Repercussion |

gikan sa lat. repercussio – pagpamalandong

1) Sa doktrina sa fugue sa usa ka estrikto nga estilo (J. Fuchs ug uban pa), ang mosunod human sa eksposisyon, ang paghupot sa tema ug ang tubag sa tanan nga mga tingog (German Wiederschlag, zweite Durchführung), ang pagkopya sa eksposisyon uban sa kontrapuntal. mga pagbag-o, genus polyphonic. mga variation sa exposure (sa modernong musicology, ang termino wala gigamit; ang konsepto sa "R." nagkaduol sa konsepto sa fugue counter-exposure). Ang tingog nga nagpresentar sa hilisgutan sa eksposisyon gisaligan sa tubag sa R. (ug vice versa); ang tema ug ang tubag sa R. gipaila (mas kasagaran sa dissonance) human sa usa ka paghunong o pinaagi sa usa ka paglukso sa usa ka halapad nga sal-ang, aron ang umaabot nga koro. ang tingog milanog sa lain nga rehistro sa iyang range; sa R., ang mga pagbag-o sa tema posible (pananglitan, pagtaas, pagkakabig), paggamit sa usa ka stretta (kasagaran dili kaayo kusog kaysa sa sunod nga seksyon sa porma), ug uban pang paagi sa pag-uswag ug pagbag-o. R. kasagaran mosunod sa exposure nga walay caesura; R. ug ang kataposang bahin sa porma (reprise, final stretta, die Engführung) sagad gibulag sa usa ka cadenza. Tan-awa, pananglitan, ang Toccata ug Fugue ni Buxtehude alang sa Organ sa F-dur: eksposisyon – mga bar 38-48; R. – bar 48-61; naghinapos. bahin gikan sa sukod 62. Sa dagkong mga fugue, mahimong adunay daghan. R.

2) Sa Gregorian chant, pagkahuman sa finalis, ang labing importante nga reference tone mao ang mode, ang tingog, diin ang melodic gikonsentrar. tension (gitawag usab nga tenor, tuba). Mopakita nga mas kanunay kay sa ubang mga tingog; sa daghang salmo nga mga himno. kinaiya, usa ka taas nga recitation ang gihimo niini. Kini nahimutang sa ibabaw sa finalis, gibulag gikan niini pinaagi sa usa ka agwat nga gihubit sa matag usa sa mga mode (gikan sa usa ka menor nga ikatulo hangtod sa usa ka menor nga ikaunom). Main ang tok sa mode (finalis) ug R. pagtino sa modal affiliation sa tune: sa Dorian mode, finalis d ug R, ug sa Hypodorian mode, d ug f, matag usa, sa Phrygian mode, e ug c , ug uban pa.

mga pakisayran: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (English translation – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Tan-awa usab ang lit. sa Art. Gregorian nga kanta.

VP Frayonov