iyang pianistic ug bisan lunsay nga pag-uswag sa musika labi nga milabaw sa pag-uswag sa iyang personalidad, kini misangpot sa emosyonal nga pagkauga, pagkadili-persona, kahaw-ang sa sulod ug uban pang nakita nga mga kakulangan sa pianismo ni Backhouse. Unya, samtang ang artist mohamtong sa espirituhanon nga paagi, ang iyang personalidad dili kalikayan, bisan pa sa bisan unsa nga mga deklarasyon ug mga kalkulasyon, nagsugod sa pagbiya sa usa ka imprint sa iyang interpretasyon. Kini sa bisan unsa nga paagi naghimo sa iyang interpretasyon nga "mas suhetibo", wala mosangpot sa arbitrariness - dinhi Backhouse nagpabilin nga tinuod sa iyang kaugalingon; apan ang katingad-an nga pagbati sa mga proporsyon, ang correlation sa mga detalye ug ang kinatibuk-an, ang estrikto ug halangdon nga kayano ug espirituhanong kaputli sa iyang arte dili ikalimod nga nabuksan, ug ang ilang paghiusa misangpot sa demokrasya, accessibility, nga nagdala kaniya sa usa ka bag-o, qualitatively lahi nga kalampusan kay sa kaniadto. .

Ang labing kaayo nga mga bahin sa Backhaus migawas nga adunay partikular nga kahupayan sa iyang paghubad sa ulahi nga mga sonata ni Beethoven - usa ka interpretasyon nga gilimpyohan sa bisan unsang paghikap sa sentimentalidad, bakak nga mga kasubo, nga hingpit nga gipailalom sa pagbutyag sa sulud nga mahulagwayong istruktura sa kompositor, ang kadato sa mga hunahuna sa kompositor. Ingon sa namatikdan sa usa sa mga tigdukiduki, usahay ingon sa mga tigpaminaw sa Backhouse nga siya sama sa usa ka konduktor nga nagpaubos sa iyang mga kamot ug naghatag sa orkestra sa oportunidad sa pagdula sa iyang kaugalingon. “Sa dihang si Backhaus maoy modala kang Beethoven, si Beethoven ang makigsulti kanamo, dili si Backhaus,” misulat ang bantogang Austriano nga musikologo nga si K. Blaukopf. Dili lamang ang ulahi nga Beethoven, apan usab ang Mozart, Haydn, Brahms, Schubert. Si Schumann nakit-an sa kini nga artista nga usa ka tinuud nga talagsaon nga tighubad, nga sa katapusan sa iyang kinabuhi gihiusa ang pagkamaayo ug kaalam.

In fairness, kinahanglan nga hatagan og gibug-aton nga bisan sa iyang ulahing mga tuig - ug sila ang kabantog sa Backhouse - wala siya molampos sa tanan nga parehas. Ang iyang pamatasan nahimo’g dili kaayo organiko, pananglitan, kung gipadapat sa musika ni Beethoven sa una ug bisan sa tungatunga nga panahon, diin kinahanglan ang labi nga kainit sa pagbati ug pantasya gikan sa performer. Usa ka tigrepaso nag-ingon nga "diin si Beethoven gamay ra ang gisulti, ang Backhouse halos wala'y ikasulti."

Sa parehas nga oras, gitugotan usab kami sa oras sa pagtan-aw sa arte sa Backhaus. Nahimong tin-aw nga ang iyang "objectivism" usa ka matang sa reaksyon sa kinatibuk-ang kaikag sa romantiko ug bisan sa "super-romantikong" pasundayag, nga kinaiya sa panahon tali sa duha ka gubat sa kalibutan. Ug, tingali, pagkahuman nga kini nga kadasig nagsugod sa pagkunhod nga kami nakadayeg sa daghang mga butang sa Backhouse. Busa ang usa sa German nga mga magasin halos dili husto sa pagtawag kang Backhaus sa usa ka obitwaryo nga “ang kataposan sa bantogang mga piyanista sa kanhing panahon.” Hinunoa, usa siya sa unang mga piyanista sa presenteng panahon.

“Gusto kong magpatugtog ug musika hangtod sa kataposang mga adlaw sa akong kinabuhi,” miingon si Backhouse. Natuman ang iyang damgo. Ang katapusan nga dekada ug tunga nahimo nga usa ka yugto sa wala pa nakit-an nga pag-uswag sa paglalang sa kinabuhi sa artista. Gisaulog niya ang iyang ika-70 nga adlawng natawhan sa usa ka dako nga biyahe sa USA (gisubli kini paglabay sa duha ka tuig); niadtong 1957 gipatugtog niya ang tanang concerto ni Beethoven sa Roma sulod sa duha ka gabii. Pagkahuman gibalda ang iyang kalihokan sulod sa duha ka tuig ("aron ibutang ang teknik sa pagkahan-ay"), ang artista nagpakita pag-usab sa publiko sa tanan niyang kahalangdon. Dili lamang sa mga konsyerto, kondili usab sa panahon sa mga ensayo, wala gayud siya nagdula sa tunga-tunga sa kasingkasing, apan, sa kasukwahi, kanunay nangayo og labing maayo nga mga tempo gikan sa mga konduktor. Giisip niya nga usa ka butang sa kadungganan hangtod sa iyang katapusang mga adlaw nga adunay reserba, alang sa mga encores, sa andam nga lisud nga mga dula sama sa Campanella ni Liszt o mga transkripsyon ni Liszt sa mga kanta ni Schubert. Sa dekada 60, nagkadaghang mga rekording sa Backhouse ang gipagawas; ang mga rekord niini nga panahon nakuha ang iyang paghubad sa tanang sonata ug concerto ni Beethoven, ang mga buhat ni Haydn, Mozart ug Brahms. Sa bisperas sa iyang ika-85 nga adlawng natawhan, ang artista nagdula uban ang dakong kadasig sa Vienna sa Ikaduhang Brahms Concerto, nga una niyang gihimo niadtong 1903 uban ni H. Richter. Sa katapusan, 8 ka adlaw sa wala pa ang iyang kamatayon, naghatag siya usa ka konsyerto sa festival sa Ting-init sa Carinthian sa Ostia ug nagdula pag-usab, sama sa kanunay, labi ka maayo. Apan ang usa ka kalit nga pag-atake sa kasingkasing nakapugong kaniya sa pagtapos sa programa, ug paglabay sa pipila ka adlaw namatay ang talagsaong artista.

Si Wilhelm Backhaus wala mobiya sa eskuylahan. Dili siya ganahan ug dili gustong motudlo. Pipila ka mga pagsulay - sa King's College sa Manchester (1905), ang Sonderhausen Conservatory (1907), ang Philadelphia Curtis Institute (1925 - 1926) wala magbilin ug pagsubay sa iyang biography. Wala siyay mga estudyante. "Ako busy kaayo alang niini," ingon niya. "Kung ako adunay oras, ang Backhouse mismo ang akong paboritong estudyante." Gisulti niya kini nga wala’y postura, nga wala’y katarongan. Ug siya naningkamot alang sa kahingpitan hangtud sa katapusan sa iyang kinabuhi, sa pagkat-on gikan sa musika.

Grigoriev L., Platek Ya.