Syncope |

gikan sa Greek synkope - truncation

Pagbalhin sa gibug-aton gikan sa usa ka metric nga mas kusog nga beat ngadto sa usa ka mas huyang. Ang usa ka tipikal nga kaso mao ang pagpalapad sa usa ka tingog gikan sa usa ka mahuyang nga panahon ngadto sa usa ka lig-on o medyo lig-on nga panahon:

ug uban pa. Ang termino nga "C", gipaila sa panahon sa ars nova, gihulam gikan sa gramatika, diin kini nagpasabut sa pagkawala sa usa ka wala mabug-at nga silaba o tingog sa bokales sulod sa usa ka pulong. Sa musika, kini nagpasabot dili lamang sa pagkawala sa usa ka unstressed nga gutlo ug ang ahat nga pagsugod sa usa ka accent, apan usab sa bisan unsa nga pagbalhin sa stress. Ang S. mahimong "nagpaabut" ug "nalangan" (tan-awa ang: Braudo IA, Artikulasyon, pp. 78-91), bisan tuod kini nga kalainan dili mahimo sa hingpit nga kasiguroan.

Sa estrikto nga estilo nga polyphony, S., kasagarang naporma pinaagi sa mga paglangay, sa esensya nalangan:

Sa ulahi nga polyphony, diin ang mga dissonance kay gawasnon nga gigamit, ang mga pagpangandam nga nalangkit sa dissonant nga tingog sa liga nagkuha sa kinaiya sa nag-una nga C. In pl. mga kaso, ang direksyon sa pagbalhin dili ma-establisar: sama, pananglitan, ang mga kapit-os tali sa metric. nagsuporta, nga nagmugna sa usa ka pagpadayon sa paglihok, sama sa sinugdanan sa allegro sa 1st nga bahin sa symphony ni Mozart sa D-dur (K.-V. 504). Ang timaan sa Main S. usa ka pagtipas sa tinuod nga accentuation gikan sa normatibo nga gireseta sa metro sa orasan, nga nagmugna sa ritmo. "Mga dissonance", nga nasulbad sa higayon nga naatol sa duha nga mga accentuations:

L. Beethoven. 4th symphony, 1st nga kalihukan.

Ngadto sa rhythmic dissonances nga nagkinahanglan sa resolusyon iya sa gitawag nga. hemiola.

Ang pagtipas gikan sa normal nga accentuation nagpatungha sa mga teorista sa ika-17 nga siglo. attribute S. (syncopatio) sa musikal nga retorika. mga numero, ie, mga pagtipas gikan sa naandan nga paagi sa pagpahayag (sama sa gihubit nga mga numero sa karaang retorika).

Alang sa parehas nga mga hinungdan, ang konsepto sa S. sa ulahi gipalapdan sa tanan nga mga lahi sa dili metric. mga accent, apil. alang sa mga kaso kung ang pagpasiugda sa usa ka huyang nga beat gisundan sa usa ka paghunong sa usa ka kusog nga beat, dili usa ka extension sa tunog (

), ingon man usab sa temporaryo nga mga accent sa usa ka metrically weak beat, kung kini adunay mas taas nga gidugayon sa nota kaysa sa miaging kusog (tan-awa ang Lombard rhythm).

Ang katapusan nga matang naglakip sa daghang folklore ritmo; parehas sila sa antik. iambic o tunga-tunga nga siglo. 2nd mode, to-rye sa mga kondisyon sa orasan ritmo giisip nga S., apan pinaagi sa ilang kinaiya iya sa usa ka sayo nga ritmiko. usa ka sistema diin ang gidugayon dili usa ka paagi sa accentuation ug diin ang pag-apod-apod sa mga accent wala gi-regulate sa sukod (tan-awa ang Meter).

Busa, niining mga kasoha, walay panagsumpaki nga kinaiya sa S. tali sa tinuod ug sa metric. accentuation. Ang panagbangi tali sa metro ug accentuation sa pipila ka mga kaso nagpalihok sa metric. nagsuporta (bisan kung wala kini gipatuman sa tunog), paghimo usa ka ext. mga jerks, nga nagpasiugda sa eksaktong tempo, sa uban - nagtago sa metric. nagsuporta ug nagmugna og usa ka matang sa tempo rubato (“pagpangawat tempo”).

S. sa 1st nga matang mao ang kinaiya sa paspas nga tulin, ilabi na sa classic. musika (diin ang "rhythmic energy" nagdominar), ingon man alang sa sayaw. ug jazz music sa ika-20 nga siglo; S. sa preliminary type nagpatigbabaw dinhi (pananglitan, ang sinugdanan sa pianoforte sa sonata op. 31 No 1, G-dur ug ang coda gikan sa Beethoven's Leonora No 3 overture, S. sa daghang mga buhat ni R. Schumann).

Panagsa ra, ang pagpaaktibo sa metro ug tempo makab-ot pinaagi sa nalangan nga S. (pananglitan, Beethoven's Coriolan overture, nag-unang bahin sa PI Tchaikovsky's Romeo and Juliet overture). Sa romantikong Musika kanunay nga makasugat sa S. sa kaatbang, "rubat" nga kinaiya. Rhythmich. sa kini nga kaso, ang mga dissonance usahay magpabilin nga walay resolusyon (pananglitan, sa katapusan sa piyesa ni Liszt nga “Bénédiction de Dieu dans la solitude” para sa piano):

P. Dahon. Benediction de Dieu dans la solitude, piraso para sa piano.

Sa mga romantikong produksiyon, ang mga nalangan nga C kay kaylap nga gigamit. Ang usa ka tipikal nga teknik mao ang paglangan sa usa ka melody, susama sa pagsuspinde sa pagdayandayan sa mga muse. estilo sa baroque (, gihimo) ug nagrepresentar sa usa ka sinulat nga rubato, ingon nga kini nasabtan sa 17-18 nga mga siglo:

F. Chopin. Pantasya f-moll para sa piano.

Nagpaabut sa S. taliwala sa mga romantiko, ug labi na taliwala sa AN Scriabin, nga nagpahait sa ritmo. ang mga dissonance wala maghatag og gibug-aton sa metric. pulso.

P. Chopin. Nocturne c-moll para sa piano.

mga pakisayran: Braudo IA, Artikulasyon, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Pagtuki sa mga buhat sa musika. Mga elemento sa musika ug mga pamaagi sa pagtuki sa gagmay nga mga porma, M., 1967, p. 191-220.

MG Harlap