Stretta |

Stretta, stretto

ital. stretta, stretto, gikan sa stringere - sa pag-compress, pagkunhod, pagpamubo; German nga eng, gedrängt - mubu, suod, Engfuhrung - mubu nga paghawid

1) Pagkupot sa simulation (1) polyphonic. mga tema, nga gihulagway pinaagi sa pagpaila sa nagsundog nga tingog o mga tingog sa wala pa matapos ang tema sa sinugdanan nga tingog; sa mas kinatibuk-ang diwa, ang imitative nga pagpaila sa usa ka tema nga adunay mas mubo nga pasiuna nga gilay-on kaysa sa orihinal nga simulation. S. mahimong ipahigayon sa porma sa usa ka yano nga imitasyon, diin ang tema naglangkob sa mga kausaban sa melodic. pagdrowing o gihimo nga dili kompleto (tan-awa ang a, b sa panig-ingnan sa ubos), ingon man sa kanonikal nga porma. imitasyon, kanon (tan-awa ang c, d sa samang pananglitan). Ang usa ka kinaiya nga bahin sa pagtunga sa S. mao ang kamubo sa gilay-on sa pagsulod, nga klaro sa dalunggan, nga nagtino sa intensity sa imitasyon, ang pagpadali sa proseso sa layering polyphonic. mga boto.

JS Bach. Prelude ug Fugue sa f minor para sa organ, BWV 534.

PI Tchaikovsky. Suite No 1 para sa orkestra. Fugue.

P. Hindemith. Ludus tonalis. Fuga secunda sa G.

SI Bax. The Well-Tempered Clavier, Tomo 2. Fugue D-dur.

S. puro kontrapuntal. paagi sa thickening ug compacting sa tingog, kaayo epektibo nga thematic pagdawat. konsentrasyon; kini nagtino nang daan sa iyang espesyal nga semantiko nga bahandi - kini ipahayag ang nag-unang butang. kalidad C. Kini kaylap nga gigamit sa decomp. polyphonic nga mga porma (ingon man usab sa polyphonized nga mga seksyon sa homophonic nga mga porma), nag-una sa fugue, ricercare. Sa fugue S., una, usa sa mga nag-unang. naglangkob sa "pagtukod" nga mga elemento uban sa tema, oposisyon, interlude. Ikaduha, ang S. usa ka teknik nga nagsilbi aron ipadayag ang esensya sa tema isip nanguna nga muse. mga hunahuna sa proseso sa pag-deploy ug sa parehas nga oras nagtimaan sa hinungdanon nga mga gutlo sa produksiyon, ie, usa ka pagmaneho ug sa parehas nga oras sa pag-ayo sa polyphonic. porma (isip usa ka panaghiusa sa "pagkahimo" ug "pagkahimo"). Sa fugue, opsyonal ang S. Sa Bach's Well-Tempered Clavier (human niini gipamubo nga "HTK"), kini mahitabo sa gibana-bana nga katunga sa mga fugues. Si S. wala sa kasagaran diin adunay mga binuhat. ang papel gidula bisan sa tonal (pananglitan, sa e-moll fugue gikan sa 1st volume sa "HTK" - usa lamang ka pagkasama sa S. sa mga sukod 39-40), o kontrapuntal. pagpalambo nga gidala sa gawas sa S. (pananglitan, sa c-moll fugue gikan sa 1st volume, diin ang usa ka sistema sa mga derivative compounds naporma sa interludes ug conductions sa tema uban sa gipabilin counterpositions). Sa mga fugues, diin ang gutlo sa pag-uswag sa tonal gipasiugda, ang segue, kung aduna man, kasagarang nahimutang sa mga seksyon sa tonal stable reprise ug kanunay nga gihiusa sa climax, nga nagpasiugda niini. Busa, sa f-moll fugue gikan sa 2nd volume (tulo ka bahin sa sonata relasyon sa mga yawe), S. tingog lamang sa konklusyon. mga bahin; sa pagpalambo nga bahin sa fugue sa g-moll gikan sa 1st volume (bar 17), ang S. mao ang medyo unobtrusive, samtang ang reprise 3-goal. S. (sukod 28) nagporma sa tinuod nga climax; sa tulo ka bahin nga fugue sa C-dur op. 87 No 1 ni Shostakovich uban sa talagsaon nga panag-uyon niini. Ang pag-uswag sa S. gipaila-ila lamang sa pag-usab: ang 1 uban sa ikaduhang counterposition gipabilin, ang 2nd uban sa usa ka pinahigda displacement (tan-awa ang Movable counterpoint). Ang pag-uswag sa tono wala iapil ang paggamit sa S., bisan pa, kontrapuntal. ang kinaiya sa S. nagtino sa iyang mas importante nga papel sa mga fugues diin ang tuyo sa kompositor naglakip sa komplikado contrapuntal. pagpalambo sa materyal (pananglitan, sa fugues C-dur ug dis-moll gikan sa 1st volume sa "HTK", c-moll, Cis-dur, D-dur gikan sa 2nd volume). Diha kanila, ang S. mahimong mahimutang sa bisan unsang seksyon sa porma, dili iapil ang eksposisyon (E-dur fugue gikan sa 1st volume, No 7 gikan sa Bach's Art of Fugue - S. gipadako ug sa sirkulasyon). Ang mga fugue, mga eksposisyon sa-rykh gihimo sa porma sa S., gitawag nga stretta. Ang pairwise nga pagpaila sa stretta fugue gikan sa Bach's 2nd motet (BWV 226) nagpahinumdum sa praktis sa mapig-uton nga mga agalon nga kaylap nga migamit sa maong presentasyon (pananglitan, Kyrie gikan sa Palestrina's “Ut Re Mi Fa Sol La” mass).

JS Bach. Motet.

Kasagaran sa usa ka fugue daghang mga S. ang naporma, nag-uswag sa usa ka piho. sistema (fugues dis-moll ug b-moll gikan sa 1st volume sa "HTK"; fugue c-moll Mozart, K.-V. 426; fugue gikan sa pasiuna sa opera "Ivan Susanin" ni Glinka). Ang lagda mao ang usa ka anam-anam nga pagpalambo, ang komplikasyon sa stretta nagpahigayon. Pananglitan, sa fugue sa b-moll gikan sa 2nd volume sa "HTK", ang 1st (bar 27) ug 2nd (bar 33) S. gisulat sa usa ka tema sa direkta nga paglihok, ang 3rd (bar 67) ug 4- I (bar 73) – sa bug-os nga mabalik nga counterpoint, 5th (bar 80) ug 6th (bar 89) – sa dili kompleto nga mabalik nga counterpoint, kataposang 7th (bar 96) – sa dili kompleto nga mabalik uban sa pagdoble nga mga tingog; S. sa niini nga fugue pagbaton pagkaparehas sa nagkatibulaag polyphonic. variational cycle (ug sa ingon ang kahulogan sa "porma sa 2nd order"). Sa mga fugue nga adunay labaw sa usa ka S., natural nga isipon kini nga S. ingon nga orihinal ug gigikanan nga mga compound (tan-awa ang Complex counterpoint). Sa pipila ka mga produksyon. ang pinakakomplikado nga S. sa pagkatinuod mao ang orihinal nga kombinasyon, ug ang nahibilin sa S. mao, ingon nga kini, gipasimple nga mga derivatives, "pagkuha" gikan sa orihinal. Pananglitan, sa fugue C-dur gikan sa 1st volume sa "HTK", ang orihinal mao ang 4-goal. S. sa mga bar 16-19 (bulawan nga seksyon zone), derivatives – 2-, 3-goal. S. (tan-awa ang mga bar 7, 10, 14, 19, 21, 24) nga adunay bertikal ug pinahigda nga mga permutasyon; maisip nga ang kompositor nagsugod sa paghimo niini nga fugue nga tukma sa disenyo sa labing komplikado nga fugue. Ang posisyon sa fugue, ang mga gimbuhaton niini sa fugue lainlain ug hinungdanon nga unibersal; dugang sa mga kaso nga gihisgutan, ang usa mahimong magtudlo sa S., nga hingpit nga nagtino sa porma (ang duha ka bahin nga fugue sa c-moll gikan sa 2nd volume, diin sa transparent, hapit 3-head. 1st nga bahin sa S uban sa usa ka predominance sa viscous upat ka bahin, kini naglangkob sa bug-os sa S.), ingon man sa S., sa pagbuhat sa papel sa kalamboan (fugue gikan sa Tchaikovsky's 2st orchestral suite) ug aktibong predicate (Kyrie sa Mozart's Requiem, mga bar 14- 1). Ang mga tingog sa S. mahimong mosulod sa bisan unsang agwat (tan-awa ang panig-ingnan sa ubos), bisan pa, ang yano nga mga ratios - pagsulod sa usa ka oktaba, ikalima ug ikaupat - labing komon, tungod kay niining mga kasoha ang tono sa tema gipreserbar.

KUNG Stravinsky. Konsyerto para sa duha ka piano, ika-4 nga kalihukan.

Ang kalihokan ni S. nagdepende sa daghang mga kahimtang – sa dagan, dinamiko. lebel, ang gidaghanon sa mga pasiuna, apan sa labing dako nga gidak-on – gikan sa contrapuntal. ang pagkakomplikado sa S. ug ang gilay-on sa pagsulod sa mga tingog (mas gamay kini, mas epektibo ang S., ang tanan nga uban nga mga butang managsama). Duha ka ulo nga canon sa usa ka tema sa direkta nga paglihok - ang labing kasagaran nga porma sa C. Sa 3-goal. S. Ang ika-3 nga tingog sa kasagaran mosulod human sa katapusan sa tema sa sinugdanan nga tingog, ug ang maong S. naporma ingon nga usa ka kutay sa mga canon:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Tomo 1. Fugue F-dur.

S. medyo gamay, diin ang tema gihimo sa bug-os sa tanan nga mga tingog sa porma sa usa ka kanon (ang katapusan nga risposta mosulod hangtod sa katapusan sa proposta); S. sa niini nga matang gitawag nga nag-unang (stretto maestrale), nga mao, masterfully gihimo (pananglitan, sa fugues C-dur ug b-moll gikan sa 1st volume, D-dur gikan sa 2nd volume sa "HTK"). Ang mga kompositor andam nga mogamit sa S. nga adunay decomp. polyphonic nga mga pagbag-o. Mga Hilisgutan; ang pagkakabig gigamit nga mas kanunay (pananglitan, fugues sa d-moll gikan sa 1st volume, Cis-dur gikan sa 2nd volume; inversion sa S. mao ang kasagaran alang sa fugues sa WA ​​Mozart, pananglitan, g-moll, K .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) ug pagtaas, usahay mokunhod (E-dur fugue gikan sa 2nd volume sa "HTK"), ug kasagaran daghan ang gihiusa. mga paagi sa pagbag-o (fugue c-moll gikan sa 2nd volume, bar 14-15 - sa direkta nga paglihok, sa sirkulasyon ug pagtaas; dis-moll gikan sa 1st volume, sa bar 77-83 - usa ka matang sa stretto maestrale: sa direktang paglihok , sa usa ka pagtaas ug uban sa usa ka kausaban sa rhythmic ratios). Ang tingog sa S. gipuno sa mga counterpoints (pananglitan, ang C-dur fugue gikan sa 1st volume sa mga sukod 7-8); usahay ang kontra-dugang o ang mga tipik niini gipabilin sa S. (bar 28 sa g-moll fugue gikan sa 1st volume). Ang S. labi ka mabug-at, diin ang tema ug ang gipabilin nga oposisyon o mga tema sa usa ka komplikado nga fugue dungan nga gisundog (bar 94 ug dugang pa sa cis-moll fugue gikan sa 1st volume sa CTC; reprise – numero 35 – fugue gikan sa quintet op. 57 ni Shostakovich). Sa gikutlo nga S., iyang idugang ang duha ka topiko. boto nga wala iapil (tan-awa ang col. 325).

A. Berg. "Wozzek", 3rd act, 1st picture (fugue).

Ingon usa ka partikular nga pagpakita sa kinatibuk-ang uso sa pag-uswag sa bag-ong polyphony, adunay dugang nga komplikasyon sa teknik sa stretto (lakip ang kombinasyon sa dili kompleto nga mabalik ug doble nga mabalhin nga counterpoint). Ang makapadani nga mga pananglitan mao ang S. sa triple fugue No. 3 gikan sa cantata "Human sa pagbasa sa Salmo" ni Taneyev, sa fugue gikan sa suite nga "The Tomb of Couperin" ni Ravel, sa double fugue sa A (bar 58-68 ) gikan sa Ludus tonalis cycle ni Hindemith, sa double fugue e -moll op. 87 No 4 ni Shostakovich (usa ka sistema sa reprise S. nga adunay double canon sa sukod nga 111), sa usa ka fugue gikan sa usa ka concerto sa 2 fp. Stravinsky. Sa produksyon Shostakovich S., ingon sa usa ka lagda, gikonsentrar sa reprises, nga nagpalahi sa ilang playwright. papel. Ang taas nga lebel sa teknikal nga sophistication nakaabot sa S. sa mga produkto nga gibase sa serial nga teknolohiya. Pananglitan, ang reprise S. fugue gikan sa katapusan sa K. Karaev's 3rd symphony naglangkob sa tema sa usa ka rakish nga kalihukan; ang climactic chant sa Prologue gikan sa Lutosławski's Funeral Music usa ka imitasyon sa napulo ug onse ka mga tingog nga adunay pagpadako ug pagbalit-ad; ang ideya sa usa ka polyphonic stretta gidala ngadto sa iyang lohikal nga katapusan sa daghang modernong mga komposisyon, sa diha nga ang umaabot nga mga tingog "gi-compress" ngadto sa usa ka integral masa (pananglitan, ang upat ka-tingog walay katapusan nga canon sa ika-2 nga kategoriya sa sinugdanan sa Ika-3 nga bahin sa K. Khachaturian's string quartet).

Ang kasagarang gidawat nga klasipikasyon sa S. wala maglungtad. S., diin ang sinugdanan lamang sa hilisgutan o ang hilisgutan nga adunay paagi gigamit. Ang melodic nga mga pagbag-o usahay gitawag nga dili kompleto o partial. Tungod kay ang sukaranan nga sukaranan sa S. mga kanonikal. mga porma, kay ang kinaiya sa S. nga paggamit sa osn makatarunganon. mga kahulugan niini nga mga porma. S. sa duha ka topiko matawag nga doble; sa kategorya nga "talagsaon" nga mga porma (sumala sa terminolohiya sa SI Taneev) mao ang S., ang teknik nga molapas sa sakup sa mga katingalahan sa mobile counterpoint, ie S., diin gigamit ang pagtaas, pagkunhod, paglihok sa raked; pinaagi sa pagtandi sa mga canon, ang S. gipalahi sa direkta nga paglihok, sa sirkulasyon, hiniusa, 1st ug 2nd nga mga kategorya, ug uban pa.

Sa homophonic nga mga porma, adunay polyphonic constructions, nga dili S. sa bug-os nga diwa (tungod sa chordal nga konteksto, gigikanan gikan sa homophonic nga panahon, posisyon sa porma, ug uban pa), apan sa tingog sila susama niini; Ang mga pananglitan sa ingon nga mga pasiuna sa stretta o sama sa stretta nga mga konstruksyon mahimong magsilbing panguna. tema sa 2nd nga kalihukan sa 1st symphony, ang sinugdanan sa trio sa 3rd nga kalihukan sa 5th symphony ni Beethoven, usa ka minuet nga tipik gikan sa symphony C-dur (“Jupiter”) ni Mozart (bar 44 pataas), fugato sa ang pag-uswag sa 1st nga kalihukan (tan-awa ang numero 19) sa ika-5 nga symphony ni Shostakovich. Sa homophonic ug mixed homophonic-polyphonic. nagporma sa usa ka piho nga analohiya sa S. mga contrapunally komplikado concludes. mga konstruksyon (ang kanon sa reprise sa Gorislava's cavatina gikan sa opera Ruslan ug Lyudmila ni Glinka) ug komplikadong mga kombinasyon sa mga tema nga kaniadto gilain nga gipalanog (ang sinugdanan sa reprise sa overture gikan sa opera The Mastersingers of Nuremberg ni Wagner, nagtapos bahin sa ang coda sa bargaining scene gikan sa 4th scene sa opera- ang epiko nga "Sadko" ni Rimsky-Korsakov, ang coda sa katapusan sa symphony ni Taneyev sa c-moll).

2) Ang paspas nga pagpatulin sa paglihok, usa ka pagtaas sa dagan sa Ch. arr. sa pagtapos. seksyon sa mayor nga musika. prod. (sa musikal nga teksto gipakita kini nga piъ stretto; usahay usa lamang ka pagbag-o sa tempo ang gipakita: piъ mosso, prestissimo, ug uban pa). S. – yano ug sa mga arte. Ang relasyon usa ka epektibo kaayo nga himan nga gigamit sa paghimo sa usa ka dinamiko. culmination sa mga produkto, nga sagad giubanan sa pagpaaktibo sa ritmo. pagsugod. Ang labing una sa tanan, sila nahimong kaylap ug nahimong usa ka halos obligado nga genre nga bahin sa Italyano. opera (mas panagsa ra sa usa ka cantata, oratorio) sa panahon ni G. Paisiello ug D. Cimarosa isip kataposang seksyon sa ensemble (o uban sa partisipasyon sa choir) finale (pananglitan, ang kataposang ensemble human sa aria ni Paolino sa Cimarosa's Ang Sekreto nga Kaminyoon). Talagsaon nga mga pananglitan iya sa WA Mozart (pananglitan, prestissimo sa katapusan sa ika-2 nga akto sa opera nga Le nozze di Figaro isip ang culminating episode sa pagpalambo sa usa ka komedya nga sitwasyon; sa katapusan sa 1st act sa opera nga Don Giovanni, Ang piъ stretto gipalambo pinaagi sa stretta imitation ). S. sa katapusan mao usab ang tipikal alang sa produkto. ital. mga kompositor sa ika-19 nga siglo – G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (pananglitan, piъ mosso sa katapusan sa 2nd act sa opera nga “Aida”; sa espesyal nga seksyon, ang kompositor nag-inusara sa C. sa pasiuna sa opera nga "La Traviata"). Kanunay usab nga gigamit ang S. sa mga komedya nga aria ug mga duet (pananglitan, accelerando sa bantog nga aria ni Basilio bahin sa pagbutangbutang gikan sa opera nga The Barber of Seville ni Rossini), ingon usab ang lyrically passionate (pananglitan, vivacissimo sa duet ni Gilda ug ang Duke sa 2nd scene opera nga "Rigoletto" ni Verdi) o drama. kinaiya (pananglitan, sa duet ni Amneris ug Radames gikan sa 4th act sa opera nga Aida ni Verdi). Usa ka gamay nga aria o duet sa karakter sa kanta nga adunay balik-balik nga melodic-rhythmic. turns, diin gigamit ang S., gitawag nga cabaletta. S. isip usa ka espesyal nga paagi sa pagpahayag gigamit dili lamang sa Italyano. mga kompositor, apan usab mga agalon sa ubang mga nasod sa Uropa. Sa partikular, ang S. sa Op. MI Glinka (tan-awa, pananglitan, prestissimo ug piъ stretto sa Pasiuna, piъ mosso sa Farlaf rondo gikan sa opera Ruslan ug Lyudmila).

Dili kaayo kasagaran ang S. nagtawag sa pagpadali sa konklusyon. instr. produkto nga gisulat sa paspas nga tulin. Ang tin-aw nga mga pananglitan makita sa Op. L. Beethoven (pananglitan, presto komplikado sa canon sa coda sa katapusan sa ika-5 nga symphony, "multi-stage" S. sa coda sa katapusan sa ika-9 nga symphony), fp. musika ni R. Schumann (eg, remarks schneller, noch schneller sa wala pa ang coda ug sa coda sa 1st part sa piano sonata g-moll op. 22 o prestissimo ug immer schneller und schneller sa finale sa samang sonata; sa ang 1st ug katapusan nga mga bahin sa Carnival, ang pagpaila sa bag-ong mga tema giubanan sa usa ka pagpatulin sa paglihok hangtud sa katapusan nga piъ stretto), Op. P. Liszt (symphonic poem "Hungary"), ug uban pa. Ang kaylap nga opinyon nga sa panahon human si G. Verdi S. nawala gikan sa praktis sa kompositor dili hingpit nga tinuod; sa music con. Ika-19 nga siglo ug sa paghimo sa ika-20 nga siglo Ang mga panid gigamit sa hilabihan nga nagkalainlain; Bisan pa, ang teknik gibag-o pag-ayo nga ang mga kompositor, nga naggamit sa prinsipyo sa S., hapit na mihunong sa paggamit sa termino mismo. Lakip sa daghang mga pananglitan mahimong itudlo sa finals sa 1st ug 2nd nga bahin sa opera nga "Oresteia" ni Taneyev, diin ang kompositor tin-aw nga gigiyahan sa klasikal. tradisyon. Usa ka tin-aw nga panig-ingnan sa paggamit sa S. sa musika mao ang lawom nga psychological. plano – ang talan-awon ni Inol ug Golo (katapusan sa 3rd act) sa opera nga Pelléas et Mélisande ni Debussy; ang termino nga "S." mahitabo sa score ni Berg's Wozzeck (ika-2 nga buhat, interlude, numero 160). Sa musika sa ika-20 nga siglo S., pinaagi sa tradisyon, sagad nagsilbing usa ka paagi sa pagpahayag sa komiks. mga sitwasyon (eg No 14 “In taberna guando sumus” (“Sa dihang milingkod kami sa usa ka taberna”) gikan sa “Carmina burana” ni Orff, diin ang pagpatulin, inubanan sa walay hunong nga crescendo, nagpatunghag epekto nga halos hilabihang kakusog niini). Uban sa malipayon nga irony, gigamit niya ang klasiko. pagdawat ni SS Prokofiev sa monologo ni Chelia gikan sa sinugdanan sa 2nd act sa opera nga "Love for Three Oranges" (sa usa ka pulong nga "Farfarello"), sa "Champagne Scene" ni Don Jerome ug Mendoza (katapusan sa 2nd act opera nga "Betrothal in a Monastery"). Isip usa ka partikular nga pagpadayag sa neoclassical nga estilo kinahanglang isipon nga quasi stretto (sukod 512) sa ballet nga "Agon", ang cabaletta ni Anne sa katapusan sa 1st act sa opera nga "The Rake's Progress" ni Stravinsky.

3) Pagsundog sa pagkunhod (Italyano: Imitazione alla stretta); ang termino dili kasagarang gigamit niini nga diwa.

mga pakisayran: Zolotarev VA Fugue. Giya sa praktikal nga pagtuon, M., 1932, 1965; Skrebkov SS, Polyphonic analysis, M.-L., 1940; iyang kaugalingon, Textbook of polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, Structure of musical works, M., 1960; Dmitriev AN, Polyphony isip usa ka hinungdan sa pagporma, L., 1962; Protopopov VV, Ang kasaysayan sa polyphony sa labing importante nga panghitabo niini. Russian nga klasikal ug Soviet nga musika, M., 1962; iyang, Kasaysayan sa polyphony sa iyang labing importante nga panghitabo. Mga klasiko sa Kasadpang Uropa sa ika-18-19 nga siglo, M., 1965; Dolzhansky AN, 24 preludes ug fugues ni D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Yuzhak K., Pipila ka bahin sa istruktura sa fugue ni JS Bach, M., 1965; Chugaev AG, Mga bahin sa istruktura sa clavier fugues ni Bach, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (Russian nga hubad – Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (Russian nga hubad – Bussler L., Estrikto nga estilo. Textbook sa counterpoint ug fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (Russian nga hubad – Prout E., Fugue, M., 1922); tan-awa usab lit. sa Art. Polyphony.

VP Frayonov