Nicolai Gedda |

Nicolai gedda

Si Nikolai Gedda natawo sa Stockholm niadtong Hulyo 11, 1925. Ang iyang magtutudlo mao ang Russian organist ug choirmaster nga si Mikhail Ustinov, kansang pamilya nagpuyo ang bata. Ustinov usab nahimong unang magtutudlo sa umaabot nga mag-aawit. Gigugol ni Nicholas ang iyang pagkabata sa Leipzig. Dinhi, sa edad nga singko, siya nagsugod sa pagkat-on sa pagdula sa piano, ingon man usab sa pag-awit sa choir sa Russian nga simbahan. Gipangunahan sila ni Ustinov. “Niining panahona,” ang artist sa ulahi nahinumdom, “nakakat-on ko og duha ka importante kaayong butang para sa akong kaugalingon: una, nga ganahan kaayo ko sa musika, ug ikaduha, nga ako adunay bug-os nga tono.

… Gipangutana ko sa dili maihap nga mga higayon diin nakuha nako ang ingon nga tingog. Niini usa lang ka butang ang akong matubag: Gidawat ko kini gikan sa Dios. Mahimong napanunod nako ang mga kinaiya sa usa ka artista gikan sa akong apohan sa inahan. Ako sa akong kaugalingon kanunay nga nag-isip sa akong tingog sa pagkanta nga usa ka butang nga kontrolado. Busa, kanunay kong naningkamot sa pag-atiman sa akong tingog, pagpalambo niini, pagpuyo sa paagi nga dili makadaot sa akong gasa.

Sa 1934, uban sa iyang nagsagop nga mga ginikanan, si Nikolai mibalik sa Sweden. Migraduwar sa gymnasium ug nagsugod sa mga adlaw sa pagtrabaho.

“…Usa ka ting-init nagtrabaho ko sa unang bana ni Sarah Leander, si Nils Leander. Siya adunay usa ka balay sa pagmantala sa Regeringsgatan, sila nagpatik sa usa ka dako nga reperensiya nga libro mahitungod sa mga filmmakers, dili lamang mahitungod sa mga direktor ug aktor, apan usab mahitungod sa mga cashier sa mga sinehan, mekaniko ug controllers. Ang akong trabaho mao ang pagputos niini nga trabaho sa usa ka postal package ug ipadala kini sa tibuok nasud pinaagi sa cash on delivery.

Sa ting-init sa 1943, ang akong amahan nakakitag trabaho sa kalasangan: namutol siyag kahoy alang sa usa ka mag-uuma duol sa lungsod sa Mersht. Niuban ko niya ug gitabangan. Nindot kaayo kadto nga ting-init, mibangon kami sa alas singko sa buntag, sa labing nindot nga oras - wala pa'y init ug walay lamok. Nagtrabaho kami hangtod sa alas tres ug mipahuway. Nagpuyo mi sa balay sa usa ka mag-uuma.

Sa ting-init sa 1944 ug 1945, nagtrabaho ako sa Nurdiska Company, sa departamento nga nag-andam sa mga parsela sa donasyon alang sa pagpadala sa Germany - kini usa ka organisado nga tabang, nga gipangulohan ni Count Folke Bernadotte. Ang Nurdiska Company adunay espesyal nga lugar alang niini sa Smålandsgatan - ang mga pakete giputos didto, ug nagsulat ako mga pahibalo ...

… Ang usa ka tinuod nga interes sa musika napukaw sa radyo, sa dihang sa panahon sa mga tuig sa gubat naghigda ako sulod sa daghang oras ug naminaw – una kang Gigli, ug dayon kang Jussi Björling, ang German nga si Richard Tauber ug ang Dane Helge Rosvenge. Nahinumdom ko sa akong pagdayeg sa tenor nga Helge Roswenge – aduna siyay maayong karera sa Germany panahon sa gubat. Apan gipukaw ni Gigli ang labing mabagyo nga mga pagbati kanako, labi na nadani sa iyang repertoire - mga arias gikan sa mga opera nga Italyano ug Pranses. Migugol kog daghang gabii sa radyo, pagpamati ug pagpaminaw nga walay kataposan.

Human sa pagserbisyo sa kasundalohan, si Nikolai misulod sa Stockholm Bank isip usa ka empleyado, diin siya nagtrabaho sulod sa pipila ka tuig. Apan padayon siyang nagdamgo og karera isip singer.

"Ang maayong mga higala sa akong mga ginikanan nagtambag kanako sa pagkuha sa mga leksyon gikan sa Latvian nga magtutudlo nga si Maria Vintere, sa wala pa siya moadto sa Sweden gikanta siya sa Riga Opera. Ang iyang bana maoy konduktor sa samang teatro, nga sa ulahi misugod ako sa pagtuon sa teoriya sa musika. Si Maria Wintere naghatag ug mga leksiyon sa inabangang asembliya sa eskuylahan sa gabii, sa adlaw nga siya kinahanglang mangitag panginabuhi pinaagi sa ordinaryong trabaho. Nagtuon ako uban niya sulod sa usa ka tuig, apan wala siya kahibalo kung unsaon pagpalambo ang labing gikinahanglan nga butang alang kanako - ang teknik sa pagkanta. Dayag, wala koy nahimo nga pag-uswag uban kaniya.

Nakigsulti ko sa pipila ka mga kliyente sa opisina sa bangko bahin sa musika sa dihang gitabangan nako sila sa pag-abli sa mga safe. Labaw sa tanan nakigsulti kami ni Bertil Strange - usa siya ka magdudula sa sungay sa Court Chapel. Sa dihang gisultihan nako siya mahitungod sa mga kasamok sa pagkat-on sa pagkanta, iyang ginganlan og Martin Eman: "Sa akong hunahuna siya moangay kanimo."

… Sa dihang akong gikanta ang tanan nakong mga numero, ang dili boluntaryong pagdayeg migawas gikan kaniya, siya miingon nga wala pa siya makadungog sa bisan kinsa nga mikanta niining mga butanga nga nindot kaayo – siyempre, gawas kang Gigli ug Björling. Nalipay ko ug nakahukom nga magtrabaho uban niya. Gisultihan nako siya nga nagtrabaho ko sa usa ka bangko, nga ang kuwarta nga akong kinitaan igasto sa akong pamilya. “Dili nato himoong problema ang pagbayad sa mga leksyon,” ni Eman. Sa unang higayon nga mitanyag siya nga magtuon kanako nga libre.

Sa tinghunlak sa 1949 nagsugod ako sa pagtuon kang Martin Eman. Paglabay sa pipila ka bulan, gihatagan ko niya og trial audition para sa Christina Nilsson Scholarship, niadtong panahona 3000 na ka korona. Si Martin Eman naglingkod sa hurado kauban ang punoan nga konduktor sa opera, si Joel Berglund, ug ang mag-aawit sa korte nga si Marianne Merner. Pagkahuman, giingon ni Eman nga si Marianne Merner nalipay, nga dili masulti bahin sa Berglund. Apan nakadawat kog bonus, ug usa, ug karon mabayran nako si Eman alang sa mga leksyon.

Samtang ginahatag ko ang mga tseke, gintawgan ni Eman ang isa sa mga direktor sang Scandinavian Bank, nga personal niya nga kilala. Iya kong gihangyo nga mokuha ug part-time nga trabaho aron mahatagan kog kahigayonan nga makapadayon sa pagkanta. Gibalhin ko sa main office sa Gustav Adolf Square. Nag-organisar usab si Martin Eman og bag-ong audition alang kanako sa Academy of Music. Karon ila kong gidawat ingong boluntaryo, nga nagpasabot nga, sa usa ka bahin, kinahanglang mokuha akog mga eksam, ug sa laing bahin, wala ako maapil sa obligadong pagtambong, sanglit kinahanglang mogugol ako ug tunga sa adlaw sa bangko.

Nagpadayon ako sa pagtuon kang Eman, ug kada adlaw nianang panahona, gikan sa 1949 hangtod sa 1951, napuno sa trabaho. Kini nga mga tuig mao ang labing kahibulongan sa akong kinabuhi, unya daghang kalit nga naabli alang kanako…

… Unsa ang gitudlo ni Martin Eman kanako una sa tanan mao ang unsaon “pag-andam” sa tingog. Gihimo kini dili lamang tungod sa kamatuoran nga nagngitngit ka paingon sa "o" ug gigamit usab ang pagbag-o sa gilapdon sa pag-abli sa tutunlan ug sa tabang sa suporta. Ang mag-aawit sa kasagaran moginhawa sama sa tanan nga mga tawo, dili lamang pinaagi sa tutunlan, apan usab mas lawom, uban sa mga baga. Ang pagkab-ot sa husto nga teknik sa pagginhawa sama sa pagpuno sa usa ka decanter sa tubig, kinahanglan ka magsugod gikan sa ilawom. Gipuno nila pag-ayo ang mga baga - aron kini igo na alang sa usa ka taas nga hugpong sa mga pulong. Unya kinahanglan nga sulbaron ang problema kung giunsa ang paggamit sa hangin nga maayo aron dili mabiyaan nga wala kini hangtod sa katapusan sa hugpong sa mga pulong. Kining tanan nga Eman makatudlo kanako sa hingpit, tungod kay siya mismo usa ka tenor ug nahibalo niini nga mga problema sa hingpit.

Abril 8, 1952 mao ang debut sa Hedda. Pagkasunod adlaw, daghang mga mantalaan sa Sweden ang nagsugod sa paghisgot bahin sa dakong kalampusan sa bag-ong nangabot.

Nianang panahona, ang English record nga kompanya nga EMAI nangita usa ka mag-aawit alang sa papel sa Pretender sa opera ni Mussorgsky nga si Boris Godunov, nga ipasundayag sa Russian. Ang iladong sound engineer nga si Walter Legge miadto sa Stockholm aron mangitag bokalista. Ang pagdumala sa opera house nag-imbitar kang Legge sa pag-organisar og audition alang sa labing batid nga mga batan-ong mag-aawit. Gisulti ni VV ang bahin sa pakigpulong ni Gedda. Timokhin:

"Gipasundayag sa mag-aawit para sa Legge ang" Aria nga adunay Bulak " gikan sa "Carmen", nga nagpakidlap sa usa ka matahum nga B-flat. Human niadto, gihangyo ni Legge ang batan-ong lalaki sa pagkanta sa samang hugpong sa pulong sumala sa teksto sa tagsulat – diminuendo ug pianissimo. Gituman sa artista kini nga pangandoy nga wala’y bisan unsang paningkamot. Sa mao gihapong gabii, miawit si Gedda, karon para kang Dobrovijn, pag-usab sa “aria nga may bulak” ug duha ka aria ni Ottavio. Si Legge, iyang asawa nga si Elisabeth Schwarzkopf ug Dobrovein nagkahiusa sa ilang opinyon - sila adunay usa ka talagsaon nga mag-aawit sa ilang atubangan. Diha-diha dayon usa ka kontrata ang gipirmahan uban kaniya aron mahimo ang bahin sa Pretender. Bisan pa, dili kini ang katapusan sa butang. Nahibal-an ni Legge nga si Herbert Karajan, nga nagpasundayag sa Don Giovanni ni Mozart sa La Scala, adunay dakong kalisud sa pagpili sa usa ka performer alang sa papel ni Ottavio, ug nagpadala ug usa ka mubo nga telegrama direkta gikan sa Stockholm ngadto sa konduktor ug direktor sa teatro nga si Antonio Ghiringelli: “Nakakita ko ang sulundon nga Ottavio ". Gitawag dayon ni Ghiringelli si Gedda sa usa ka audition sa La Scala. Si Giringelli sa ulahi miingon nga sa ikaupat nga bahin sa usa ka siglo sa iyang paglingkod isip usa ka direktor, wala pa siya makahimamat og langyaw nga mag-aawit nga adunay ingon ka hingpit nga kamandoan sa pinulongang Italyano. Gidapit dayon si Gedda sa papel ni Ottavio. Dakong kalampusan ang iyang pasundayag, ug ang kompositor nga si Carl Orff, kansang Triumphs trilogy bag-o lang giandam alang sa pagpasundayag sa La Scala, mitanyag dayon sa batan-ong artista sa bahin sa Pamanhonon sa kataposang bahin sa trilogy, ang Triumph ni Aphrodite. Busa, usa lang ka tuig human sa unang pasundayag sa entablado, si Nikolai Gedda nakaangkon og reputasyon isip usa ka mag-aawit nga adunay European nga ngalan.

Niadtong 1954, mikanta si Gedda sa tulo ka dagkong sentro sa musika sa Europe sa makausa: sa Paris, London ug Vienna. Gisundan kini sa usa ka concert tour sa mga siyudad sa Germany, usa ka performance sa usa ka music festival sa French nga siyudad sa Aix-en-Provence.

Sa tunga-tunga sa kalim-an, si Gedda adunay internasyonal nga kabantog. Niadtong Nobyembre 1957, gihimo niya ang iyang unang pagpakita sa Gounod's Faust sa New York Metropolitan Opera House. Dugang pa dinhi siya nag-awit matag tuig sulod sa kapin sa kawhaan ka mga panahon.

Wala madugay human sa iyang debut sa Metropolitan, Nikolai Gedda nahimamat ang Russian nga mag-aawit ug vocal magtutudlo Polina Novikova, nga nagpuyo sa New York. Gipabilhan pag-ayo ni Gedda ang iyang mga leksyon: “Nagtuo ko nga kanunay adunay kapeligrohan sa gagmay nga mga sayop nga mahimong makamatay ug anam-anam nga magdala sa mag-aawit sa sayop nga dalan. Ang mag-aawit dili, sama sa usa ka instrumentalist, makadungog sa iyang kaugalingon, ug busa ang kanunay nga pag-monitor gikinahanglan. Swerte lang nga nakahibalag ko og magtutudlo diin ang arte sa pagkanta nahimo nang siyensya. Sa usa ka panahon, si Novikova bantogan kaayo sa Italya. Ang iyang magtutudlo mao si Mattia Battistini mismo. Siya adunay usa ka maayo nga eskwelahan ug ang bantog nga bass-baritone George London.

Daghang mga mahayag nga yugto sa artistic biography ni Nikolai Gedda nakig-uban sa Metropolitan Theater. Sa Oktubre 1959, ang iyang pasundayag sa Massenet's Manon nakakuha og mga pagdayeg gikan sa prensa. Ang mga kritiko wala mapakyas sa pagtimaan sa katahom sa hugpong sa mga pulong, sa talagsaong grasya ug kahalangdon sa paagi sa pagpasundayag sa mag-aawit.

Lakip sa mga tahas nga gikanta ni Gedda sa entablado sa New York, si Hoffmann ("The Tales of Hoffmann" ni Offenbach), Duke ("Rigoletto"), Elvino ("Sleepwalker"), Edgar ("Lucia di Lammermoor") nagbarug. Mahitungod sa performance sa papel ni Ottavio, usa sa mga reviewer misulat: "Ingon nga Mozartian tenor, si Hedda adunay pipila ka mga kaatbang sa modernong opera stage: hingpit nga kagawasan sa pasundayag ug dalisay nga lami, usa ka dako nga artistikong kultura ug usa ka talagsaon nga gasa sa usa ka birtuoso. Gitugotan siya sa mag-aawit nga makab-ot ang talagsaong mga kahitas-an sa musika ni Mozart.

Niadtong 1973, giawit ni Gedda sa Russian ang bahin ni Herman sa The Queen of Spades. Ang unanimous nga kalipay sa mga Amerikanong tigpaminaw gipahinabo usab sa laing "Russian" nga buhat sa mag-aawit - ang bahin ni Lensky.

"Si Lensky ang akong paborito nga bahin," miingon si Gedda. "Adunay daghang gugma ug balak niini, ug sa samang higayon daghang tinuod nga drama." Sa usa sa mga komentaryo sa pasundayag sa mag-aawit, atong mabasa: "Namulong sa Eugene Onegin, si Gedda nakakaplag sa iyang kaugalingon sa usa ka emosyonal nga elemento nga duol kaayo sa iyang kaugalingon nga ang liriko ug balaknon nga kadasig nga kinaiyanhon sa imahe ni Lensky nakadawat usa ka labi nga makapatandog ug lawom. kulbahinam nga embodiment gikan sa artist. Morag ang kalag sa batan-ong magbabalak nag-awit, ug ang mahayag nga kadasig, ang iyang mga damgo, mga hunahuna bahin sa pagbulag sa kinabuhi, ang artista nagpahayag uban ang madanihon nga pagkasinsero, kayano ug sinsero.

Niadtong Marso 1980, si Gedda mibisita sa atong nasod sa unang higayon. Nagpasundayag siya sa entablado sa Bolshoi Theater sa USSR nga tukma sa papel ni Lensky ug adunay dakong kalampusan. Sukad niadto, ang mag-aawit kanunay nga mibisita sa atong nasud.

Ang kritiko sa arte nga si Svetlana Savenko misulat:

"Sa walay pagpasobra, ang Swedish tenor mahimong tawgon nga universal musician: lain-laing mga estilo ug genre ang anaa kaniya - gikan sa Renaissance nga musika ngadto sa Orff ug Russian nga mga awit sa katawhan, usa ka lain-laing mga nasudnong pamatasan. Parehas siya nga makapakombinsir sa Rigoletto ug Boris Godunov, sa misa ni Bach ug sa mga romansa ni Grieg. Tingali kini nagpakita sa pagka-flexible sa usa ka mamugnaon nga kinaiya, kinaiya sa usa ka artist nga nagdako sa langyaw nga yuta ug napugos sa consciously mopahiangay sa palibot sa kultura. Apan human sa tanan, ang pagka-flexible kinahanglan usab nga mapreserbar ug ugmaron: sa panahon nga si Gedda mohamtong, mahimo unta niyang kalimtan ang pinulongang Ruso, ang pinulongan sa iyang pagkabata ug pagkabatan-on, apan wala kini mahitabo. Ang partido ni Lensky sa Moscow ug Leningrad nagpalanog sa iyang interpretasyon hilabihan ka makahuluganon ug phonetically impeccable.

Ang estilo sa pasundayag ni Nikolai Gedda malipayong naghiusa sa mga bahin sa pipila, labing menos tulo, sa nasyonal nga mga eskwelahan. Gibase kini sa mga prinsipyo sa Italian bel canto, ang pagkahanas nga gikinahanglan alang sa bisan kinsa nga mag-aawit nga gusto nga ihalad ang iyang kaugalingon sa mga klasiko sa opera. Ang pag-awit ni Hedda gipalahi sa halapad nga pagginhawa sa usa ka melodic nga prase nga tipikal sa bel canto, inubanan sa hingpit nga pagkaparehas sa produksiyon sa tunog: ang matag bag-ong silaba hapsay nga nagpuli sa nauna, nga wala’y paglapas sa usa ka posisyon sa bokales, bisan unsa pa ka emosyonal ang pagkanta. . Busa ang timbre nga panaghiusa sa hanay sa tingog ni Hedda, ang pagkawala sa "mga tahi" tali sa mga rehistro, nga usahay makita bisan sa mga bantugan nga mga mag-aawit. Ang iyang tenor parehas nga matahum sa matag rehistro. ”