Neapolitan nga ikaunom nga chord |
English the neapolitan sixth, нем. Neapolitan ikaunom nga chord, Neapolitan ikaunom, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Ikaduha ubos nga ikaunom nga chord (o menor de edad nga subdominant nga adunay gamay nga ikaunom imbes nga ikalima). Ang termino nga "N. Uban.” nalangkit sa kinaiya sa paggamit niini nga chord sa taliwala sa mga kompositor sa Neapolitan opera school con. Ika-17 nga siglo (sa partikular, uban sa A. Scarlatti, pananglitan, sa opera Rosaura). Bisan pa, ang termino adunay kondisyon, tungod kay ang H. s. nagpakita dugay na sa wala pa ang Neapolitan nga eskwelahan (ni J. Obrecht, ika-2 nga katunga sa ika-15 nga siglo).
Я. Nadulas siya. Misa “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Kini kaylap nga gigamit sa mga kompositor sa nagkalain-laing nasod ug katawhan (pananglitan, ni L. Beethoven). Ang tagsulat sa termino nga "N. s", tingali, mao si L. Busler (1868), bisan tuod adunay ebidensya (X. Riemann) mahitungod sa dugay na nga paggamit niini sa Iningles. theorists (sa English terminolohiya adunay tulo pa nga "sexts": "Italian" - usa ka chord sama sa as-c-fis, "French" - as-cd-fis ug "German" - as-c-es-fis). Sa sound system sa major-minor harmonic. tonality, ang tanan nga mga lakang nga gitabonan sa usa ka kadena sa 11 fifths (gikan sa sentral nga tonic. fifths – 5 paubos ug 5 pataas), ang kinaiya nga tingog sa N. uban sa. – II ubos nga ang-ang – makab-ot pinaagi sa labing dako nga pagpalawom paingon sa mga patag (ug busa kini salamin-atbang sa laing importante nga non-diatonic nga tingog – ang “Lydian” taas nga IV degree; tan-awa ang Inklinasyon.) Busa ang mabaga-ngulob landong nga kinaiya sa ang modal (Phrygian) nga pagkolor sa N. s. (usa ka mas itom nga kolor kay kinaiyanhon sa menor nga bersyon sa N. nga adunay, pananglitan, fes-as-des sa C-dur o c-moll). Functionally N. uban sa. – ang “grabe” nga subdominant, ang limitasyon sa paglihok niini nga direksyon (nga nagpaposible sa paggamit sa N. s. isip kritikal nga punto sa harmonious development; tan-awa, pananglitan, ang culmination sa c-moll passacaglia alang sa JS Bach's. organo).
JS Bach. Passacaglia sa c-moll alang sa organ.
Sulod sa gambalay sa 7-step diatonic o 10-step major-minor system, pananglitan, uban sa tonic C – system:
ang tingog sa II ubos nga lebel, nga nahimo sa gawas sa nag-unang. Ang mga lakang, kinahanglan nga gipatin-aw ingon nga pagbag-o, non-diatonic auxiliary ingon nga paghulam gikan sa sukdanan sa lain nga yawe (minor subdominant) o gikan sa lain nga mode (Phrygian) nga adunay parehas nga tonic (tan-awa ang pagrepaso sa literatura sa libro ni VO Berkov). Mn. patas nga gihubad sa mga tigdukiduki ang N. sa panid. sa unsang paagi sila independente. panag-uyon, ug dili isip usa ka chromatically modified (giusab) chord (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, ug uban pa). Sumala sa obserbasyon ni VO Berkov, sa musika. halos walay mga pananglitan sa edukasyon ni N. sa praktis. alternatibo nga paagi. Ang labing tukma nga interpretasyon sa N. s. isip non-altered harmony nga nahisakop sa dose-sound modal system (“chromatic”, sumala sa GL Catuar; “twelve-sound diatonic”, sumala sa AS Ogolevets). Dugang pa sa N. s, "Neapolitan" nga panag-uyon (Czech frygicke akord)
L. Beethoven. 3rd symphony, kalihukan I.
gigamit isip triad (L. Beethoven, sonata op. 57, part 1, vols. 5-6), quarter-sext chord (F. Liszt, 1st concerto, vol. 4), ikapitong chord (sa sirkulasyon usab) ug bisan sa usa ka bulag nga tingog.
L. Beethoven. Konsyerto para sa biyolin ug orkestra, bahin I.
mga pakisayran: Rimsky-Korsakov N., Praktikal nga libro sa panag-uyon, St. Petersburg, 1886, parehas, Poly. col. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Teoretikal nga kurso sa panag-uyon, bahin 1, M., 1924; Ogolevets AS, Pasiuna sa modernong panghunahuna sa musika, M. - L., 1946; Berkov V., Harmony and musical form, M., 1962, ubos sa titulo: Formative means of harmony, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (sa Russian nga hubad – O modulasyon, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord sa Bachscher Auffassung, sa Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanichen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Kholopov
