Rondo |

ital. Rondo, French rondeau, gikan sa rond – lingin

Usa sa labing kaylap nga mga porma sa musika nga milabay sa taas nga paagi sa pag-uswag sa kasaysayan. Gibase kini sa prinsipyo sa pag-alternate sa nag-una, dili mausab nga tema - ang pagpugong ug kanunay nga gi-update nga mga yugto. Ang termino nga "pagpugong" katumbas sa termino nga koro. Ang usa ka kanta sa chorus-chorus type, sa teksto diin ang usa ka kanunay nga gi-update nga chorus gitandi sa usa ka lig-on nga koro, usa sa mga gigikanan sa R ​​nga porma. Kini nga kinatibuk-ang laraw gipatuman nga lahi sa matag panahon.

Sa karaan, nahisakop sa preclassic. Sa panahon sa mga sample sa R., ang mga yugto, ingon nga usa ka lagda, wala magrepresentar sa bag-ong mga hilisgutan, apan gibase sa musika. likayan ang materyal. Busa, si R. usa ka ngitngit. Sa decomp. Ang mga estilo ug nasudnong kultura adunay kaugalingong mga lagda sa pagtandi ug pagkadugtong otd. mga bahin R.

Si Franz. Ang mga harpsichordist (F. Couperin, J.-F. Rameau, ug uban pa) nagsulat og gagmay nga mga piraso sa porma sa R. nga adunay mga titulo sa programa (The Cuckoo ni Daquin, The Reapers ni Couperin). Ang tema sa refrain, nga gipahayag sa sinugdanan, gikopya diha kanila sa dugang sa samang yawe ug walay bisan unsa nga mga kausaban. Ang mga yugto nga gipalanog tali sa mga pasundayag niini gitawag nga "mga bersikulo". Ang ilang gidaghanon lahi kaayo - gikan sa duha ("Grape Pickers" ni Couperin) ngadto sa siyam ("Passacaglia" sa samang awtor). Sa porma, ang refrain usa ka square period sa gibalikbalik nga istruktura (usahay gisubli sa kinatibuk-an pagkahuman sa unang pasundayag). Ang mga couplets gipahayag diha sa mga yawe sa unang ang-ang sa kaparyentihan (ang ulahi usahay sa nag-unang yawe) ug adunay usa ka tunga-tunga developmental kinaiya. Usahay gipasundayag usab nila ang mga tema sa pagpugong sa usa ka non-principal nga yawe (“The Cuckoo” ni Daken). Sa pipila ka mga kaso, ang mga bag-ong motibo mitungha sa mga couplet, nga, bisan pa, wala magporma nga independente. kadtong (“Hinigugma” Couperin). Ang gidak-on sa mga couplets mahimong dili lig-on. Sa daghang mga kaso, kini anam-anam nga miuswag, nga giubanan sa pag-uswag sa usa sa mga ekspresyon. nagpasabot, kasagaran ritmo. Busa, ang pagkadili-malapason, kalig-on, kalig-on sa musika nga gipresentar sa refrain gitakda sa paglihok, pagkawalay kalig-on sa mga couplet.

Duol niini nga interpretasyon sa porma mao ang pipila. rondo JS Bach (pananglitan, sa 2nd suite para sa orkestra).

Sa pipila ka mga sample R. ital. mga kompositor, pananglitan. G. Sammartini, ang refrain gihimo sa lain-laing mga yawe. Ang mga rondo sa FE Bach nagdugtong sa parehas nga tipo. Ang dagway sa layo nga mga tonalidad, ug usahay bisan bag-ong mga tema, usahay gihiusa sa kanila uban ang dagway sa usa ka mahulagwayong kalainan bisan sa panahon sa pag-uswag sa panguna. Mga Hilisgutan; salamat niini, ang R. milapas sa karaang sumbanan nga mga lagda niini nga porma.

Sa mga buhat sa Viennese classics (J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven), R., sama sa ubang mga porma base sa homophonic harmonic. musika panghunahuna, acquires sa labing tin-aw, hugot nga gimando nga kinaiya. R. aduna silay tipikal nga porma sa kataposan sa sonata-symphony. cycle ug sa gawas niini ingon nga independente. ang piraso mas talagsaon (WA ​​Mozart, Rondo a-moll alang sa piano, K.-V. 511). Ang kinatibuk-ang kinaiya sa musika ni R. gitino pinaagi sa mga balaod sa siklo, ang katapusan niini gisulat sa usa ka buhi nga dagan sa maong panahon ug gilangkit sa musika sa Nar. kanta ug sayaw nga karakter. Kini makaapekto sa thematic R. Viennese classics ug sa samang higayon. naghubit sa mahinungdanong compositional innovation – thematic. ang kalainan tali sa refrain ug mga yugto, ang gidaghanon niini mahimong gamay (duha, panagsa ra tulo). Ang pagkunhod sa gidaghanon sa mga bahin sa suba gibayran sa pagdugang sa ilang gitas-on ug mas dako nga internal nga wanang. kalamboan. Alang sa pagpugong, ang usa ka yano nga 2- o 3-bahin nga porma nahimong kasagaran. Kung gisubli, ang pagpugong gihimo sa parehas nga yawe, apan kanunay nga adunay pagbag-o; sa samang higayon, ang porma niini mahimo usab nga mapakunhod ngadto sa usa ka yugto.

Gitukod usab ang bag-ong mga sumbanan sa pagtukod ug pagbutang sa mga yugto. Ang ang-ang sa nagkalahi nga mga yugto sa pagpugong sa pagtaas. Ang una nga yugto, nga nagpunting sa dominanteng tonality, duol sa tunga-tunga sa yano nga porma sa mga termino sa lebel sa kalainan, bisan kung sa daghang mga kaso kini gisulat sa usa ka tin-aw nga porma - yugto, yano nga 2- o 3-bahin. Ang ikaduha nga yugto, nga nagpunting sa eponymous o subdominant tonality, duol sa sukwahi sa usa ka trio sa usa ka komplikado nga 3-bahin nga porma nga adunay tin-aw nga komposisyon nga istruktura. Sa tunga-tunga sa refrain ug sa mga yugto, ingon nga usa ka lagda, adunay nagkonektar nga mga konstruksyon, ang katuyoan niini mao ang pagsiguro sa pagpadayon sa mga muse. kalamboan. Lamang sa nek-ry transitional nga mga gutlo sa usa ka binangan mahimong wala - kasagaran sa wala pa ang ikaduhang yugto. Gihatagan og gibug-aton niini ang kalig-on sa resulta nga kalainan ug katugbang sa komposisyon sa uso, sumala sa diin ang usa ka bag-ong materyal nga pagtandi direkta nga gipaila. pagtandi, ug ang pagbalik sa inisyal nga materyal nga gidala sa gawas sa proseso sa usa ka hapsay nga transisyon. Busa, ang mga link tali sa episode ug sa refrain halos obligado.

Sa pagkonektar sa mga konstruksyon, ingon nga usa ka lagda, gigamit ang tematik. pugong o episode nga materyal. Sa daghang mga kaso, labi na sa wala pa ang pagbalik sa refrain, ang link natapos sa usa ka dominanteng predicate, nga nagmugna sa usa ka pagbati sa grabe nga pagpaabut. Tungod niini, ang dagway sa usa ka refrain giisip nga usa ka kinahanglanon, nga nakatampo sa pagkaplastikan ug pagka-organicidad sa porma sa kinatibuk-an, ang circular nga paglihok niini. Ang r. kasagaran gikoronahan sa usa ka taas nga coda. Ang kahinungdanon niini tungod sa duha ka hinungdan. Ang una nalangkit sa kaugalingong kalamboan ni R.—duha ka magkalahi nga pagtandi nanginahanglan og generalization. Busa, sa katapusan nga seksyon, kini mao ang posible nga, ingon nga kini, sa paglihok pinaagi sa inertia, nga hubag ngadto sa alternation sa usa ka code refrain ug sa usa ka code episode. Usa sa mga timailhan sa code anaa sa R. – ang gitawag. "Farewell roll calls" - mga dayalogo sa intonation sa duha ka grabe nga mga rehistro. Ang ikaduhang rason mao nga R. mao ang katapusan sa cycle, ug ang R. coda mokompleto sa kalamboan sa tibuok cycle.

R. sa post-Beethoven nga panahon gihulagway pinaagi sa bag-ong mga bahin. Gigamit gihapon isip usa ka porma sa kataposan sa siklo sa sonata, ang R. mas sagad gigamit ingong independenteng porma. mga dula. Sa buhat ni R. Schumann, ang usa ka espesyal nga variant sa multi-dark R. makita ("kaleidoscopic R." - sumala sa GL Catuar), diin ang papel sa mga ligaments gikunhod pag-ayo - sila mahimong wala sa hingpit. Sa kini nga kaso (pananglitan, sa 1st nga bahin sa Vienna Carnival), ang porma sa dula nagkaduol sa hugpong sa mga miniature nga gihigugma ni Schumann, nga gihiusa sa pasundayag sa una niini. Schumann ug uban pang mga agalon sa ika-19 nga siglo. Ang komposisyon ug tonal nga mga plano ni R. nahimong mas gawasnon. Ang pagpugong mahimo usab nga ipahigayon dili sa panguna nga yawe; ang usa sa iyang mga pasundayag mahitabo nga ipagawas, diin ang duha ka yugto nagsunod dayon sa usag usa; ang gidaghanon sa mga yugto dili limitado; mahimong daghan sila.

Ang porma ni R. nilusot sab sa wok. genres – opera aria (rondo ni Farlaf gikan sa opera “Ruslan ug Lyudmila”), romansa (“The Sleeping Princess” ni Borodin). Kasagaran ang tibuok nga mga talan-awon sa opera nagrepresentar usab sa pormag-rondo nga komposisyon (ang sinugdanan sa ika-upat nga talan-awon sa opera Sadko ni Rimsky-Korsakov). Sa ika-4 nga siglo usa ka pormag-rondo nga istruktura ang makita usab sa otd. mga yugto sa musika sa ballet (pananglitan, sa ika-20 nga eksena sa Stravinsky's Petrushka).

Ang prinsipyo nga nagpahipi sa R. makadawat og mas gawasnon ug mas flexible nga repraksyon sa daghang paagi. pormag rondo. Lakip kanila mao ang usa ka double 3-bahin nga porma. Kini usa ka pag-uswag sa gilapdon sa usa ka yano nga 3-bahin nga porma nga adunay usa ka nag-uswag o nagkalahi nga tema nga tunga. Ang diwa niini anaa sa kamatuoran nga human sa pagkompleto sa reprise, adunay lain - ang ikaduha - ang tunga-tunga ug dayon ang ikaduha nga reprise. Ang materyal sa ikaduha nga tunga-tunga mao ang usa o lain nga variant sa una, nga mahimo sa usa ka lain nga yawe, o uban sa uban nga mga binuhat. pagbag-o. Sa nag-uswag nga tunga-tunga, sa ikaduha nga pagpatuman niini, mahimo usab nga motumaw ang bag-ong motibo-tema nga mga pamaagi. edukasyon. Uban sa usa ka pagtandi, posible ang mga binuhat. tematikong pagbag-o (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). Ang porma sa kinatibuk-an mahimong ipailalom sa usa ka end-to-end nga variational-dynamizing nga prinsipyo sa kalamboan, tungod niini ang duha ka reprises sa main. Ang mga tema naa usab sa mga hinungdanon nga pagbag-o. Ang susama nga pagpaila sa ikatulo nga tunga-tunga ug ang ikatulo nga reprise nagmugna sa usa ka triple 3-bahin nga porma. Kini nga mga porma nga rondo kaylap nga gigamit ni F. Liszt sa iyang fi. mga dula (usa ka pananglitan sa usa ka doble nga 3-bahin mao ang Sonnet ni Petrarch No. 123, usa ka triple mao ang Campanella). Ang mga porma nga adunay refrain nahisakop usab sa mga porma nga rondo. Sukwahi sa normative r., ang refrain ug ang mga pagbalik-balik niini naglangkob bisan sa mga seksyon sa kanila, nga adunay kalabotan diin sila gitawag nga "bisan rondos". Ang ilang laraw mao ang ab nga adunay b ug b, diin ang b usa ka pagpugong. Ingon niini kung giunsa ang usa ka yano nga 3-bahin nga porma nga adunay usa ka koro natukod (F. Chopin, Seventh Waltz), usa ka komplikado nga 3-bahin nga porma nga adunay usa ka koro (WA ​​Mozart, Rondo alla turca gikan sa sonata alang sa piano A-dur, K .-V. 331). Kini nga matang sa chorus mahimong mahitabo sa bisan unsa nga lain nga porma.

mga pakisayran: Catuar G., Musika nga porma, bahin 2, M., 1936, p. 49; Sposobin I., Musical nga porma, M.-L., 1947, 1972, p. 178-88; Skrebkov S., Pagtuki sa mga buhat sa musika, M., 1958, p. 124-40; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, p. 229; Golovinsky G., Rondo, M., 1961, 1963; Porma sa Musika, ed. Yu. Tyulina, M., 1965, p. 212-22; Bobrovsky V., Sa pagkalainlain sa mga gimbuhaton sa porma sa musika, M., 1970, p. 90-93. Tan-awa usab ang lit. sa Art. Musika nga porma.

VP Bobrovsky