Victoria sa Los Angeles |

Kadaogan sa Los Angeles

Si Victoria de Los Angeles natawo niadtong Nobyembre 1, 1923 sa Barcelona, ​​​​sa usa ka musikal nga pamilya. Sa sayo nga edad, nadiskobrehan niya ang daghang mga abilidad sa musika. Sa sugyot sa iyang inahan, nga adunay maayo kaayo nga tingog, ang batan-ong Victoria misulod sa Barcelona Conservatory, diin siya nagsugod sa pagtuon sa pagkanta, pagdula sa piano ug gitara. Na ang unang pasundayag sa Los Angeles sa mga konsyerto sa mga estudyante, sumala sa mga nakasaksi, mao ang mga pasundayag sa agalon.

Ang debut sa Victoria de Los Angeles sa dako nga entablado nahitabo sa dihang siya 23 anyos: gikanta niya ang bahin sa Countess sa Mozart's Marriage of Figaro sa Liceo Theater sa Barcelona. Gisundan kini sa usa ka kadaugan sa labing inila nga kompetisyon sa vocal sa Geneva (kompetisyon sa Geneva), diin ang jury naminaw sa mga performers nga wala mailhi, nga naglingkod sa luyo sa mga kurtina. Human niini nga kadaugan, niadtong 1947, nakadawat si Victoria og imbitasyon gikan sa kompanya sa radyo sa BBC nga moapil sa sibya sa opera ni Manuel de Falla nga Life is Short; ang maanindot nga pasundayag sa papel ni Salud naghatag sa batan-ong mag-aawit og pasado sa tanang nag-unang yugto sa kalibotan.

Ang sunod nga tulo ka tuig nagdala sa Los Angeles labi pa nga kabantog. Si Victoria mihimo sa iyang debut sa Grand Opera ug sa Metropolitan Opera sa Gounod's Faust, ang Covent Garden mipalakpak kaniya sa Puccini's La Bohème, ug ang masinabuton nga mga tumatan-aw sa La Scala madasigong mitimbaya sa iyang Ariadne sa opera ni Richard Strauss. Ariadne sa Naxos. Apan ang yugto sa Metropolitan Opera, diin ang Los Angeles kanunay nga nagpasundayag, nahimong base nga plataporma alang sa mag-aawit.

Hapit diha-diha dayon human sa iyang unang mga kalampusan, si Victoria mipirma sa usa ka dugay nga eksklusibong kontrata sa EMI, nga nagtino sa iyang dugang nga malipayong kapalaran sa sound recording. Sa kinatibuk-an, ang mag-aawit nakarekord sa 21 ka opera ug labaw pa sa 25 ka mga programa sa lawak alang sa EMI; kadaghanan sa mga rekording gilakip sa bulawan nga pundo sa vocal art.

Sa estilo sa pasundayag sa Los Angeles walay tragic breakdown, walay monumental nga kahalangdon, walay ecstatic sensuality – tanan nga kasagarang makapabuang sa gibayaw nga opera audience. Bisan pa, daghang mga kritiko ug yano nga mga mahigugmaon sa opera nagsulti bahin sa mag-aawit nga usa sa mga una nga kandidato alang sa titulo nga "soprano sa siglo". Lisud ang pagtino kon unsa nga matang sa soprano kini - lyric-dramatic, lyric, lyric-coloratura, ug tingali bisan usa ka taas nga mobile mezzo; walay bisan usa sa mga depinisyon nga mahimong husto, tungod kay alang sa lainlaing mga tingog ang gavotte ni Manon (“Manon”) ug ang romansa ni Santuzza (“Kadungganan sa nasud”), ang aria ni Violetta (“La Traviata”) ug ang pagpanag-an ni Carmen (“Carmen”). ”), istorya ni Mimi ( “La Bohème”) ug usa ka pagtimbaya gikan ni Elizabeth (“Tannhäuser”), mga kanta ni Schubert ug Fauré, mga canzone ni Scarlatti ug mga goyesque ni Granados, nga naa sa repertoire sa mag-aawit.

Ang ideya sa usa ka panagbangi sa Victoria kay langyaw. Mamatikdan nga sa ordinaryo nga kinabuhi ang mag-aawit usab misulay sa paglikay sa mahait nga mga sitwasyon, ug sa diha nga sila mibangon, siya gipalabi sa pagkalagiw; mao nga, tungod sa mga dili pagsinabtanay uban ni Beecham, imbes nga usa ka bagyo nga showdown, siya mikuha ug mibiya sa tunga-tunga sa sesyon sa pagrekord sa Carmen, ingon nga resulta nga ang pagrekord nahuman lamang usa ka tuig ang milabay. Tingali tungod niini nga mga rason, ang opera nga karera sa Los Angeles milungtad og mas ubos kay sa iyang kalihokan sa konsyerto, nga wala mohunong hangtud bag-o lang. Lakip sa mga ulahi nga mga buhat sa mag-aawit sa opera, kinahanglan nga matikdan ang hingpit nga gipares ug parehas nga matahum nga pagkanta nga mga bahin sa Angelica sa Vivaldi's Furious Roland (usa sa pipila nga mga rekording sa Los Angeles nga gihimo dili sa EMI, apan sa Erato, nga gidumala ni Claudio Shimone) ug Dido sa Purcell's Dido ug Aeneas (uban ni John Barbirolli sa konduktor's stand).

Lakip sa mga miapil sa konsyerto agig pasidungog sa ika-75 nga anibersaryo sa Victoria de Los Angeles kaniadtong Setyembre 1998, wala’y bisan usa nga bokalista - gusto sa mag-aawit. Siya mismo dili makatambong sa iyang kaugalingong selebrasyon tungod sa sakit. Ang sama nga rason nakapugong sa pagbisita sa Los Angeles sa St. Petersburg sa tinglarag sa 1999, diin siya mahimong hurado nga miyembro sa Elena Obraztsova International Vocal Competition.

Pipila ka mga kinutlo gikan sa mga interbyu sa mag-aawit gikan sa lainlaing mga tuig:

"Kas-a nakigsulti ako sa mga higala ni Maria Callas, ug giingon nila nga sa dihang nagpakita si Maria sa MET, ang una niyang pangutana mao: "Sultihi ko kung unsa gyud ang gusto ni Victoria?" Walay makatubag kaniya. Ako adunay ingon nga reputasyon. Tungod sa imong pagka aloof, distansya, nakasabot ka? Nawala ko. Walay nakahibalo sa nahitabo nako sa gawas sa sinehan.

Wala pa ako makaadto sa mga restawran o nightclub. Nag-inusara ko nga nagtrabaho sa balay. Nakita ra ko nila sa entablado. Walay bisan kinsa nga makahibalo sa akong gibati mahitungod sa bisan unsa, unsa ang akong mga pagtuo.

Makalilisang kaayo. Nagpuyo ko og duha ka hingpit nga managlahing kinabuhi. Victoria de Los Angeles – opera star, public figure, “the healthy girl of the MET”, as they called me – and Victoria Margina, unremarkable nga babaye, puno sa trabaho, sama sa uban . Karon kini daw usa ka butang nga talagsaon. Kon naa pa ko sa maong sitwasyon pag-usab, lahi na gyud ang akong paggawi.”

“Kanunay kong nagkanta sa paagi nga gusto nako. Bisan pa sa tanan nga mga pakigpulong ug sa tanan nga mga pag-angkon sa mga kritiko, walay usa nga misulti kanako unsa ang buhaton. Wala nako makita ang akong umaabot nga mga tahas sa entablado, ug dayon halos wala’y dagkong mga mag-aawit nga moadto aron magpasundayag sa Espanya pagkahuman sa gubat. Mao nga dili nako mahimo nga modelo ang akong mga interpretasyon sa bisan unsang sumbanan. Swerte sab ko nga nakahigayon ko sa pagtrabaho sa akong kaugalingon nga papel, nga walay tabang sa konduktor o direktor. Sa akong hunahuna nga kung bata ka pa kaayo ug wala’y kasinatian, ang imong pagka-indibidwal mahimong malaglag sa mga tawo nga nagkontrol kanimo sama sa usa ka monyeka nga trapo. Gusto nila nga ikaw sa usa ka tahas o sa lain mahimong labaw nga pagkaamgo sa ilang kaugalingon, ug dili sa imong kaugalingon.

"Alang kanako, ang paghatag og usa ka konsyerto susama kaayo sa pag-adto sa usa ka party. Pag-abot nimo didto, hapit nimo masabtan dayon kung unsang matanga sa atmospera ang nag-uswag nianang gabhiona. Naglakaw ka, nakigsulti sa mga tawo, ug pagkahuman nakaamgo ka sa katapusan kung unsa ang imong kinahanglan karong gabii. Parehas ra sa konsyerto. Kung magsugod ka sa pagkanta, madungog nimo ang una nga reaksyon ug masabtan dayon kung kinsa sa mga nagpundok sa hawanan ang imong mga higala. Kinahanglan nimo nga magtukod og suod nga kontak uban kanila. Pananglitan, sa 1980 nagdula ako sa Wigmore Hall ug gikulbaan kaayo ako tungod kay dili maayo ang akong kahimsog ug hapit na ako kanselahon ang pasundayag. Apan misaka ko sa entablado ug, aron mabuntog ang akong kakulba, milingi ako sa mga nanambong: “Siyempre, mahimo kang mopakpak, kon gusto nimo,” ug gusto nila. Ang tanan nagpahayahay dayon. Mao nga ang usa ka maayo nga konsyerto, sama sa usa ka maayong party, usa ka oportunidad nga mahimamat ang matahum nga mga tawo, magpahayahay sa ilang kompanya ug dayon magpadayon sa imong negosyo, nga gitipigan ang panumduman sa daghang oras nga gigugol nga magkauban.

Gigamit sa publikasyon ang usa ka artikulo ni Ilya Kukharenko