Joseph Joachim (Joseph Joachim) |

Joseph Joachim

Adunay mga indibidwal nga naglainlain sa panahon ug sa palibot diin sila napugos sa pagpuyo; adunay mga indibidwal nga katingad-an nga nagpahiuyon sa suhetibong mga kalidad, pagtan-aw sa kalibutan ug mga panginahanglanon sa arte sa pagtino sa mga uso sa ideolohiya ug aesthetic sa panahon. Lakip sa naulahi mao si Joachim. Kini "sumala ni Joachim", ingon ang pinakadako nga "ideal" nga modelo, nga ang mga historyador sa musika nga si Vasilevsky ug Moser nagtino sa mga nag-unang timailhan sa interpretive trend sa violin art sa ikaduha nga katunga sa ika-XNUMX nga siglo.

Si Josef (Joseph) Joachim natawo niadtong Hunyo 28, 1831 sa lungsod sa Kopchen duol sa Bratislava, ang kaulohan karon sa Slovakia. Siya 2 ka tuig ang edad sa dihang ang iyang mga ginikanan mibalhin sa Pest, diin, sa edad nga 8, ang umaabot nga biyolinista nagsugod sa pagkuha sa mga leksyon gikan sa Polish nga biyolinista nga si Stanislav Serwaczyński, nga nagpuyo didto. Sumala ni Joachim, siya usa ka maayo nga magtutudlo, bisan kung adunay pipila ka mga depekto sa iyang pagpadako, labi na nga may kalabotan sa teknik sa tuo nga kamot, si Joachim pagkahuman kinahanglan nga makig-away. Gitudloan niya si Joachim gamit ang mga pagtuon sa Bayo, Rode, Kreutzer, mga dula sa Berio, Maiseder, ug uban pa.

Niadtong 1839 si Joachim miadto sa Vienna. Ang kapital sa Austria misidlak sa usa ka konstelasyon sa talagsaong mga musikero, lakip kanila si Josef Böhm ug Georg Helmesberger ilabinang mibarog. Human sa pipila ka mga leksyon gikan sa M. Hauser, si Joachim miadto sa Helmesberger. Apan, sa wala madugay iya kining gibiyaan, nga nakahukom nga ang tuong kamot sa batan-ong biyolinista gipasagdan ra kaayo. Maayo na lang, si W. Ernst nahimong interesado kang Joachim ug mirekomendar nga ang amahan sa bata modangop kang Bem.

Human sa 18 ka bulan nga mga klase uban ni Bem, si Joachim mihimo sa iyang unang publikong pagpakita sa Vienna. Gihimo niya ang Othello ni Ernst, ug ang pagsaway nakamatikod sa talagsaon nga pagkahamtong, giladmon, ug pagkakompleto sa interpretasyon alang sa usa ka bata nga talagsaon.

Bisan pa, utang ni Joachim ang tinuod nga pagporma sa iyang personalidad isip musikero-thinker, musikero-artist dili sa Boehm ug, sa kinatibuk-an, dili sa Vienna, kondili sa Leipzig Conservatory, diin siya miadto sa 1843. Ang unang German conservatory nga gitukod ni Mendelssohn adunay talagsaong mga magtutudlo. Ang mga klase sa biyolin niini gipangulohan ni F. David, usa ka suod nga higala ni Mendelssohn. Ang Leipzig niining panahona nahimong kinadak-ang sentro sa musika sa Alemanya. Ang iladong Gewandhaus concert hall nakadani sa mga musikero gikan sa tibuok kalibotan.

Ang musikal nga atmospera sa Leipzig adunay usa ka mahukmanon nga impluwensya kang Joachim. Si Mendelssohn, David ug Hauptmann, diin nagtuon si Joachim sa komposisyon, adunay dako nga papel sa iyang pagpadako. Edukado kaayo nga mga musikero, ilang gipalambo ang batan-ong lalaki sa tanang posibleng paagi. Si Mendelssohn nabihag ni Joachim sa unang miting. Pagkadungog sa iyang Concerto nga gihimo niya, nalipay siya: "Oh, ikaw akong anghel nga adunay trombone," komedya niya, nga nagtumong sa usa ka tambok, rosy-cheeked nga batang lalaki.

Walay espesyal nga mga klase sa klase ni David sa naandan nga diwa sa pulong; ang tanan limitado sa tambag sa magtutudlo sa estudyante. Oo, si Joachim dili kinahanglan nga "matudloan", tungod kay siya usa na ka teknikal nga gibansay nga biyolinista sa Leipzig. Ang mga leksyon nahimo nga musika sa balay uban ang pag-apil ni Mendelssohn, kinsa kinabubut-on nga nakigdula ni Joachim.

3 ka bulan pagkahuman sa iyang pag-abot sa Leipzig, si Joachim nagpasundayag sa usa ka konsyerto kauban si Pauline Viardot, Mendelssohn ug Clara Schumann. Sa Mayo 19 ug 27, 1844, ang iyang mga konsyerto nahitabo sa London, diin iyang gipasundayag ang Beethoven Concerto (Si Mendelssohn ang nagdumala sa orkestra); Sa Mayo 11, 1845, iyang gipatugtog ang Mendelssohn's Concerto sa Dresden (R. Schumann ang nagdumala sa orkestra). Kini nga mga kamatuoran nagpamatuod sa talagsaon nga dali nga pag-ila kang Joachim sa labing bantugan nga mga musikero sa panahon.

Sa dihang 16 anyos na si Joachim, giimbitar siya ni Mendelssohn sa pagkuhag posisyon isip magtutudlo sa conservatory ug concertmaster sa Gewandhaus orchestra. Ang ulahi nga si Joachim nakig-ambit sa iyang kanhing magtutudlo nga si F. David.

Nalisdan si Joachim sa kamatayon ni Mendelssohn, nga misunod niadtong Nobyembre 4, 1847, mao nga kinabubut-on niyang gidawat ang imbitasyon ni Liszt ug mibalhin sa Weimar niadtong 1850. Nadani usab siya dinhi sa kamatuoran nga niining panahona siya madasigon nga nadala sa Liszt, naningkamot alang sa suod nga komunikasyon uban kaniya ug sa iyang sirkulo. Bisan pa, nga gipadako ni Mendelssohn ug Schumann sa estrikto nga mga tradisyon sa akademya, dali siyang nadismaya sa katahum nga mga kalagmitan sa "bag-ong eskwelahan sa Aleman" ug nagsugod sa kritikal nga pagtimbangtimbang sa Liszt. Si J. Milstein husto nga nagsulat nga si Joachim, nga nagsunod sa Schumann ug Balzac, nagbutang sa pundasyon sa opinyon nga si Liszt usa ka maayo nga tigpasundayag ug usa ka kasarangan nga kompositor. “Sa matag nota sa Liszt ang usa makadungog ug bakak,” misulat si Joachim.

Ang mga dili pagsinabtanay nga nagsugod nagpatungha sa usa ka tinguha ni Joachim nga mobiya sa Weimar, ug sa 1852 siya miadto uban sa kahupayan ngadto sa Hannover aron sa pagkuha sa dapit sa namatay nga Georg Helmesberger, ang anak nga lalake sa iyang Viennese magtutudlo.

Ang Hanover usa ka importante nga milestone sa kinabuhi ni Joachim. Ang buta nga hari sa Hanoverian usa ka bantugan nga mahigugmaon sa musika ug gipabilhan pag-ayo ang iyang talento. Sa Hannover, ang kalihokan sa pedagogical sa bantugan nga biyolinista hingpit nga naugmad. Dinhi si Auer nagtuon uban kaniya, sumala sa kang kinsang mga paghukom mahimo nga makahinapos nga niining panahona ang mga prinsipyo sa pedagogical ni Joachim igo na nga gitino. Sa Hanover, naghimo si Joachim og daghang mga obra, lakip ang Hungarian Violin Concerto, ang iyang labing maayo nga komposisyon.

Niadtong Mayo 1853, human sa usa ka konsyerto sa Düsseldorf diin siya nagpasundayag isip konduktor, si Joachim nahimong higala ni Robert Schumann. Gipadayon niya ang mga koneksyon sa Schumann hangtod sa pagkamatay sa kompositor. Si Joachim usa sa pipila nga mibisita sa masakiton nga Schumann sa Endenich. Ang iyang mga sulat ngadto kang Clara Schumann gitipigan mahitungod niini nga mga pagbisita, diin siya misulat nga sa unang miting siya adunay paglaum alang sa pagkaayo sa kompositor, bisan pa niana, kini sa katapusan nahanaw sa diha nga siya miabut sa ikaduhang higayon: “.

Gipahinungod ni Schumann ang Fantasia para sa Violin (op. 131) ngadto kang Joachim ug gitunol ang manuskrito sa pagduyog sa piano ngadto sa mga kapritso ni Paganini, nga iyang gitrabaho sa kataposang mga tuig sa iyang kinabuhi.

Sa Hannover, sa Mayo 1853, nahimamat ni Joachim si Brahms (kaniadto usa ka wala mailhi nga kompositor). Sa ilang una nga panagkita, usa ka talagsaon nga mahigalaon nga relasyon ang natukod sa taliwala nila, nga gisemento sa usa ka talagsaon nga pagkapareho sa aesthetic nga mga mithi. Gihatagan ni Joachim si Brahms og sulat sa rekomendasyon ngadto kang Liszt, giimbitar ang batan-ong higala sa iyang lugar sa Göttingen alang sa ting-init, diin sila naminaw sa mga lecture sa pilosopiya sa sikat nga unibersidad.

Si Joachim adunay dako nga papel sa kinabuhi ni Brahms, naghimo og daghan aron mailhan ang iyang trabaho. Sa baylo, ang Brahms adunay dako nga epekto kang Joachim sa artistic ug aesthetic nga mga termino. Ubos sa impluwensya ni Brahms, si Joachim sa katapusan nakigbulag sa Liszt ug miapil sa usa ka mainiton nga bahin sa nagpadayon nga pakigbisog batok sa "bag-ong eskwelahan sa Aleman".

Uban sa pagdumot kang Liszt, si Joachim mibati ug mas dakong kasuko ngadto kang Wagner, nga, sa laing bahin, managsama. Sa usa ka libro bahin sa pagdumala, "gipahinungod" ni Wagner ang labi ka labi nga mga linya sa Joachim.

Sa 1868, si Joachim mipuyo sa Berlin, diin usa ka tuig ang milabay siya gitudlo nga direktor sa bag-ong giablihan nga conservatory. Nagpabilin siya niini nga posisyon hangtod sa katapusan sa iyang kinabuhi. Gikan sa gawas, ang bisan unsang dagkong mga panghitabo wala na natala sa iyang biography. Gilibutan siya sa dungog ug pagtahod, ang mga estudyante gikan sa tibuok kalibutan nagpanon kaniya, nagpahigayon siya og grabe nga konsyerto - solo ug ensemble - mga kalihokan.

Kaduha (niadtong 1872, 1884) si Joachim miadto sa Russia, diin ang iyang mga pasundayag ingon usa ka soloista ug quartet nga mga gabii gihimo nga adunay dakong kalampusan. Gihatagan niya ang Russia sa iyang labing maayo nga estudyante, si L. Auer, kinsa nagpadayon dinhi ug nagpalambo sa mga tradisyon sa iyang bantugan nga magtutudlo. Ang mga biyolinistang Ruso nga sila I. Kotek, K. Grigorovich, I. Nalbandyan, I. Ryvkind miadto kang Joachim aron sa pagpalambo sa ilang arte.

Niadtong Abril 22, 1891, ang ika-60 nga adlawng natawhan ni Joachim gisaulog sa Berlin. Ang pagpasidungog nahitabo sa konsiyerto sa anibersaryo; ang string orchestra, gawas sa dobleng basses, gipili nga eksklusibo gikan sa mga estudyante sa bayani sa adlaw - 24 una ug parehas nga gidaghanon sa ikaduhang biyolin, 32 violas, 24 cellos.

Sa bag-ohay nga mga tuig, si Joachim nagtrabaho pag-ayo uban sa iyang estudyante ug biograpo nga si A. Moser sa pag-edit sa mga sonata ug partita ni J.-S. Bach, mga quartet ni Beethoven. Dako siyag bahin sa pag-uswag sa eskwelahan sa biyolin ni A. Moser, mao nga makita ang iyang ngalan isip kaubang tagsulat. Niini nga eskwelahan, ang iyang mga prinsipyo sa pedagogical gitakda.

Namatay si Joachim niadtong Agosto 15, 1907.

Ang mga biograpo ni Joachim Moser ug Vasilevsky nag-evaluate sa iyang mga kalihokan nga hilabihan ka tendensya, nga nagtuo nga siya ang adunay kadungganan sa "pagdiskobre" sa biyolin nga si Bach, nga nagpasiugda sa Concerto ug sa katapusan nga quartets ni Beethoven. Si Moser, pananglitan, misulat: “Kon katloan ka tuig kanhi pipila lang ka eksperto ang interesado sa kataposang Beethoven, karon, tungod sa dakong paglahutay sa Joachim Quartet, ang gidaghanon sa mga tigdayeg miuswag ngadto sa halapad nga mga limitasyon. Ug kini magamit dili lamang sa Berlin ug London, diin ang Quartet kanunay nga naghatag mga konsyerto. Bisan diin nagpuyo ug nagtrabaho ang mga estudyante sa agalon, hangtod sa Amerika, ang buhat ni Joachim ug sa iyang Quartet nagpadayon.

Mao nga ang epochal phenomenon nahimo nga walay hinungdan nga gipahinungod kang Joachim. Ang pagtunga sa interes sa musika ni Bach, ang violin concerto ug ang katapusan nga quartets ni Beethoven nahitabo bisan asa. Kini usa ka kinatibuk-ang proseso nga naugmad sa mga nasod sa Uropa nga adunay taas nga kultura sa musika. Pag-ayo sa mga buhat ni J.-S. Ang Bach, Beethoven sa entablado sa konsyerto nahitabo gyud sa tungatunga sa ika-XNUMX nga siglo, apan ang ilang propaganda nagsugod sa wala pa si Joachim, nga nagbukas sa dalan alang sa iyang mga kalihokan.

Ang konsiyerto ni Beethoven gipasundayag ni Tomasini sa Berlin niadtong 1812, ni Baio sa Paris niadtong 1828, ni Viettan sa Vienna niadtong 1833. Ang Viet Tang maoy usa sa unang nagpasiugda niini nga trabaho. Ang Beethoven Concerto malampuson nga gihimo sa St. Petersburg ni L. Maurer niadtong 1834, ni Ulrich sa Leipzig niadtong 1836. Sa "pagpasig-uli" ni Bach, ang mga kalihokan ni Mendelssohn, Clara Schumann, Bulow, Reinecke ug uban pa importante kaayo. Mahitungod sa kataposang quartet ni Beethoven, sa wala pa si Joachim ilang gihatagan ug dakong pagtagad ang Joseph Helmesberger Quartet, nga niadtong 1858 nangahas sa paghimo sa publiko bisan sa Quartet Fugue (Op. 133 ).

Ang kataposang quartet ni Beethoven nalakip sa repertoire sa ensemble nga gipangulohan ni Ferdinand Laub. Sa Russia, ang pasundayag ni Lipinski sa kataposang Beethoven quartets sa balay sa Dollmaker niadtong 1839 nakabihag kang Glinka. Sa ilang pagpabilin sa St. Petersburg, kanunay silang gipatokar ni Vietanne sa mga balay sa mga Vielgorsky ug Stroganov, ug sukad sa 50s sila lig-on nga misulod sa repertoire sa Albrecht, Auer, ug Laub Quartets.

Ang dinaghang pag-apod-apod sa kini nga mga buhat ug interes sa kanila nahimo nga posible lamang gikan sa tungatunga sa ika-XNUMX nga siglo, dili tungod kay si Joachim nagpakita, apan tungod sa sosyal nga atmospera nga namugna nianang panahona.

Ang hustisya nagkinahanglan, hinoon, sa pag-ila nga adunay pipila ka kamatuoran sa pagtimbang-timbang ni Moser sa mga merito ni Joachim. Kini nahimutang sa kamatuoran nga si Joachim tinuod nga adunay talagsaong papel sa pagsabwag ug pagpasikat sa mga buhat ni Bach ug Beethoven. Ang ilang propaganda sa walay duhaduha mao ang buhat sa tibuok niyang kinabuhi sa paglalang. Sa pagdepensa sa iyang mga mithi, siya adunay prinsipyo, wala gayud ikompromiso sa mga butang sa arte. Sa mga pananglitan sa iyang madasigon nga pakigbisog alang sa musika ni Brahms, ang iyang relasyon kang Wagner, Liszt, imong makita kung unsa siya ka lig-on sa iyang mga paghukom. Gipakita kini sa aesthetic nga mga prinsipyo ni Joachim, kinsa mihilig sa mga klasiko ug midawat lamang sa pipila ka mga pananglitan gikan sa virtuoso romantikong literatura. Ang iyang kritikal nga kinaiya ngadto sa Paganini nahibal-an, nga sa kasagaran susama sa posisyon ni Spohr.

Kung adunay makapahigawad kaniya bisan sa buhat sa mga kompositor nga duol kaniya, nagpabilin siya sa mga posisyon nga adunay katuyoan nga pagsunod sa mga prinsipyo. Ang artikulo ni J. Breitburg bahin kang Joachim nag-ingon nga, kay nadiskobrehan ang daghang “dili-Bachian” sa pagduyog ni Schumann sa mga cello suite ni Bach, siya misulti batok sa ilang publikasyon ug misulat kang Clara Schumann nga ang usa kinahanglan dili “uban ang pagpaubos sa pagdugang … a nalaya nga dahon” sa imortalidad nga korona sa kompositor . Sa pagkonsiderar nga ang violin concerto ni Schumann, nga gisulat unom ka bulan sa wala pa siya mamatay, mas ubos kaayo sa iyang ubang mga komposisyon, siya misulat: “Pagkagrabe nga tugotan ang pagpamalandong nga modominar diin kita naanad sa paghigugma ug pagtahod sa tibuok natong kasingkasing!” Ug si Breitburg midugang: “Iyang gidala kining kaputli ug ideolohikanhong kalig-on sa may prinsipyong mga posisyon sa musika nga walay buling sa tibuok niyang kinabuhi sa paglalang.”

Sa iyang personal nga kinabuhi, ang ingon nga pagsunod sa mga prinsipyo, pamatasan ug moral nga kabug-at, usahay batok kang Joachim mismo. Siya usa ka lisud nga tawo alang sa iyang kaugalingon ug sa mga naglibot kaniya. Kini gipamatud-an sa istorya sa iyang kaminyuon, nga dili mabasa nga walay pagbati sa kalagot. Niadtong Abril 1863, si Joachim, samtang nagpuyo sa Hannover, nakigminyo kang Amalia Weiss, usa ka talento nga dramatikong mag-aawit (contralto), apan gihimong kondisyon sa ilang kaminyoon ang paghunong sa karera sa entablado. Misugot si Amalia, bisag nagprotesta siya sa gawas sa entablado. Ang iyang tingog gitamod pag-ayo ni Brahms, ug daghan sa iyang mga komposisyon ang gisulat alang kaniya, lakip ang Alto Rhapsody.

Apan, si Amalia dili makatuman sa iyang mga pulong ug sa bug-os nga paghalad sa iyang kaugalingon ngadto sa iyang pamilya ug bana. Wala madugay human sa kasal, mibalik siya sa entablado sa konsyerto. “Ang kaminyoon sa bantogang biyolinista,” misulat si Geringer, “anam-anam nga nahimong dili malipayon, tungod kay ang bana nag-antos sa halos makaluluoy nga pangabugho, nga kanunayng gipukaw sa estilo sa kinabuhi nga si Madame Joachim natural nga napugos sa pagpangulo ingong mag-aawit sa konsyerto.” Ang panagbangi tali kanila ilabinang midako niadtong 1879, sa dihang gisuspetsahan ni Joachim ang iyang asawa nga adunay suod nga relasyon sa magmamantala nga si Fritz Simrock. Si Brahms nangilabot niini nga panagbangi, hingpit nga kombinsido sa pagka-inosente ni Amalia. Iyang gikombinsir si Joachim nga makaamgo ug sa Disyembre 1880 nagpadalag sulat ngadto kang Amalia, nga sa ulahi nahimong rason sa panagbulag tali sa managhigala: “Wala gayod nako gipakamatarong ang imong bana,” misulat si Brahms. "Bisan sa wala pa nimo, nahibal-an ko ang dili maayo nga kinaiya sa iyang kinaiya, salamat nga si Joachim dili mapasaylo nga nagsakit sa iyang kaugalingon ug sa uban" ... Ug si Brahms nagpahayag sa paglaum nga ang tanan maporma pa. Ang sulat ni Brahms naghulagway sa mga proseso sa diborsyo tali ni Joachim ug sa iyang asawa ug nakapasakit pag-ayo sa musikero. Ang iyang panaghigalaay ni Brahms natapos. Si Joachim nagdiborsyo niadtong 1882. Bisan niini nga istorya, diin si Joachim hingpit nga sayop, siya nagpakita nga usa ka tawo nga adunay taas nga moral nga mga prinsipyo.

Si Joachim mao ang pinuno sa eskwelahan sa biyolin sa Aleman sa ikaduha nga katunga sa ika-XNUMX nga siglo. Ang mga tradisyon niini nga eskwelahan mibalik pinaagi kang David ngadto sa Spohr, nga gitahud pag-ayo ni Joachim, ug gikan sa Spohr ngadto sa Roda, Kreutzer ug Viotti. Ang kawhaan ug duha nga konsyerto ni Viotti, ang mga konsyerto ni Kreutzer ug Rode, Spohr ug Mendelssohn nahimong sukaranan sa iyang pedagogical repertoire. Gisundan kini ni Bach, Beethoven, Mozart, Paganini, Ernst (sa kasarangan nga dosis).

Ang mga komposisyon ni Bach ug ang Concerto ni Beethoven nag-okupar sa usa ka sentro nga dapit sa iyang repertoire. Sa iyang pasundayag sa Beethoven Concerto, si Hans Bülow misulat sa Berliner Feuerspitze (1855): “Kining gabhiona magpabilin nga dili malimtan ug ang bugtong usa sa panumduman niadtong nakabaton niining artistikong kalipay nga nagpuno sa ilang mga kalag sa tumang kalipay. Dili si Joachim ang nagdula sa Beethoven kagahapon, si Beethoven mismo ang nagdula! Dili na kini ang pasundayag sa labing dako nga henyo, kini ang pagpadayag mismo. Bisan ang labing dako nga maduhaduhaon kinahanglan motuo sa milagro; wala pa ang ingon nga pagbag-o nga nahitabo. Wala pa sukad nga ang usa ka buhat sa arte nasabtan nga tin-aw ug nalamdagan, wala pa sukad nga ang pagka-imortal nga nabag-o ngadto sa labing hayag nga reyalidad nga hilabihan ka halangdon ug sinaw. Kinahanglan nga moluhod ka nga maminaw niining matanga sa musika.” Gitawag ni Schumann si Joachim nga labing maayong tighubad sa milagrosong musika ni Bach. Gipasidunggan si Joachim sa unang tinuod nga artistikong edisyon sa mga sonata ni Bach ug mga iskor alang sa solo nga biyolin, ang bunga sa iyang dako, mahunahunaon nga buhat.

Paghukom sa mga reviews, kalumo, kalumo, romantikong kainit mipatigbabaw sa duwa ni Joachim. Kini adunay medyo gamay apan nindot kaayo nga tingog. Ang mabagyo nga pagpahayag, pagka-impetuosity lahi kaniya. Si Tchaikovsky, nga nagtandi sa pasundayag ni Joachim ug Laub, misulat nga si Joachim mas labaw kay sa Laub "sa abilidad sa pagkuha sa makapatandog nga malumo nga mga melodiya", apan ubos kaniya "sa gahum sa tono, sa gugma ug halangdon nga kusog." Daghang mga pagrepaso ang nagpasiugda sa pagpugong ni Joachim, ug si Cui nagbiaybiay kaniya bisan sa katugnaw. Bisan pa, sa tinuud kini ang pagkalalaki nga kabug-at, kayano ug kahigpit sa klasiko nga istilo sa pagdula. Sa paghinumdom sa pasundayag ni Joachim uban ni Laub sa Moscow niadtong 1872, ang kritiko sa musika sa Russia nga si O. Levenzon misulat: “Among gihinumdoman ang panagduyog sa Spohr; kini nga pasundayag usa ka tinuod nga sangka tali sa duha ka bayani. Ang kalmado nga klasikal nga pagdula ni Joachim ug ang nagdilaab nga kinaiya ni Laub nakaapekto niini nga duet! Sa pagkakaron atong nahinumdoman ang pormag-kampana nga tingog ni Joachim ug ang nagdilaab nga cantilena sa Laub.

"Usa ka estrikto nga klasiko, usa ka" Romano, "gitawag nga Joachim Koptyaev, nga nagdrowing sa iyang hulagway alang kanamo: "Usa ka maayong pagkakiskis nga nawong, usa ka lapad nga suwang, baga nga buhok nga gisuklay sa likod, gipugngan nga pamatasan, usa ka ubos nga hitsura - sila hingpit nga naghatag sa impresyon sa usa ka pastor. Ania si Joachim sa entablado, ang tanan nagpugong sa ilang gininhawa. Walay elemento o demonyo, apan estrikto nga klasikal nga kalinaw, nga dili magbukas sa espirituhanong mga samad, apan nag-ayo kanila. Usa ka tinuod nga Romano (dili sa panahon sa pagkunhod) sa entablado, usa ka estrikto nga klasiko - kana ang impresyon ni Joachim.

Kinahanglan nga isulti ang pipila ka mga pulong bahin kang Joachim nga ensemble player. Sa dihang si Joachim mipuyo sa Berlin, dinhi naghimo siya og usa ka quartet nga giisip nga usa sa pinakamaayo sa kalibutan. Ang ensemble naglakip, dugang pa sa Joachim G. de Ahn (sa ulahi gipulihan ni K. Galirzh), E. Wirth ug R. Gausman.

Mahitungod kang Joachim nga quartetist, ilabina mahitungod sa iyang interpretasyon sa kataposang quartet ni Beethoven, si AV Ossovsky misulat: “Niining mga linalang, makabibihag sa ilang halangdong katahom ug hilabihan sa ilang misteryosong giladmon, ang henyo nga kompositor ug ang iyang tigpasundayag maoy managsoon sa espiritu. Dili ikatingala nga ang Bonn, ang lugar nga natawhan ni Beethoven, nagpresentar kang Joachim kaniadtong 1906 nga adunay titulo nga honorary citizen. Ug kung unsa ang gibungkag sa ubang mga performer - ang adagio ug andante ni Beethoven - sila ang naghatag og luna kang Joachim aron ipakaylap ang tanan niyang gahum sa arte.

Isip usa ka kompositor, si Joachim wala magmugna og bisan unsa nga mayor, bisan pa nga gipabilhan pag-ayo ni Schumann ug Liszt ang iyang unang mga komposisyon, ug nakita ni Brahms nga ang iyang higala "adunay labaw pa kay sa tanan nga mga batan-ong kompositor nga gihiusa." Gibag-o ni Brahms ang duha sa mga overture ni Joachim alang sa piano.

Nagsulat siya og daghang mga piyesa para sa biyolin, orkestra ug piano (Andante ug Allegro op. 1, “Romance” op. 2, ug uban pa); ubay-ubay nga overture para sa orkestra: “Hamlet” (wala pa mahuman), sa drama ni Schiller nga “Demetrius” ug sa trahedya ni Shakespeare nga “Henry IV”; 3 ka konsyerto alang sa biyolin ug orkestra, diin ang labing maayo mao ang Konsyerto sa Hungarian nga mga Tema, nga sagad gihimo ni Joachim ug sa iyang mga estudyante. Ang mga edisyon ug cadences ni Joachim mao ang (ug gipreserbar hangtod karon) – ang mga edisyon sa mga sonata ug partita ni Bach alang sa solo nga biyolin, ang kahikayan sa biyolin ug piano sa Brahms' Hungarian Dances, ang mga cadenza sa mga konsyerto sa Mozart, Beethoven, Viotti , Brahms, gigamit sa modernong konsyerto ug praktis sa pagtudlo.

Si Joachim aktibo nga nakigbahin sa paghimo sa Brahms Concerto ug mao ang una nga performer.

Ang mamugnaon nga hulagway ni Joachim dili kompleto kung ang iyang pedagogical nga kalihokan ipasa sa hilom. Ang pedagogy ni Joachim kay akademiko kaayo ug higpit nga ubos sa artistikong prinsipyo sa pag-edukar sa mga estudyante. Usa ka kaatbang sa mekanikal nga pagbansay, naghimo siya usa ka pamaagi nga sa daghang mga paagi nagbukas sa dalan alang sa umaabot, tungod kay kini gibase sa prinsipyo sa panaghiusa sa artistic ug teknikal nga kalamboan sa estudyante. Ang eskwelahan, nga gisulat sa pakigtambayayong ni Moser, nagpamatuod nga sa unang mga ang-ang sa pagkat-on, si Joachim nangapkap sa mga elemento sa auditory method, nga nagrekomendar sa maong mga teknik sa pagpalambo sa musikal nga dalunggan sa bag-ong mga biyolinista sama sa solfegging: “Importante kaayo nga ang musikal sa estudyante pagpresentar una ugma. Kinahanglan siyang mokanta, mokanta ug mokanta pag-usab. Si Tartini nakaingon na: “Ang maayong tingog nagkinahanglan ug maayong pagkanta.” Ang usa ka bag-o nga biyolinista kinahanglan dili magkuha sa usa ka tingog nga wala pa niya ma-reproduce kaniadto sa iyang kaugalingon nga tingog ... "

Si Joachim nagtuo nga ang pag-uswag sa usa ka biyolinista dili mabulag gikan sa usa ka halapad nga programa sa kinatibuk-ang edukasyon sa aesthetic, sa gawas diin imposible ang usa ka tinuud nga pag-uswag sa artistikong lami. Ang kinahanglanon sa pagpadayag sa mga intensyon sa kompositor, sa tumong nga ipahayag ang estilo ug sulod sa trabaho, ang arte sa "artistic transformation" - kini ang dili matarug nga pundasyon sa pedagogical methodology ni Joachim. Kini mao ang artistikong gahum, ang abilidad sa pagpalambo sa artistikong panghunahuna, lami, ug pagsabot sa musika sa estudyante nga si Joachim maayo isip usa ka magtutudlo. "Siya," misulat si Auer, "usa ka tinuod nga pagpadayag alang kanako, nga nagpadayag sa atubangan sa akong mga mata sa mga kapunawpunawan sa mas taas nga arte nga dili nako matag-an hangtud niadto. Ubos kaniya, nagtrabaho ako dili lamang sa akong mga kamot, apan usab sa akong ulo, nga nagtuon sa daghang mga kompositor ug naningkamot nga motuhop sa kinahiladman sa ilang mga ideya. Nagtugtog kami og daghang chamber music uban sa among mga kauban ug nagtinabangay nga naminaw sa solo nga mga numero, naghan-ay ug nagtul-id sa mga sayop sa usag usa. Dugang pa, nakigbahin kami sa mga konsyerto sa symphony nga gidumala ni Joachim, nga among gipasigarbo pag-ayo. Usahay sa mga Domingo, si Joachim nagpahigayon ug quartet nga mga miting, diin kami, iyang mga estudyante, gidapit usab.”

Sama sa alang sa teknolohiya sa dula, gihatagan kini usa ka gamay nga lugar sa pedagogy ni Joachim. "Si Joachim talagsa ra nga mosulod sa teknikal nga mga detalye," among mabasa gikan sa Auer, "wala gyud ipatin-aw sa iyang mga estudyante kung giunsa ang pagkab-ot sa teknikal nga kadali, kung giunsa ang pagkab-ot niini o kana nga stroke, kung giunsa ang pagdula sa pipila ka mga tudling, o kung giunsa ang pagpadali sa pasundayag pinaagi sa paggamit sa piho nga mga tudlo. Atol sa leksyon, gigunitan niya ang biyolin ug ang pana, ug sa diha nga ang pasundayag sa usa ka tudling o usa ka hugpong sa musika sa usa ka estudyante wala makatagbaw kaniya, siya maayo nga nagtugtog sa usa ka kaduhaduhaan nga lugar sa iyang kaugalingon. Panagsa ra niyang ipahayag ang iyang kaugalingon sa tin-aw, ug ang bugtong gisulti nga iyang gilitok pagkahuman sa pagdula sa lugar sa usa ka napakyas nga estudyante mao ang: "Kinahanglan nimo nga dulaon kini nga ingon niana!", inubanan sa usa ka mapasaligon nga pahiyom. Busa, kami nga nakasabut kang Joachim, sa pagsunod sa iyang dili klaro nga mga panudlo, nakabenepisyo ug dako sa pagsulay sa pagsundog kaniya kutob sa among mahimo; ang uban, dili kaayo malipayon, nagpabilin nga nagbarug, wala makasabut sa bisan unsa ... "

Atong makita ang kumpirmasyon sa mga pulong ni Auer sa ubang mga tinubdan. Si N. Nalbandian, nga misulod sa klase ni Joachim human sa St. Petersburg Conservatory, natingala nga ang tanang estudyante nagkupot sa instrumento sa lainlaing paagi ug sa random. Ang pagtul-id sa mga gutlo sa entablado, matod niya, wala gyud makapainteres kang Joachim. Sa kinaiya, sa Berlin, gisalig ni Joachim ang teknikal nga pagbansay sa mga estudyante ngadto sa iyang katabang nga si E. Wirth. Sumala sa I. Ryvkind, nga nagtuon uban ni Joachim sa katapusan nga mga tuig sa iyang kinabuhi, si Wirth nagtrabaho pag-ayo, ug kini mahinungdanon kaayo nga naghimo sa mga kakulangan sa sistema ni Joachim.

Ang mga disipulo nagsimba kang Joachim. Gibati ni Auer ang makapatandog nga gugma ug debosyon alang kaniya; iyang gigahin ang mainit nga mga linya ngadto kaniya sa iyang mga memoir, nagpadala sa iyang mga estudyante alang sa kalamboan sa usa ka panahon sa diha nga siya sa iyang kaugalingon usa na ka bantog nga magtutudlo sa kalibutan.

“Nagtokar ako ug konsiyerto sa Schumann sa Berlin uban sa Philharmonic Orchestra nga gidumala ni Arthur Nikisch,” nahinumdom si Pablo Casals. “Pagkahuman sa konsiyerto, duha ka lalaki ang hinay-hinay nga miduol kanako, ang usa kanila, sa akong namatikdan, wala nay makita. Sa dihang naa sila sa akong atubangan, ang nag-agak sa bukton sa buta miingon: “Wala ka makaila kaniya? Kini si Propesor Wirth” (biyolista gikan sa Joachim Quartet).

Kinahanglan nimong masayran nga ang pagkamatay sa bantugan nga si Joachim nagmugna sa usa ka gintang sa iyang mga kauban nga hangtod sa katapusan sa ilang mga adlaw dili sila makaabut sa pagkawala sa ilang maestro.

Si Propesor Wirth hilom nga misugod sa pagbati sa akong mga tudlo, bukton, dughan. Dayon iya kong gigakos, gihagkan ug hinay nga miingon sa akong dunggan: “Si Joachim wala mamatay!”.

Busa alang sa mga kauban ni Joachim, iyang mga estudyante ug mga sumusunod, siya ug nagpabilin nga pinakataas nga mithi sa violin art.

L. Raaben