Pauline Viardot-Garcia |
Pauline Viardot-Garcia
Ang Russian nga magbabalak nga si N. Pleshcheev misulat niadtong 1846 sa balak nga "To the Singer", nga gipahinungod kang Viardo Garcia. Ania ang tipik niini:
Siya mipakita kanako ... ug miawit sa usa ka sagrado nga himno, – Ug ang iyang mga mata nagdilaab sa balaan nga kalayo ... Kanang luspad nga larawan diha kaniya akong nakita si Desdemona, Sa diha nga siya miyukbo sa bulawan nga alpa, Mahitungod sa willow miawit ug usa ka awit ug mihunong sa mga pag-agulo niadtong karaang kanta. Unsa ka halalum ang iyang pagsabut, gitun-an Ang usa nga nakaila sa mga tawo ug sa mga tinago sa ilang mga kasingkasing; Ug kung ang usa ka bantugan mobangon gikan sa lubnganan, Iyang ibutang ang iyang korona sa iyang agtang. Usahay ang batan-ong Rosina nagpakita kanako Ug madasigon, sama sa gabii sa iyang yutang natawhan ... Ug naminaw sa iyang mahika nga tingog, Sa tabunok nga yuta akong gitinguha uban sa akong kalag, Diin ang tanan makapadani sa dalunggan, ang tanan makapahimuot sa mga mata, Diin ang vault sa Ang langit nagdan-ag sa walay kataposang asul, Diin ang mga nightingales motaghoy sa mga sanga sa sikomoro, Ug ang landong sa sipres mokurog sa ibabaw sa katubigan!
Si Michel-Ferdinanda-Pauline Garcia natawo sa Paris niadtong Hulyo 18, 1821. Ang amahan ni Polina, si tenor Manuel Garcia niadto sa kinapungkayan sa iyang kabantog. Si Nanay Joaquin Siches kaniadto usa usab ka artista ug sa usa ka higayon "nagsilbing usa ka dayandayan sa eksena sa Madrid." Ang iyang inahan mao si Prinsesa Praskovya Andreevna Golitsyna, nga gihinganlan ang babaye.
Ang unang magtutudlo alang sa Polina mao ang iyang amahan. Alang kang Polina, naghimo siya og daghang mga ehersisyo, canon ug ariettas. Gikan kaniya, napanunod ni Polina ang gugma sa musika ni J.-S. Bach. Si Manuel Garcia miingon: "Ang tinuod nga musikero lamang ang mahimong tinuod nga mag-aawit." Alang sa abilidad nga makugihon ug mapailubon nga moapil sa musika, si Polina nakadawat sa angga nga Ant sa pamilya.
Sa edad nga otso, si Polina nagsugod sa pagtuon sa panag-uyon ug teorya sa komposisyon ubos sa paggiya ni A. Reicha. Dayon nagsugod siya sa pagkuha sa mga leksyon sa piano gikan sa Meisenberg, ug dayon gikan sa Franz Liszt. Hangtud sa edad nga 15, si Polina nangandam nga mahimong usa ka pianista ug naghatag pa sa iyang kaugalingon nga mga gabii sa Brussels "Artistic Circle".
Siya nagpuyo niadtong panahona uban sa iyang igsoong babaye, ang halangdon nga mag-aawit nga si Maria Malibran. Niadtong 1831, gisultihan ni Maria si E. Leguva bahin sa iyang igsoong babaye: “Kining bataa … Ikasubo, si Malibran masubo nga namatay sa sayo kaayo. Si Maria wala lamang mitabang sa iyang igsoong babaye sa pinansyal ug sa tambag, apan, nga walay pagduda niini sa iyang kaugalingon, adunay dakong papel sa iyang kapalaran.
Ang bana ni Pauline mao si Louis Viardot, higala ug magtatambag ni Malibran. Ug ang bana ni Maria, si Charles Berio, mitabang sa batan-ong mag-aawit sa pagbuntog sa labing lisud nga unang mga lakang sa iyang artistikong dalan. Ang ngalang Berio nagbukas sa mga pultahan sa mga concert hall alang kaniya. Uban kang Berio, una siyang nagpasundayag sa mga solo nga numero sa publiko - sa hawanan sa Brussels City Hall, sa gitawag nga konsiyerto alang sa mga kabus.
Sa ting-init sa 1838, si Polina ug Berio miadto sa usa ka concert tour sa Germany. Pagkahuman sa konsyerto sa Dresden, nadawat ni Polina ang iyang una nga bililhon nga regalo - usa ka esmeralda nga pagkupot. Nagmalampuson usab ang mga pasundayag sa Berlin, Leipzig ug Frankfurt am Main. Unya ang artist mikanta sa Italy.
Ang unang public performance ni Pauline sa Paris nahitabo niadtong Disyembre 15, 1838, sa hawanan sa Renaissance Theater. Mainiton nga gidawat sa mga tumatan-aw ang pasundayag sa batan-ong mag-aawit sa ubay-ubay nga teknikal nga lisud nga mga piraso nga nanginahanglan sa tinuud nga pagkamaayo. Niadtong Enero 1839, XNUMX, gipatik ni A. de Musset ang usa ka artikulo sa Revue de Demonde, diin siya naghisgot bahin sa "tingog ug kalag ni Malibran", nga "Si Pauline nag-awit samtang siya nagginhawa", nga nagtapos sa tanan sa mga balak nga gipahinungod sa mga debut. nila Pauline Garcia ug Eliza Rachel .
Sa tingpamulak sa 1839, gihimo ni Garcia ang iyang debut sa Royal Theater sa London isip Desdemona sa Otello ni Rossini. Ang Russian nga mantalaan nga Severnaya Pchela misulat nga siya “nakapukaw sa labing buhi nga interes taliwala sa mga mahigugmaon sa musika”, “gidawat uban ang palakpak ug gitawag kaduha sa gabii … Sa sinugdan siya daw maulawon, ug ang iyang tingog mokurog sa taas nga mga nota; apan sa wala madugay ilang giila ang iyang talagsaon nga mga talento sa musika, nga naghimo kaniya nga usa ka takus nga miyembro sa pamilyang Garcia, nga nailhan sa kasaysayan sa musika sukad sa ika-XNUMX nga siglo. Tinuod, ang iyang tingog dili makapuno sa dagkong mga lawak, apan kinahanglan nga mahibal-an nga ang mag-aawit bata pa kaayo: siya napulog pito ka tuig ang panuigon. Sa dramatikong pag-arte, gipakita niya ang iyang kaugalingon nga igsoon ni Malibran: nadiskubre niya ang gahum nga mahimo ra sa usa ka tinuod nga henyo!
Niadtong Oktubre 7, 1839, gihimo ni Garcia ang iyang debut sa Italian Opera isip Desdemona sa Otello ni Rossini. Ang magsusulat nga si T. Gautier nag-abi-abi sa iyang "usa ka bituon sa unang gidak-on, usa ka bituon nga adunay pito ka silaw", usa ka representante sa mahimayaong artistic dynasty ni Garcia. Iyang namatikdan ang iyang lami sa sinina, nga lahi kaayo sa mga costume nga kasagaran sa mga Italyano nga mga entertainer, "nagsul-ob, dayag, sa usa ka aparador alang sa siyentipikong mga iro." Gitawag ni Gauthier ang tingog sa artist nga “usa sa labing nindot nga mga instrumento nga madungog.”
Gikan sa Oktubre 1839 hangtod Marso 1840, si Polina mao ang nag-unang bituon sa Italian Opera, siya "naa sa kinatumyan sa uso", ingon sa gitaho sa Liszt M. D'Agout. Gipamatud-an kini sa kamatuoran nga sa diha nga siya nasakit, ang tagdumala sa teatro mitanyag nga ibalik ang kuwarta ngadto sa publiko, bisan tuod si Rubini, Tamburini ug Lablache nagpabilin sa pasundayag.
Karong panahona miawit siya sa Otello, Cinderella, The Barber of Seville, Rossini's Tancrede ug Mozart's Don Giovanni. Dugang pa, sa mga konsyerto, gihimo ni Polina ang mga buhat ni Palestrina, Marcello, Gluck, Schubert.
Katingad-an, kini mao ang kalampusan nga nahimong tinubdan sa sunod-sunod nga mga kasamok ug kasubo alang sa mag-aawit. Ang ilang rason mao nga ang iladong mga mag-aawit nga sila Grisi ug Persiani “wala motugot kang P. Garcia sa paghimog hinungdanong mga bahin.” Ug bisan kung ang dako, bugnaw nga hawanan sa Italian Opera walay sulod sa kadaghanan sa mga gabii, wala pasudla ni Grisi ang batan-ong kakompetensya. Si Polina walay kapilian gawas sa paglibot sa gawas sa nasud. Sa tungatunga sa Abril, miadto siya sa Espanya. Ug niadtong Oktubre 14, 1843, ang magtiayong Polina ug Louis Viardot miabot sa kaulohan sa Russia.
Ang Italyano nga opera nagsugod sa iyang panahon sa St. Petersburg. Alang sa iyang debut, gipili ni Viardot ang papel ni Rosina sa The Barber of Seville. Nakompleto ang kalampusan. Ang mga mahigugmaon sa musika sa St. Petersburg ilabinang nalipay sa talan-awon sa leksyon sa pag-awit, diin ang artista wala damha nga naglakip sa Nightingale ni Alyabyev. Mahinungdanon nga daghang tuig sa ulahi si Glinka sa iyang "Mga Nota" nag-ingon: "Si Viardot maayo kaayo."
Si Rosina gisundan ni Desdemona sa Rossini's Otello, Amina sa Bellini's La Sonnambula, Lucia sa Donizetti's Lucia di Lammermoor, Zerlina sa Mozart's Don Giovanni ug, sa kataposan, Romeo sa Bellini's Montecchi et Capulets. Si Viardot sa wala madugay nakig-uban sa labing maayo nga mga representante sa Russian artistic intelligentsia: kanunay siya nga mibisita sa balay sa Vielgorsky, ug sulod sa daghang mga tuig si Count Matvey Yuryevich Vielgorsky nahimong usa sa iyang labing suod nga mga higala. Usa sa mga pasundayag gitambongan ni Ivan Sergeevich Turgenev, nga sa wala madugay gipaila-ila sa usa ka bisita nga celebrity. Isip AF Koni, "ang kadasig misulod sa kalag ni Turgenev sa kahiladman niini ug nagpabilin didto hangtod sa kahangturan, nga nakaapekto sa tibuok personal nga kinabuhi niining monogamist."
Paglabay sa usa ka tuig, nahimamat pag-usab sa mga kapital sa Russia si Viardot. Nagsidlak siya sa pamilyar nga repertoire ug nakadaog og bag-ong mga kadaugan sa Rossini's Cinderella, Don Pasquale ni Donizetti ug Bellini's Norma. Sa usa sa iyang mga sulat ngadto kang George Sand, si Viardot misulat: “Tan-awa kon unsa ka maayo kaayong mamiminaw ang akong nakontak. Siya ang naghimo kanako og dagkong mga lakang.”
Na niadtong panahona, ang mag-aawit nagpakita sa interes sa Russian nga musika. Usa ka tipik gikan kang Ivan Susanin, nga gihimo ni Viardot kauban si Petrov ug Rubini, gidugang sa Nightingale ni Alyabyev.
"Ang kabantog sa iyang vocal nga paagi nahulog sa mga panahon sa 1843-1845," misulat si AS Rozanov. – Niining panahona, ang liriko-dramatiko ug lyric-komik nga mga bahin nag-okupar sa dominanteng posisyon sa repertoire sa artist. Ang bahin sa Norma nagbarug gikan niini, ang makalilisang nga pasundayag naglatid sa usa ka bag-ong panahon sa opera nga buhat sa mag-aawit. Ang "ill-fated whooping cough" nagbilin ug dili mapapas nga marka sa iyang tingog, hinungdan nga kini daling nahanaw. Bisan pa niana, ang kinatumyan nga mga punto sa operatic nga kalihokan ni Viardot kinahanglan una sa tanan isipon ang iyang mga pasundayag isip Fidesz sa The Prophet, diin siya, usa na ka hamtong nga mag-aawit, nakahimo sa pagkab-ot sa usa ka talagsaon nga panag-uyon tali sa kahingpitan sa vocal performance ug sa kaalam sa dramatikong embodiment. sa imahe sa entablado, ang "ikaduha nga climax" mao ang bahin ni Orpheus, nga gidula ni Viardot nga adunay maayo nga pagdani, apan dili kaayo perpekto sa tingog. Ang dili kaayo importante nga mga milestone, apan dako usab nga artistic nga mga kalampusan, alang kang Viardot ang mga bahin sa Valentina, Sappho ug Alceste. Kini nga mga tahas, puno sa trahedya nga sikolohiya, uban ang tanan nga pagkalainlain sa iyang talento sa teatro, nga labaw sa tanan katumbas sa emosyonal nga bodega ni Viardot ug ang kinaiya sa iyang hayag nga talento. Salamat sa kanila nga si Viardot, ang mag-aawit-aktres, nag-okupar sa usa ka espesyal kaayo nga posisyon sa arte sa opera ug sa artistikong kalibutan sa ika-XNUMX nga siglo.
Sa Mayo 1845, ang mga Viardots mibiya sa Russia, paingon sa Paris. Niining higayona si Turgenev miduyog kanila. Ug sa tinghunlak, ang panahon sa St. Petersburg nagsugod na usab alang sa mag-aawit. Ang mga bag-ong tahas gidugang sa iyang paborito nga mga partido - sa mga opera ni Donizetti ug Nicolai. Ug sa niini nga pagbisita, si Viardot nagpabilin nga paborito sa publiko sa Russia. Ikasubo, ang klima sa amihanan nagpahuyang sa kahimsog sa artista, ug sukad niadto napugos siya nga biyaan ang regular nga paglibot sa Russia. Apan dili kini makabalda sa iyang relasyon sa “ikaduhang yutang natawhan.” Usa sa iyang mga sulat ngadto kang Matvey Vielgorsky naglangkob sa mosunod nga mga linya: “Sa matag higayon nga mosakay ako sa karwahe ug moadto sa Italian Theater, akong mahanduraw ang akong kaugalingon sa dalan paingon sa Bolshoi Theatre. Ug kung ang kadalanan medyo gabon, kompleto ang ilusyon. Apan sa dihang mihunong ang karwahe, nawala kini, ug miginhawa kog lawom.
Niadtong 1853, gisakop na usab ni Viardot-Rosina ang publiko sa St. Petersburg. Gipahibalo ni II Panaev si Turgenev, kinsa gidestiyero sa iyang yuta nga Spasskoe-Lutovinovo, nga si Viardot "naghimo sa usa ka splash sa St. Petersburg, sa dihang siya nag-awit - walay mga dapit." Sa Meyerbeer's The Prophet, nagdula siya sa usa sa iyang labing kaayo nga tahas - si Fidesz. Nagsunodsunod ang iyang mga konsyerto, diin kanunay siyang mokanta sa mga romansa ni Dargomyzhsky ug Mikh. Vielgorsky Kini ang katapusang pasundayag sa mag-aawit sa Russia.
“Uban sa dakong artistikong pagkamadanihon, ang mag-aawit kaduha naglangkob sa mga larawan sa mga babaye sa Bibliya,” misulat si AS Rozanov. – Sa tunga-tunga sa 1850s, nagpakita siya isip Mahala, inahan ni Samson, sa opera nga Samson ni G. Dupre (sa entablado sa gamay nga teatro sa lugar sa sikat nga tenor nga “School of Singing”) ug, sumala sa tagsulat , maoy “halangdon ug makapahimuot” . Niadtong 1874, nahimo siyang unang performer sa bahin ni Delilah sa opera ni Saint-Saens nga Samson et Delilah. Ang pasundayag sa papel ni Lady Macbeth sa opera sa parehas nga ngalan ni G. Verdi usa sa mga mamugnaon nga nahimo ni P. Viardot.
Ingon og ang mga tuig walay gahum sa mag-aawit. Si EI Apreleva-Blaramberg nahinumdom: "Sa usa sa musikal nga "Huwebes" sa balay ni Viardot niadtong 1879, ang mag-aawit, nga kaniadto ubos pa sa 60 anyos, "misurender" sa mga hangyo nga mokanta ug mipili sa usa ka sleepwalking scene gikan sa Macbeth ni Verdi. Si Saint-Saens milingkod sa piano. Misulod si Madame Viardot sa tunga sa lawak. Ang unang mga tingog sa iyang tingog naigo sa usa ka talagsaon nga guttural nga tono; kini nga mga tingog ingon og naglisud sa paggawas gikan sa usa ka taya nga instrumento; apan human sa pipila ka mga lakang ang tingog nanginit ug mas nakabihag sa mga tigpaminaw ... Ang tanan napuno sa usa ka dili hitupngan nga pasundayag diin ang hayag nga mag-aawit hingpit nga nakighiusa sa hayag nga trahedya nga aktres. Walay bisan usa ka landong sa usa ka makalilisang nga kabangis sa nabalisa nga kalag nga babaye nga nawala nga walay pagsubay, ug sa diha nga, gipaubos ang iyang tingog ngadto sa usa ka malumo nga paghaplos sa piano, diin ang reklamo, ug kahadlok, ug pagsakit nadungog, ang mag-aawit miawit, nga gihaplasan ang iyang puti nga matahum. mga kamot, ang iyang bantog nga hugpong sa mga pulong. “Walay mga baho sa Arabia nga makapapas sa baho sa dugo gikan niining gagmay nga mga kamot…” — usa ka pagkurog sa kalipay midagayday sa tanang tigpaminaw. Sa samang higayon - dili usa ka teatro nga lihok; sukod sa tanang butang; talagsaon nga diksyon: ang matag pulong klaro nga gilitok; dinasig, nagdilaab nga pasundayag nga may kalabotan sa mamugnaon nga konsepto sa gihimo nga nahuman ang kahingpitan sa pag-awit.
Sa pagbiya na sa entablado sa teatro, gipakita ni Viardot ang iyang kaugalingon ingon usa ka maayo nga mag-aawit sa lawak. Usa ka tawo nga adunay talagsaon nga talento, si Viardot nahimo usab nga usa ka talento nga kompositor. Ang iyang pagtagad isip tagsulat sa vocal lyrics sa panguna nadani sa mga sample sa Russian nga balak - mga balak ni Pushkin, Lermontov, Koltsov, Turgenev, Tyutchev, Fet. Ang mga koleksyon sa iyang mga romansa gimantala sa St. Petersburg ug kaylap nga nailhan. Sa libretto ni Turgenev, nagsulat usab siya og daghang mga operetta - "Too My Wives", "The Last Sorcerer", "Cannibal", "Mirror". Kini talagsaon nga sa 1869 Brahms nagpahigayon sa pasundayag sa The Last Sorcerer sa Villa Viardot sa Baden-Baden.
Gigugol niya ang usa ka mahinungdanong bahin sa iyang kinabuhi sa pedagogy. Lakip sa mga estudyante ug estudyante ni Pauline Viardot mao ang sikat nga Desiree Artaud-Padilla, Baylodz, Hasselman, Holmsen, Schliemann, Schmeiser, Bilbo-Bachele, Meyer, Rollant ug uban pa. Daghang mga mag-aawit nga Ruso ang miagi sa usa ka maayo kaayo nga vocal school uban kaniya, lakip ang F. Litvin, E. Lavrovskaya-Tserteleva, N. Iretskaya, N. Shtemberg.
Si Pauline Viardot namatay sa gabii sa Mayo 17-18, 1910.
