Renata Tebaldi (Renata Tebaldi) |
Renata Tebaldi
Sa bisan kinsa nga nakadungog ni Tebaldi, ang iyang mga kadaugan dili misteryo. Gipatin-aw sila, una sa tanan, pinaagi sa talagsaon, talagsaon nga mga abilidad sa tingog. Ang iyang lyric-dramatic nga soprano, talagsaon sa katahum ug kalig-on, nailalom sa bisan unsang virtuoso nga mga kalisud, apan parehas sa bisan unsang mga kolor sa pagpahayag. Gitawag sa mga kritiko nga Italyano ang iyang tingog nga usa ka milagro, nga nagpasiugda nga ang mga dramatikong soprano panagsa ra nga makab-ot ang pagka-flexible ug kaputli sa usa ka liriko nga soprano.
Si Renata Tebaldi natawo niadtong Pebrero 1, 1922 sa Pesarro. Ang iyang amahan usa ka cellist ug nagdula sa gagmay nga mga balay sa opera sa nasud, ug ang iyang inahan usa ka amateur nga mag-aawit. Gikan sa edad nga otso, si Renata nagsugod sa pagtuon sa piano uban sa usa ka pribadong magtutudlo ug misaad nga mahimong maayong pianista. Sa edad nga napulog pito, misulod siya sa Pesar Conservatory sa piano. Apan, sa wala madugay ang mga eksperto nagdani sa pagtagad sa iyang talagsaong vocal abilidad, ug Renata nagsugod sa pagtuon uban sa Campogallani sa Parma Conservatory na ingon sa usa ka vocalist. Dugang pa, nagkuha siya mga leksyon gikan sa bantog nga artista nga si Carmen Melis, ug nagtuon usab sa mga bahin sa opera kauban si J. Pais.
Niadtong Mayo 23, 1944, gihimo niya ang iyang debut sa Rovigo isip Elena sa Mephistopheles ni Boito. Apan human lamang sa pagtapos sa gubat, si Renata nakahimo sa pagpadayon sa pagpasundayag sa opera. Sa panahon sa 194546, ang batan-ong mag-aawit nag-awit sa Parma Teatro Regio, ug sa 1946 nagpasundayag siya sa Trieste sa Verdi's Otello. Mao kadto ang sinugdanan sa hayag nga dalan sa artist nga “The Song of the Willow” ug ang pag-ampo ni Desdemona nga “Ave Maria” nakahatag ug dakong impresyon sa lokal nga publiko. Ang kalampusan niining gamay nga lungsod sa Italy naghatag kaniya og higayon nga makapasundayag sa La Scala. Nalakip si Renata sa listahan sa mga vocalist nga gipresentar ni Toscanini atol sa iyang pagpangandam alang sa bag-ong season. Sa konsiyerto ni Toscanini, nga nahitabo sa entablado sa La Scala sa hinungdanon nga adlaw sa Mayo 11, 1946, si Tebaldi nahimo nga usa ra nga soloista, nga kaniadto dili pamilyar sa mga tagpalamati sa Milan.
Ang pag-ila ni Arturo Toscanini ug ang dako nga kalampusan sa Milan nagbukas sa daghang mga oportunidad alang kang Renata Tebaldi sa mubo nga panahon. "La divina Renata", ingon nga ang artist gitawag sa Italy, nahimong usa ka komon nga paborito sa European ug American mamiminaw. Walay duhaduha nga ang talan-awon sa opera sa Italya gipadato sa talagsaong talento. Ang batan-ong mag-aawit gidawat dayon sa troupe ug sa sunod nga panahon gikanta niya si Elisabeth sa Lohengrin, Mimi sa La Boheme, Eve sa Tannhäuser, ug dayon ang uban pang nanguna nga mga bahin. Ang tanan nga sunod-sunod nga mga kalihokan sa artist suod nga konektado sa labing maayo nga teatro sa Italy, sa entablado nga iyang gihimo sa matag tuig.
Ang pinakadako nga kalampusan sa mag-aawit gilangkit sa teatro sa La Scala - Marguerite sa Faust ni Gounod, Elsa sa Lohengrin ni Wagner, mga bahin sa sentral nga soprano sa La Traviata, The Force of Destiny, Aida ni Verdi, Tosca ug La Boheme. Puccini.
Apan uban niini, malampuson nga mikanta si Tebaldi sa 40s sa tanan nga labing maayo nga mga teatro sa Italy, ug sa 50s - sa gawas sa nasud sa England, USA, Austria, France, Argentina ug uban pang mga nasud. Sulod sa taas nga panahon, gihiusa niya ang iyang mga katungdanan isip soloista sa La Scala sa mga regular nga pasundayag sa Metropolitan Opera. Ang artista nakigtambayayong sa tanan nga dagkong konduktor sa iyang panahon, naghatag daghang mga konsyerto, ug girekord sa mga rekord.
Apan bisan sa tunga-tunga sa 50s, dili tanan ang nakadayeg kang Tebaldi. Ania ang imong mabasa sa libro sa Italian tenor nga Giacomo Lauri-Volpi nga "Vocal Parallels":
"Ingon usa ka espesyal nga mag-aawit, si Renata Tebaldi, nga naggamit sa terminolohiya sa sports, nagdagan nga nag-inusara, ug ang usa nga nagdagan nga nag-inusara kanunay nga una sa linya sa pagtapos. Wala siyay mga tigsundog o mga kaatbang ... Walay usa nga dili lamang mobabag sa iyang dalan, apan bisan sa paghimo kaniya bisan sa usa ka susama sa kompetisyon. Kining tanan wala magpasabot og pagsulay nga pakamenoson ang dignidad sa iyang mga vocal. Sa kasukwahi, mahimong ipangatarungan nga bisan ang "Awit sa Willow" nga nag-inusara ug ang pag-ampo ni Desdemona nga nagsunod niini nagpamatuod kung unsa ang kataas sa ekspresyon sa musika nga mahimo sa kini nga talento nga artista. Bisan pa, wala kini makapugong kaniya sa pagsinati sa kaulawan sa kapakyasan sa produksiyon sa Milan sa La Traviata, ug sa higayon nga iyang gihunahuna nga dili na niya mabawi ang mga kasingkasing sa publiko. Ang kapaitan niini nga kasagmuyo nakapasakit pag-ayo sa kalag sa batan-ong artista.
Maayo na lang, gamay ra nga oras ang milabay ug, nagpasundayag sa parehas nga opera sa Neapolitan nga teatro nga "San Carlo", nahibal-an niya ang kahuyang sa kadaugan.
Ang pag-awit ni Tebaldi nagdasig sa kalinaw ug naghapuhap sa dalunggan, puno kini sa humok nga mga shade ug chiaroscuro. Ang iyang personalidad natunaw sa iyang mga vocal, sama sa asukal nga natunaw sa tubig, naghimo niini nga tam-is ug wala magbilin nga makita nga mga timailhan.
Apan lima ka tuig ang milabay, ug si Lauri-Volpi napugos sa pag-angkon nga ang iyang nangaging mga obserbasyon nanginahanglan daghang mga pagtul-id. “Karon,” siya misulat, “nga sa ato pa, niadtong 1960, ang tingog ni Tebaldi aduna sa tanan: kini malumo, mainiton, dasok ug bisan sa tibuok nga hut-ong.” Sa tinuud, sukad sa ikaduha nga katunga sa 50s, ang kabantog ni Tebaldi nagkadako matag panahon. Malampuson nga mga paglibot sa kinadak-ang mga teatro sa Uropa, ang pagsakop sa kontinente sa Amerika, high-profile nga kadaugan sa Metropolitan Opera ... Sa mga bahin nga gihimo sa mag-aawit, ang gidaghanon niini duolan sa kalim-an, gikinahanglan nga timan-an ang mga bahin sa Adrienne Lecouvreur sa opera nga parehas nga ngalan ni Cilea, Elvira sa Don Giovanni ni Mozart, Matilda sa Wilhelm Tell ni Rossini, Leonora sa The Force of Destiny ni Verdi, Madame Butterfly sa opera ni Puccini, Tatiana sa Tchaikovsky's Eugene Onegin. Ang awtoridad ni Renata Tebaldi sa kalibutan sa teatro dili malalis. Ang angayan lang niyang karibal mao si Maria Callas. Ang ilang panag-indigay nakapukaw sa imahinasyon sa mga fans sa opera. Silang duha nakahatag ug dakong kontribusyon sa panudlanan sa vocal art sa atong siglo.
"Ang dili mapugngan nga gahum sa arte ni Tebaldi," gipasiugda ang bantog nga eksperto sa vocal art nga si VV Timokhin - sa usa ka tingog nga talagsaon nga katahum ug gahum, talagsaon nga humok ug malumo sa liriko nga mga higayon, ug sa mga dramatikong yugto nga makadani sa nagdilaab nga gugma, ug dugang pa. , sa usa ka talagsaon nga teknik sa pasundayag ug taas nga musika… Si Tebaldi adunay usa sa labing matahum nga mga tingog sa atong siglo. Talagsaon kini nga instrumento, bisan ang pagrekord klaro nga nagpahayag sa kaanyag niini. Ang tingog ni Tebaldi nalipay sa iyang pagkamaunat-unat nga "sparkling", "sparkling" nga tingog, katingad-an nga tin-aw, parehas nga matahum sa fortissimo ug sa mahika nga pianissimo sa taas nga rehistro, ug sa gitas-on sa range, ug adunay usa ka hayag nga timbre. Sa mga yugto nga puno sa kusog nga emosyonal nga tensiyon, ang tingog sa artista ingon kadali, libre, ug kasayon sama sa usa ka kalmado, hapsay nga cantilena. Ang mga rehistro niini parehas nga maayo nga kalidad, ug ang kadato sa dinamikong mga shade sa pag-awit, maayo kaayo nga diction, batid nga paggamit sa tibuuk nga arsenal sa mga kolor sa timbre sa mag-aawit dugang nga nakatampo sa dako nga impresyon nga iyang gihimo sa mga mamiminaw.
Si Tebaldi lahi sa tinguha nga "mosidlak uban ang tingog", aron ipakita ang espesipikong "Italyano" nga hilig sa pagkanta, bisan unsa pa ang kinaiyahan sa musika (nga bisan ang pipila ka prominenteng Italyano nga mga artista kanunay nga nakasala). Gipaningkamutan niya nga sundon ang maayong lami ug artistikong taktika sa tanan. Bisan pa sa iyang pasundayag adunay usahay dili igo nga gibati nga "komon" nga mga lugar, sa kinatibuk-an, ang pag-awit ni Tebaldi kanunay nga makapahinam sa mga tigpaminaw.
Lisod kalimtan ang grabeng pagtibuok sa tingog sa monologo ug ang talan-awon sa panamilit sa iyang anak (“Madama Butterfly”), ang talagsaong emosyonal nga pagsulbong sa kataposan sa “La Traviata”, ang kinaiya nga “nawala” ug ang makapatandog. sinseridad sa kataposang duet sa “Aida” ug ang humok, masulub-on nga pagkolor sa “pagkupas” sa panamilit nga si Mimi. Ang indibidwal nga pagduol sa artista sa trabaho, ang imprenta sa iyang artistikong pangandoy mabati sa matag bahin nga iyang gikanta.
Ang mag-aawit kanunay adunay panahon sa pagpahigayon sa usa ka aktibo nga kalihokan sa konsyerto, pagpasundayag sa mga romansa, mga awit sa katawhan, ug daghang mga arias gikan sa mga opera; sa katapusan, sa pag-apil sa pagrekord sa mga opera nga mga buhat diin siya walay higayon sa pag-adto sa entablado; Ang mga mahigugmaon sa rekord sa ponograpo nakaila kaniya sa maanindot nga Madame Butterfly, nga wala gayud makakita kaniya niini nga papel.
Salamat sa usa ka estrikto nga regimen, siya nakahimo sa pagpadayon sa maayo kaayo nga porma sa daghang mga tuig. Sa diha nga, sa wala pa ang iyang kalim-an nga adlawng natawhan, ang artist nagsugod sa pag-antus gikan sa sobra nga pagkapuno, sa pipila ka mga bulan siya nakahimo sa mawad-an sa labaw pa kay sa kaluhaan ka dugang nga libra sa gibug-aton ug pag-usab nagpakita sa atubangan sa publiko, mas elegante ug madanihon kay sa kaniadto.
Ang mga tigpaminaw sa atong nasud nahimamat Tebaldi lamang sa tingdagdag sa 1975, na sa katapusan sa iyang karera. Apan ang mag-aawit nagpuyo sa taas nga mga gilauman, nga nagpasundayag sa Moscow, Leningrad, Kyiv. Nag-awit siya og mga arias gikan sa mga opera ug vocal miniature nga adunay gahum sa pagsakop. "Ang kahanas sa mag-aawit dili ubos sa oras. Ang iyang arte nakadani gihapon sa iyang grasya ug kahapsay sa nuance, kahingpitan sa teknik, pagkaparehas sa maayong siyensya. Unom ka libo nga mga mahigugmaon sa pag-awit, nga mipuno sa dako nga hawanan sa Palasyo sa mga Kongreso nianang gabhiona, mainitong miabiabi sa talagsaon nga mag-aawit, wala motugot kaniya nga mobiya sa entablado sa dugay nga panahon, "misulat sa mantalaang Sovetskaya Kultura.
