Organum |

Late nga Lat. Organum, gikan sa Griyego. organon – instrumento

Ang kinatibuk-ang ngalan sa pipila. ang pinakaunang mga matang sa Europe. polyphony (ulahing ika-9 - tunga-tunga sa ika-13 nga siglo). Sa sinugdan, ang nag-uban nga tingog lamang ang gitawag ug O., sa ulahi ang termino nahimong ngalan alang sa matang sa polyphony. Sa usa ka halapad nga diwa, O. naglakip sa tanan gikan sa unang bahin sa Middle Ages. polyphony; sa pig-ot nga usa, ang iyang inisyal, estrikto nga mga porma (parallel nga kalihukan sa ikaupat ug ikalima, usab uban sa pagdugang sa ilang octave extensions), sukwahi sa mga naugmad sulod sa gambalay sa O. ug nakadawat sa ilang kaugalingon. mga ngalan sa mga tipo ug genre sa polygols. mga sulat.

O. naglangkob sa pipila. polygonal nga mga eskwelahan. mga sulat, dugang pa, dili kanunay nga genetically related sa usag usa. Pangunang mga matang sa O. (ingon man ang mga nag-unang yugto sa kasaysayan nga kalamboan niini): parallel (9th-10th siglo); libre (ika-11 - tunga-tunga sa ika-12 nga siglo); melismatic (ika-12 nga siglo); metrized (ulahing ika-12 - ika-1 nga katunga sa ika-13 nga siglo).

Sa kasaysayan O., dayag, nag-una sa gitawag nga. paraphony sa ulahing Romanong musika (sumala sa impormasyon nga gikan sa Ordo romanum, 7-8 ka siglo; pipila sa mga mag-aawit sa papa nga si Schola Cantorum gitawag nga mga paraphonist; gituohan nga sila nagkanta sa parallel nga ikaupat ug ikalima). Ang termino nga "organicum melos", duol sa kahulogan sa "O.", unang nahimamat ni John Scotus Eriugena ("De divisione naturae", 866). Ang unang O. nga mga sampol nga mianhi kanato anaa sa anonymous theoretical. mga sinulat nga “Musica enchiriadis” ug “Scholia enchiriadis” (ikasiyam nga siglo). Ang O. gibase dinhi sa choral melody, nga gisundog sa hingpit nga mga konsonante. Ang tingog nga nanguna sa choral melody, naz. principalis (vox principalis – main voice), ug usab (sa ulahi) tenor (tenor – holding); nagdoble nga tingog – organalis (vox organalis – organ, o organum, tingog). Ang ritmo dili eksakto nga espesipiko, ang mga tingog monorhythmic (prinsipyo nga punctus contra punctum o nota contra notam). Dugang pa sa parallel padulong sa usa ka quart o fifth, adunay mga octave nga pagdoble sa mga tingog (aequisonae – patas nga tingog):

Mga sampol sa parallel organum gikan sa mga treatise nga Musica enchiriadis (ibabaw) ug Scholia enchiriadis (ubos).

Sa ulahi English. Ang barayti ni O. – gimel (cantus gemellus; gemellus – doble, kambal) nagtugot sa paglihok sa ikatulo (usa ka iladong sample sa gimel mao ang himno sa St. Magnus Nobilis, humilis).

Sa panahon ni Guido d'Arezzo, laing matang sa O. naugmad – libre nga O., o diaphonia (sa sinugdan, ang pulong “diaphonia” kay siyentipikanhon ug teoretikal, ug “O.” – usa ka adlaw-adlaw nga praktikal nga pagtawag sa samang panghitabo; sa sinugdanan Sa ika-12 nga siglo, ang mga termino nga "diaphonia" ug "o." nahimong mga kahulugan sa lain-laing mga teknik sa komposisyon). Kini usab monorhythmic, apan ang mga tingog niini kay linearly libre; kaylap nga gigamit ang dili direkta nga paglihok, countermovement, ingon man ang pagtabok sa mga tingog. Usa ka eksposisyon sa mga prinsipyo ug mga pananglitan sa libre nga O. – sa Guido d'Arezzo sa Microlog (c. 1025-26), sa Milanese treatise Ad Organum faciendu (c. 1150), sa John Cotton sa iyang trabaho De musica ( mga 1100); ang ubang mga tinubdan mao ang Winchester Troparion (unang katunga sa ika-1 nga siglo), ang mga manuskrito sa mga monasteryo sa Saint-Martial (Limoges, c. 11) ug Santiago de Compostela (c. 1150). Ang libre nga O. (ingon man parallel) kasagarang duha ka tingog.

Sample nga organum gikan sa treatise nga "Ad Organum faciendum".

O. parallel ug O. free, sumala sa kinatibuk-ang matang sa pagsulat, kinahanglan nga gipahinungod labaw pa ngadto sa homophony (ingon nga usa ka matang sa chord bodega o ingon sa iyang grabeng mga tingog) kay sa polyphony sa naandan nga diwa.

Usa ka bag-ong musika ang natawo sa O. bodega - polyphony base sa panag-uyon sa bertikal harmonies. Kini usa ka dako nga makasaysayanon nga kantidad sa O., nga nagtimaan sa usa ka hait nga linya tali sa sukaranan nga monodic. panghunahuna sa musika kultura sa tanan nga dr. kalibutan (lakip ang Ubang Sidlakan), samtang ang monodic nga unang mga porma ni Kristo. pag-awit (1st milenyo AD), sa usa ka bahin, ug base sa niini nga bag-o (sa tipo - polyphonic) panag-uyon, ang Bag-ong Western kultura, sa pikas nga bahin. Busa, ang turno sa ika-9-10 nga siglo mao ang usa sa labing mahinungdanon sa musika. mga istorya. Sa misunod nga mga panahon (hangtod sa ika-20 nga siglo), ang musika gibag-o pag-ayo, apan nagpabilin nga polyphonic. Bisan sa sulod sa gambalay sa libre nga O., usahay adunay pagsupak sa usa ka tingog sa principalis sa pipila sa organalis. Kini nga paagi sa pagsulat nahimong panguna sa melismatic. A. Ang gipalawig nga tingog sa tenor (punctus organicus, punctus organalis) maoy hinungdan sa pipila. tunog sa medyo taas nga melody:

Organum gikan sa mga manuskrito sa monasteryo sa Saint-Martial.

Ang Melismatic O. (diaphonie basilica) aduna nay pronounced polyphonic. kinaiya. Melismatic nga mga sample. O. – sa mga code sa Santiago de Compostela, Saint-Martial, ug ilabina sa Paris nga eskwelahan sa Notre Dame (sa Leonin nga “Magnus liber organi”, nga gitawag nga optimus organista – ang labing maayo nga organista, sa diwa sa “labing maayo nga organista ”). Sa con. Ika-12 nga siglo, dugang pa sa mga tradisyon. duha ka tingog (dupla) O., ang unang mga sample sa tulo ka tingog (tripla) ug bisan upat ka tingog (quadrupla) makita. Sa daghang mga tingog sa Organalis adunay mga ngalan: duplum (duplum – ikaduha), triplum (triplum – ikatulo) ug quadruplum (quadruplum – ikaupat). Liturhich. ang tenor nagpabilin gihapon sa kahulogan sa ch. boto. Salamat sa melismatic. pagdayandayan sa matag sustenido nga tono sa tenor, ang kinatibuk-ang sukod sa komposisyon nagdugang sa napulo ka pilo sa gitas-on.

Ang pagkaylap sa modal nga mga ritmo ug ang estrikto nga metrization sa simbahan (gikan sa katapusan sa ika-12 nga siglo) nagpamatuod sa impluwensya sa mga hinungdan nga layo sa orihinal nga estilo sa liturhikanhon. pundasyon, ug ikonektar ang O. sa sekular ug Nar. arte. Kini ang pagkunhod sa suit ni O. Sa organum ni Leonin, melismatic. ang mga bahin sa komposisyon gipuli-puli sa mga metrized. Dayag, ang metrization gitino usab pinaagi sa pagdugang sa gidaghanon sa mga tingog: ang organisasyon sa labaw sa duha ka mga tingog naghimo sa ilang ritmo nga mas tukma. koordinasyon. Vershina O. – duha-, tulo- ug bisan upat ka bahin Op. Perotin (School of Notre Dame), ginganlan og optimus dis-cantor (ang labing maayo nga discantist):

Perotin. Hinay-hinay nga “Sederunt principes” (c. 1199); organum nga quadruplum.

Sulod sa gambalay sa O., mitungha ang modal nga ritmo ug pagsundog (Saint-Martial, Notre-Dame), ug ang pagbayloay sa mga tingog (Notre-Dame).

Sa ika-12-13 nga siglo. Ang O. naghiusa sa arte sa motet, ang unang mga pananglitan niini duol kaayo sa metrized O.

Sa tibuok kasaysayan niini, O. – pag-awit mao ang solo ug ensemble, ug dili choral, nga sa gihapon nagpabilin monophonic (sumala sa G. Khusman). Ang duha- ug polyphony O. maoy usa ka dayandayan sa simbahan. mga awit, ang maong mga awit orihinal nga gikanta lamang sa mga selebrasyon/mga okasyon (eg mga serbisyo sa Pasko). Sumala sa pipila ka kasayuran, ang sayo nga O. gihimo uban ang pag-apil sa mga instrumento.

mga pakisayran: Gruber RI, Kasaysayan sa kultura sa musika, vol. 1, bahin 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, “ZfMw”, 1926, Jg. 8, Heft 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, sa libro: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (Russian nga hubad – Chevalier L., History of the doctrine of harmony, ed. ug uban sa mga pagdugang M V Ivanov-Boretsky, Moscow, 1932); Wagner R., La paraphonie "Revue de Musicologie", 1928, No 25; Perotinus: Organum quadruplum “Sederunt principes”, hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musika ug Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii ug kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (Ukrainian nga hubad: Khominsky Y., History of harmony and counterpoint, vol. 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); iyang kaugalingon, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, sa: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la music…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff ug frühe Mehrstimmigkeit, sa: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.

Yu. H. Kholopov