Katapusan |

ital. katapusan, gikan sa lat. katapusan - katapusan, konklusyon

1) Sa instr. musika - ang katapusan nga bahin sa cyclic. prod. – sonata-symphony, suite, usahay mao usab ang kataposang seksyon sa variation cycle. Uban sa tanan nga lainlain nga piho nga sulud ug musika. mga porma sa katapusang mga bahin, kadaghanan kanila usab adunay pipila ka komon nga mga bahin, pananglitan, paspas nga dagan (kasagaran ang pinakapaspas sa cycle), katulin sa paglihok, folk-genre nga kinaiya, kayano ug generalization sa melody ug ritmo (itandi sa miaging mga bahin), rondalidad sa istruktura (labing menos sa dagway sa usa ka ikaduha nga plano o sa porma sa usa ka "inklinasyon" sa rondo, sa terminolohiya sa VV Protopopov), nga mao, kung unsa ang nahisakop sa mga muse nga naugmad sa kasaysayan. mga teknik nga hinungdan sa usa ka pagbati sa katapusan sa usa ka mayor nga cyclic. mga buhat.

Sa sonata-symphony. siklo, ang mga bahin niini mga yugto sa usa ka arte sa ideolohiya. konsepto, F., nga ang resulta nga yugto, gitugahan uban sa usa ka espesyal nga, naglihok sulod sa gambalay sa tibuok cycle, ang semantiko function sa pagkompleto, nga nagtino sa resolusyon sa mga drama ingon nga ang nag-unang makahuluganon nga buluhaton sa F.. pagbangga, ug piho nga. . mga prinsipyo sa iyang musika. mga organisasyon nga gitumong sa pag-generalize sa musika. tematik ug musika. pagpalambo sa tibuok cycle. Kining partikular nga playwright function naghimo og sonata-symphony. F. usa ka hilabihan ka importante nga sumpay sa siklo. prod. – usa ka sumpay nga nagpadayag sa giladmon ug organikong kinaiyahan sa tibuok sonata-symphony. mga konsepto.

Ang problema sa sonata-symphony. F. kanunay nagdani sa pagtagad sa mga musikero. Ang panginahanglan alang sa usa ka organikong F. alang sa tibuok nga siklo balik-balik nga gipasiugda ni AN Serov, kinsa gipabilhan pag-ayo ang mga finale ni Beethoven. Gipasangil ni BV Asafiev ang problema sa F. sa gidaghanon sa labing importante sa symphony. art-ve, ilabi na nga nagpasiugda sa dramatiko ug makapalig-on nga mga aspeto niini (“una ... unsaon pag-focus sa katapusan, sa katapusang yugto sa symphony, ang organikong resulta sa gisulti, ug, ikaduha, unsaon pagkompleto ug pagsira sa pagdagan sa mga hunahuna ug paghunong sa paglihok sa nagkadako nga katulin niini").

Sonata-symphony. F. sa iyang nag-unang dramaturgo. Ang mga gimbuhaton naporma sa mga buhat sa mga klasiko sa Viennese. Bisan pa, ang pipila sa mga indibidwal nga bahin niini nag-kristal sa musika sa usa ka naunang yugto. Busa, na sa sonata cycle sa JS Bach, usa ka kinaiya nga matang sa mahulagwayon, tema. ug ang tonal nga relasyon sa F. uban sa nangaging mga bahin, ilabina sa unang bahin sa cycle: pagsunod sa hinay nga liriko. bahin, ang F. nagpasig-uli sa pagka-epektibo sa unang bahin (ang "sentro sa grabidad" sa siklo). Kung itandi sa una nga bahin, ang motor ni Bach nga F. gipalahi sa medyo yano nga mga tema; sa F. ang tonality sa 1st nga bahin gipahiuli (human sa pagtipas gikan niini sa tunga-tunga sa cycle); F. mahimo usab nga adunay mga koneksyon sa intonasyonal sa 1st nga bahin. Sa panahon ni Bach (ug sa ulahi, hangtod sa unang bahin sa classicism sa Viennese), sonata-cyclic. F. kanunay nakasinati sa impluwensya sa F. suite cycle – gigi.

Sa mga symphony sa mga kompositor sa Mannheim school, nga sa kasaysayan nakig-uban sa operatic symphony nga naghimo sa mga gimbuhaton sa usa ka overture, F. sa unang higayon naangkon sa usa ka espesyal nga kahulogan sa espesyal nga bahin sa siklo, nga adunay iyang kaugalingon nga tipikal nga mahulagwayon. sulod (mga hulagway sa festive bustle, etc.) ug tipikal nga musika. thematicism duol sa thematicism sa wok. F. opera buffa ug gigi. Ang Mannheim F., sama sa mga symphony niadtong panahona, sa kasagaran duol sa adlaw-adlaw nga mga genre, nga nakaapekto sa kayano sa ilang sulod ug muse. mga porma. Ang konsepto sa Mannheim symphony. siklo, ang diwa niini mao ang pag-generalize sa mga nag-unang muse. estado-mga larawan nga makita diha sa arte niadtong panahona, determinado sa duha sa typification sa F. ug ang kinaiya sa iyang semantiko koneksyon uban sa miaging mga bahin, duol sa suite.

F. Ang mga klasiko sa Vienna bug-os nga nagpakita sa mga pagbag-o nga nahitabo sa mga muse. art-ve, – ang tinguha alang sa individualization sa sonata-symphony. mga konsepto, ngadto sa cross-cutting development ug dramaturgy. ang panaghiusa sa cycle, ngadto sa intensive development ug pagpalapad sa arsenal sa muses. pundo. Sa finals si J. Si Haydn nahimong mas ug mas piho sa kinaiya, nalangkit sa embodiment sa usa ka heneral, mass nga kalihukan (sa usa ka gidak-on nga kinaiya sa Mannheim F.), ang tinubdan niini anaa sa kataposang mga talan-awon sa buffa opera. Sa paningkamot nga makonkreto ang musika. mga hulagway, si Haydn midangop sa programming (pananglitan, "The Tempest" sa F. Symphony No 8), migamit sa teatro. musika (F. symphony No 77, nga kanhi hulagway sa pagpangayam sa 3rd act. iyang opera nga “Gigantihan nga Pagkamatinud-anon”), gimugna sa Nar. tema – Croatian, Serbiano (F. symphony NoNo 103, 104, 97), usahay hinungdan nga ang mga tigpaminaw sa hingpit. mga asosasyon sa hulagway (pananglitan, sa F. symphony No. 82 - "usa ka oso, nga gipangulohan ug gipakita sa palibot sa mga baryo", mao nga ang tibuok symphony nakadawat sa ngalan nga "Bear"). Ang mga finale ni Hayd mas lagmit nga makuha ang katuyoan sa kalibutan nga adunay predominance sa prinsipyo sa folk-genre. Ang labing komon nga porma sa Haydnian F. nahimong rondo (usab rondo-sonata), misaka sa Nar. lingin nga sayaw ug nagpahayag sa ideya sa circular motion. Mubo nga sulat. usa ka bahin sa rondo sonata nga unang nagkristal sa tukma sa finals sa Haydn mao ang intonation. ang pagkaparehas sa mga bahin niini (usahay ang gitawag nga. Mr. monothematic o single-demon nga rondo sonata; tan-awa, pananglitan, mga symphony No99, 103). Ang porma sa Rondo kay naa usab sa doble nga mga kalainan nga gigamit ni Haydn sa F. (fp. sonata sa E minor, Hob. XVI, No 34). Ang pag-apelar sa variational nga porma usa ka mahinungdanong kamatuoran gikan sa punto sa panglantaw sa kasaysayan sa sonata-symphony. F., t. tungod kay kini nga porma, sumala ni Asafiev, dili kaayo malampuson kaysa sa rondo, nagpadayag sa katapusan ingon usa ka pagbag-o sa "mga pagpamalandong" sa usa ka ideya o pagbati (sa preclassical nga mga porma sa variational nga musika sa F. Ang mga siklo mao ang kinaiya sa G. F. Handel; cm. Concerto grosso op. 6 Dili 5). Ang paggamit ni Haydn sa F. fugue (quartet o. 20 No 2, 5, 6, op. 50 No 4), nga adunay mga elemento sa rondality (usa ka talagsaong pananglitan mao ang fugue gikan sa quartet op. 20 No 5) ug variation, nagpabuhi sa tradisyon sa F. daan nga sonata da chiesa. Tino Ang pagka-orihinal sa katapusang mga porma ni Haydn gihatag pinaagi sa pamaagi sa pag-uswag sa pagbuklad sa mga muse. materyal, orihinal nga mga komposisyon. nakit-an (eg 3 reprises sa fugue sa quartet op. 20 No 5, ang "panamilit" nga Adagio sa Symphony No 45, diin ang mga instrumento sa orkestra mohilom sa sunodsunod nga paagi), magpahayag. ang paggamit sa polyphony, ch. arr., isip usa ka paagi sa paghimo sa usa ka tipikal nga katapusan nga "kakawangan", usa ka malipayon nga rebaybal (Symphony No. 103), usahay makapukaw sa impresyon sa usa ka adlaw-adlaw nga talan-awon (sama sa usa ka "pag-away sa kadalanan" o "mabangis nga panaglalis" sa pagpalambo sa F. Symphony No99). T. o., sa buhat ni Haydn F. uban ang espesipikong mga paagi sa pagpauswag sa tema. materyal nga mosaka sa lebel sa sonata allegro sa 1st kalihukan, paghimo sa usa ka sonata-symphony. balanse sa komposisyon. Ang pictorial-thematic nga problema. Ang panaghiusa sa siklo gidesisyonan ni Haydn labi na sa tradisyon sa iyang mga gisundan. Usa ka bag-ong pulong niini nga dapit iya ni V. A. Mozart. Mozart F. pagdiskobre sa usa ka semantiko nga panaghiusa sa mga sonata ug symphony, talagsaon sa ilang panahon. mga konsepto, mahulagwayong sulod sa cycle – excitedly lyrical, pananglitan. sa g-moll symphony (No 41), masulub-on sa d-moll quartet (K.-V. 421), bayanihon sa symphony nga "Jupiter". Ang mga tema sa mga finale ni Mozart nag-generalize ug nag-synthesize sa mga intonasyon sa nangaging mga lihok. Ang pagkalahi sa teknik ni Mozart sa intonation. Ang generalization mao nga sa F. Ang mga lahi nga melodic nga mga piraso nga nagkatag sa miaging mga bahin gikolekta. pag-awit, intonasyon, pagpasiugda sa pipila ka mga lakang sa mode, ritmiko. ug harmonic. turns, nga dili lamang sa inisyal, dali mailhan nga mga seksyon sa mga tema, apan usab sa ilang mga pagpadayon, dili lamang sa main melodic. mga tingog, apan usab sa nag-uban nga mga - sa usa ka pulong, nga komplikado mao ang tema. elemento, to-ry, nga moagi gikan sa bahin ngadto sa bahin, nagtino sa kinaiya intonation. ang dagway niini nga buhat, ang panaghiusa sa "sound atmosphere" niini (ingon sa gihubit ni V.

Sa ulahing sonata-symphony. mga siklo sa Mozart F. talagsaon sama sa mga interpretasyon sa mga kinatibuk-ang konsepto sa mga siklo, diin sila nahisakop (kalambigit sa mga symphony sa g-moll ug C-dur, pananglitan, ang TN Livanova nakamatikod nga sila mas indibidwal sa ilang mga plano kay sa tanang ubang mga symphony sa ika-18 nga siglo). Ang ideya sa mahulagwayong pag-uswag, nga nagtino sa kabag-ohan sa konsepto sa Mozartian sa siklo, tin-aw nga gipakita sa istruktura sa F. Sila mamatikdan. ang usa ka bahin mao ang atraksyon sa sonata, nga makita sa duha sa paggamit sa aktuwal nga sonata nga porma (symphony sa g-moll), ang rondo-sonata (fp. concerto A-dur, K.-V. 488), ug sa ang talagsaon nga "sonata mood" sa mga porma sa non-sonata type, eg. sa rondo (flute quartet, K.-V. 285). Sa F. produksyon, nga may kalabutan sa ulahing bahin sa panahon sa pagkamamugnaon, usa ka dako nga dapit nga okupar sa development seksyon, ug ang labing importante nga paagi sa musika-thematic. ang pag-uswag nahimong polyphony, gigamit ni Mozart nga adunay talagsaong hiyas (string quintet sa g-moll, K.-V. 516, symphony sa g-moll, quartet No. 21). Bisan tuod ang fugue independente. ang porma dili tipikal sa mga finale ni Mozart (quartet F-dur, K.-V. 168), ang ilang espesipiko. usa ka bahin mao ang paglakip sa fugue (ingon nga usa ka lagda, sa usa ka nagkatibulaag nga porma) sa komposisyon sa homophonic nga mga porma - sonata, rondo sonata (string quintets D-dur, K.-V. 593, Es-dur, K.- V. 164) hangtod sa pagkaporma nga musika usa ka porma nga nag-synthesize sa mga bahin sa usa ka fugue ug usa ka sonata (kuwerdas nga kuwerdas G-dur No1, K.-V. 387), usa ka porma nga sa kasaysayan nahimong saad kaayo (F. fp Schumann quartet Es-dur op. 47, Reger's string quartet G-dur op.54 No 1). Usa ka importante nga bahin sa ingon nga sintetikong mga porma sa Op. Mozart – ang panaghiusa sa nagkatibulaag nga polyphonic. mga yugto sa usa ka linya sa pag-uswag, nga naningkamot alang sa usa ka kulminasyon ("dako nga polyphonic nga porma", ang termino sa VV Protopopov). Ang kinatumyan nga pananglitan niini nga matang mao ang F. symphony "Jupiter", diin ang sonata nga porma (naghimo sa iyang kaugalingong plano sa interaksyon tali sa mga seksyon) naglakip sa usa ka komplikadong sistema sa internal nga mga koneksyon tali sa nagkatibulaag nga polyphonic. mga yugto nga mitumaw ingon nga pag-uswag sa DOS. mga tema nga porma sa sonata. Ang matag usa sa mga tematik nga linya (ang 1st ug 2nd nga mga tema sa panguna nga bahin, pagkonektar ug sekondarya) nakakuha sa polyphonic niini. kalamboan-nga gihimo pinaagi sa imitasyon-kanonikal. polyphony. Ang sistematikong synthesis sa thematism pinaagi sa contrasting polyphony misangko sa coda, diin ang tibuok nag-unang thematic gihiusa sa lima ka itom nga fugato. materyal ug kinatibuk-ang polyphonic nga mga pamaagi. development (usa ka kombinasyon sa imitasyon ug contrast-thematic polyphony).

Sa buhat ni Beethoven, playwright. ang papel ni F. misaka sa dili masukod; Uban sa iyang musika nga sa musicology ang pagkahibalo sa kamahinungdanon sa F. para sa sonata-symphony. cycle isip usa ka "korona", tumong, resulta (A. N. Serov), ang papel ni F. sa proseso sa paglalang sa paghimo sa usa ka siklo (N. L. Ang Fishman, isip resulta sa pagtuon sa mga sketch sa ika-3 nga symphony, nakahinapos nga "kadaghanan sa unang mga bahin sa Eroica ang nakautang sa sinugdanan niini ngadto sa katapusan niini"), ingon man ang panginahanglan alang sa teoretikal. pagpalambo sa mga prinsipyo sa usa ka holistic symphony. mga komposisyon. Sa hamtong nga Op. Beethoven F. anam-anam nga nahimong "sentro sa grabidad" sa siklo, ang kinapungkayan niini, diin ang tanan nga nangagi nga pag-uswag gitumong, sa pipila ka mga kaso kini konektado sa miaging bahin (sumala sa prinsipyo sa attacca), nga nagporma uban niini sa ika-2 nga bahin sa cycle usa ka contrast-composite nga porma. Ang kalagmitan sa pagpadako sa kalainan modala ngadto sa pag-usab sa mga gigamit sa F. porma, to-rye mahimong thematically ug structurally mas monolithic. Busa, pananglitan, ang sonata nga porma sa mga finale ni Beethoven nahimong gihulagway sa fluidity, ang pagwagtang sa mga utlanan sa cadence tali sa nag-unang ug kilid nga mga bahin sa ilang intonation. pagkasuod (feat. sonata No. 23 "Appassionata"), sa kataposang rondo ang mga prinsipyo sa karaan nga usa ka ngitngit nga estraktura nga adunay nag-uswag nga mga interlude gibanhaw (fp. Sonata No. 22), sa mga variation adunay usa ka predominance sa padayon nga matang, structurally free variation nagpakita, non-variational nga mga prinsipyo sa kalamboan misulod ngadto kanila - developmental, fugue (ika-3 nga symphony), sa rondo sonatas ang predominance sa mga porma uban sa kalamboan nahimong mamatikdan. , ang kalagmitan sa paghiusa sa mga seksyon (ika-6 nga symphony). Sa ulahing mga buhat ni Beethoven, usa sa mga kinaiya nga porma sa F. nahimong fugue (cello sonata op. 102 Dili 2). Intonac. pag-andam F. sa produksyon Beethoven gidala sa gawas uban sa tabang sa melodic-harmonic. koneksyon, ug tema nga mga panumduman (fp. sonata No 13), monotematismo (ika-5 nga symphony). Labing hinungdanon mao ang mga koneksyon sa tonal-phonic (ang prinsipyo sa "tonal resonance", ang termino sa V. AT. Protopopov). organiko F. sa usa ka siklo, ang porma niini sa paagi. labing gamay tungod sa panagtigum, panagtingub sa miaging mga bahin sa mga elemento sa kalainan, rondo-pagkasama, katuyoan paggamit sa polyphonic. mga teknik nga nagtino sa pagkatalagsaon sa usa ka partikular nga istruktura sa usa ka pilosopiya, nga mao, e. ang presensya niini sa pipila nga mga porma sa 2nd nga plano, usa o lain nga synthesis sa lainlaing mga prinsipyo sa pagtukod sa porma, ug sa pipila ka mga kaso - ug ang pagpili sa panguna. mga porma (mga kalainan sa ika-3 ug ika-9 nga symphony). Mamatikdan nga ang symphony sa sukod sa pag-uswag gipakita sa Beethoven dili lamang sa F. symphony, apan usab sa F. Mga siklo sa "chamber" - quartets, sonata (pananglitan, F. fp. sonatas No 21 – usa ka dako nga rondo nga adunay kalamboan ug coda, F. fp. sonata No. 29 - usa ka doble nga fugue nga adunay labing grabe nga tema. kalamboan - ang "reyna sa mga fugues", sa mga pulong ni F. Buzoni). Usa sa labing kataas nga nahimo sa Beethoven - F. Ika-9 nga symphony. Ang mga porma ug paagi sa muses nga gipresentar dinhi sa usa ka konsentrado nga porma. embodiments sa halangdon nga mga dibuho. pagmaya – ang undulation sa dynamics sa pagporma, paghimo sa usa ka pagtaas sa usa ka pagbati, ang pagsaka niini ngadto sa apotheosis – usa ka double fugato, nagpahayag ch. hunahuna inubanan (uban sa pagbag-o sa genre) 2 nga nag-unang tema - "mga tema sa kalipay" ug "Hug, milyon-milyon"; variation, ascending to couplet and associated with the implementation of hymn song, unfolding very freely, enriched by the principles of fugue, rondo-like, complex three-part form; ang pasiuna sa choir, nga nagpadato sa symphony. porma pinaagi sa mga balaod sa oratorio komposisyon; espesyal nga dramaturgy. ang konsepto sa F., nga naglangkob dili lamang sa usa ka pahayag sa kadaugan sa bayanihon. mga kinaiya (sama sa naandan), apan usab ang yugto sa mga dramatikong pagpangita nga nag-una niini ug ang pag-angkon sa usa ka "tapakan" - ang mga nag-unang muse. Mga Hilisgutan; kahingpitan sa sistema sa mga komposisyon. generalizations sa F., nga hugot nga konektado sa intonational, harmonic, variation, polyphonic, miinat ngadto kaniya pinaagi sa tibuok symphony. mga hilo - kining tanan nagtino sa kamahinungdanon sa epekto sa F. Ika-9 nga symphony sa ulahi nga musika ug gimugna sa mga kompositor sa sunod nga henerasyon. Ang labing direkta. ang impluwensya ni P. Ika-9 nga symphony - sa mga symphony ni G. Berlioz, F. Listahan, A. Bruckner, G.

Sa post-Beethoven art, adunay usa ka kalagmitan ngadto sa synthesis sa musika uban sa literatura, teatro, pilosopiya, ngadto sa kinaiya nga kinaiya sa mga muse. mga larawan, ngadto sa individualization sa mga konsepto determinado sa usa ka dako nga matang sa piho nga sulod ug gambalay sa F. Sa paghiusa F. uban sa miaging mga bahin, uban sa thematic. mga panumduman, ang mga prinsipyo sa Liszt nga monothematism ug operatic leitmotivity nagsugod sa pagdula sa usa ka nag-unang papel. Sa musika sa programa sa mga Romantikong kompositor, ang mga instrumento sa musika sa usa ka teatro nga kinaiya nagpakita, susama sa entablado sa opera, nga nagtugot usab sa mga pasundayag sa entablado. pagpakatawo (“Romeo ug Julia” ni Berlioz), usa ka matang sa “demonyo” nga F.-grotesque nga naugmad (“Faust” maoy usa ka symphony ni Liszt). Ang pag-uswag sa sikolohikal nga sinugdanan nagdala sa kinabuhi sa usa ka talagsaon nga F. - "afterword" sa FP. sonata b-moll Chopin, trahedya. F. Adagio lamentoso sa ika-6 nga symphony ni Tchaikovsky. Ang mga porma sa maong mga tinagsa-tagsa nga hugpong sa mga pulong, kasagaran, dili tradisyonal kaayo (sa ika-6 nga symphony ni Tchaikovsky, pananglitan, usa ka yano nga tulo-kalihokan nga adunay coda nga nagpaila sa usa ka elemento sa sonata); ang istruktura sa software F. usahay bug-os nga ubos sa lit. plot, nagporma og mga libre nga porma sa dako nga sukod (Manfred ni Tchaikovsky). Paghubad sa F. isip semantiko ug intonasyonal. ang sentro sa siklo, diin ang kinatibuk-ang climax ug ang resolusyon sa mga drama gikuha. panagbangi, kinaiya sa mga symphony ni G. Mahler, gitawag og "symphony of the finals" (P. Becker). Ang gambalay sa Mahler's F., nga nagpakita sa “dakong sukod sa pagkaporma” (sa mga pulong ni Mahler mismo) sa tibuok siklo, gitino sa internally organized nga musikal-intonasyon nga “plot” nga naglangkob sa symphony. konsepto sa Mahler, ug sa kasagaran molambo ngadto sa grandious variant-strophic. mga porma.

Ang kahulogan sa mahinungdanong bahin sa siklo mao ang F. sa op. DD Shostakovich. Lahi kaayo sa sulod (pananglitan, ang pagmatuod sa kabubut-on nga makig-away sa F. 1st symphony, ang funeral march sa F. 4th, ang affirmation sa usa ka malaumon nga panglantaw sa kalibutan sa F. 5th), nga may kalabutan sa nangaging mga bahin (sa pipila ka mga kaso ang F., pagsulod nga walay hunong, sama sa ika-11 nga symphony, daw nagsunod gikan sa tibuok miaging dagan sa mga panghitabo, sa uban kini makita nga hugot nga gilain, sama sa ika-6 nga symphony), nga nagpadayag sa usa ka talagsaon nga gilapdon sa lingin sa gigamit muses. nagpasabot (monothematism - pareho sa Beethoven's (5th symphony) ug Liszt's type (1st symphony), ang pamaagi sa thematic reminiscence - lakip sa iyang "Russian variety", ingon nga kini gigamit sa PI Tchaikovsky, SI Taneyev, AN Scriabin (coda-apotheosis sa nabag-o nga nag-unang tema sa 1st nga kalihukan sa F. 7th symphony), usa ka kinaiya nga intonation sprouting, synthesizing sa mga prinsipyo sa JS Bach ug Mahler, sa mga porma, mga pamaagi sa duha ka klasikal nga komposisyon (F. sa ika-6 nga symphony) ug plano sa programa ( F., pananglitan, sa ika-4 nga symphony, "dili-program"), ang mga katapusan ni Shostakovich usa ka ekspresyon sa mga ideya sa essay sa Ch.

2) Sa musika sa opera, usa ka dako nga entablado sa ensemble nga naglakip sa tibuok opera ug sa tagsa-tagsa nga mga buhat niini. Opera F. isip usa ka paspas nga pagpalambo sa musika. usa ka ensemble nga nagpakita sa tanan nga mga pagbag-o sa mga drama. aksyon, naugmad sa ika-18 nga siglo. sa ital. opera buffa; ang iyang F. gianggaan og "bola", tungod kay gikonsentrar nila ang nag-unang sulod sa komedya nga intriga. Sa maong F., ang tensyon padayon nga misaka tungod sa anam-anam nga pagpakita sa entablado sa walay katapusan nga bag-o nga mga karakter, complicating sa intriga, ug miabut sa bisan sa kinatibuk-unos nga pagsaway ug kasuko (sa F. 1st nga buhat - ang culmination sa tibuok opera, tradisyonal nga two-act), o sa denouement (sa kataposang F.). Subay niini, dram. matag bag-ong hugna sa plano ni F. gisugat sa bag-ong tempo, tonality, ug partily thematic. materyal nga; Lakip sa paagi sa paghiusa sa F. mao ang tonal closure ug ang rondo-like structure. Usa ka sayo nga pananglitan sa dinamikong ensemble F. - sa opera nga "The Governor" ni N. Logroshino (1747); Ang dugang nga pag-uswag sa operatic phrasing mahitabo sa N. Piccinni (The Good Daughter, 1760), Paisiello (The Miller's Woman, 1788), ug D. Cimarosa (The Secret Marriage, 1792). Ang kahingpitan sa Classic F. nakuha sa mga opera ni Mozart, mga muse. pagpalambo sa-rykh, flexible pagsunod sa drama. aksyon, sa samang higayon nagkinahanglan sa porma sa bug-os nga muses tukma. mga istruktura. Ang labing komplikado ug "symphonic" sa ilang kaugalingon nga muse. pag-uswag sa kinatumyan. F. opera ni Mozart – ika-2 d. "Kasal ni Figaro" ug 1st d. "Don Giovanni".

Usa ka bag-ong tipo sa operatic phrasing ang gihimo ni MI Glinka sa epilogue ni Ivan Susanin; kini usa ka talagsaon nga talan-awon sa mga tawo, sa komposisyon diin ang variational nga prinsipyo mao ang nag-una; ang mga pamaagi sa symphonic development gihiusa niini uban sa mga kinaiya nga mga pamaagi sa presentasyon ug intonational nga mga bahin sa Russian nga. nar. mga kanta.

mga pakisayran: Serov AN, Komentaryo sa artikulo nga "Usa ka nota sa usa ka modernong bantog nga tighunahuna (gikan sa dili mga musikero) sa ikasiyam nga symphony ni Beethoven", "Era", 1864, No 7, giimprinta pag-usab. sa apendise sa art. TN Livanova "Beethoven ug Russian nga pagsaway sa musika sa XIX nga siglo", sa libro: Beethoven, Sat. st., isyu. 2, M., 1972; iyang kaugalingon, Beethoven's Ninth Symphony, ang istruktura ug kahulogan niini, “Modern Chronicle”, 1868, Mayo 12, No 16, parehas, sa libro: AN Serov, Selected Articles, vol. 1, M.-L. , 1950; Asafiev BV, Musical nga porma isip proseso, libro. 1, M., 1930, (mga libro 1-2), L., 1971; iyang kaugalingon, Symphony, sa libro: Essays on Soviet musical creativity, vol. 1, M.-L., 1947; Livanova T., Kasaysayan sa musika sa Kasadpang Uropa hangtod sa 1789, M.-L., 1940; iyang kaugalingon, Kasadpang Uropa nga musika sa XVII-XVIII nga mga siglo sa daghang mga arte, M., 1977; Ang libro sa mga sketch ni Beethoven alang sa 1802-1803, panukiduki ug paghubad ni NL Fishman, M., 1962; Protopopov Vl., Testamento ni Beethoven, “SM”, 1963, No 7; iyang, Kasaysayan sa polyphony sa iyang labing importante nga panghitabo, (isyu 2), M., 1965; iyang kaugalingon, Beethoven's Principles of Musical Form, M., 1970; iyang, Sa sonata-cyclic nga porma sa mga buhat ni Chopin, sa Sat: Mga Pangutana sa musikal nga porma, vol. 2, M., 1972; iyang, Rondo Form sa Mozart's Instrumental Works, M., 1978; iyang, Mga sketch gikan sa kasaysayan sa instrumental nga mga porma sa 1979 - sayo sa 1975 nga mga siglo, M., 130; Barsova I., Symphony of Gustav Mahler, M., 3; Tsakher I., Ang problema sa katapusan sa B-dur quartet op. 1975 Beethoven, sa Sab: Problems of Musical Science, vol. 1976, M., XNUMX; Sabinina M., Shostakovich-symphonist, M., XNUMX.

TN Dubrovskaya