Sonata nga porma |

porma sa sonata – ang labing naugmad nga non-cyclic. instr. musika. Kasagaran alang sa unang mga bahin sa sonata-symphony. mga siklo (busa ang sagad gigamit nga ngalan nga sonata allegro). Kasagaran naglangkob sa eksposisyon, pag-uswag, pag-usab ug coda. Ang gigikanan ug kalamboan sa S. t. nakig-uban sa pag-uyon sa mga prinsipyo sa panag-uyon-mga gimbuhaton. panghunahuna isip nag-unang mga hinungdan sa pagporma. Anam-anam nga kasaysayan. pagkaporma ni S. f. nanguna sa kataposang ikatulo nga bahin sa ika-18 nga siglo. aron mahuman. crystallization sa iyang estrikto nga mga komposisyon. mga lagda sa mga buhat sa mga klasiko sa Viennese - J. Haydn, WA ​​Mozart ug L. Beethoven. Ang mga regularidad sa S. f., nga naugmad niining panahona, giandam sa musika sa dec. estilo, ug sa post-Beethoven nga panahon nakadawat sa dugang nga lain-laing mga kalamboan. Ang tibuok kasaysayan sa S. t. maisip nga sunodsunod nga pagbag-o sa iyang tulo ka makasaysayanon ug estilo. mga kapilian. Ang ilang kondisyonal nga mga ngalan: daan, klasikal ug post-Beethoven S. f. hamtong nga classic S. f. Kini gihulagway pinaagi sa panaghiusa sa tulo ka sukaranang mga prinsipyo. Sa kasaysayan, ang pinakauna kanila mao ang extension sa usa ka istruktura sa tonal functions nga dako sa termino sa panahon. relasyon T – D; D - T. May kalabotan niini, usa ka matang sa "rhyme" sa mga katapusan ang mitungha, tungod kay ang materyal nga gipresentar sa unang higayon sa usa ka dominante o parallel nga yawe nga tunog ikaduha sa panguna (D - T; R - T). Ang ikaduhang prinsipyo mao ang padayon nga musika. pag-uswag (“dinamikong conjugation,” sumala ni Yu. N. Tyulin; bisag gipasangil niya kini nga depinisyon lamang sa eksposisyon sa S. f., mahimo kining ipaabot sa tibuok S. f.); kini nagpasabot nga ang matag sunod nga gutlo sa muses. ang pag-uswag gihimo sa antecedent, sama nga ang epekto nagsunod gikan sa hinungdan. Ang ikatulo nga prinsipyo mao ang pagtandi sa labing menos duha ka mahulagwayong tema. spheres, ang ratio niini mahimong gikan sa gamay nga kalainan ngadto sa antagonistic. kalainan. Ang pagtunga sa ikaduha nga thematic spheres kinahanglan nga inubanan sa pagpaila sa usa ka bag-ong tonality ug gidala sa tabang sa usa ka hinay-hinay nga pagbalhin. Busa, ang ikatulong prinsipyo suod nga nalangkit sa duha ka nauna.

Karaang S. f. Panahon sa ika-17 nga siglo ug sa unang dos-tersiya sa ika-18 nga siglo. anam-anam nga crystallization sa S. nahitabo f. Ang iyang komposisyon. ang mga prinsipyo giandam sa fugue ug karaan nga duha ka bahin nga porma. Gikan sa fugue stem ang maong mga bahin sa fugue sama sa transisyon ngadto sa dominanteng yawe sa pangbukas nga seksyon, ang dagway sa ubang mga yawe sa tunga, ug ang pagbalik sa nag-unang yawe ngadto sa konklusyon. mga seksyon sa porma. Ang pag-uswag nga kinaiya sa mga interludes sa fugue nag-andam sa pagpalambo sa S. f. Gikan sa daan nga duha ka bahin nga porma, ang daan nga S. f. nakapanunod sa iyang komposisyon. duha ka bahin nga adunay usa ka tonal nga plano T - (P) D, (P) D - T, ingon man ang padayon nga pag-uswag nga naggikan sa inisyal nga impulse - thematic. mga lugas. Kinaiya alang sa karaan nga duha ka bahin nga porma sa cadence - sa dominanteng panag-uyon (sa menor de edad - sa dominanteng parallel major) sa katapusan sa unang bahin ug sa tonic sa katapusan sa ikaduha - nagsilbing komposisyon. usa ka suporta sa karaang S. f.

Ang mahukmanong kalainan tali sa karaang S. f. gikan sa daan nga duha ka bahin mao nga sa diha nga ang tonality sa dominante sa unang bahin sa S. f. usa ka bag-ong tema ang nagpakita. materyal imbes nga mga kinatibuk-ang porma sa paglihok - dec. pagliko sa pasahero. Sa panahon sa crystallization sa tema ug sa pagkawala niini, ang unang bahin naporma isip sunodsunod nga duha ka seksyon. Ang una niini mao ang ch. party, nga nagtakda sa inisyal nga tema. materyal sa ch. tonality, ang ikaduha - kilid ug katapusan nga mga bahin, nga nagbutang sa usa ka bag-ong tema. materyal sa usa ka ikaduha nga dominante o (sa menor de edad nga mga buhat) parallel yawe.

Ang ikaduhang bahin sa karaang S. f. gihimo sa duha ka bersyon. Sa una ang tanan nga tema. Ang exposition nga materyal gisubli, apan sa usa ka inverse tonal ratio - ang nag-unang bahin gipresentar sa dominanteng yawe, ug ang ikaduha ug katapusan - sa nag-unang yawe. Sa ikaduha nga variant, sa sinugdanan sa ikaduha nga seksyon, usa ka pag-uswag ang mitumaw (nga adunay daghan o dili kaayo aktibo nga pag-uswag sa tonal), diin gigamit ang tematik. materyal nga pagkaladlad. Ang pag-uswag nahimo nga usa ka reprise, nga nagsugod direkta sa usa ka kilid nga bahin, nga gibutang sa panguna nga yawe.

Karaang S. f. makita sa daghang mga buhat ni JS Bach ug uban pang mga kompositor sa iyang panahon. Kini kaylap ug daghag gamit sa mga sonata ni D. Scarlatti para sa clavier.

Sa labing naugmad nga mga sonata ni Scarlatti, ang mga tema sa panguna, sekondarya ug katapusan nga mga bahin nag-agay gikan sa usag usa, ang mga seksyon sa sulod sa eksposisyon klaro nga gilatid. Ang pipila sa mga sonata ni Scarlatti nahimutang sa mismong utlanan nga nagbulag sa mga daan nga sample gikan sa mga gimugna sa mga kompositor sa classic nga Viennese. mga eskwelahan. Panguna ang kalainan tali sa naulahi ug sa karaan nga S. f. anaa sa crystallization sa tin-aw nga gihubit indibidwal nga mga tema. Usa ka dako nga impluwensya sa pagtunga sa niini nga classic. thematicism gihatag sa opera aria uban sa iyang mga tipikal nga matang.

Klasikal nga S. f. Sa S. f. Ang mga klasiko sa Vienna (klasikal) adunay tulo ka tin-aw nga gimarkahan nga mga seksyon - eksposisyon, pag-uswag ug pag-usab; ang ulahi kay tapad sa coda. Ang eksposisyon gilangkuban sa upat ka mga subseksyon nga gihiusa nga managsama. Kini ang panguna ug nagdugtong, kilid ug katapusan nga mga partido.

Ang nag-unang bahin mao ang presentasyon sa unang tema sa nag-unang yawe, nga nagmugna sa inisyal nga impulse, nga nagpasabot. degree nga nagtino sa kinaiyahan ug direksyon sa dugang nga pag-uswag; tipikal nga mga porma mao ang panahon o ang unang sentence niini. Ang nagdugtong nga bahin usa ka transisyonal nga seksyon nga modulate ngadto sa usa ka dominante, parallel o uban pang yawe nga mopuli kanila. Dugang pa, sa nagdugtong nga bahin, ang usa ka anam-anam nga pag-andam sa intonasyon sa ikaduhang tema gihimo. Sa nagdugtong nga bahin, mahimong motungha ang usa ka independente, apan wala mahuman nga intermediate nga tema; ang usa ka seksyon kasagaran matapos nga adunay tingga sa usa ka kilid nga bahin. Tungod kay ang kilid nga bahin naghiusa sa mga gimbuhaton sa pag-uswag sa presentasyon sa usa ka bag-ong hilisgutan, kini, ingon nga usa ka lagda, dili kaayo lig-on sa mga termino sa komposisyon ug paghanduraw. Sa pag-abot sa katapusan, usa ka pagbag-o ang mahitabo sa pag-uswag niini, usa ka mahulagwayong pagbalhin, nga sagad gilangkit sa usa ka pagkahugno sa mga intonasyon sa panguna o nagkonektar nga bahin. Ang kilid nga bahin isip subseksyon sa eksposisyon mahimong maglakip dili usa ka tema, kondili duha o labaw pa. Preim ang ilang porma. panahon (kasagarang gipalugway). Sukad sa turn sa usa ka bag-ong yawe ug usa ka bag-ong tema. sphere nagmugna sa usa ka nailhan nga disequilibrium, DOS. ang tahas sa katapusan nga installment mao ang paggiya sa kalamboan sa may kalabutan. balanse, hinay kini ug kompleto sa usa ka temporaryo nga paghunong. Panapos. ang usa ka bahin mahimong maglakip sa usa ka presentasyon sa usa ka bag-ong tema, apan mahimo usab nga ibase sa kasagaran nga katapusan nga mga turno. Gisulat kini sa yawe sa usa ka kilid nga bahin, nga sa ingon ayo. Ang mahulagwayong ratio sa nag-unang. mga elemento sa eksposisyon - ang panguna ug kilid nga mga partido mahimong lahi, apan makapadani nga arte. moresulta sa pipila ka matang sa kalainan tali niining duha ka “punto” sa pagkaladlad. Ang labing komon nga ratio sa aktibo nga pagka-epektibo (main party) ug lyric. konsentrasyon (partido sa kilid). Ang conjugation niining mahulagwayong mga sphere nahimong komon kaayo ug nakit-an ang konsentradong ekspresyon niini sa ika-19 nga siglo, pananglitan. sa symph. ang buhat ni PI Tchaikovsky. Eksposisyon sa klasikal nga S. f. orihinal nga gisubli sa hingpit ug walay mga kausaban, nga gipakita sa mga timailhan ||::||. Ang Beethoven lamang, sugod sa Appassionata sonata (op. 53, 1804), sa pipila ka mga kaso nagdumili sa pagsubli sa eksposisyon alang sa pagpadayon sa kalamboan ug dramaturhiya. kinatibuk-ang tensiyon.

Ang eksposisyon gisundan sa ikaduhang mayor nga seksyon sa S. f. - kalamboan. Aktibo kini nga nagpalambo sa tema. materyal nga gipresentar sa eksposisyon - bisan unsa nga mga hilisgutan niini, bisan unsang tema. turnover. Ang pag-uswag mahimo usab nga maglakip sa usa ka bag-ong hilisgutan, nga gitawag nga usa ka yugto sa pag-uswag. Sa pipila ka mga kaso (ch. arr. sa katapusan sa mga siklo sa sonata), ang ingon nga usa ka yugto naugmad ug mahimo pa gani nga mopuli sa kalamboan. Ang porma sa kinatibuk-an niini nga mga kaso gitawag nga sonata nga adunay usa ka yugto imbes nga usa ka kalamboan. Ang usa ka hinungdanon nga papel sa pag-uswag gidula sa pag-uswag sa tonal, nga gipunting gikan sa panguna nga yawe. Ang kasangkaran sa kalamboan sa kalamboan ug ang gitas-on niini mahimong lahi kaayo. Kung ang pag-uswag ni Haydn ug Mozart kasagaran dili molapas sa eksposisyon sa gitas-on, nan ang Beethoven sa unang bahin sa Heroic Symphony (1803) nagmugna og usa ka kalamboan nga mas dako pa kay sa eksposisyon, diin ang usa ka tensiyonado kaayo nga drama gihimo. pag-uswag padulong sa usa ka gamhanan nga sentro. kinapungkayan. Ang pag-uswag sa sonata naglangkob sa tulo ka mga seksyon nga dili managsama ang gitas-on - usa ka mubo nga pasiuna nga pagtukod, osn. seksyon (aktuwal nga kalamboan) ug predicate – pagtukod, pag-andam sa pagbalik sa mga nag-unang yawe sa recapitulation. Usa sa mga nag-unang mga teknik sa predicate – ang pagbalhin sa usa ka kahimtang sa grabe nga pagpaabut, kasagaran gibuhat pinaagi sa mga paagi sa panag-uyon, sa partikular, ang dominanteng organ punto. Salamat niini, ang pagbalhin gikan sa pag-uswag ngadto sa pag-usab gihimo nga walay paghunong sa pag-deploy sa porma.

Ang Reprise mao ang ikatulo nga mayor nga seksyon sa S. f. - gipakunhod ang kalainan sa tonal sa eksposisyon sa panaghiusa (niining higayona ang kilid ug katapusan nga mga bahin gipresentar sa panguna nga yawe o nagkaduol niini). Tungod kay ang nagdugtong nga bahin kinahanglan nga motultol sa usa ka bag-ong yawe, kasagaran kini moagi sa usa ka matang sa pagproseso.

Sa kinatibuk-an, ang tanan nga tulo ka dagkong mga seksyon sa S. t. - eksposisyon, pag-uswag ug pag-usab - paghimo usa ka 3-bahin nga komposisyon sa tipo nga A1BA2.

Dugang pa sa tulo ka mga seksyon nga gihulagway, kanunay adunay usa ka pasiuna ug usa ka coda. Ang pasiuna mahimong matukod sa kaugalingon nga tema, pag-andam sa musika sa panguna nga bahin, direkta man o sukwahi. Sa con. 18 – magpakilimos. Ika-19 nga mga siglo ang usa ka detalyado nga pasiuna nahimong usa ka tipikal nga bahin sa mga overture sa programa (alang sa opera, trahedya o mga independente). Ang mga gidak-on sa pasiuna lainlain - gikan sa kaylap nga gipakatap nga Mga Konstruksyon hangtod sa mubu nga mga kopya, ang kahulugan niini usa ka tawag alang sa atensyon. Ang code nagpadayon sa proseso sa pagpugong, nga nagsugod sa konklusyon. pag-usab nga mga bahin. Sugod sa Beethoven, kini kasagaran abante kaayo, nga naglangkob sa usa ka seksyon sa pag-uswag ug ang aktwal nga coda. Sa mga kaso sa departamento (pananglitan, sa unang bahin sa Appassionata ni Beethoven) ang code dako kaayo nga ang S. f. dili na mahimong 3-, apan 4-part.

S. f. naugmad isip usa ka porma sa unang bahin sa siklo sa sonata, ug usahay ang kataposang bahin sa siklo, diin ang usa ka paspas nga tempo (allegro) maoy kinaiya. Gigamit usab kini sa daghang mga overture sa opera ug mga overture sa programa sa mga drama. mga dula (Egmont ug Beethoven's Coriolanus).

Usa ka espesyal nga papel ang gidula sa dili kompleto nga S. f., nga gilangkuban sa duha ka mga seksyon - eksposisyon ug reprise. Kini nga matang sa sonata nga walay pag-uswag sa paspas nga dagan kasagarang gigamit sa opera nga mga pagtanyag (pananglitan, sa pag-abli sa Kaminyoon ni Mozart ni Figaro); apan ang nag-unang natad sa paggamit niini mao ang hinay (kasagaran ang ikaduha) nga bahin sa siklo sa sonata, nga, bisan pa niana, mahimo usab nga isulat sa bug-os nga S. f. (uban ang pag-uswag). Ilabi na kasagaran S. f. sa duha ka bersiyon, gigamit ni Mozart alang sa hinay nga mga bahin sa iyang sonata ug symphony.

Adunay usab usa ka variant sa S. f. uban sa usa ka salamin reprise, diin ang duha nag-unang. ang mga seksyon sa eksposisyon nagsunod sa reverse order - una ang kilid nga bahin, dayon ang nag-unang bahin (Mozart, Sonata alang sa piano sa D-dur, K.-V. 311, bahin 1).

Human sa Beethovenskaya S. f. Sa ika-19 nga siglo S. f. milambo pag-ayo. Depende sa mga bahin sa estilo, genre, panglantaw sa kalibutan sa kompositor, daghang lain-laing mga estilo ang mitungha. mga kapilian sa komposisyon. Mga prinsipyo sa pagtukod sa S. f. moagi sa mga binuhat. kausaban. Ang mga ratios sa tonal nahimong mas libre. Ang layo nga mga tonalidad gitandi sa eksposisyon, usahay walay kompleto nga tonal nga panaghiusa sa reprise, tingali bisan ang pagtaas sa tonal nga kalainan tali sa duha ka partido, nga gipahapsay lamang sa katapusan sa reprise ug sa coda (AP Borodin , Bogatyr Symphony, bahin 1). Ang pagpadayon sa pagbuklad sa porma mahimong makapahuyang medyo (F. Schubert, E. Grieg) o, sa sukwahi, nagdugang, inubanan sa pagpalig-on sa papel sa grabe nga pag-uswag sa pag-uswag, nga motuhop sa tanan nga mga seksyon sa porma. Mahulagwayong kalainan osn. nga usahay kusog kaayo, nga mosangpot sa pagsupak sa mga tempo ug mga genre. Sa S. f. elemento sa programmatic, operatic dramaturgy motuhop, hinungdan sa usa ka pagtaas sa mahulagwayong kagawasan sa iyang constituent seksyon, pagbulag kanila ngadto sa mas sirado constructions (R. Schumann, F. Liszt). Dr. ang trend - ang pagsulod sa folk-song ug folk-dance genre ngadto sa thematism - ilabi na nga gipahayag sa buhat sa Russian nga mga kompositor - MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov. Ingon usa ka sangputanan sa us aka impluwensya sa dili software ug software instr. musika, ang epekto sa opera art-va adunay usa ka stratification sa usa ka classical. S. f. ngadto sa dramatiko, epiko, liriko ug genre nga mga hilig.

S. f. sa ika-19 nga siglo nga nahimulag gikan sa cyclic nga mga porma - daghan ang gimugna nga independente. mga produkto gamit ang komposisyon niini. mga lagda.

Sa ika-20 nga siglo sa pipila ka estilo ni S. f. mawala ang kahulogan niini. Busa, sa atonal nga musika, tungod sa pagkawala sa tonal nga mga relasyon, mahimo nga imposible nga ipatuman ang labing importante nga mga prinsipyo niini. Sa ubang mga estilo, gipreserbar kini sa kinatibuk-ang termino, apan gihiusa sa ubang mga prinsipyo sa pagporma.

Sa buhat sa dagkong mga kompositor sa ika-20 nga siglo. adunay ubay-ubay nga indibidwal nga mga variant sa S. t. Busa, ang mga symphony ni Mahler gihulagway pinaagi sa pagtubo sa tanang bahin, lakip ang una, nga gisulat sa S. f. Ang gimbuhaton sa nag-unang partido usahay gihimo dili sa usa ka tema, apan sa usa ka holistic nga tema. komplikado; ang eksposisyon mahimong lainlain nga gisubli (ika-3 nga symphony). Sa pag-uswag, daghang mga independente ang kanunay nga motumaw. mga yugto. Ang mga symphony ni Honegger gipalahi pinaagi sa pagsulod sa kalamboan ngadto sa tanang mga seksyon sa S. f. Sa 1st nga kalihukan sa 3rd ug ang katapusan sa 5th symphony, ang tibuok S. f. nahimong usa ka padayon nga pag-deploy sa kalamboan, tungod niini ang reprise nahimong usa ka espesyal nga organisado nga seksyon sa kalamboan. Alang sa S. f. Ang Prokofiev usa ka tipikal sa kaatbang nga uso - ngadto sa klasikal nga katin-awan ug panag-uyon. Sa iyang S. f. usa ka importante nga papel ang gidula sa tin-aw nga mga utlanan tali sa tema. mga seksyon. Sa eksposisyon ni Shostakovich nga si S. f. sa kasagaran adunay usa ka padayon nga pag-uswag sa mga nag-una ug kilid nga partido, usa ka mahulagwayong kalainan tali sa to-rymi b.ch. gipahapsay. Binder ug close. independente ang mga partido. ang mga seksyon kanunay nga nawala. Main ang panagbangi mitumaw sa kalamboan, ang kalamboan sa nga modala ngadto sa usa ka gamhanan nga climactic proklamasyon sa tema sa nag-unang partido. Ang kilid nga bahin sa reprise motingog, human sa kinatibuk-ang pagkunhod sa tensyon, ingon og sa usa ka "panamilit" nga aspeto ug naghiusa sa coda ngadto sa usa ka dramatic-holistic nga pagtukod.

mga pakisayran: Catuar GL, Musika nga porma, bahin 2, M., 1936, p. 26-48; Sposobin IV, Musika nga porma, M.-L., 1947, 1972, p. 189-222; Skrebkov S., Pagtuki sa mga buhat sa musika, M., 1958, p. 141-91; Mazel LA, The structure of musical works, M., 1960, p. 317-84; Berkov VO, Sonata nga porma ug istruktura sa siklo sa sonata-symphony, M., 1961; Musika nga porma, (ubos sa kinatibuk-ang editorship ni Yu. N. Tyulin), M., 1965, p. 233-83; Klimovitsky A., Ang gigikanan ug kalamboan sa sonata nga porma sa buhat ni D. Scarlatti, sa: Mga pangutana sa musikal nga porma, vol. 1, M., 1966, p. 3-61; Protopopov VV, Principles of Beethoven's musical form, M., 1970; Goryukhina HA, Ebolusyon sa sonata nga porma, K., 1970, 1973; Sokolov, Sa indibidwal nga pagpatuman sa sonata nga prinsipyo, sa: Mga Pangutana sa Teorya sa Musika, vol. 2, M., 1972, p. 196-228; Evdokimova Yu., Pagporma sa sonata nga porma sa pre-classical nga panahon, sa koleksyon: Mga pangutana sa musikal nga porma, vol. 2, M., 1972, p. 98; Bobrovsky VP, Functional nga pundasyon sa musikal nga porma, M., 1978, p. 164-178; Rrout E., Applied forms, L., (1895) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, “AfMw”, 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, sa: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, “StMw”, 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Problema, sa: Festschrift Fr. Blume ug Kassel, 7.

VP Bobrovsky