Estrikto nga estilo |

Estrikto nga estilo, estrikto nga pagsulat

Nem. klassische Vokalpoliphonie, lat. eklesiastiko ug estilo sa cappella

1) Kasaysayan. ug artistic ug stylistic. konsepto nga may kalabutan sa koro. polyphonic music sa Renaissance (ika-15-16 nga siglo). Niini nga diwa, ang termino gigamit ni Ch. arr. sa Russian nga klasiko ug mga bukaw. musicology. Ang konsepto sa S. uban sa. naglangkob sa usa ka halapad nga mga panghitabo ug walay tin-aw nga gihubit nga mga utlanan: kini nagtumong sa buhat sa mga kompositor gikan sa lain-laing mga nasod sa Uropa. mga eskwelahan, una sa tanan – sa Dutch, Romano, ingon man sa Venetian, Spanish; sa lugar sa panid ni S. naglakip sa musika gikan sa French, German, English, Czech, Polish nga mga kompositor. S. s. gitawag nga polyphonic style. prod. para sa choir a cappella, naugmad sa prof. mga genre sa simbahan (ch. arr. Catholic) ug, sa mas gamay nga sukod, sekular nga musika. Ang labing importante ug pinakadako sa mga genre sa S. s. dihay misa (ang una sa European nga musika nagkahulogan ug cyclic nga porma) ug motet (sa espirituwal ug sekular nga mga teksto); Ang espirituhanon ug sekular nga polyphonic nga mga komposisyon gikomposo sa daghan. mga kanta, mga madrigal (kasagaran sa liriko nga mga teksto). Epoch S. s. nagbutang sa unahan sa daghang mga talagsaon nga mga agalon, sa taliwala kanila usa ka espesyal nga posisyon ang giokupar ni Josquin Despres, O. Lasso ug Palestrina. Ang buhat niini nga mga kompositor nagsumaryo sa aesthetic. ug historikal ug estilistiko. mga uso sa musika. ang arte sa ilang panahon, ug ang ilang kabilin giisip sa kasaysayan sa musika ingon nga usa ka classic sa panahon sa S. uban sa. Ang resulta sa pag-uswag sa tibuok kasaysayan nga panahon - ang buhat ni Josquin Despres, Lasso ug Palestrina, nagtimaan sa unang pagpamiyuos sa arte sa polyphony (ang buhat ni JS Bach mao ang iyang ikaduhang culmination na sulod sa free style).

Alang sa mahulagwayong sistema sa S. s. kasagarang konsentrasyon ug pagpamalandong, dinhi gipakita ang dagan sa halangdon, bisan abstract nga panghunahuna; gikan sa usa ka makatarunganon, mahunahunaon nga interlacing sa contrapuntal nga mga tingog, lunsay ug balanse nga mga tingog mitungha, diin ang nagpahayag nga pagtubo, mga drama, kinaiya sa ulahi nga arte, wala makakaplag usa ka dapit. mga kalainan ug mga climax. Ang pagpahayag sa personal nga mga emosyon dili kaayo kinaiya sa S. s.: ang iyang musika kusganong naglikay sa tanan nga lumalabay, sulagma, suhetibo; Sa iyang kalkulado nga dimensyon nga kalihukan, ang unibersal, gilimpyohan sa kalibutanon nga adlaw-adlaw nga kinabuhi, gipadayag, nga naghiusa sa tanan nga anaa sa liturhiya, universally mahinungdanon, tumong. Sulod niini nga mga limitasyon, wok masters. ang mga polyphonies nagpakita sa usa ka talagsaon nga indibidwal nga pagkalain-lain - gikan sa bug-at, baga nga kurbata sa pagsundog ni J. Obrecht ngadto sa bugnaw-transparent nga grasya sa Palestrina. Kini nga mahulagwayon sa walay duhaduha mopatigbabaw, apan kini dili iapil s gikan sa dapit sa S. uban pa, sekular nga sulod. Malampuson nga mga shade sa liriko. Ang mga pagbati gilangkob sa daghang mga madrigal; lainlain ang mga hilisgutan nga kadugtong sa lugar sa panid ni S. polyphonic sekular nga mga kanta, playful o sad. S. s. – usa ka integral nga bahin sa humanistic. mga kultura sa ika-15-16 nga siglo; sa musika sa karaang mga agalon, adunay daghang mga punto sa kontak sa arte sa Renaissance - uban sa buhat sa Petrarch, Ronsard ug Raphael.

Aesthetic ang mga kalidad sa musika ni S. ang mga paagi sa pagpahayag nga gigamit niini igo. Ang mga kompositor niadtong panahona hanas sa contrapuntal. art-tion, gibuhat nga mga produkto, saturated sa labing komplikado nga polyphonic. mga teknik, sama sa, pananglitan, ang unom ka kilid nga kanon ni Josquin Despres, kontrapoint nga adunay ug walay mga paghunong sa masa sa P. Mulu (tan-awa ang No. 42 sa ed. 1 sa M. Ang Musical-Historical Reader ni Ivanov-Boretsky), ug uban pa. Alang sa pasalig sa rasyonalidad sa mga konstruksyon, luyo sa dugang nga pagtagad sa teknolohiya sa komposisyon, ang interes sa mga agalon sa kinaiyahan sa materyal, ang pagsulay sa teknikal niini. ug ipahayag. mga oportunidad. Ang nag-unang kalampusan sa mga agalon sa panahon sa S. S., nga adunay malungtarong kasaysayan. kahulogan, – ang pinakataas nga lebel sa art-va imitasyon. Pagkahanas sa pagsundog. teknik, ang pag-establisar sa sukaranang pagkaparehas sa mga tingog sa choir usa ka bag-o nga kalidad sa musika sa S. s. kon itandi sa pag-angkon sa Early Renaissance (ars nova), bisan tuod dili supak sa pagsundog, apan gipresentar gihapon ni Ch. arr. lain-laing (kasagaran ostinato) porma sa cantus firmus, ritmiko. ang organisasyon nga maoy mahukmanon alang sa ubang mga tingog. Polyphonic independence sa mga tingog, non-simultaneity sa mga pasiuna sa lain-laing mga rehistro sa choir. range, ang kinaiya nga gidaghanon sa tingog - kini nga mga panghitabo susama sa pagbukas sa panglantaw sa pagpintal. Masters S. s. naugmad ang tanang porma sa imitasyon ug ang kanon sa 1st ug 2nd nga mga kategoriya (ang ilang mga komposisyon gidominar sa stretta presentation, nga mao, canonical imitation). Sa music prod. pangitag lugar para sa duha ka ulo. ug polygon. canon nga adunay ug walay gawasnong contrapunctuating nag-uban nga mga tingog, imitasyon ug mga canon nga adunay duha (o labaw pa) nga mga propost, walay katapusan nga mga canon, kanonikal. mga han-ay (pananglitan, ang "Kanonikal nga Misa" sa Palestrina), ie, hapit tanan nga mga porma nga sa ulahi misulod, sa panahon sa pagbag-o sa S. uban sa. panahon sa libre nga pagsulat, sa pinakataas nga imitasyon. porma sa fugue. Masters S. s. migamit sa tanang batakang paagi sa pag-convert sa polyphonic. mga tema: pagtaas, pagkunhod, sirkulasyon, paglihok ug pagkadunot niini. mga kombinasyon. Usa sa ilang labing importante nga mga kalampusan mao ang pagpalambo sa lain-laing mga matang sa komplikado counterpoint ug sa paggamit sa mga balaod niini ngadto sa canonical. mga porma (pananglitan, sa polygonal nga mga canon nga adunay lainlaing direksyon sa pagsulod sa tingog). Ang ubang mga nadiskobrehan sa mga daan nga masters sa polyphony kinahanglan nga maglakip sa prinsipyo sa complementarity (melodic-rhythmic complementarity sa contrapuntal nga mga tingog), ingon man usab sa mga pamaagi sa cadence, ingon man sa paglikay (mas tukma, masking) sa cadences sa taliwala sa muses. pagtukod. Musika sa mga agalon sa S. s. adunay lain-laing ang-ang sa polyphony. saturation, ug ang mga kompositor nakahimo sa hanas nga pag-diversify sa tingog sulod sa dagkong mga porma sa tabang sa flexible alternation sa estrikto nga canonical. mga eksposisyon nga adunay mga seksyon nga gibase sa dili tukma nga mga imitasyon, sa gawasnon nga kontrapuntal nga mga tingog, ug sa katapusan adunay mga seksyon diin ang mga tingog nga nagporma polyphonic. texture, paglihok pinaagi sa mga nota nga parehas ang gidugayon.

Harmonic nga tipo. kombinasyon sa musika ni S. uban sa. gihulagway nga bug-os nga tunog, konsonant-trisound. Ang paggamit sa mga dissonant nga mga agwat lamang depende sa mga konsonante mao ang usa sa labing importante nga mga bahin sa S. s.: sa kadaghanang mga kaso, ang dissonance mitungha isip resulta sa paggamit sa pagpasa, auxiliary nga mga tingog o mga paglangan, nga kasagarang masulbad sa umaabot. (Ang mga dissonance nga libre nga gikuha dili kasagaran sa hapsay nga paglihok sa mugbo nga mga gidugayon, labi na sa mga cadences). Busa, sa musika ni S. s. Ang dissonance kanunay nga gilibutan sa mga consonant harmonies. Ang mga chord nga naporma sa sulod sa polyphonic fabrics dili ubos sa functional connection, ie, ang matag chord mahimong sundan sa bisan unsang lain sa parehas nga diatonic. sistema. Ang direksyon, ang kasigurohan sa grabitasyon sa sunodsunod nga mga consonances mitungha lamang sa cadences (sa lain-laing mga lakang).

Musika S. s. nagsalig sa usa ka sistema sa natural nga mga paagi (tan-awa ang mode). Mga museyo. ang teorya niadtong panahona gipalahi sa unang 8, sa ulahi 12 ka frets; sa praktis, ang mga kompositor migamit ug 5 ka paagi: Dorian, Phrygian, Mixolydian, ingon man Ionian ug Aeolian. Ang katapusan nga duha gitakda sa teorya sa ulahi kaysa sa uban (sa treatise nga "Dodecachordon" ni Glarean, 1547), bisan kung ang ilang impluwensya sa nahabilin nga mga mode kanunay, aktibo ug pagkahuman mitultol sa pag-kristal sa mga mayor ug menor nga modal nga mga mood. . Ang mga fret gigamit sa duha ka posisyon sa pitch: ang fret sa sukaranan nga posisyon (Dorian d, Phrygian e, Mixolydian G, Ionian C, Aeolian a) ug ang fret mibalhin sa ikaupat pataas o ikalima paubos (Dorian g, Phrygian a, etc. ) uban sa tabang sa usa ka patag sa yawe - ang bugtong kanunay nga gigamit nga timaan. Dugang pa, sa praktis, ang mga choirmasters, sumala sa mga kapabilidad sa mga performers, gibalhin ang mga komposisyon sa usa ka ikaduha o ikatulo pataas o paubos. Ang kaylap nga opinyon bahin sa dili malapas nga diatonicity sa musika ni S. s. (posible tungod sa kamatuoran nga ang mga random nga aksidente wala gisulat) dili tukma: sa praktis sa pag-awit, daghang mga tipikal nga kaso sa chromatic ang lehitimo. pagbag-o sa lakang. Mao nga, sa mga mode sa usa ka menor de edad nga kahimtang, alang sa kalig-on sa tunog, ang ikatulo nga pagtapos kanunay nga mibangon. chord; sa Dorian ug Mixolydian nga mga mode, ang ika-XNUMX nga degree misaka sa cadence, ug sa Aeolian usab ang ika-XNUMX nga degree (ang pangbukas nga tono sa Phrygian mode kasagaran dili motaas, apan ang ika-XNUMX nga degree misaka aron maabot ang mayor nga ikatulo sa katapusang chord. sa panahon sa pagsaka sa paglihok). Ang tingog nga h sagad giusab ngadto sa b sa paubos nga kalihukan, diin ang Dorian ug Lydian nga mga paagi, diin ang maong kausaban kasagaran, sa esensya gibalhin ngadto sa transposed Aeolian ug Ionian; ang tingog nga h (o f), kon kini nagsilbing auxiliary, gipulihan sa tingog nga b (o fis) aron malikayan ang dili gusto nga tritone sonority sa melodic. han-ay sa tipo f – g – a – h(b) – a o h – a – g – f (fis) – g. Ingong resulta, daling mitungha ang usa ka talagsaon alang sa modernong panahon. pagkadungog sa usa ka sinagol nga mayor ug menor de edad nga ikatulo sa Mixolydian mode, ingon man sa listahan (ilabi na sa mga cadences).

Kadaghanan sa produksiyon S. s. gituyo alang sa usa ka cappella choir (mga lalaki ug lalaki nga koro; ang mga babaye wala tugoti sa pag-apil sa koro sa Simbahang Katoliko). Ang a cappella choir kay usa ka performing apparatus nga haum nga katumbas sa mahulagwayong diwa sa musika ni S. ug maayo nga gipahiangay aron makit-an ang bisan unsang, bisan ang labing komplikado nga polyphonic. mga intensyon sa kompositor. Mga agalon sa panahon ni S. uban. (kadaghanan, ang mga choristers ug choirmasters mismo) masterfully owned express. ang paagi sa choir. Ang arte sa pagbutang sa mga tingog sa usa ka chord aron makahimo og usa ka espesyal nga pagkaparehas ug "kaputli" sa tingog, ang batid nga paggamit sa mga kalainan sa lain-laing mga rehistro sa mga tingog, ang lain-laing mga teknik sa "pag-on" ug "pagpalong" sa mga tingog, ang teknik sa pagtabok. ug ang kalainan sa timbre sa daghang mga kaso gihiusa sa usa ka matahum nga interpretasyon sa koro (pananglitan., sa bantog nga 8-tingog nga madrigal "Echo" ni Lasso) ug bisan ang representasyon sa genre (pananglitan, sa polyphonic nga mga kanta ni Lasso). Ang mga kompositor S. s. ilado sila sa ilang abilidad sa pagsulat sa talagsaong mga komposisyon sa multi-choir (ang 36-head canon nga gipahinungod kang J. Okegem nagpabilin nga eksepsiyon); sa ilang produksiyon kasagarang gigamit ang 5-tingog (kasagaran adunay pagbulag sa taas nga tingog sa CL gikan sa mga grupo sa choir – tenor sa lalaki, soprano, mas tukma nga treble, sa boys' choir). Ang Choral 2- ug 3-voice sagad gigamit sa paglandong sa mas komplikado (upat ngadto sa walo ka tingog) nga pagsulat (tan-awa, pananglitan, Benedictus sa mga misa). Mga agalon S. s. (sa partikular, ang Dutch, Venetian) nagtugot sa pag-apil sa mga muse. mga instrumento sa paghimo sa ilang polygonal. wok. mga buhat. Daghan kanila (Izak, Josquin Despres, Lasso, ug uban pa) nagmugna og musika ilabi na alang sa instr. mga ensemble. Bisan pa, ang instrumentalism ingon nga usa sa mga nag-unang makasaysayanon nga kalampusan sa musika sa panahon sa libre nga pagsulat.

Polyphony S. uban sa. gibase sa neyutral nga thematism, ug ang mismong konsepto sa "polyphonic theme" isip thesis, isip relief melody nga himoon, wala mahibaloi: ang individualization sa mga intonasyon makita sa proseso sa polyphonic. pagpalambo sa musika. Melodich. sukaranan S. uban sa. – Gregorian nga awit (cf. Gregorian chant) – sa tibuok kasaysayan sa simbahan. musika gipailalom sa labing kusog nga impluwensya sa Nar. pagkanta. Ang paggamit sa Nar. Ang mga kanta isip cantus firmus usa ka komon nga panghitabo, ug ang mga kompositor sa lain-laing nasyonalidad - Italians, Dutch, Czechs, Poles - kasagaran gipili alang sa polyphonic. pagproseso sa mga melodiya sa iyang katawhan. Ang pipila nga labi ka sikat nga mga kanta gibalikbalik nga gigamit sa lainlaing mga kompositor: pananglitan, ang mga misa gisulat alang sa kanta nga L'homme armé ni Obrecht, G. Dufay, Ockeghem, Josquin Despres, Palestrina ug uban pa. Ang piho nga mga bahin sa melody ug metrorhythm sa musika ni S. uban sa. kadaghanan gitino pinaagi sa iyang vocal-choral nga kinaiya. Ang mga kompositor-polyphonist maampingong giwagtang gikan sa ilang mga komposisyon ang tanan nga makabalda sa kinaiyahan. ang paglihok sa tingog, ang padayon nga pagbutang sa melodic nga mga linya, ang tanan nga ingon og hait kaayo, makahimo sa pagdani sa atensyon sa mga detalye, sa mga detalye. Ang mga outline sa mga melodies hapsay, usahay kini adunay mga gutlo sa usa ka declamatory nga kinaiya (pananglitan, usa ka tingog nga gisubli sa daghang mga higayon sa usa ka laray). Sa melodic walay mga paglukso sa mga linya ngadto sa lisud-sa-tono nga dissonant ug lapad nga mga agwat; Ang progresibong paglihok nag-una (nga walay mga paglihok sa chromatic semitone; mga chromatism nga makita, pananglitan, sa madrigal Solo e pensoso ni L. Marenzio sa mga balak ni Petrarch, nga gihatag sa antolohiya ni A. Schering (Schering A., Geschichte der Musik sa Beispielen, 1931, 1954), buhata kini nga trabaho lapas sa S. c), ug paglukso - diha-diha dayon o sa layo - balanse pinaagi sa paglihok sa atbang nga direksyon. melodic nga tipo. mga lihok - ang pagsaka, hayag nga mga culmination dili kasagaran alang kaniya. Alang sa ritmikong mga organisasyon dili kasagaran nga kasikbit sa mga tingog nga lahi kaayo sa gidugayon, pananglitan. ikawalo ug brevis; aron makab-ot ang ritmikong pagkaparehas sa duha ka ligid nga mga nota, ang ikaduha kasagarang katumbas sa una o mas mubo kaysa niini sa katunga (apan dili upat ka beses). Milukso sa melodic. ang mga linya mas komon tali sa mga nota nga dako ang gidugayon (brevis, tibuok, tunga); mga nota nga mas mubo ang gidugayon (quarter notes, eighth notes) kasagarang gigamit sa hapsay nga paglihok. Ang hapsay nga paglihok sa gagmay nga mga nota sa kasagaran matapos sa usa ka "puti" nga nota sa usa ka kusog nga panahon o usa ka "puti" nga nota, nga gikuha sa syncopation (sa usa ka mahuyang nga panahon). Melodich. naporma ang mga konstruksyon (depende sa teksto) gikan sa han-ay sa mga hugpong sa mga pulong decomp. gitas-on, mao nga ang musika wala gihulagway pinaagi sa squareness, apan ang metric niini. ang pulso makita nga hapsay ug bisan amorphous (prod. C. uban sa. girekord ug gimantala nga walay mga barline ug pinaagi lamang sa mga tingog, walay impormasyon sa iskor). Gibayran kini sa ritmo. awtonomiya sa mga boto, sa otd. mga kaso sa polymetry nga nakaabot sa lebel (sa partikular, sa rhythmically bold Op. Josken Depre). Tukmang impormasyon bahin sa tempo sa musika ni S. uban sa. = 60 ngadto sa MM = 112).

Sa musika ni S. uban sa. berbal nga teksto ug imitasyon nagdula sa labing importante nga papel sa pagporma; sa niini nga basehan, deployed polyphonics gibuhat. mga buhat. Sa buhat sa mga agalon S. uban sa. lainlain nga muse ang naugmad. mga porma nga dili magpahulam sa ilang mga kaugalingon sa typification, nga mao ang tipikal, alang sa panig-ingnan, alang sa mga porma sa musika sa Viennese klasikal nga eskwelahan. Ang mga porma sa vocal polyphony sa kasagarang mga termino gibahin ngadto sa diin gigamit ang cantus firmus ug kadtong wala. AT. AT. Giisip ni Protopopov ang labing hinungdanon sa sistematiko sa mga porma nga S. uban sa. variational nga prinsipyo ug nagpalahi sa mosunod nga polyphonic. mga porma: 1) matang sa ostinato, 2) pagpalambo sumala sa matang sa pagtubo sa mga motif, 3) strophic. Sa 1st nga kaso, ang porma gibase sa pagbalik-balik sa cantus firmus (gigikanan isip polyphonic. pagproseso sa couplet nar. mga kanta); Ang kontrapuntal nga mga tingog gidugang sa ostinato melody, nga mahimong gisubli sa usa ka bertikal nga permutation, pagpasa sa sirkulasyon, pagkunhod, ug uban pa. n (pananglitan Duo alang sa bass ug tenor Lasso, Sobr. op., vol. 1). Daghang mga buhat, nga gisulat sa mga porma sa ika-2 nga tipo, nagrepresentar sa usa ka variational nga pag-uswag sa parehas nga tema nga adunay daghang paggamit sa mga imitasyon, kontrapuntal nga mga tingog, komplikasyon sa texture sumala sa laraw: a - a1 - b - a2 - c .... Tungod sa fluidity sa mga transisyon (mismatch sa cadences sa lain-laing mga tingog, mismatch sa ibabaw ug ubos nga climaxes), ang mga utlanan tali sa variational mga konstruksyon sa kasagaran mahimong fuzzy (pananglitan, Kyrie gikan sa masa "Aeterna Christi munera" Palestrina, Sobr. op., vol. XIV; Kyrie gikan sa misa nga "Pange lingua" ni Josquin Despres, tan-awa sa кн.: Ambros A., «History of Music», Vol. 5, Lpz., 1882, 1911, p. 80). Sa mga porma sa ika-3 nga klase nga melodic. ang materyal mausab depende sa teksto sumala sa laraw: a – b – c – d … (prop. motet nga porma), nga naghatag ug basehan sa paghubit sa porma ingong strophic. Ang melodiya sa mga seksyon kasagaran dili magkalahi, kanunay nga may kalabutan, apan ang ilang gambalay ug estraktura lahi. Ang multi-theme nga porma sa motet nagsugyot sa samang higayon. ug tematik. pagbag-o, ug pagkadugtong sa mga tema nga gikinahanglan sa paghimo sa usa ka hiniusang arte. hulagway (pananglitan, ang bantog nga madrigal "Mori quasi il mio core" sa Palestrina, Sobr. op., vol. XXVIII). Ang lain-laing mga matang sa mga porma kanunay nga gihiusa sa usa ka trabaho. Ang mga prinsipyo sa ilang organisasyon nagsilbi nga sukaranan alang sa pagtungha ug pag-uswag sa ulahi nga polyphonics. ug homophonic nga mga porma; busa, ang porma sa motet gipasa sa instr. musika ug gigamit sa canzone ug sa ulahi sa fugue; pl. ang mga bahin sa mga porma sa ostinato gihulaman sa ricercar (usa ka porma nga walay mga interlude, gamit ang lainlaing mga pagbag-o sa tema); ang pagsubli sa mga bahin sa misa (Kyrie human ni Christe eleison, Osanna human ni Benedictus) mahimong magsilbi nga prototype sa tulo ka bahin nga reprise nga porma; polyphonic nga mga kanta nga adunay couplet-variation structure nga nagpaduol sa structure sa usa ka rondo. Sa produksiyon C. uban sa. nagsugod ang proseso sa functional differentiation sa mga bahin, nga bug-os nga gipakita sa klasikal.

Ang dagkong mga teorista sa panahon sa estrikto nga pagsulat mao sila si J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; tan-awa ang iyang libro: L'antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.

Ang labing importante nga mga kalampusan sa mga agalon sa S. s. - polyphonic. kagawasan sa mga tingog, ang panaghiusa sa pagbag-o ug pagbalik-balik sa pagpalambo sa musika, usa ka taas nga lebel sa pagpalambo sa imitasyon ug kanonikal. mga porma, ang teknik sa komplikadong counterpoint, ang paggamit sa lain-laing mga pamaagi sa pagbag-o sa tema, ang crystallization sa mga teknik sa cadence, ug uban pa, maoy sukaranan sa musika. art-va ug ipabilin (sa lain-laing intonation nga basehan) sa sukaranang importansya alang sa tanan nga sunod nga mga panahon.

Pag-abot sa pinakataas nga pagpamulak sa ika-2 nga bahin. Ika-16 nga siglo, ang musika sa estrikto nga pagsulat mihatag ug dalan sa kinaulahiang arte sa ika-17ng siglo. Ang mga agalon sa libre nga estilo (J. Frescobaldi, J. Legrenzi, I. Ya. Froberger ug uban pa) gibase sa mamugnaon. mga kalampusan sa mga daan nga polyphonist. Ang arte sa Hataas nga Renaissance gipakita sa konsentrado ug halangdon nga mga buhat. JS Bach (pananglitan, 6-ch. org. chorale "Aus tiefer Not", BWV 686, 7-ch., nga adunay 8 ka kauban nga bass voice, Credo No 12 gikan sa Misa sa h-moll, 8-ch. Motet para sa choir a cappella, BWV 229). Si WA ​​Mozart nahibal-an pag-ayo sa mga tradisyon sa mga karaan nga kontrapuntalista, ug sa walay pagtagad sa impluwensya sa ilang kultura, lisud ang pagtimbang-timbang sa ingon nga suod nga S. s. iyang mga obra maestra, sama sa kataposan sa symphony nga C-dur (“Jupiter”), ang kataposan sa quartet nga G-dur, K.-V. 387, Recordare gikan sa Requiem. Mga binuhat. mga bahin sa musika sa panahon sa S. uban sa. sa usa ka bag-o nga basehan natawo pag-usab sa sublimely contemplative Op. L. Beethoven sa ulahing bahin sa panahon (sa partikular, sa Solemn Misa). Sa ika-19 nga siglo daghang mga kompositor ang migamit ug estrikto nga contrapuntal. teknik alang sa paghimo sa usa ka espesyal nga daan nga kolor, ug sa pipila ka mga kaso - mistiko. landong; mga selebrasyon. ang tingog ug kinaiya nga mga teknik sa estrikto nga pagsulat gikopya ni R. Wagner sa Parsifal, A. Bruckner sa mga symphony ug choir. mga sinulat, G. Fauré sa Requiem, ug uban pa. Ang awtoritatibo nga mga edisyon sa produksiyon makita. tigulang nga mga agalon (Palestrina, Lasso), nagsugod ang ilang seryoso nga pagtuon (A. Ambros). Gikan sa Russian nga mga musikero adunay usa ka partikular nga interes sa polyphony sa S. s. gipakita sa MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov, GA Larosh; usa ka bug-os nga panahon sa pagtuon sa counterpoint gilangkuban sa mga buhat ni SI Taneev. Karong panahona, ang interes sa unang musika miuswag pag-ayo; sa USSR ug sa gawas sa nasud, usa ka dako nga gidaghanon sa mga publikasyon nga adunay mga produkto. daan nga mga agalon sa polyphony; musika S. s. nahimo nga tumong sa maampingong pagtuon, kini gilakip sa repertoire sa labing maayo nga mga grupo nga naghimo. Mga kompositor sa ika-20 nga siglo Gigamit nila ang mga teknik nga nakit-an sa mga kompositor sa S. s. (sa partikular, sa usa ka dodecaphone nga basehan); ang impluwensya sa trabaho sa mga karaan nga kontrapuntalista gibati, pananglitan, sa daghang Op. KUNG Stravinsky sa neoclassical ug ulahi nga mga yugto ("Symphony of Psalms", "Canticum sacrum"), sa pipila ka mga bukaw. mga kompositor.

2) Ang inisyal nga bahin sa praktikal. polyphony course (German strenger Satz), batakan nga gipunting ngadto sa buhat sa mga kompositor sa ika-15-16 nga siglo, ch. arr. sa buhat sa Palestina. Kini nga kurso nagtudlo sa mga sukaranan sa yano ug komplikado nga counterpoint, imitasyon, kanon ug fugue. Relatibo nga estilo. ang panaghiusa sa musika sa panahon sa S. uban sa. nagtugot kanimo sa pagpresentar sa mga sukaranan sa counterpoint sa porma sa usa ka medyo gamay nga gidaghanon sa tukma nga mga lagda ug mga pormula, ug ang kayano sa melodic harmonic. ug ritmiko. ang mga lagda naghimo sa S. s. ang labing angay nga sistema alang sa pagtuon sa mga prinsipyo sa polyphony. naghunahuna. Ang labing importante alang sa pedagogical. praktis adunay buhat sa G. Tsarlino "Istitutioni harmoniche", ingon man usab sa usa ka gidaghanon sa mga buhat sa ubang mga muse. mga teorista sa ika-16 nga siglo. Methodical ang mga sukaranan sa kurso sa polyphony S. s. gihubit ni I. Fuchs sa librong “Gradus ad Parnassum” (1725). Ang sistema sa counterpoint discharges nga gihimo ni Fuchs gipreserbar sa tanang sunod-sunod nga praktikal nga mga buhat. mga giya, eg. sa mga libro ni L. Cherubini, G. Bellerman, sa ika-20 nga siglo. – K. Eppesen (Kph.-Lpz., 1930; kataposang ed. – Lpz., 1971). Dakong pagtagad sa pagpalambo sa teoriya ni S. sa panid. gihatag Russian. musikero; pananglitan, ang Tchaikovsky's Guide to the Practical Study of Harmony (1872) naglakip sa usa ka kapitulo nga gigahin niini nga hilisgutan. Ang unang espesyal nga libro sa S. s. sa Russian nga lang. maoy usa ka libro ni L. Busler, nga gipatik sa hubad sa SI Taneyev niadtong 1885. Ang pagtudlo ni S. mao. dagkong mga musikero ang nakiglambigit - SI Taneev, AK Lyadov, RM Glier; pedagogical S. ni bili uban sa. namatikdan ni P. Hindemith, KUNG Stravinsky ug uban pang mga kompositor. Sa paglabay sa panahon, ang Fuchs nga sistema sa mga discharges mihunong sa pagtagbo sa natukod nga mga panglantaw sa kinaiya sa counterpoint (ang pagsaway niini gihatag ni E. Kurt sa libro nga "Fundamentals of Linear Counterpoint"), ug human sa siyentipiko. Ang mga pagtuon ni Taneyev, ang panginahanglan sa pag-ilis niini nahimong klaro. Usa ka bag-ong pamaagi sa pagtudlo sa S. s., diin ang nag-unang. Ang pagtagad gihatag ngadto sa pagtuon sa mga imitative nga mga porma ug komplikadong counterpoint sa polyphonic nga mga kondisyon. polyphony, gimugna nga mga bukaw. mga tigdukiduki SS Bogatyrev, Kh. S. Kushnarev, GI Litinsky, VV Protopopov, ug SS Skrebkov; nagsulat ug ubay-ubay nga mga libro, nga nagpakita nga gisagop sa Sobyet. uch. mga institusyon, ang praktis sa pagtudlo S. s., sa pagtukod sa mga kurso sa-rogo, duha ka mga uso sa stand out: ang pagmugna sa usa ka makatarunganon pedagogical. sistema nga gitumong sa panguna sa praktikal. pag-master sa mga kahanas sa pagsulat (girepresentar, labi na, sa mga libro sa GI Litinsky); usa ka kurso nga nagpunting sa praktikal ingon man sa teoretikal. paghanas sa estrikto nga pagsulat base sa pagtuon sa art. mga sampol sa musika sa ika-15-16 nga siglo. (pananglitan, sa mga libro sa TF Muller ug SS Grigoriev, SA Pavlyuchenko).

mga pakisayran: Bulychev V. A., Musika sa usa ka estrikto nga estilo ug ang klasikal nga panahon isip usa ka hilisgutan sa kalihokan sa Moscow Symphony Chapel, M., 1909; Taneev S. I., Movable counterpoint sa estrikto nga pagsulat, Leipzig, 1909, M., 1959; Sokolov H. A., Imitations on cantus firmus, L., 1928; Konyus G. E., Kurso sa counterpoint sa estrikto nga pagsulat sa frets, M., 1930; Skrebkov C. S., Textbook sa polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; iyang, Artistic nga mga prinsipyo sa mga estilo sa musika, M., 1973; Grigoriev S. S., Muller T. F., Textbook sa polyphony, M., 1961, 1969; Pavlyuchenko S. A., Usa ka praktikal nga giya sa counterpoint sa estrikto nga pagsulat, L., 1963; Protopopov V. V., Ang kasaysayan sa polyphony sa labing importante nga panghitabo niini, (vol. 2) – Western European classics sa XVIII-XIX nga mga siglo, M., 1965; iyang, Mga problema sa porma sa polyphonic nga mga buhat sa estrikto nga estilo, "SM", 1977, No 3; iyang, Sa pangutana sa pagporma sa polyphonic nga mga buhat sa usa ka estrikto nga estilo, sa libro: S. C. Mga scraper. Mga artikulo ug mga handumanan, M., 1979; Konen V. D., Etudes mahitungod sa langyaw nga musika, M., 1968, 1975; Ivanov-Boretsky M. V., Sa modal nga basehan sa polyphonic music, Proletarian Musician, 1929, No. 5, parehas, sa: Mga Pangutana sa Teorya sa Musika, vol. 2, M., 1970; Kushnarev X. S., O polyphony, M., 1971; Litinsky G. I., Ang pagporma sa mga imitasyon sa estrikto nga pagsulat, M., 1971; Tyulin Yu. N., Natural ug alteration modes, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Milka A., Mahitungod sa pagpaandar sa polyphony, sa koleksyon: Polyphony, M., 1975; Chugaev A., Pipila ka mga isyu sa pagtudlo sa polyphony sa usa ka eskwelahan sa musika, bahin XNUMX. 1, Estrikto nga sulat, M., 1976; Evdokimova Yu. K., The Problem of the Primary Source, “SM”, 1977, No 3; Teoretikal nga mga obserbasyon sa kasaysayan sa musika. (Sb. Art.), M., 1978; Fraenov V. P., Counterpoint sa estrikto nga pagsulat sa kurso sa eskwelahan sa polyphony, sa libro: Methodical notes sa music education, vol. 2, M., 1979; Viсеntino N., Karaang musika nga gipaubos sa modernong praktis, Roma, 1555, Zarlino G., Istitutioni harmoniche, Venice, 1558, факсимиле в изд .: Monuments of music and music literature in facsimile, 2 ser. — Musika nga literatura, 1, N. Y., 1965; Artusy G. M., Ang arte sa counterpoint, 1-2, Venice, 1586-89, 1598; Bernardi S., Musical door diin sa sinugdanan…, Venice, 1682; Berardi A., Harmonic documents, Bologna, 1687; Fux J. J., Gradus ad Parnassus, W., 1725 (Iningles kada. – DILI. Y., 1943); Сcherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, V., 1862, 1901; Vubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (rus. matag C. UG. Taneeva - L. Busler, Estrikto nga istilo. Textbook sa yano ug komplikado nga counterpoint …, M., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Pasiuna sa estilo ug teknik sa melodic polyphony ni Bach, Bern, 1917, 1956 (рус. matag - Mga sukaranan sa linear counterpoint. Ang melodic polyphony ni Bach, nga adunay pasiuna. ug ubos sa kahusay. B. AT. Асафьева, М., 1931); Jeppesen К., The Palestrina style and dissonance, Lpz., 1925; его же, counterpoint, Kph., 1930, Lpz., 1935; Меrritt A., Napulog-unom ka siglo nga poliphony, Camb., 1939; Lang P, Musika sa kasadpang sibilisasyon, N. Y., 1942; Reese G., Musika sa Renaissance, N. Y., 1954; Chominski J.

VP Frayonov