Musika nga porma |

Greek morpn, lat. porma - panagway, larawan, outlines, panagway, katahum; German nga Porma, Pranses nga porma, ital. porma, eng. porma, porma

Content

I. Ang kahulogan sa termino. Etimolohiya II. Porma ug sulod. Kinatibuk-ang mga prinsipyo sa pagporma III. Mga porma sa musika sa wala pa ang 1600 IV. Polyphonic musical forms V. Homophonic musical forms sa modernong panahon VI. Mga porma sa musika sa ika-20 nga siglo VII. Mga pagtulun-an bahin sa mga porma sa musika

I. Ang kahulogan sa termino. Etimolohiya. Ang termino nga F. m.” gigamit sa daghang mga paagi. bili: 1) matang sa komposisyon; def. komposisyonal nga plano (mas tukma, "form-scheme", sumala sa BV Asafiev) muses. mga buhat ("porma sa komposisyon", sumala sa PI Tchaikovsky; pananglitan, rundo, fugue, motet, ballata; sa usa ka bahin nagkaduol sa konsepto sa genre, ie, matang sa musika); 2) musika. ang embodiment of content (usa ka holistic nga organisasyon sa melodic motifs, harmony, meter, polyphonic fabric, timbres, ug uban pang elemento sa musika). Dugang pa niining duha ka nag-unang kahulogan sa termino nga "F. m.” (musika ug aesthetic-pilosopiko) adunay uban; 3) tinagsa nga talagsaon nga tunog nga imahe sa mga muse. usa ka piraso (usa ka piho nga tunog nga katumanan sa katuyoan niini nga kinaiyanhon lamang niini nga buhat; usa ka butang nga nagpalahi, pananglitan, usa ka sonata nga porma gikan sa tanan nga uban pa; sukwahi sa porma-type, kini makab-ot pinaagi sa usa ka tema nga sukaranan nga wala gisubli sa uban pang mga buhat ug ang indibidwal nga pag-uswag niini; gawas sa mga abstraction sa siyensya, sa live music adunay usa lamang ka indibidwal nga F. m.); 4) aesthetic. han-ay sa mga komposisyon sa musika ("harmonya" sa mga bahin ug mga sangkap niini), nga naghatag ug aesthetic. ang dignidad sa musika. mga komposisyon (ang bili nga aspeto sa iyang integral nga istruktura; "forme nagpasabut nga katahum ...", sumala sa MI Glinka); ang positibo nga bili sa kalidad sa konsepto sa F. m. makita sa oposisyon: "porma" - "walay porma" ("deformation" - usa ka pagtuis sa porma; unsa ang walay porma kay aesthetically depekto, mangil-ad); 5) usa sa tulo ka nag-unang. mga seksyon sa gipadapat nga musika-teoretikal. siyensiya (uban sa panag-uyon ug kontrapoint), ang hilisgutan nga mao ang pagtuon sa F. m. Usahay musika. porma gitawag usab: ang gambalay sa muses. prod. (ang istruktura niini), mas gamay sa tanan nga mga produkto, medyo kompleto nga mga tipik sa musika. Ang mga komposisyon maoy mga bahin sa usa ka porma o sangkap sa musika. op., ingon man ang ilang dagway sa kinatibuk-an, istruktura (pananglitan, mga pormasyon sa modal, cadences, mga kalamboan - "porma sa usa ka sentence", usa ka panahon isip "porma"; "random harmonious nga mga porma" - PI Tchaikovsky; "pipila ka usa ka porma, ingnon ta, usa ka matang sa cadence” – GA Laroche; “Sa pila ka porma sa modernong musika” – VV Stasov). Sa etymologically, Latin nga porma - lexical. pagsubay sa papel gikan sa Greek morgn, lakip, gawas sa panguna. nagpasabut nga "panagway", ang ideya sa usa ka "matahum" nga panagway (sa Euripides eris morpas; - usa ka panaglalis tali sa mga diyosa bahin sa usa ka matahum nga panagway). Lat. ang pulong nga porma - panagway, dagway, hulagway, panagway, panagway, katahum (pananglitan, sa Cicero, forma muliebris - babaye nga katahum). May kalabutan nga mga pulong: formose – yagpis, madanihon, matahum; porma - nindot; rum. frumos ug Portuguese. formoso – matahum, matahum (Ang Ovid adunay "formosum anni tempus" - "matahum nga panahon", nga mao, tingpamulak). (Tan-awa ang Stolovich LN, 1966.)

II. Porma ug sulod. Kinatibuk-ang mga prinsipyo sa pagporma. Ang konsepto sa "porma" mahimong usa ka correlate sa decomp. mga parisan: porma ug butang, porma ug materyal (nga may kalabotan sa musika, sa usa ka interpretasyon, ang materyal mao ang pisikal nga bahin niini, ang porma mao ang relasyon tali sa mga elemento sa tunog, ingon man ang tanan nga gitukod gikan kanila; sa lain nga paghubad, ang materyal mao ang mga sangkap sa komposisyon - melodic, harmonic formations, timbre finds, ug uban pa, ug porma - ang harmonious order sa unsay gitukod gikan niini nga materyal), porma ug sulod, porma ug walay porma. Ang panguna nga terminolohiya hinungdanon. usa ka parisan sa porma - sulod (isip usa ka kinatibuk-ang pilosopikal nga kategoriya, ang konsepto sa "kontento" gipaila ni GVF Hegel, kinsa naghubad niini sa konteksto sa interdependence sa butang ug porma, ug ang sulod isip usa ka kategoriya naglakip sa duha, sa usa ka gitangtang nga porma Hegel, 1971, pp. 83-84). Sa Marxist theory of art, ang porma (lakip ang F. m.) gikonsiderar niini nga parisan sa mga kategoriya, diin ang sulod gisabot nga usa ka pagpamalandong sa kamatuoran.

Ang sulod sa musika – ext. ang espirituhanon nga aspeto sa trabaho; unsa ang gipahayag sa musika. Sentro. mga konsepto sa musika. sulod – musika. ideya (sensually embodied musical thought), muz. usa ka hulagway (usa ka kinatibuk-ang gipahayag nga kinaiya nga direkta nga nagbukas sa musikal nga pagbati, sama sa usa ka "larawan", usa ka hulagway, ingon man usa ka musikal nga paghulagway sa mga pagbati ug mental nga mga kahimtang). Ang sulod sa pag-angkon napuno sa usa ka tinguha alang sa halangdon, ang bantugan ("Usa ka tinuod nga artista ... kinahanglan nga maningkamot ug mosunog alang sa labing lapad nga dagkong mga tumong," usa ka sulat gikan ni PI Tchaikovsky ngadto sa AI Alferaki nga pinetsahan og Agosto 1, 8). Ang labing importante nga aspeto sa sulod sa musika - katahum, matahum, aesthetic. sulundon, callistic nga bahin sa musika isip usa ka aesthetic. panghitabo. Sa Marxist aesthetics, ang katahum gihubad gikan sa baroganan sa mga katilingban. praktis sa tawo isip aesthetic. ang sulundon usa ka sensually contemplated nga larawan sa universal nga katumanan sa tawhanong kagawasan (LN Stolovich, 1891; S. Goldentricht, 1956, p. 1967; usab Yu. B. Borev, 362, p. 1975-47). Dugang pa, ang komposisyon sa mga muse. ang sulod mahimong maglakip sa dili musikal nga mga hulagway, ingon man sa pipila ka mga genre sa musika. Ang mga buhat naglakip sa off-music. mga elemento - mga imahe sa teksto sa wok. musika (halos tanang genre, lakip ang opera), entablado. mga aksyon nga gilangkob sa teatro. musika. Alang sa pagkakompleto sa arte. ang pag-uswag sa duha ka kilid gikinahanglan alang sa usa ka trabaho - pareho nga usa ka dato sa ideolohiya nga makapadani, makapahinam nga sulud, ug usa ka maayo nga naugmad nga arte. mga porma. Ang kakulang sa usa o sa lain makadaot sa aesthetic. ang mga merito sa trabaho.

Ang porma sa musika (sa aesthetic ug pilosopikal nga diwa) mao ang tingog nga pagkaamgo sa sulod uban sa tabang sa usa ka sistema sa tingog nga mga elemento, paagi, relasyon, ie, sa unsa nga paagi (ug sa unsa) ang sulod sa musika gipahayag. Sa mas tukma, si F. m. (sa niini nga diwa) mao ang estilo. ug usa ka determinado nga genre nga komplikado sa mga elemento sa musika (pananglitan, alang sa usa ka himno - nga gidisenyo alang sa masa nga pagtan-aw sa mga selebrasyon; ang kayano ug kalapad sa usa ka melody-kanta nga gituyo nga ipasundayag sa usa ka koro nga adunay suporta sa usa ka orkestra), defin. ang ilang kombinasyon ug interaksyon (pinili nga kinaiya sa ritmikong kalihukan, tonal-harmonious nga mga panapton, dynamics sa pagporma, ug uban pa), holistic nga organisasyon, gihubit. teknik sa musika. mga komposisyon (ang labing importante nga katuyoan sa teknolohiya mao ang pagtukod sa "pagkahugpong", kahingpitan, katahum sa musikal nga komposisyon). Ang tanan ipahayag. ang mga paagi sa musika, nga nasakup sa mga konsepto sa kinatibuk-ang "estilo" ug "teknik", giplano sa usa ka holistic nga panghitabo - usa ka piho nga musika. komposisyon, sa F. m.

Ang porma ug sulod anaa sa usa ka dili mabulag nga panaghiusa. Walay bisan gamay nga detalye sa mga muse. sulod, nga dili kinahanglan nga ipahayag sa usa o lain nga kombinasyon sa mga ekspresyon. nagpasabot (pananglitan, ang labing maliputon, dili mapahayag nga mga pulong nagpahayag sa mga landong sa tingog sa usa ka chord, depende sa espesipikong lokasyon sa mga tono niini o sa mga timbre nga gipili alang sa matag usa niini). Ug vice versa, walay ingon, bisan ang labing "abstract" teknikal. pamaagi, nga dili magsilbi nga ekspresyon sa c.-l, gikan sa mga sangkap sa sulud (pananglitan, ang epekto sa sunud-sunod nga pagpalapad sa agwat sa canon sa matag kalainan, dili direkta nga nasabtan sa dalunggan sa matag kalainan, ang numero nga mabahin sa tulo nga walay nahabilin, sa "Goldberg Variations" JS Bach dili lamang nag-organisar sa variational cycle sa kinatibuk-an, apan misulod usab sa ideya sa sulod nga espirituhanong aspeto sa trabaho). Ang pagkadili mabulag sa porma ug sulod sa musika tin-aw nga makita sa dihang itandi ang mga kahikayan sa samang melodiya sa lain-laing mga kompositor (cf., pananglitan, The Persian Choir gikan sa opera nga Ruslan ug Lyudmila ni Glinka ug I. Ang martsa ni Strauss nga gisulat sa samang melodiya- tema) o sa mga variation (pananglitan, I. Brahms's B-dur piano variations, ang tema nga iya sa GF Handel, ug Brahms' music sounds sa unang variation). Sa parehas nga oras, sa panaghiusa sa porma ug sulud, ang sulud mao ang nanguna, dinamikong mobile nga hinungdan; siya adunay usa ka mahukmanon nga papel niini nga panaghiusa. Kung gipatuman ang bag-ong sulud, ang usa ka partial nga kalainan tali sa porma ug sulud mahimong motumaw, kung ang bag-ong sulud dili hingpit nga maugmad sulod sa gambalay sa daan nga porma (ang ingon nga panagsumpaki naporma, pananglitan, sa panahon sa mekanikal nga paggamit sa baroque rhythmic techniques ug polyphonic mga porma aron makahimo og 12-tono nga melodic thematism sa kontemporaryong musika). Ang panagsumpaki masulbad pinaagi sa pagdala sa porma nga nahisubay sa bag-ong sulod, samtang naghubit. ang mga elemento sa daan nga porma mamatay. Ang panaghiusa sa F. m. ug ang sulod nagpaposible sa mutual projection sa usa ngadto sa usa diha sa hunahuna sa usa ka musikero; bisan pa, ang ingon nga kanunay nga nahitabo nga pagbalhin sa mga kabtangan sa sulud aron maporma (o vice versa), nalangkit sa abilidad sa tigpaminaw sa "pagbasa" sa mahulagwayong sulud sa usa ka kombinasyon sa mga elemento sa porma ug hunahunaa kini sa termino sa F. m. , wala magpasabot sa pagkatawo sa porma ug sulod.

Musika kaso, sama sa uban. matang sa art-va, mao ang usa ka pagpamalandong sa kamatuoran sa tanan nga mga structural layer niini, tungod sa ebolusyon. mga yugto sa pag-uswag niini gikan sa elementarya nga ubos nga mga porma ngadto sa mas taas nga mga porma. Tungod kay ang musika usa ka panaghiusa sa sulud ug porma, ang reyalidad gipakita sa sulud ug porma niini. Sa musical-beautiful ingon nga ang "kamatuoran" sa musika, aesthetic-value attributes ug inorganic gihiusa. kalibutan (sukod, proporsyonalidad, proporsyonalidad, simetriya sa mga bahin, sa kinatibuk-an, ang koneksyon ug panag-uyon sa mga relasyon; cosmological. ang konsepto sa pagpamalandong sa realidad pinaagi sa musika mao ang labing karaan, gikan sa Pythagoreans ug Plato pinaagi ni Boethius, J. Carlino, I. Kepler ug M. Mersenne hangtod karon; cm. Kayser H., 1938, 1943, 1950; Losev A. F., 1963-80; Losev, Shestakov V. P., 1965), ug ang kalibutan sa buhi nga mga binuhat ("pagginhawa" ug kainit sa buhi nga tono, ang konsepto sa pagsundog sa siklo sa kinabuhi sa mga muse. kalamboan sa porma sa pagkatawo sa musika. hunahuna, sa iyang pagtubo, pagtaas, pagkab-ot sa ibabaw ug pagkompleto, sa tinagsa. interpretasyon sa panahon sa musika isip panahon sa "siklo sa kinabuhi" sa musika. "organismo"; ang ideya sa sulod isip usa ka hulagway ug porma isip usa ka buhi, integral nga organismo), ug ilabi na sa tawo - sa kasaysayan. ug sosyal - ang espirituhanong kalibutan (implikasyon sa associative-spiritual nga subtext nga nagpalihok sa maayong mga istruktura, orientasyon sa etikal. ug aesthetic ideal, ang embodiment sa espirituhanong kagawasan sa tawo, historikal. ug sosyal nga determinismo sa mahulagwayon ug ideolohikal nga sulod sa musika, ug F. m.; "Ang usa ka musikal nga porma isip usa ka sosyal nga determinado nga panghitabo una sa tanan nailhan nga usa ka porma ... sa sosyal nga pagkadiskobre sa musika sa proseso sa intonation" - Asafiev B. V., 1963, p. 21). Paghiusa ngadto sa usa ka kalidad sa katahum, ang tanan nga mga sapaw sa sulod function, ie o., isip usa ka pagpamalandong sa reyalidad sa porma sa usa ka transmission sa usa ka ikaduha, "humanized" nga kinaiya. Musical Op., Artistiko nga nagpakita sa kasaysayan. ug sosyal nga determinado nga reyalidad pinaagi sa mithi sa katahom isip sukdanan sa katahom niini. ebalwasyon, ug busa nahimo nga paagi nga nahibal-an naton kini - "gipunting" nga katahum, usa ka buhat sa arte. Bisan pa, ang pagpamalandong sa reyalidad sa mga kategorya sa porma ug sulud dili lamang ang pagbalhin sa gihatag nga reyalidad sa musika (ang pagpamalandong sa realidad sa art mahimo ra nga pagdoble sa kung unsa ang naglungtad kung wala kini). Ingon nga ang tawhanong panimuot "dili lamang nagpakita sa tumong nga kalibutan, apan nagmugna usab niini" (Lenin V. I., PSS, 5 ed., t. 29, p. 194), ingon man usab sa arte, ang musika usa ka pagbag-o, mamugnaon nga lugar. kalihokan sa tawo, ang lugar sa paghimo og bag-ong mga kamatuoran (espirituhanon, aesthetic, artistic. values) nga wala sa gipakita nga butang niini nga panglantaw. Busa ang kamahinungdanon alang sa arte (ingon usa ka porma sa pagpamalandong sa kamatuoran) sa mga konsepto sama sa henyo, talento, pagkamamugnaon, ingon man ang pakigbisog batok sa karaan, atrasado nga mga porma, alang sa pagmugna sa mga bag-o, nga gipakita sa sulud sa musika ug sa F. m Busa si F. m lagi nga ideological e. nagdala og selyo. panglantaw sa kalibutan), bisan pa b. h kini gipahayag nga walay direkta nga verbal politiko-ideolohiya. mga pormulasyon, ug sa dili programa nga instr. musika - kasagaran walay k.-l. lohikal-konsepto nga mga porma. Pagpamalandong sa musika socio-historical. praktis nalangkit sa usa ka radikal nga pagproseso sa gipakita nga materyal. Ang pagbag-o mahimong hinungdanon kaayo nga bisan ang sulud sa musikal-mahulagwayon o F. m mahimong dili susama sa gipakita nga mga kamatuoran. Usa ka komon nga opinyon mao nga sa buhat sa Stravinsky, usa sa labing inila nga exponents sa modernong. reyalidad sa mga kontradiksyon niini, nga giingong wala makadawat og igo nga tin-aw nga pagpamalandong sa reyalidad sa ika-20 nga siglo, gibase sa naturalistic, mekanikal. pagsabot sa kategoriya sa "pamalandong", sa dili pagsinabtanay sa papel sa mga arte. nga nagpakita sa conversion factor. Pag-analisar sa pagbag-o sa gipakita nga butang sa proseso sa paghimo sa art. mga buhat nga gihatag ni V.

Ang labing kinatibuk-ang mga prinsipyo sa pagtukod sa porma, nga may kalabotan sa bisan unsang istilo (ug dili usa ka piho nga istilo sa klasiko, pananglitan, ang mga klasiko sa Viennese sa panahon sa Baroque), nagpaila sa F. m. sama sa bisan unsa nga porma ug, natural, busa hilabihan ka kasagaran. Ang ingon nga labing kasagaran nga mga prinsipyo sa bisan unsang F. m. naghulagway sa lawom nga diwa sa musika isip usa ka matang sa panghunahuna (sa sound images). Busa ang halayo nga mga analohiya sa ubang mga matang sa panghunahuna (una sa tanan, lohikal nga konsepto, nga ingon og hingpit nga langyaw sa relasyon sa arte, musika). Ang pagpresentar sa pangutana niining pinakakinatibuk-ang mga prinsipyo sa F. m. Ang kultura sa musika sa Europa sa ika-20 nga siglo (Ang ingon nga posisyon dili mahimo sa Karaang Kalibutan, kung ang musika - "melos" - gipanamkon sa panaghiusa sa bersikulo ug sayaw, o sa musika sa Kasadpang Uropa hangtod sa 1600, ie hangtod nahimo ang musika sa instr. usa ka independente nga kategorya nga musikal nga panghunahuna, ug alang lamang sa panghunahuna sa ika-20 nga siglo nahimo nga imposible nga ibutang ang atong kaugalingon sa pagpangutana sa pangutana sa pagporma sa usa ka panahon lamang).

Ang kinatibuk-ang mga prinsipyo sa bisan unsang F. m. isugyot sa matag kultura ang kondisyon sa usa o lain nga klase sa sulud pinaagi sa kinaiya sa mga muse. kiha sa kinatibuk-an, ang iyang istorrich. determinismo nga may kalabotan sa usa ka piho nga sosyal nga papel, tradisyon, rasa ug nasyonal. pagka-orihinal. Bisan unsang F. m. maoy usa ka ekspresyon sa muses. mga hunahuna; busa ang sukaranan nga koneksyon tali sa F. m. ug ang mga kategorya sa musika. retorika (tan-awa ang dugang sa seksyon V; tan-awa usab ang Melody). Ang panghunahuna mahimo nga autonomous-musical (ilabi na sa daghang mga ulo nga musika sa Europe sa modernong mga panahon), o konektado sa teksto, sayaw. (o pagmartsa) nga kalihukan. Bisan unsang musika. ang ideya gipahayag sulod sa gambalay sa kahulugan. pagtukod sa intonation, music-express. sound material (ritmiko, pitch, timbre, ug uban pa). Aron mahimong usa ka paagi sa pagpahayag sa musika. mga hunahuna, intonasyon Ang materyal sa FM giorganisar sa panguna pinasukad sa usa ka elementarya nga kalainan: pagbalik-balik batok sa dili pagbalik-balik (sa niini nga diwa, ang FM ingon usa ka determinant nga kahikayan sa tunog nga mga elemento sa temporal nga pagpadayag sa panghunahuna usa ka duol nga ritmo); lahi nga F. m. sa niini nga bahin - lain-laing mga matang sa pagbalik-balik. Sa kataposan, si F. m. (bisan pa sa usa ka dili patas nga ang-ang) mao ang paghashas, ​​ang kahingpitan sa ekspresyon sa muses. mga hunahuna (aesthetic nga aspeto sa F. m.).

III. Mga porma sa musika sa wala pa ang 1600. Ang problema sa pagtuon sa unang kasaysayan sa musikal nga musika komplikado sa ebolusyon sa esensya sa panghitabo nga gipasabot sa konsepto sa musika. Ang musika sa diwa sa arte ni L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin, uban sa iyang kinaiyanhong F. m., wala gayud maglungtad sa Karaang kalibutan; sa 4th c. sa sinulat ni Augustine nga “De musica libri sex” bh katin-awan sa musika, gihubit nga scientia bene modulandi – lit. Ang "siyensiya sa maayo nga modulasyon" o "kahibalo sa hustong pagkaporma" naglangkob sa pagpatin-aw sa doktrina sa metro, ritmo, bersikulo, paghunong ug mga numero (F. m. sa modernong diwa wala gayod hisgoti dinhi).

Inisyal Ang tinubdan sa F. m. nag-una sa ritmo ("Sa sinugdanan adunay ritmo" - X. Bülow), nga dayag nga mitungha base sa usa ka regular nga metro, direkta nga gibalhin sa musika gikan sa lainlaing mga panghitabo sa kinabuhi - pulso, pagginhawa, lakang, ritmo sa mga prosesyon , mga proseso sa pagtrabaho, mga dula, ug uban pa (tan-awa ang Ivanov-Boretsky MV, 1925; Kharlap MG, 1972), ug sa aestheticization sa "natural" nga mga ritmo. Gikan sa orihinal ang koneksyon tali sa pagsulti ug pag-awit ("Speaking and singing was at first one thing" - Lvov HA, 1955, p. 38) ang labing sukaranan nga F. m. (“F. m. number one”) nahitabo – usa ka kanta, usa ka kanta nga porma nga gihiusa usab sa usa ka lunsay balaknon, bersikulo nga porma. Ang nag-unang bahin sa porma sa kanta: usa ka klaro (o nahabilin) ​​nga koneksyon sa bersikulo, stanza, parehas nga ritmo. (gikan sa mga tiil) ang basehan sa linya, ang kombinasyon sa mga linya ngadto sa mga estansa, ang sistema sa rhyme-cadences, ang kalagmitan sa pagkaparehas sa dagkong mga konstruksyon (ilabi na - ngadto sa squareness sa 4 + 4 type); Dugang pa, kasagaran (sa mas naugmad nga kanta fm) ang presensya sa fm sa duha ka yugto - paglatid ug pagpalambo-pagtapos. Mga museyo. usa ka pananglitan sa usa sa labing karaan nga mga pananglitan sa musika sa kanta mao ang Table Seikila (1st century AD (?)), tan-awa ang Art. Karaang Gregong mga paagi, kolum 306; tan-awa usab ang balyena. melody (1st milenyo BC (?)):

Sa walay duhaduha, ang gigikanan ug gigikanan. ang pag-uswag sa porma sa kanta sa folklore sa tanang katawhan. Ang kalainan tali sa P. m. Ang mga kanta gikan sa lain-laing mga kondisyon sa paglungtad sa genre (sa tagsa-tagsa, usa o lain nga direkta nga katuyoan sa kinabuhi sa kanta) ug usa ka lainlaing metric., Rhythmic. ug structural features sa balak, rhythmic. mga pormula sa mga genre sa sayaw (sa ulahi, 120 ka ritmikong pormula sa ika-13 nga siglo nga Indian theorist nga si Sharngadeva). Nalambigit niini mao ang kinatibuk-ang kahulogan sa "ritmo sa genre" isip nag-unang hinungdan sa pagporma—kinaiya. gihubit nga timaan. genre (ilabi na ang sayaw, martsa), gibalikbalik nga ritmo. mga pormula isip quasi-thematic. (motibo) hinungdan F. m.

Wed-siglo. European F. m. gibahin ngadto sa duha ka dagkong grupo nga magkalahi kaayo sa daghang bahin – monodic fm ug polyphonic (kasagaran polyphonic; tan-awa ang seksyon IV).

F. m. Ang mga monodyo girepresentahan sa panguna sa Gregorian nga awit (tan-awa ang Gregorian nga awit). Ang mga bahin sa genre niini gilangkit sa usa ka kulto, nga adunay gipasabut nga kahulugan sa teksto ug usa ka piho nga katuyoan. Liturhikanhon nga musika. Ang matag adlaw nga kinabuhi lahi sa musika sa ulahi nga Europa. kahulugan nga gigamit ("functional") nga kinaiya. Mga museyo. ang materyal adunay usa ka impersonal, dili-indibidwal nga kinaiya (melodic turns mahimong ibalhin gikan sa usa ka melody ngadto sa lain; ang kakulang sa authorship sa melodies mao ang timailhan). Subay sa ideolohikal nga mga instalasyon sa simbahan para sa monodich. F. m. tipikal sa pagdominar sa mga pulong sa musika. Kini nagtino sa kagawasan sa metro ug ritmo, nga nagdepende sa express. paglitok sa teksto, ug ang kinaiya nga "kahumok" sa mga contours sa FM, ingon nga wala’y sentro sa grabidad, ang pagpasakop niini sa istruktura sa verbal nga teksto, nga adunay kalabotan kung diin ang mga konsepto sa FM ug genre nga may kalabotan sa monodic. . ang musika duol kaayo sa kahulogan. Ang labing karaan nga monodic. F. m. iya sa sinugdanan. 1st milenyo. Taliwala sa mga instrumento sa musika sa Byzantine (mga genre), ang labing importante mao ang oda (awit), salmo, troparion, himno, kontakion, ug kanon (tan-awa ang Byzantine nga musika). Sila gihulagway pinaagi sa elaborasyon (nga, sama sa uban nga susama nga mga kaso, nagpakita sa usa ka naugmad propesyonal nga kompositor kultura). Sampol sa Byzantine F. m.:

Anonymous. Canon 19, Ode 9 (III plagal mode).

Sa ulahi, kining Byzantine F. m. nakadawat sa ngalan. "bar".

Ang kinauyokan sa Western European monodic phrasing mao ang psalmodia, usa ka recitative performance sa mga salmo base sa mga tono sa salmo. Isip bahin sa salmo sa palibot sa ika-4 nga siglo. tulo ka pangunang salmo ang natala. F. m. – Responsoryo (mas maayo human sa pagbasa), antiphon ug ang salmo mismo (psalmus in directum; walay apil ang responsor ug antiphonal nga mga porma). Alang sa pananglitan sa Salmo F. ​​m., tan-awa ang Art. Mga kasamok sa Edad Medya. Psalmodic. F. m. nagpadayag sa usa ka tin-aw, bisan pa sa layo, pagkaparehas sa usa ka yugto sa duha ka mga tudling-pulong (tan-awa ang Full cadence). Ang ingon nga monodic. Ang F. m., sama sa usa ka litaniya, usa ka himno, usa ka bersyon, usa ka magnificat, ingon man usa ka han-ay, prosa, ug mga trope, mitungha sa ulahi. Pipila ka F. m. mga bahin sa officium (simbahan. mga serbisyo sa adlaw, gawas sa misa) - usa ka himno, usa ka salmo nga adunay usa ka antifon, usa ka responsor, usa ka magnificat (gawas kanila, ang mga vesper, invitatorium, nocturne, kanta nga adunay usa ka antifon) gilakip sa opisyal. Tan-awa sa Gagnepain B., 1968, 10; tan-awa usab ang art. musika sa simbahan.

Mas taas, monumental nga monodich. F. m. – masa (masa). Ang kasamtangang naugmad nga FM sa Misa nagporma og usa ka grandious cycle, nga gibase sa sunodsunod nga mga bahin sa ordinaryo (ordinarium missae – usa ka grupo sa kanunay nga pag-awit sa Misa, independente sa adlaw sa tuig sa simbahan) ug propria (proprium missae – mga baryable) hugot nga gi-regulate sa kulto-adlaw-adlaw nga katuyoan sa genre. mga himno nga gipahinungod karong adlawa sa tuig).

Ang kinatibuk-ang laraw sa porma sa Misa sa Roma (Ang mga numero sa Romano nagpakita sa tradisyonal nga pagbahin sa porma sa Misa ngadto sa 4 ka dagkong mga seksyon)

Ang mga pilosopiya nga naugmad sa karaang Gregorian nga Misa nagpabilin sa ilang kahulogan sa usa ka porma o lain alang sa misunod nga mga panahon, hangtod sa ika-20 nga siglo. Mga porma sa mga bahin sa ordinaryo: Ang Kyrie eleison tulo ka bahin (nga adunay simbolikong kahulogan), ug ang matag pagtuaw gihimo usab sa tulo ka beses (mga kapilian sa istruktura mao ang aaabbbece o aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . Gamay nga P. m. Kanunay nga gigamit ni Gloria ang usa sa labing hinungdanon nga mga prinsipyo sa tema nga motibo. istruktura: pagbalik-balik sa mga pulong – pagsubli sa musika (sa 18 ka bahin sa Gloria pagsubli sa mga pulong Domine, Qui tollis, tu solus). P.m. Gloria (sa usa sa mga opsyon):

Sa ulahi (sa 1014), ang Credo, nga nahimong bahin sa Misa sa Roma, gitukod ingong gamay nga F. m., susama kang Gloria. P.m. Ang Sanestus gitukod usab sumala sa teksto - kini adunay 2 ka bahin, ang ikaduha niini kasagaran - ut supra (= da capo), sumala sa pagbalik-balik sa mga pulong nga Hosanna m excelsis. Ang Agnus Dei, tungod sa istruktura sa teksto, tripartite: aab, abc o aaa. Usa ka pananglitan sa F. m. monodich. para sa Gregorian Mass, tan-awa ang column 883.

F. m. Gregorian melodies – dili abstract, bulag gikan sa genre sa purong musika. pagtukod, apan ang istruktura gitino sa teksto ug genre (text-musical nga porma).

Typological parallel sa F. m. Kasadpang-Europa. monodic sa simbahan. musika - uban pang Russian. F. m. Ang analohiya tali kanila may kalabotan sa aesthetic. gikinahanglan alang sa F. m., pagkaparehas sa genre ug sulod, ingon man sa musika. mga elemento (ritmo, melodic nga linya, correlation tali sa teksto ug musika). Ang mga decipherable nga mga sampol nga mianhi kanamo gikan sa ubang Ruso. ang musika anaa sa mga manuskrito sa ika-17 ug ika-18 nga siglo, apan ang mga instrumento sa musika niini sa walay duhaduha maoy labing karaan nga gigikanan. Ang genre nga bahin niini nga mga F. m. gitino sa katuyoan sa kulto sa Op. ug text. Ang pinakadako nga pagbahinbahin sa mga genre ug F. m. sumala sa mga matang sa serbisyo: Misa, Matins, Vespers; Compline, Midnight Office, Oras; ang All-Night Vigil mao ang panaghiusa sa Great Vespers uban sa Matins (bisan pa, ang non-musical nga sinugdanan mao ang bonding factor sa F. m. dinhi). Kinatibuk-ang mga genre sa teksto ug mga pilosopiya—stichera, troparion, kontakion, antifon, theotokion (dogmatist), litanies—nagpakita og mga tipolohikal nga pagkaparehas sa susamang Byzantine nga mga pilosopiya; ang composite F. m. usa usab ka kanon (tan-awa ang Canon (2)). Dugang pa kanila, usa ka espesyal nga grupo ang gilangkoban sa konkreto-tekstuwal nga mga genre (ug, katugbang, fm): bulahan, "Ang matag gininhawa", "Kini takus sa pagkaon", "Hilum nga kahayag", sedate, Cherubic. Sila orihinal nga mga genre ug F. m., sama sa mga text-genre-forms sa Western Europe. musika – Kyrie, Gloria, Te Deum, Magnificat. Ang pagsagol sa konsepto sa P. m. uban sa teksto (ug uban sa genre) mao ang usa sa mga kinaiya. mga prinsipyo sa karaang F. m.; ang teksto, ilabina ang estraktura niini, gilakip sa konsepto sa FM (Gisunod sa FM ang pagbahin sa teksto ngadto sa mga linya).

Gregorian Mass din Feriis kada tuig” (ang mga frets gipakita sa Romanong numero).

Sa daghang mga kaso, ang basehan (materyal) F. m. mga kanta (tan-awa ang Metallov V., 1899, pp. 50-92), ug ang paagi sa paggamit niini mao ang pagkalainlain (sa libre nga kalainan sa istruktura sa mga kanta sa ubang mga melodiya sa Russia, usa sa mga kalainan tali sa ilang F. m. European chorale. , diin ang usa ka kalagmitan ngadto sa makatarunganon nga pag-align sa istruktura mao ang kinaiya). Ang komplikado sa mga tono kay tema. ang basehan sa kinatibuk-ang komposisyon sa F. m. Sa dagkong mga komposisyon, ang kinatibuk-ang mga contours sa F. m. komposisyon (dili musikal) nga mga gimbuhaton: sinugdanan - tunga-tunga - katapusan. Ang nagkalainlaing matang sa F. m. gigrupo sa palibot sa panguna. nagkalahi nga mga matang sa F. m. - chorus ug pinaagi sa. Koro F. m. gibase sa lain-laing paggamit sa pares: bersikulo - pagpugong (refrains mahimong updated). Usa ka pananglitan sa usa ka refrain nga porma (triple, nga mao, uban sa tulo ka lain-laing mga refrains) mao ang melodiya sa usa ka dako nga znamenny chant "Panalangini, akong kalag, ang Ginoo" (Obikhod, bahin 1, Vespers). F. m. naglangkob sa han-ay nga "linya - chorus" (SP, SP, SP, ug uban pa) uban sa interaksyon sa mga pagbalik-balik ug dili pagbalik-balik sa teksto, pagbalik-balik ug dili pagbalik-balik sa melodiya. Cross-cutting F. m. usahay gihulagway sa usa ka tin-aw nga tinguha sa paglikay sa tipikal nga Western European. musika sa makataronganon nga makaayo nga mga pamaagi sa paghimo og mga instrumento sa musika, tukma nga mga pagbalik-balik, ug mga reprises; sa labing naugmad nga F, m. Niini nga matang, ang istruktura kay asymmetric (base sa radical non-squareness), ang infinity of soaring mopatigbabaw; ang prinsipyo sa F. m. walay kinutuban. linearity. Ang makaayo nga basehan sa F. m. sa pinaagi sa mga porma mao ang pagbahin ngadto sa usa ka gidaghanon sa mga bahin-linya nga may kalabutan sa teksto. Ang mga sampol sa dagkong cross-cutting nga mga porma mao ang 11 ka gospel sticheras ni Fyodor Krestyanin (ika-16 nga siglo). Para sa pagtuki sa ilang F. m., nga gihimo ni MV Brazhnikov, tan-awa ang iyang libro: “Fyodor Krestyanin”, 1974, p. 156-221. Tan-awa usab ang “Analysis of Musical Works”, 1977, p. 84-94.

Ang sekular nga musika sa Edad Medya ug ang Renaissance nakaugmad ug daghang mga genre ug mga instrumento sa musika, base usab sa interaksyon sa pulong ug melody. Lainlaing klase kini sa mga kanta ug sayaw. F. m .: ballad, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, ug uban pa (tan-awa sa Davison A., Apel W., 1974, NoNo 18-24). Ang uban kanila hingpit nga balaknon. porma, nga mao ang usa ka importante nga elemento sa F. m., nga sa gawas sa balak. teksto, nawala ang istruktura niini. Ang diwa sa maong F. m. anaa sa interaksyon sa textual ug musical repetition. Pananglitan, ang rondo nga porma (dinhi 8 linya):

Diagram sa usa ka 8-linya nga rondo: Mga numero sa linya: 1 2 3 4 5 6 7 8 Mga Balak (rondo): AB c A de AB (A, B mga refrain) Musika (ug rhymes): abaaabab

G. de Macho. 1st rondo nga “Doulz viaire”.

Ang pagsalig sa inisyal nga P. m. sa pulong ug paglihok nagpadayon hangtod sa ika-16 ug ika-17 nga siglo, apan ang proseso sa ilang anam-anam nga pagpagawas, ang crystallization sa istruktura nga gihubit nga mga tipo sa komposisyon, naobserbahan sukad sa ulahing bahin sa Middle Ages, una sa sekular nga mga genre. , unya sa mga genre sa simbahan (pananglitan, imitasyon ug kanonikal nga F. m. sa mga misa, mga motet sa ika-15-16 nga siglo).

Usa ka bag-ong gamhanang tinubdan sa paghulma mao ang pagtungha ug pagsaka sa polyphony isip bug-os nga matang sa muses. presentasyon (tan-awa ang Organum). Sa pagkatukod sa polyphony sa Fm, usa ka bag-ong dimensyon sa musika ang natawo—ang wala pa madungog nga "vertical" nga aspeto sa Fm.

Ang pag-establisar sa kaugalingon sa musika sa Europe sa ika-9 nga siglo, ang polyphony hinayhinay nga nahimo nga panguna. matang sa musika panapton, nagtimaan sa transisyon sa muses. paghunahuna sa usa ka bag-ong lebel. Sulod sa gambalay sa polyphony, usa ka bag-o, polyphonic, nagpakita. ang sulat, ubos sa timaan diin ang kadaghanan sa Renaissance fm naporma (tan-awa ang seksyon IV). polyphony ug polyphony. Ang pagsulat nakamugna og daghang mga porma sa musika (ug mga genre) sa ulahing bahin sa Middle Ages ug sa Renaissance, ilabina ang masa, motet, ug madrigal, ingon man ang mga porma sa musika sama sa kompanya, clause, conduct, goket, lain-laing matang sa sekular nga kanta. ug mga porma sa sayaw, diferencias (ug uban pang variational fm), quadlibet (ug susamang genres-forms), instrumental canzona, ricercar, fantasy, capriccio, tiento, instrumental prelude fm – preamble, intonation (VI), toccata (pl. from named F m., tan-awa sa Davison A., Apel W., 1974). Sa hinay-hinay, apan padayon nga pagpalambo sa art F. m. – G. Dufay, Josquin Despres, A. Willart, O. Lasso, Palestrina. Ang uban kanila (pananglitan, Palestrina) nagpadapat sa prinsipyo sa structural development sa pagtukod sa F. m., nga gipahayag sa pagtubo sa structural complexity sa katapusan sa produksyon. (apan walay dinamikong epekto). Pananglitan, ang madrigal sa Palestrina "Amor" (sa koleksiyon nga "Palestrina. Choral Music", L., 15) gitukod sa paagi nga ang ika-16 nga linya gihimo isip usa ka husto nga fugato, sa sunod nga lima ka imitasyon nahimong labi ug labi nga libre, ang 1973th gipadayon sa usa ka chordal bodega, ug sa kanonikal nga pagsugod sa katapusan nga adunay pagsundog niini nahisama sa usa ka istruktura nga pag-usab. Susama nga mga ideya sa F. m. makanunayon nga gihimo sa mga motet sa Palestrina (sa multi-choir F. m., ang ritmo sa mga pagpaila sa antiphonal nagsunod usab sa prinsipyo sa pag-uswag sa istruktura).

IV. polyphonic nga mga porma sa musika. Polyphonic F. m. gipalahi pinaagi sa pagdugang sa tulo ka panguna. mga aspeto sa F. m. (genre, text – sa wok. musika ug pinahigda) usa pa – bertikal (interaksyon ug sistema sa pagbalik-balik tali sa lain-laing, dungan nga tingog). Dayag, ang polyphony naglungtad sa tanang panahon (“... sa dihang ang mga kuwerdas nagbuga ug usa ka tuno, ug ang magbabalak nagkomposo ug laing melodiya, sa dihang nakab-ot nila ang mga konsonans ug kontra-tingog …” – Plato, “Mga Balaod”, 812d; cf. usab Pseudo-Plutarch, "Sa Musika", 19), apan dili kini hinungdan sa mga muse. panghunahuna ug pagporma. Usa ka partikular nga importante nga papel sa pagpalambo sa F. m. tungod niini iya sa Western European polyphony (gikan sa ika-9 nga siglo), nga naghatag sa bertikal nga aspeto sa bili sa patas nga mga katungod uban sa radical pinahigda (tan-awa ang Polyphony), nga mitultol sa pagporma sa usa ka espesyal nga bag-ong matang sa F. m. - polyphonic. Aesthetically ug psychologically polyphonic. F. m. sa hiniusang tingog sa duha (o daghan) nga sangkap sa musika. mga hunahuna ug nanginahanglan mga sulat. panglantaw. Busa, ang panghitabo sa polyphonic. F. m. nagpakita sa kalamboan sa usa ka bag-ong aspeto sa musika. Salamat niini nga musika. kiha nakuha bag-ong aesthetics. mga mithi, kung wala ang iyang dagkong mga nahimo dili mahimo, lakip sa Op. homoph. bodega (sa musika sa Palestrina, JS Bach, BA Mozart, L. Beethoven, PI Tchaikovsky, SS Prokofiev). Tan-awa ang homophony.

Ang nag-unang mga kanal sa pagporma ug pag-uswag sa polyphonic. F. m. gibutang pinaagi sa pagpalambo sa piho nga polyphonic. mga teknik sa pagsulat ug moadto sa direksyon sa pagtungha ug pagpalig-on sa kagawasan ug kalainan sa mga tingog, ang ilang tema. elaborasyon (thematic differentiation, thematic development dili lang horizontally, but also vertically, tendency to through thematization), ang pagdugang sa specific polyphonic. F. m. (dili mapakunhod sa matang sa polyphonically expounded general F. m. – kanta, sayaw, ug uban pa). Gikan sa lainlaing mga sinugdanan sa polyphonic. F. m. ug polygonal. mga letra (bourdon, lain-laing matang sa heterophony, duplication-segundos, ostinato, imitasyon ug kanonikal, responsorial ug antiphonal nga mga istruktura) sa kasaysayan, ang punto sa pagsugod sa ilang komposisyon mao ang paraphony, ang parallel nga paggawi sa usa ka counterpunctuated nga tingog, eksakto nga nagdoble sa gihatag nga panguna - vox (cantus) principalis (tan-awa ang . Organum), cantus firmus (“statutory melody”). Una sa tanan, kini ang pinakauna sa mga matang sa organum - ang gitawag. parallel (ika-9-10 nga siglo), ingon man sa ulahi gimel, foburdon. Aspect polyphonic. F. m. ania ang usa ka functional division sa Ch. tingog (sa ulahi nga mga termino soggetto, "Subjectum oder Thema" - Walther JG, 1955, S. 183, "tema") ug ang pagsupak nga supak niini, ug ang pagbati sa interaksyon tali kanila sa samang higayon nagpaabut sa bertikal nga aspeto sa polyphonic . F. m. (kini labi nga mamatikdan sa bourdon ug dili direkta, dayon sa "libre" nga organum, sa "note batok sa nota" nga teknik, sa ulahi gitawag nga contrapunctus simplex o aequalis), pananglitan, sa mga sinulat sa ika-9 nga siglo. "Musica enchiriadis", "Scholia enchiriadis". Sa lohikal nga paagi, ang sunod nga yugto sa pag-uswag nalangkit sa pagtukod sa aktuwal nga polyphonic. mga istruktura sa porma sa usa ka magkalahi nga oposisyon sa dungan nga duha o labaw pa. mga tingog (sa usa ka melismatic organum), sa usa ka bahin naggamit sa prinsipyo sa bourdon, sa pipila ka mga matang sa polyphonic. mga kahikayan ug mga kalainan sa cantus firmus, sa yano nga counterpoint sa mga clause ug unang mga motet sa Paris School, sa polyphonic nga mga kanta sa simbahan. ug sekular nga mga genre, ug uban pa.

Ang metrization sa polyphony nagbukas sa bag-ong mga posibilidad alang sa ritmo. mga kalainan sa mga tingog ug, sumala niana, naghatag ug bag-ong hitsura sa polyphonic. F. m Sugod sa rationalist nga organisasyon sa metrorhythm (modal ritmo, mensural ritmo; tan-awa. Modus, Mensural notation) F. m anam-anam nga nakakuha sa pagkatitiyak. kay ang musika sa Europe usa ka kombinasyon sa perpekto (dugang pa gani sopistikado) rationalistic. constructiveness uban sa halangdon nga espiritwalidad ug lawom nga emosyonalidad. Usa ka dakong papel sa pagpalambo sa bag-ong F. m sakop sa Paris School, unya ang uban. Komyun sa Pransiya. mga kompositor sa ika-12-14 nga siglo. Hapit. 1200, sa mga clause sa Paris School, ang prinsipyo sa rhythmically ostinato nga pagproseso sa choral melody, nga mao ang basehan sa F. m (sa tabang sa mubo nga ritmo nga mga pormula, nagpaabut sa isorhythmic. talea, tan-awa ang Motet; pananglitan: mga clause (Benedicamusl Domino, cf. Davison A., Apel W., v. 1, p. 24-25). Ang samang teknik nahimong basehanan sa duha ug tulo ka bahin nga mga mote sa ika-13 nga siglo. (pananglitan: mga motet sa eskwelahan sa Paris nga Domino fidelium – Domino ug Dominator – Esce – Domino, ca. 1225, ibid., p. 25-26). Sa mga motet sa ika-13 nga siglo. gibuksan ang proseso sa thematization sa mga oposisyon hangtod sa dec. matang sa mga pagbalik-balik sa mga linya, pitches, ritmiko. mga numero, bisan ang mga pagsulay sa parehas nga oras. magkalainlain ang mga koneksyon. melodiya (cf. мотет «En non Diu! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “sa Paris School; Parrish K., Ole J., 1975, p. 25-26). Pagkahuman, ang kusog nga mga kalainan sa ritmo mahimong mosangpot sa mahait nga polymetry (Rondo B. Cordier "Amans ames", ca. 1400, tan-awa sa Davison A., Apel W., v. 1, p. 51). Pagsunod sa ritmikong mga kalainan, adunay kalainan sa gitas-on sa mga hugpong sa mga pulong nga decomp. mga tingog (pagsugod sa mga istruktura sa kontrapoint); ang kagawasan sa mga tingog gipasiugda pinaagi sa ilang pagkadaiya sa mga teksto (dugang pa, ang mga teksto mahimo pa gani sa lain-laing mga pinulongan, pananglitan. Latin sa tenor ug motetus, French sa triplum, tan-awa ang Polyphony, timan-i ang pananglitan sa column 351). Labaw pa sa usa ka pagsubli sa usa ka tenor melody isip usa ka ostinato nga tema sa counterpoint nga adunay usa ka pagbag-o nga counterposition naghatag sa usa sa labing importante nga polyphonic. F. m – mga kalainan sa basso ostinato (pananglitan, sa French. gamay nga 13 c. "Maghimaya ka, halangdon nga birhen - ang Pulong sa Dios - ang Kamatuoran", cm. Wolf J., 1926, S. 6-8). Ang paggamit sa mga pormula sa rhythmostinatal misangpot sa ideya sa pagbulag ug kagawasan sa mga parametro sa pitch ug ritmo (sa unang bahin sa gihisgotan nga tenor motet "Ejus in oriente", mga bar 1-1 ug 7-7; sa instrumental tenor motet “In seculum” sa samang relasyon sa retrization sa pitch line sa panahon sa ritmikong ostinato sa pormula sa 13st ordo sa 1nd mode, adunay duha ka bahin sa duha ka bahin nga porma; cm. Davison A., Apel W., v. 1, p. 34-35). Ang kinapungkayan niini nga kalamboan mao ang isorhythmic. F. m Ika-14-15 nga mga siglo (Philippe de Vitry, G. de Macho, Y. Ciconia, G. Dufay ug uban pa). Uban sa pagtaas sa bili sa ritmikong pormula gikan sa usa ka hugpong sa mga pulong ngadto sa usa ka taas nga melodiya, usa ka matang sa ritmikong sumbanan ang mitungha sa tenor. ang tema kay talea. Ang ostinato nga mga pasundayag niini sa tenor naghatag sa F. m isorhythmic. (T. e. isorhythm.) gambalay (isorhythm – pagbalik-balik sa melodic. tingog lamang ang gipakatap nga ritmiko. mga pormula, ang taas nga sulud nga nagbag-o). Sa ostinato nga mga pagbalik-balik mahimong iapil - sa parehas nga tenor - mga pagsubli sa kahitas-an nga dili motakdo kanila - kolor (kolor; bahin sa isorhythmic. F. m tan-awa ang Saponov M. A., 1978, p. 23-35, 42-43). Human sa ika-16 nga siglo (A. Willart) isorhythmic. F. m mawala ug makakita ug bag-ong kinabuhi sa ika-20 nga siglo. sa ritmo-mode nga teknik sa O. Messiaen (proporsyonal nga kanon sa Num. 5 sa “Twenty Views …”, ang sinugdanan niini, tan-awa ang p.

Sa pagpalambo sa bertikal nga aspeto sa polyphonic. F. m. dili iapil. ang pag-uswag sa pagbalik-balik sa porma sa imitasyon nga teknik ug kanon, ingon man ang mobile counterpoint, hinungdanon. Ingon nga pagkahuman usa ka halapad ug lainlain nga departamento sa teknik ug porma sa pagsulat, ang imitasyon (ug kanon) nahimong sukaranan sa labing piho nga polyphonic. F. m. Sa kasaysayan, ang pinakaunang mga imitasyon. kanonikal nga F. m. gilangkit usab sa ostinato – ang paggamit sa gitawag nga. pagbayloay sa mga tingog, nga maoy eksaktong pagsubli sa duha o tulo ka bahin nga konstruksyon, apan ang mga melodiya lamang nga naglangkob niini ang gipasa gikan sa usa ka tingog ngadto sa lain (pananglitan, ang English rondelle “Nunc sancte nobis spiritus”, 2nd half sa ika-12 nga siglo, tan-awa ang “Musik in Geschichte und Gegenwart”, Bd XI, Sp. 885, tan-awa usab ang rondelle “Ave mater domini” gikan sa De speculatione musice ni Odington, mga 1300 o 1320, sa Coussemaker, “Scriptorum… “, t 1, p. 247a). Ang agalon sa Paris school Perotin (nga naggamit usab sa teknik sa pagbayloay sa mga tingog) sa Pasko quadruple Viderunt (c. 1200), dayag nga, sa tinuyo na paggamit sa padayon nga pagsundog – ang canon (usa ka tipik nga nahulog sa pulong “ante” sa tenor). Ang gigikanan niini nga mga matang sa imitasyon. teknolohiya nagtimaan sa usa ka pagbiya gikan sa kagahi sa ostinato F. m. Sa niini nga basehan, pulos kanonikal. mga porma – usa ka kompanya (13-14 nga mga siglo; usa ka kombinasyon sa usa ka canon nga kompanya ug usa ka rondel-pagbaylo sa mga tingog girepresentahan sa bantog nga Ingles nga "Summer Canon", 13 o 14 nga mga siglo), Italyano. kachcha ("pagpangayam", nga adunay usa ka pagpangayam o laraw sa gugma, sa porma - usa ka duha ka tingog nga canon nga adunay cont. 3rd nga tingog) ug Pranses. shas (usab nga "pagpangayam" - usa ka tulo-ka-tingog nga canon nga dungan). Ang porma sa canon makita usab sa ubang mga genre (Machot's 17th ballad, sa porma sa shas; Machaud's 14th rondo "Ma fin est mon commencement", tingali sa kasaysayan mao ang unang pananglitan sa canon canon, dili walay koneksyon sa kahulogan sa ang teksto: "Ang akong katapusan mao ang akong sinugdanan"; Ang ika-1 nga le Machaux usa ka siklo sa 17 ka tulo ka tingog nga canon-shas); busa ang kanon isip usa ka espesyal nga polyphonic. F. m. gibulag sa ubang mga genre ug P. m. Ang gidaghanon sa mga tingog sa F. m. ang mga kaso hilabihan ka dako; Ang Okegem gipasidungog sa 12-voice canon-monster nga "Deo gratias" (diin, bisan pa, ang gidaghanon sa tinuod nga mga tingog dili molapas sa 36); ang pinaka polyphonic canon (nga adunay 18 ka tinuod nga tingog) iya ni Josquin Despres (sa motet nga “Qui habitat in adjutorio”). P.m. sa kanon gibase dili lamang sa yano nga direkta nga pagsundog (sa Dufay nga motet nga "Inclita maris", c. 24-1420, dayag, ang unang proporsyonal nga kanon; sa iyang kanta nga "Bien veignes vous", c. 26- 1420, lagmit ang unang kanon sa pagpadako). OK ra. 26 ka imitasyon F. m. miagi, tingali pinaagi sa kachcha, ngadto sa motet – sa Ciconia, Dufay; dugang usab sa F. m. mga bahin sa masa, sa chanson; ngadto sa 1400nd floor. ika-2 nga c. ang pag-establisar sa prinsipyo sa end-to-end nga imitasyon isip basehan sa F. m.

Ang termino nga “canon” (canon), bisan pa niana, diha sa 15-16 ka siglo. espesyal nga kahulogan. Ang gisulti sa tagsulat (Inscriptio), kasagarang tinuyo nga makalibog, makapalibog, gitawag nga kanon (“usa ka lagda nga nagpadayag sa kabubut-on sa kompositor ubos sa hapin sa pipila ka kangitngit”, J. Tinktoris, “Diffinitorium musicae”; Coussemaker, “Scriptorum …”, t. 4, 179 b ), nga nagpakita kon sa unsang paagi makuha ang duha gikan sa usa ka notated nga tingog (o labaw pa, pananglitan, ang tibuok upat ka tingog nga masa sa P. de la Rue – “Missa o salutaris nostra” – mao ang gikan sa usa ka notated voice); tan-awa ang misteryosong canon. Busa, ang tanan nga mga produkto nga adunay usa ka canon-inskripsiyon mao ang F. m. uban sa deducible nga mga tingog (ang tanan nga uban nga F. m. gitukod sa paagi nga, ingon nga usa ka lagda, wala nila tugoti ang ingon nga pag-encrypt, nga mao, wala sila gibase sa literal nga naobserbahan nga "prinsipyo sa pagkatawo"; ang termino nga BV Asafiev ). Sumala kang L. Feininger, ang mga matang sa Dutch canon mao ang: simple (one-dark) direkta; komplikado, o compound (multi-dark) direkta; proporsyonal (mensural); linear (single-line; Formalkanon); inversion; elision (Reservatkanon). Alang sa dugang bahin niini, tan-awa ang libro: Feininger LK, 1937. Ang susamang “mga inskripsiyon” makita sa ulahi sa S. Scheidt (“Tabulatura nova”, I, 1624), sa JS Bach (“Musikalisches Opfer”, 1747).

Sa buhat sa usa ka gidaghanon sa mga agalon sa ika-15-16 nga siglo. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, ug uban pa) nagpresentar sa lainlaing polyphonic. F. m. (estriktong pagsulat), DOS. sa mga prinsipyo sa pagsundog ug pagkalahi, pag-uswag sa motibo, kagawasan sa mananoy nga mga tingog, kontra nga punto sa mga pulong ug mga linya sa bersikulo, labing maayo nga humok ug talagsaon nga matahum nga panag-uyon (ilabi na sa mga genre sa wok sa masa ug motet).

Ang pagdugang sa Ch. polyphonic nga mga porma - fugues - gimarkahan usab sa usa ka kalainan tali sa kalamboan sa Samui F. m. ug, sa laing bahin, ang konsepto ug termino. Sa termino sa kahulogan, ang pulong nga "fugue" ("pagdagan"; Italian consequenza) nalangkit sa mga pulong nga "pagpangayam", "lumba", ug sa sinugdanan (gikan sa ika-14 nga siglo) ang termino gigamit sa susama nga kahulogan, nga nagpakita sa canon (usab sa inskripsiyon nga mga canon: "fuga in diatessaron" ug uban pa). Gipasabot ni Tinctoris ang fugue isip "identity of voices". Ang paggamit sa terminong “fugue” sa kahulogan sa “canon” nagpadayon hangtod sa ika-17 ug ika-18 nga siglo; usa ka salin niini nga praktis makonsiderar nga termino nga "fuga canonica" - "canonical. fugue". Usa ka pananglitan sa usa ka fugue isip kanon gikan sa daghang mga departamento sa instr. musika – “Fuge” alang sa 4 ka kuwerdas nga mga instrumento (“violin”) gikan sa “Musica Teusch” ni X. Gerle (1532, tan-awa sa Wasielewski WJ v., 1878, Musikbeilage, S. 41-42). Ang tanan nga R. ika-16 nga siglo (Tsarlino, 1558), ang konsepto sa fugue gibahin ngadto sa fuga legate (“coherent fugue”, canon; sa ulahi usab fuga totalis) ug fuga sciolta (“divided fugue”; later fuga partialis; succession of imitation- kanonikal nga mga seksyon, pananglitan, abсd, ug uban pa. P.); ang kataposang P. m. mao ang usa sa mga pre-porma sa fugue - usa ka kadena sa fugato sumala sa matang: abcd; gitawag. porma sa motet, diin ang kalainan sa mga hilisgutan (a, b, c, ug uban pa) tungod sa pagbag-o sa teksto. Ang hinungdanon nga kalainan tali sa ingon nga "gamay nga letra" F. m. ug ang usa ka komplikado nga fugue mao ang pagkawala sa kombinasyon sa mga hilisgutan. Sa ika-17 nga siglo ang fuga sciolta (partialis) miagi sa aktuwal nga fugue (Fuga totalis, usab legata, ang integra nailhan nga canon sa ika-17-18 nga siglo). Usa ka gidaghanon sa ubang mga genre ug F. m. 16 nga siglo. milambo sa direksyon sa mitumaw nga matang sa fugue nga porma - motet (fugue), ricercar (diin ang motet nga prinsipyo sa usa ka gidaghanon sa imitasyon nga mga konstruksyon gibalhin; tingali ang labing duol nga fugue sa F. m.), pantasya, Kinatsila. tiento, imitative-polyphonic canzone. Aron idugang ang fugue sa instr. musika (diin wala'y nauna nga nagdugtong nga hinungdan, nga mao ang panaghiusa sa teksto), ang kalagmitan sa tema hinungdanon. sentralisasyon, ie, ngadto sa supremacy sa usa ka melodic. ang mga tema (sukwahi sa mga vocal. multi-dark) - A. Gabrieli, J. Gabrieli, JP Sweelinck (alang sa mga gisundan sa fugue, tan-awa ang libro: Protopopov VV, 1979, p. 3-64).

Pinaagi sa ika-17 nga siglo nag-umol sa nag-unang may kalabutan sa karon nga polyphonic. F. m. – fugue (sa tanang matang sa istruktura ug tipo), canon, polyphonic variation (sa partikular, variation sa basso ostinato), polyphonic. (sa partikular, chorale) mga kahikayan (pananglitan, sa usa ka gihatag nga cantus firmus), polyphonic. mga siklo, polyphonic preludes, ug uban pa. Usa ka mahinungdanon nga impluwensya sa pagpalambo sa polyphonic F. niining panahona gipatuman sa usa ka bag-o nga mayor-minor nga harmonic system (pag-update sa tema, pag-nominate sa tonal-modulating factor isip nag-unang hinungdan sa FM; ang kalamboan sa homophonic-harmonic nga tipo sa pagsulat ug ang katugbang nga F . m.). Sa partikular, ang fugue (ug susama nga polyphonic fm) milambo gikan sa nag-una nga matang sa modal sa ika-17 nga siglo. (diin ang modulasyon dili pa ang basehan sa polyphonic F. m.; pananglitan, sa Scheidt's Tabulatura nova, II, Fuga contraria a 4 Voc.; I, Fantasia a 4 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici ) sa ang tonal (“Bach”) type nga adunay tonal contrast sa porma sa cf. mga bahin (kasagaran sa parallel mode). Dili iapil. kamahinungdanon sa kasaysayan sa polyphony. F. m. adunay buhat ni JS Bach, kinsa naghatag ug bag-ong kinabuhi ngadto kanila salamat sa pagtukod sa pagka-epektibo sa mga kahinguhaan sa mayor-minor tonal nga sistema alang sa thematism, thematic. kalamboan ug ang proseso sa pagporma. Gihatag ni Bach ang polyphonic F. m. bag-ong classic. panagway, diin, ingon sa nag-unang. type, ang sunod nga polyphony kay consciously o unconsciously oriented (hangtod sa P. Hindemith, DD Shostakovich, RK Shchedrin). Nagpakita sa mga kinatibuk-ang uso sa panahon ug sa bag-ong mga teknik nga nakit-an sa iyang mga gisundan, nalabwan niya ang iyang mga kadungan (lakip ang hayag nga GF Handel) sa sakup, kusog ug pagkamadanihon sa pagpahayag sa bag-ong mga prinsipyo sa polyphonic music. F. m.

Human sa JS Bach, ang dominanteng posisyon giokupar sa homophonic F. m. (tan-awa. Homophony). Sa tinuod polyphonic. F. m. usahay gigamit sa usa ka bag-o, usahay dili kasagaran nga papel (ang fughetta sa mga guwardiya sa choir nga "Sweeter than Honey" gikan sa 1st act sa opera ni Rimsky-Korsakov nga "The Tsar's Bride"), nakuha ang dramaturgical nga mga motibo. kinaiya; Gitawag sila sa mga kompositor nga usa ka espesyal, espesyal nga ekspresyon. nagpasabot. Sa usa ka dako nga gidak-on, kini mao ang kinaiya sa polyphonic. F. m. sa Russian. musika (pananglitan: MI Glinka, "Ruslan ug Lyudmila", canon sa talan-awon sa pagkabuang gikan sa 1st nga buhat; contrasting polyphony sa dula "Sa Central Asia" ni Borodin ug sa dula "Duha ka mga Judio" gikan sa "Mga Hulagway sa usa ka Exhibition "Mussorgsky; ang canon nga "Enemies" gikan sa ika-5 nga eksena sa opera nga "Eugene Onegin" ni Tchaikovsky, ug uban pa).

V. Homophonic nga mga porma sa musika sa modernong panahon. Ang pagsugod sa panahon sa gitawag nga. bag-ong panahon (17-19 ka siglo) nagtimaan sa usa ka mahait nga pagbag-o sa pag-uswag sa muse. panghunahuna ug F. m. (ang pagtumaw sa bag-ong mga genre, ang dominanteng importansya sa sekular nga musika, ang dominasyon sa mayor-minor nga tonal system). Sa ideolohikal ug aesthetic sphere nag-uswag ang bag-ong mga pamaagi sa arte. panghunahuna - usa ka pagdani sa sekular nga musika. sulod, ang pagpahayag sa prinsipyo sa indibidwalismo isip usa ka lider, ang pagbutyag sa internal. ang kalibutan sa usa ka indibidwal ("ang soloista nahimong panguna nga numero", "indibidwalisasyon sa hunahuna ug pagbati sa tawo" - Asafiev BV, 1963, p. 321). Ang pagsaka sa opera ngadto sa kamahinungdanon sa sentral nga musika. genre, ug sa instr. musika - ang pagpahayag sa prinsipyo sa konsyerto (baroque - ang panahon sa "estilo sa konsyerto", sa mga pulong ni J. Gandshin) ang labing direktang nalangkit. ang pagbalhin sa imahe sa usa ka indibidwal nga tawo sa kanila ug nagrepresentar sa pokus sa aesthetic. mga pangandoy sa bag-ong panahon (usa ka aria sa usa ka opera, usa ka solo sa usa ka konsyerto, usa ka melody sa usa ka homophonic nga panapton, usa ka bug-at nga sukod sa usa ka metro, usa ka tonic sa usa ka yawe, usa ka tema sa usa ka komposisyon, ug ang sentralisasyon sa musikal nga musika — multifaceted ug nagtubo nga mga pagpakita sa "pag-inusara", "singularity", ang dominasyon sa usa sa uban sa lain-laing mga layer sa musikal nga panghunahuna). Ang kalagmitan nga nagpakita na sa iyang kaugalingon sa sayo pa (pananglitan, sa iso-rhythmic motet sa ika-14-15 nga siglo) ngadto sa awtonomiya sa lunsay nga musikal nga mga prinsipyo sa pagporma sa 16-17 ka siglo. mitultol sa mga hiyas. ambak – ang ilang kagawasan, labing direkta nga gipadayag sa pagporma sa autonomous instr. musika. Ang mga prinsipyo sa putli nga musika. pagporma, nga nahimong (sa unang higayon sa kasaysayan sa musika sa kalibutan) nga independente sa pulong ug kalihukan, gihimo instr. musika sa una managsama sa mga katungod sa vocal nga musika (naa na sa ika-17 nga siglo - sa instrumental canzones, sonata, concertos), ug unya, dugang pa, ang pagporma gibutang sa wok. mga genre depende sa autonomous nga musika. mga balaod sa F. m. (gikan sa JS Bach, mga klasiko sa Viennese, mga kompositor sa ika-19 nga siglo). Pag-ila sa puro nga musika. ang mga balaod sa F. m. mao ang usa sa kinatas-ang kalampusan sa kalibutan nga musika. mga kultura nga nakadiskubre sa bag-ong aesthetic ug espirituhanon nga mga mithi nga wala pa mailhi kaniadto sa musika.

Mahitungod sa fm Ang panahon sa bag-ong panahon tin-aw nga gibahin sa duha ka mga panahon: 1600-1750 (kondisyon - baroque, ang dominasyon sa bass general) ug 1750-1900 (Viennese classics ug romanticism).

Mga prinsipyo sa pagporma sa F. m. Baroque: tibuok usa ka bahin nga porma b. oras, ang ekspresyon sa usa ka epekto gipreserbar, busa F. m. gihulagway pinaagi sa predominance sa homogenous thematicism ug ang pagkawala sa derivative contrast, ie, ang gigikanan sa laing hilisgutan gikan niini nga usa. Properties sa musika sa Bach ug Handel, kahalangdon nakig-uban sa kalig-on nga gikan dinhi, ang massiveness sa mga bahin sa porma. Gitino usab niini ang "terraced" nga dinamika sa VF m., gamit ang dinamiko. mga kalainan, kakulang sa flexible ug dinamikong crescendo; Ang ideya sa produksiyon dili kaayo nag-uswag sama sa pagbuklad, ingon nga nag-agi sa gitakda nang daan nga mga yugto. Sa pag-atubang sa thematic nga materyal makaapekto sa lig-on nga impluwensya sa polyphonic. mga letra ug polyphonic nga porma. Ang mayor-minor nga sistema sa tonal nagkadaghan nga nagpadayag sa iyang pormatibo nga mga kabtangan (ilabi na sa panahon ni Bach). Ang mga pagbag-o sa chord ug tonal nagsilbi nga bag-ong gahum. paagi sa internal nga kalihukan sa F. m. Ang posibilidad sa pagsubli sa materyal sa ubang mga yawe ug usa ka holistic nga konsepto sa paglihok pinaagi sa kahulugan. ang lingin sa mga tonality nagmugna og bag-ong prinsipyo sa mga porma sa tonal (sa niini nga diwa, ang tonality mao ang basehan sa F. m. sa bag-ong panahon). Diha sa “Guidelines…” ni Arensky (1914, pp. 4 ug 53), ang terminong “homophonic forms” gipulihan ingong usa ka synonym sa terminong “harmonic. mga porma", ug pinaagi sa panag-uyon atong gipasabot ang tonal nga panag-uyon. Ang baroque fm (nga walay derivative figurative ug thematic contrast) naghatag sa pinakasimple nga matang sa pagtukod sa fm busa ang impresyon sa usa ka "lingin"), nga moagi sa mga cadenza sa ubang mga lakang sa tonality, pananglitan:

sa mayor nga: I — V; VI – III – IV – I sa menor de edad: I – V; III - VII - VI - IV - I nga adunay kalagmitan sa dili pagsubli sa mga yawe tali sa tonic sa sinugdanan ug sa katapusan, sumala sa prinsipyo sa T-DS-T.

Pananglitan, sa konsyerto nga porma (nga nagdula sa mga sonata ug baroque nga mga konsyerto, ilabi na sa A. Vivaldi, JS Bach, Handel, usa ka papel nga susama sa papel sa sonata nga porma sa instrumental nga mga siklo sa classical-romantic nga musika):

Topic — And — Topic — And — Topic — And — Topic T — D — S — T (I – interlude, – modulasyon; mga pananglitan – Bach, 1st nga kalihukan sa Brandenburg Concertos).

Ang labing kaylap nga mga instrumento sa musika sa Baroque mao ang homophonic (mas tukma, dili fugued) ug polyphonic (tan-awa ang Seksyon IV). Panguna nga homophonic F. m. baroque:

1) mga porma sa pinaagi sa kalamboan (sa instr. musika, ang nag-unang matang mao ang prelude, sa wok. – recitative); mga sample - J. Frescobaldi, preambles alang sa organ; Handel, clavier suite sa d-moll, prelude; Bach, organ toccata sa d minor, BWV 565, prelude nga kalihukan, sa wala pa fugue;

2) gagmay (yano) nga mga porma – bar (pag-usab ug dili pag-usab; pananglitan, ang kanta ni F. Nicolai nga “Wie schön leuchtet der Morgenstern” (“Unsa ka katingalahan ang bituon sa kabuntagon nga nagsidlak”, ang pagproseso niini ni Bach sa 1st cantata ug sa uban pa. op.)), duha-, tulo- ug daghang-bahin nga mga porma (usa ka pananglitan sa ulahi mao ang Bach, Misa sa h-moll, No14); wok. ang musika kanunay nga nagtagbo sa porma nga da capo;

3) composite (komplikado) nga mga porma (kombinasyon sa gagmay) - komplikado nga duha-, tulo- ug daghan-bahin; contrast-composite (pananglitan, ang unang mga bahin sa orchestral overtures ni JS Bach), ang da capo nga porma ilabinang importante (sa partikular, sa Bach);

4) mga variation ug choral adaptations;

5) rondo (kon itandi sa rondo sa ika-13-15 nga siglo – usa ka bag-ong instrumento sa F. m. ubos sa samang ngalan);

6) daan nga sonata nga porma, usa ka ngitngit ug (sa embryo, paglambo) duha-kangitngit; ang matag usa kanila dili kompleto (duha ka bahin) o kompleto (tulo ka bahin); pananglitan, sa mga sonata ni D. Scarlatti; bug-os nga usa ka ngitngit nga sonata nga porma - Bach, Matthew Passion, No 47;

7) porma sa konsyerto (usa sa mga nag-unang tinubdan sa umaabot nga klasikal nga sonata nga porma);

8) lain-laing mga matang sa woks. ug instr. cyclic nga mga porma (kini usab pipila ka mga musikal nga genre) - Passion, masa (lakip ang organ), oratorio, cantata, concerto, sonata, suite, prelude ug fugue, overture, espesyal nga matang sa mga porma (Bach, "Musical Offering", "The Art sa Fugue"), "siklo sa mga siklo" (Bach, "The Well-Tempered Clavier", French suites);

9) opera. (Tan-awa ang “Analysis of Musical Works”, 1977.)

F. m. klasikal-romantiko. nga panahon, ang konsepto sa to-rykh nagpakita sa inisyal nga yugto sa humanistic. European nga mga ideya. Kalamdagan ug rasyonalismo, ug sa ika-19 nga siglo. individualistic ang mga ideya sa romanticism ("Romanticism mao ang walay lain kondili ang apotheosis sa personalidad" - IS Turgenev), autonomization ug aestheticization sa musika, gihulagway pinaagi sa labing taas nga pagpakita sa autonomous muses. ang mga balaod sa pag-umol, ang pagkalabaw sa mga prinsipyo sa sentralisadong panaghiusa ug dynamism, ang paglimit sa semantiko nga pagkalahi sa F. m., ug ang paghupay sa pag-uswag sa mga bahin niini. Alang sa klasiko nga romantiko Ang konsepto sa F. m. mao usab ang tipikal sa pagpili sa minimum nga gidaghanon sa kamalaumon nga matang sa F. m. (nga adunay grabe nga gipahayag nga mga kalainan tali kanila) nga adunay usa ka talagsaon nga adunahan ug lainlain nga konkreto nga pagpatuman sa parehas nga mga tipo sa istruktura (ang prinsipyo sa pagkalainlain sa panaghiusa), nga parehas sa kamalaumon sa ubang mga parameter F. m. (pananglitan, usa ka estrikto nga pagpili sa mga matang sa harmonic sequence, mga tipo sa tonal nga plano, mga kinaiya nga textured figures, kamalaumon nga mga komposisyon sa orkestra, metric nga mga istruktura nga nag-gravitating padulong sa squareness, mga pamaagi sa pag-uswag sa pagdasig), usa ka labing maayo nga grabe nga pagbati sa pagsinati sa musika. oras, maliputon ug husto nga pagkalkula sa temporal nga katimbang. (Siyempre, sulod sa gambalay sa 150 ka tuig nga makasaysayanong yugto, ang mga kalainan tali sa Viennese-classical ug romantikong mga konsepto sa F. m. mahinungdanon usab.) Sa pipila ka bahin, posible nga maestablisar ang dialectical nga kinaiya sa heneral. konsepto sa kalamboan sa F. m. (Sonata nga porma ni Beethoven) . F. m. ikombinar ang pagpahayag sa taas nga artistic, aesthetic, pilosopikal nga mga ideya uban sa juicy "yutan-on" nga kinaiya sa mga muse. pagkamahulagwayon (usab tematikong materyal nga nagdala sa impresyon sa folk-adlaw-adlaw nga musika, uban sa iyang tipikal nga mga bahin sa musikal nga materyal; kini mapadapat sa mga nag-unang arr. F. m. sa ika-19 nga siglo).

Kinatibuk-ang lohikal nga klasikal nga romantikong mga prinsipyo. F. m. mao ang usa ka estrikto ug dato nga embodiment sa mga lagda sa bisan unsa nga panghunahuna sa natad sa musika, nga gipakita sa mga kahulugan. semantiko nga mga gimbuhaton sa mga bahin sa F. m. Sama sa bisan unsang panghunahuna, ang musika adunay butang nga gihunahuna, ang materyal niini (sa metapora nga diwa, usa ka tema). Ang panghunahuna gipahayag sa musikal-lohikal. "Paghisgot sa hilisgutan" ("Ang porma sa musika mao ang resulta sa usa ka "lohikal nga panaghisgot" sa musikal nga materyal" - Stravinsky IF, 1971, p. 227), nga, tungod sa temporal ug dili-konsepto nga kinaiyahan sa musika isip usa ka arte , nagbahin sa F. m. ngadto sa duha ka lohikal nga departamento - presentasyon sa musika. hunahuna ug ang kalamboan niini (“diskusyon”). Sa baylo, lohikal nga pag-uswag sa musika. ang hunahuna naglangkob sa "pagkonsiderar" niini ug sa mosunod nga "konklusyon"; busa ang pag-uswag ingon usa ka lohikal nga yugto. Ang pag-uswag sa F. m. gibahin ngadto sa duha ka subdivision – ang aktuwal nga kalamboan ug pagkompleto. Ingon usa ka sangputanan sa pag-uswag sa klasiko nga F. m. nakadiskobre sa tulo ka panguna. mga gimbuhaton sa mga bahin (katugbang sa Asafiev triad initium - motus - terminal, tan-awa ang Asafiev BV, 1963, pp. 83-84; Bobrovsky VP, 1978, pp. 21-25) - eksposisyon (eksposisyon sa hunahuna), pagpalambo (aktwal nga pag-uswag) ug katapusan (pahayag sa hunahuna), komplikado nga nagkadugtong sa usag usa:

(Pananglitan, sa usa ka yano nga tulo ka bahin nga porma, sa sonata nga porma.) Sa maayong pagkalainlain nga F. m., dugang pa sa tulo ka sukaranan. Ang mga auxiliary function sa mga bahin mitungha - pasiuna (ang function diin ang mga sanga gikan sa inisyal nga presentasyon sa hilisgutan), transisyon ug konklusyon (pagsanga gikan sa function sa pagkompleto ug sa ingon gibahin kini sa duha - pagmatuod ug konklusyon sa hunahuna). Busa, ang mga bahin sa F. m. adunay unom lamang ka mga gimbuhaton (cf. Sposobin IV, 1947, p. 26).

Ingon nga usa ka pagpakita sa kinatibuk-ang mga balaod sa panghunahuna sa tawo, ang komplikado sa mga gimbuhaton sa mga bahin sa F. m. nagpadayag sa usa ka butang nga managsama sa mga gimbuhaton sa mga bahin sa presentasyon sa panghunahuna sa rational-logical sphere sa panghunahuna, ang katugbang nga mga balaod nga gipatin-aw sa karaang doktrina sa retorika (oratoryo). Ang mga gimbuhaton sa unom ka mga seksyon sa classic. retorika (Exordium – introduction, Narratio – narration, Propositio – main position, Confutatio – challenging, Confirmatio – statement, Conclusio – conclusion) halos eksaktong motakdo sa komposisyon ug han-ay sa mga gimbuhaton sa mga bahin sa F. m. (ang mga nag-unang gimbuhaton sa FM gipasiugda. m.):

Exordium – intro Propositio – presentasyon (panguna nga topiko) Narratio – kalamboan isip transisyon Confutatio – magkalahi nga bahin (kauswagan, magkalahi nga tema) Pagkumpirma – reprise Conclusio – code (dugang)

Ang mga gimbuhaton sa retorika mahimong magpakita sa ilang kaugalingon sa lainlaing mga paagi. mga lebel (pananglitan, gitabonan nila ang sonata exposition ug ang tibuuk nga porma sa sonata sa kinatibuk-an). Ang halayo nga panagsama sa mga gimbuhaton sa mga seksyon sa retorika ug mga bahin sa F. m. nagpamatuod sa lawom nga panaghiusa sa pagkadunot. ug daw layo sa usag usa nga matang sa panghunahuna.

Misc. mga elemento sa yelo (mga tingog, timbre, ritmo, chord” melodic. intonasyon, melodic nga linya, dinamiko. mga nuances, tempo, agogics, tonal functions, cadences, istruktura sa texture, ug uban pa. n.) mga muses. materyal nga. K F. m (sa usa ka halapad nga diwa) iya sa musika. ang organisasyon sa materyal, nga gikonsiderar gikan sa kilid sa ekspresyon sa muses. sulod. Sa sistema sa mga organisasyon sa musika dili tanan nga mga elemento sa musika. parehas nga importansya ang materyal. Pag-profile sa mga aspeto sa classical-romantic. F. m - tonality ingon nga sukaranan sa istruktura sa F. m (cm. Tonality, Mode, Melody), metro, istruktura sa motibo (tan-awa. Motif, Homophony), sukaranan nga counterpoint. linya (sa homof. F. m kasagaran t. Mr. contour, o panguna, duha ka tingog: melody + bass), thematicism ug harmony. Ang formative nga kahulogan sa tonality naglangkob (dugang sa ibabaw) sa rally sa usa ka tonal-stable nga tema pinaagi sa usa ka komon nga atraksyon sa usa ka tonic (tan-awa. diagram A sa pananglitan sa ubos). Ang pormatibo nga kahulogan sa metro mao ang paghimo og relasyon (metric. simetriya) sa gagmay nga mga partikulo F. m (kap. prinsipyo: ang 2nd cycle motubag sa 1st ug magmugna ug duha ka cycle, ang 2nd two cycle motubag sa 1st ug mohimo ug upat ka cycle, ang 2nd four cycle motubag sa 1st ug mohimo ug walo ka cycle; busa ang sukaranan nga importansya sa squareness alang sa klasikal-romantiko. F. m.), sa ingon nagporma og gagmay nga mga konstruksyon sa F. m - mga hugpong sa mga pulong, mga tudling-pulong, mga yugto, parehas nga mga seksyon sa tunga-tunga ug mga reprises sulod sa mga tema; Ang klasikal nga metro usab nagtino sa lokasyon sa mga cadences sa usa ka klase o lain ug ang kusog sa ilang katapusan nga aksyon (semi-konklusyon sa katapusan sa usa ka sentence, hingpit nga konklusyon sa katapusan sa usa ka yugto). Ang pormatibo nga kahulogan sa motibo (sa usa ka mas dako nga diwa, usab thematic) kalamboan anaa sa kamatuoran nga ang dako nga-scale mus. ang panghunahuna naggikan sa kinauyokan niini. semantic core (kasagaran mao kini ang inisyal nga motivic group o, mas panagsa ra, ang inisyal nga motibo) pinaagi sa lain-laing giusab nga pagbalik-balik sa mga partikulo niini (motivational repetitions gikan sa ubang chord sound, gikan sa uban. lakang, etc. panag-uyon, uban sa usa ka agwat nga pagbag-o sa linya, kalainan sa ritmo, sa pagdugang o pagkunhod, sa sirkulasyon, uban sa fragmentation - usa ka partikular nga aktibo nga paagi sa motivic kalamboan, ang mga posibilidad sa nga extend ngadto sa pagbag-o sa inisyal nga motibo ngadto sa uban. motibo). Tan-awa ang Arensky A. C, 1900, p. 57-67; Sopin I. V., 1947, p. 47-51. Ang pag-uswag sa pagdasig nagdula sa homophonic F. m mahitungod sa sama nga papel sa pagbalik-balik sa tema ug sa mga partikulo niini sa polyphonic. F. m (pananglitan sa fugue). Ang pormatibo nga bili sa counterpoint sa homophonic F. m nagpakita sa iyang kaugalingon sa pagmugna sa ilang bertikal nga aspeto. Hapit homophonic F. m sa tibuok niini (labing menos) usa ka duha ka bahin nga kombinasyon sa porma sa grabeng mga tingog, nga nagsunod sa mga lagda sa polyphony niini nga estilo (ang papel sa polyphony mahimong mas mahinungdanon). Usa ka sample sa contour two-voice - V. A. Mozart, symphony sa g-moll No 40, minuet, ch. tema. Ang porma nga kahulogan sa thematism ug panag-uyon gipakita diha sa interrelated nga mga kalainan sa suod nga mga han-ay sa presentasyon sa mga tema ug thematically unstable developmental, connecting, running constructions sa usa ka matang o sa lain (usab thematically "folding" final and the thematically "crystallizing" introductory parts ), tonally stable ug modulating nga mga bahin; usab sa pagtandi sa structurally monolithic nga mga konstruksyon sa mga nag-unang tema ug mas "luag" nga mga sekondarya (pananglitan, sa sonata nga mga porma), sa tinagsa, sa pagtandi sa lain-laing mga matang sa tonal kalig-on (pananglitan, ang kalig-on sa tonal koneksyon sa kombinasyon sa paglihok sa panag-uyon sa Ch. mga bahin, kasegurohan ug panaghiusa sa tonality inubanan sa iyang mas hinay nga istruktura sa kilid, pagkunhod sa tonic sa coda). Kung ang meter nagmugna F.

Alang sa mga diagram sa pipila sa mga nag-unang klasikal-romantiko nga mga instrumento sa musika (gikan sa punto sa panglantaw sa mas taas nga mga hinungdan sa ilang estraktura; T, D, p mao ang functional nga mga ngalan sa mga yawe, mao ang modulasyon; tul-id nga mga linya mao ang lig-on nga pagtukod, mga kurbadong linya mao ang dili lig-on) tan-awa ang kolum 894.

Ang kumulatibo nga epekto sa gilista nga panguna. Mga hinungdan sa klasikal nga romantikismo. F. m. gipakita sa panig-ingnan ni Andante cantabile sa ika-5 nga symphony ni Tchaikovsky.

Scheme A: ang tibuok ch. ang tema sa 1st nga bahin sa Andante gibase sa tonic D-dur, ang unang performance sa secondary theme-addition anaa sa tonic Fis-dur, unya ang duha gi-regulate sa tonic D-dur. Scheme B (tema sa kapitulo, cf. uban sa scheme C): laing usa ka bar motubag sa usa ka bar, ang mas padayon nga duha ka bar nga pagtukod motubag sa resulta nga duha ka bar, upat ka bar nga sentence nga gisirado sa usa ka cadence gitubag sa laing susama nga adunay mas lig-on nga cadence. Scheme B: base sa metric. mga istruktura (Scheme B) motivic development (gipakita ang usa ka tipik) gikan sa usa ka bar nga motibo ug gihimo pinaagi sa pagsubli niini sa ubang mga harmonies, nga adunay pagbag-o sa melodic. linya (a1) ug ritmo sa metro (a2, a3).

Scheme G: kontrapuntal. ang basehan sa F. m., ang husto nga 2-tingog nga koneksyon base sa mga permiso sa consoner. agwat ug mga kalainan sa paglihok sa mga tingog. Scheme D: interaksyon sa tema. ug harmonic. mga hinungdan nagporma sa F. m. sa trabaho sa kinatibuk-an (ang tipo usa ka komplikado nga tulo ka bahin nga porma nga adunay usa ka yugto, nga adunay "mga pagtipas" gikan sa tradisyonal nga klasikal nga porma padulong sa internal nga pagpalapad sa usa ka dako nga 1st nga bahin).

Aron ang mga bahin sa F. m. sa pagbuhat sa ilang mga structural function, sila kinahanglan nga gitukod sumala niana. Pananglitan, ang ikaduhang tema sa Gavotte sa Prokofiev nga "Classical Symphony" gilantaw bisan sa gawas sa konteksto isip usa ka tipikal nga trio sa usa ka komplikado nga tulo ka bahin nga porma; pareho nga nag-unang tema sa eksposisyon sa 8th fp. Ang mga sonata ni Beethoven dili mahimong representahan sa baligtad nga han-ay – ang nag-una isip kilid, ug ang kilid isip nag-una. Ang mga sumbanan sa istruktura sa mga bahin sa F. m., nga nagpadayag sa ilang mga gimbuhaton sa istruktura, nga gitawag. matang sa presentasyon sa musika. materyal (ang teorya ni Sposobina, 1947, pp. 27-39). Ch. Adunay tulo ka matang sa presentasyon – eksposisyon, tunga-tunga ug kataposan. Ang nag-unang timaan sa eksposisyon mao ang kalig-on sa kombinasyon sa kalihokan sa paglihok, nga gipahayag sa tema. panaghiusa (pag-uswag sa usa o pipila ka mga motibo), tonal nga panaghiusa (usa ka yawe nga adunay mga pagtipas; gamay nga modulasyon sa katapusan, dili makapahuyang sa kalig-on sa kinatibuk-an), structural nga panaghiusa (mga tudling-pulong, mga panahon, normatibo nga mga cadences, istruktura 4 + 4, 2 + 2 + 1 + 1 + 2 ug susama ubos sa kondisyon sa harmonic stability); tan-awa ang Diagram B, bar 9-16. Ang usa ka timaan sa median type (usab nga pag-uswag) mao ang pagkawalay kalig-on, pagka-likido, nga nakab-ot nga harmonically. pagkawalay kalig-on (pagsalig dili sa T, apan sa ubang mga gimbuhaton, pananglitan D; ang sinugdanan dili sa T, paglikay ug pagduso sa tonic, modulasyon), thematic. fragmentation (pagpili sa mga bahin sa nag-unang konstruksyon, mas gagmay nga mga yunit kay sa nag-unang bahin), structural instability (kakulang sa mga tudling-pulong ug mga panahon, sequencing, kakulang sa stable cadences). Panapos. ang matang sa presentasyon nagpamatuod sa tonic nga nakab-ot na pinaagi sa balik-balik nga cadences, cadence nga mga pagdugang, usa ka organ point sa T, deviations ngadto sa S, ug ang paghunong sa thematic. pag-uswag, anam-anam nga pagkabahinbahin sa mga konstruksyon, pagkunhod sa pag-uswag sa pagpadayon o pagsubli sa tonic. chord (pananglitan: Mussorgsky, chorus code "Himaya kanimo, ang Magbubuhat sa Labing Gamhanan" gikan sa opera nga "Boris Godunov"). Pagsalig sa F. m. folk music isip usa ka aesthetic. ang pag-instalar sa musika sa bag-ong panahon, inubanan sa taas nga lebel sa pag-uswag sa mga structural function sa F. m. ug ang mga matang sa presentasyon sa musika nga katumbas niini. Ang materyal giorganisar ngadto sa usa ka coherent nga sistema sa mga instrumento sa musika, ang grabeng mga punto niini mao ang kanta (base sa dominasyon sa metric nga mga relasyon) ug ang sonata nga porma (base sa thematic ug tonal development). Kinatibuk-ang sistematiko sa panguna. matang sa classical-romantic. F. m.:

1) Ang sinugdanan nga punto sa sistema sa mga instrumento sa musika (dili sama, pananglitan, ang taas nga ritmikong mga instrumento sa Renaissance) mao ang porma sa kanta nga direktang gibalhin gikan sa adlaw-adlaw nga musika (ang mga nag-unang matang sa istruktura mao ang yano nga duha ka bahin ug yano nga tulo- bahin nga porma ab, aba; dugang pa sa mga diagram A), komon dili lamang sa wok. mga genre, apan gipakita usab sa instr. mga miniature (preludes, etudes ni Chopin, Scriabin, gagmay nga mga piraso sa piano ni Rachmaninov, Prokofiev). Ang dugang nga pagtubo ug komplikasyon sa F. m., nga naggikan sa porma sa couplet nar. Ang mga kanta, gihimo sa tulo ka paagi: pinaagi sa pag-usab (giusab) sa parehas nga tema, pagpaila sa lain nga tema, ug pagkomplikado sa sulod sa mga bahin (pagtubo sa panahon sa usa ka "mas taas" nga porma, pagbahin sa tunga sa usa ka istruktura: paglihok - tema- embryo – balik nga paglihok, awtonomisasyon sa mga pagdugang sa papel nga tema-embryo). Niining mga paagiha, ang porma sa kanta mosaka ngadto sa mas abante.

2) Couplet (AAA…) ug variational (А А1 А2…) nga mga porma, osn. sa pag-usab sa tema.

3) Diff. mga tipo sa duha ug daghang tema nga composite (“complex”) nga mga porma ug rondo. Ang labing importante sa composite F. m. mao ang komplikado nga tulo ka bahin nga ABA (ang ubang mga tipo mao ang komplikado nga duha ka bahin nga AB, arched o concentric ABBCBA, ABCDCBA; ubang mga tipo mao ang ABC, ABCD, ABCDA). Para sa rondo (AVASA, AVASAVA, ABACADA) ang presensya sa transisyonal nga mga bahin tali sa mga tema kasagaran; Ang rondo mahimong maglakip sa mga elemento sa sonata (tan-awa ang Rondo sonata).

4) Sonata nga porma. Usa sa mga tinubdan mao ang "pagtubo" niini gikan sa yano nga duha o tulo ka bahin nga porma (tan-awa, pananglitan, ang f-moll prelude gikan sa 2nd volume sa Sakha's Well-Tempered Clavier, ang minuet gikan sa Mozart Quartet Es-dur , K.-V 428; ang sonata nga porma nga walay kalamboan sa 1st nga bahin sa Andante cantabile sa ika-5 nga symphony ni Tchaikovsky adunay genetic connection sa thematic contrasting simple 3-movement form).

5) Pinasukad sa kalainan sa tempo, kinaiya, ug (kasagaran) metro, ubos sa panaghiusa sa pagpanamkon, ang nahisgutan sa ibabaw nga dako nga single-part F. meters gipilo ngadto sa multi-part cyclic ug gihiusa ngadto sa single-part. contrast-composite nga mga porma (mga sample sa naulahi - Ivan Susanin ni Glinka, No 12, quartet ; ang porma sa "Great Viennese Waltz", pananglitan, ang choreographic nga balak "Waltz" ni Ravel). Gawas pa sa gilista nga gi-type nga mga porma sa musika, adunay gisagol ug indibidwal nga libre nga mga porma, nga kasagarang gilangkit sa usa ka espesyal nga ideya, posible nga programmatic (F. Chopin, 2nd ballad; R. Wagner, Lohengrin, pasiuna; PI Tchaikovsky, symphony . fantasy " The Tempest"), o uban sa genre sa libre nga pantasya, rhapsodies (WA ​​Mozart, Fantasia c-moll, K.-V. 475). Sa libre nga mga porma, bisan pa, ang mga elemento sa gi-type nga mga porma hapit kanunay gigamit, o kini espesyal nga gihubad nga ordinaryo nga F. m.

Ang musika sa opera gipailalom sa duha ka grupo sa mga prinsipyo sa pagporma: theatrical-dramatic ug purely musical. Depende sa kadaghanon sa usa ka prinsipyo o lain, ang operatic musical compositions gigrupo sa tulo ka sukaranan. mga tipo: gi-numero nga opera (pananglitan, Mozart sa mga opera nga "The Marriage of Figaro", "Don Giovanni"), musika. drama (R. Wagner, "Tristan ug Isolde"; C. Debussy, "Pelleas ug Mélisande"), gisagol, o sintetikong., tipo (MP Mussorgsky, "Boris Godunov"; DD Shostakovich, "Katerina Izmailov"; SS Prokofiev, "Gubat ug Kalinaw"). Tan-awa ang Opera, Dramaturgy, Musical Drama. Ang nagkasagol nga matang sa porma sa opera naghatag sa labing maayo nga kombinasyon sa pagpadayon sa entablado. aksyon uban sa rounded FM Usa ka pananglitan sa FM niini nga matang mao ang talan-awon sa tavern gikan sa Mussorgsky opera Boris Godunov (artistically hingpit nga pag-apod-apod sa ariose ug dramatikong mga elemento nga may kalabutan sa porma sa aksyon sa entablado).

VI. Mga porma sa musika sa ika-20 nga siglo F. m. 20 p. kondisyon gibahin ngadto sa duha ka matang: ang usa uban sa pagpreserbar sa daan nga mga komposisyon. matang – usa ka komplikado nga tulo ka bahin fm, rondo, sonata, fugue, pantasya, ug uban pa (ni AN Scriabin, KUNG Stravinsky, N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith, B. Bartok, O. Messiaen , mga kompositor sa bag-ong eskwelahan sa Viennese, ug uban pa), lain nga wala sila gipreserba (ni C. Ives, J. Cage, mga kompositor sa bag-ong eskwelahan sa Poland, K. Stockhausen, P. Boulez, D. Ligeti, uban sa pipila ka mga kompositor sa Sobyet - LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin ug uban pa). Sa 1st floor. Ika-20 nga siglo ang unang matang sa F. m nagdominar, sa 2nd floor. kamahinungdanon nagdugang sa papel sa ikaduha. Ang pag-uswag sa usa ka bag-ong panag-uyon sa ika-20 nga siglo, labi na sa kombinasyon sa usa ka lahi nga papel alang sa timbre, ritmo, ug pagtukod sa panapton, makahimo pag-ayo sa pagbag-o sa daan nga tipo sa istruktura sa ritmikong musika (Stravinsky, The Rite of Spring, the katapusan nga rondo sa Dakong Sagradong Sayaw nga adunay laraw nga AVASA, gikonsiderar pag-usab may kalabotan sa pagbag-o sa tibuok sistema sa pinulongang musikal). Uban sa usa ka radikal nga internal ang pagbag-o sa F. m. mahimong iparehas sa bag-o nga usa, tungod kay ang mga koneksyon sa kanhi nga mga tipo sa estruktura mahimong dili isipon nga ingon niini (pananglitan, ang orc. , Apan, wala gitan-aw nga ingon niana tungod sa sonoristic nga teknik, nga naghimo niini nga mas susama sa F. m. sa ubang sonoristic op. kay sa naandan nga tonal op. sa sonata nga porma). Busa ang yawe nga konsepto sa "teknik" (pagsulat) alang sa pagtuon sa F. m. sa musika sa ika-20 nga siglo. (ang konsepto sa "teknikal" naghiusa sa ideya sa sound material nga gigamit ug sa mga kabtangan niini, sa panag-uyon, pagsulat ug mga elemento sa porma).

Sa tonal (mas tukma, new-tonal, tan-awa ang Tonality) nga musika sa ika-20 nga siglo. Ang pagbag-o sa tradisyonal nga F. m. mahitabo una tungod sa bag-ong mga matang sa harmonica. mga sentro ug katumbas sa bag-ong harmonic nga mga kabtangan. materyal sa functional nga mga relasyon. Busa, sa 1st nga bahin sa 6th fp. sonata ni Prokofiev tradisyonal. pagtandi sa "lig-on" nga istruktura sa Ch. bahin ug ang "loose" (bisan medyo lig-on) kilid nga bahin convexly gipahayag sa kalainan sa lig-on nga A-dur tonic sa ch. tema ug usa ka humok nga natabunan nga pundasyon (hdfa chord) sa kilid. Ang kahupayan sa F. m. makab-ot pinaagi sa bag-ong harmonics. ug structural nga paagi, tungod sa bag-ong sulod sa muses. kiha. Ang sitwasyon susama sa modal technique (pananglitan: 3-part form sa Messiaen's play “Calm Complaint”) ug sa gitawag nga. libre nga atonality (pananglitan, usa ka piraso ni RS Ledenev alang sa alpa ug mga kuwerdas, quartet, op. 16 No 6, nga gihimo sa teknik sa sentral nga konsonansya).

Sa musika sa ika-20 nga siglo usa ka polyphonic renaissance ang nahitabo. panghunahuna ug polyphonic. F. m. Kontrapuntal. sulat ug daan nga polyphonic F. m. nahimong basehan sa gitawag nga. neoclassical (bh neo-baroque) nga direksyon ("Alang sa modernong musika, ang panag-uyon nga anam-anam nga nawala ang tonal nga koneksyon, ang nagkonektar nga pwersa sa contrapuntal nga mga porma kinahanglan nga labi ka bililhon" - Taneyev SI, 1909). Kauban sa pagpuno sa karaang F. m. (fugues, canons, passacaglia, variations, etc.) uban sa usa ka bag-o nga intonation. sulod (sa Hindemith, Shostakovich, B. Bartok, partly Stravinsky, Shchedrin, A. Schoenberg, ug daghan pa) usa ka bag-ong interpretasyon sa polyphonic. F. m. (pananglitan, sa "Passacaglia" gikan sa septet ni Stravinsky, ang neoclassical nga prinsipyo sa linear, rhythmic ug dako nga invariance sa ostinato nga tema wala maobserbahan, sa katapusan niini nga bahin adunay usa ka "disproportionate" nga kanon, ang kinaiya sa ang monothematism sa cycle susama sa serial-polyphonic. variations ).

Ang serial-dodecaphonic nga teknik (tan-awa ang Dodecaphony, Serial nga teknik) orihinal nga gituyo (sa Novovensk school) aron mapasig-uli ang oportunidad sa pagsulat sa dagkong mga classics, nawala sa "atonality". F. m. Sa tinuud, ang kahinungdanon sa paggamit niini nga teknik sa neoclassical. ang katuyoan medyo kwestyonable. Bisan tuod ang quasi-tonal ug tonal nga mga epekto daling makab-ot gamit ang serial technique (pananglitan, sa minuet trio sa Schoenberg's suite op. 25, ang tonality sa es-moll tin-aw nga madungog; sa tibuok suite, oriented sa susamang Bach time cycle. , ang mga serial row gikuha lang gikan sa sounds e ug b, nga ang matag usa mao ang inisyal ug final sound sa duha ka serial row, ug sa ingon ang monotony sa baroque suite gisundog dinhi), bisan tuod dili lisud para sa master nga supakon. "tonally" stable ug unstable nga mga bahin, modulasyon-transposition, katugbang nga reprises sa mga tema ug uban pang mga sangkap sa tonal F. m., internal nga mga kontradiksyon (tali sa bag-ong intonation ug sa daan nga teknik sa tonal F. m.), kinaiya sa neoclassical. pagporma, makaapekto dinhi sa partikular nga pwersa. (Ingon sa usa ka lagda, kadtong mga koneksyon sa tonic ug ang mga oposisyon nga gibase niini dili makab-ot o artipisyal dinhi, nga gipakita sa Scheme A sa katapusang pananglitan nga may kalabutan sa classical-romantic. F. m.) nga mga sample sa F. m. . Mutual correspondence sa bag-ong intonation, harmonic. mga porma, mga teknik sa pagsulat ug mga teknik sa porma makab-ot ni A. Webern. Pananglitan, sa 1st nga bahin sa symphony op. 21 wala siya nagsalig lamang sa pormat nga mga kabtangan sa serial conductions, sa neoclassical. pinaagi sa gigikanan, canon ug quasi-sonata pitch ratios, ug, sa paggamit sa tanan niini nga ingon nga materyal, nagporma niini uban sa tabang sa bag-ong paagi sa F. m. - koneksyon tali sa pitch ug timbre, timbre ug istruktura, multifaceted symmetries sa pitch-timbre-rhythm. mga panapton, mga grupo sa agwat, sa pag-apod-apod sa densidad sa tingog, ug uban pa, dungan nga gibiyaan ang mga pamaagi sa pagporma nga nahimong opsyonal; bag-ong F. m. naghatag ug aesthetic. ang epekto sa kaputli, kahalangdon, kahilom, mga sakramento. silaw ug sa samang higayon pagkurog sa matag tingog, lalom nga pagkamabination.

Ang usa ka espesyal nga matang sa polyphonic nga mga konstruksyon naporma gamit ang serial-dodecaphone nga pamaagi sa pag-compose sa musika; sa tinagsa, F. m., nga gihimo sa serial teknik, mao ang polyphonic sa esensya, o sa labing menos sumala sa sukaranang prinsipyo, sa walay pagtagad sa kon sila adunay usa ka textured dagway sa polyphonic. F. m. (pananglitan, ang mga canon sa ika-2 nga bahin sa symphony op. 21 ni Webern, tan-awa ang Art. Rakohodnoe nga kalihukan, usa ka pananglitan sa mga kolum 530-31; sa unang bahin sa “Concerta-buff” ni SM Slonimsky, usa ka minuet trio gikan sa suite para sa piano, op. 1 ni Schoenberg) o quasi-homophonic (pananglitan, ang sonata nga porma sa cantata "Kahayag sa mga Mata" op. 25 ni Webern; sa unang bahin sa ika-26 nga symphony ni K. Karaev; rondo – sonata sa kataposan sa 1rd quartet ni Schoenberg). Sa buhat sa Webern ngadto sa nag-unang. mga bahin sa daan nga polyphonic. F. m. gidugang ang bag-ong mga aspeto niini (pagpagawas sa mga parametro sa musika, pagkalambigit sa usa ka polyphonic nga istruktura, dugang sa taas nga tono, tema nga mga pagbalik-balik, awtonomous nga interaksyon sa mga timbre, ritmo, mga relasyon sa pagrehistro, artikulasyon, dinamika; tan-awa, pananglitan, ang 3nd nga mga kalainan sa piano op.3, orc.variations op.2), nga naghatag ug dalan alang sa laing kausaban sa polyphonic. F. m. – sa serialism, tan-awa ang Seriality.

Sa sonoristikong musika (tan-awa ang Sonorismo) gigamit ang mga dominante. indibiduwal, libre, bag-ong mga porma (AG Schnittke, Pianissimo; EV Denisov, piano trio, 1st part, diin ang nag-unang structural unit mao ang "panghupaw", asymmetrically lainlain, nagsilbi nga materyal alang sa pagtukod sa usa ka bag-o, non-classical nga tulo ka bahin nga porma , A. Vieru, “Eratosthenes' sieve”, “Clepsydra”).

Polyphonic sa gigikanan F. m. ika-20 nga siglo, osn. sa magkalahi nga mga interaksyon sa dungan nga pagpalanog nga muses. mga estruktura (mga piraso No. 145a ug 145b gikan sa Bartok's Microcosmos, nga mahimo nga gilain ug dungan; D. Millau's quartets No. 14 ug 15, nga adunay parehas nga bahin; K. Stockhausen's Groups alang sa tulo ka spatially separated orchestras). Limitahi ang pagpahait sa polyphonic. ang prinsipyo sa kagawasan sa mga tingog (mga sapaw) sa panapton mao ang usa ka aleatoric sa panapton, nga nagtugot alang sa usa ka temporaryo nga temporaryo nga pagbulag sa mga bahin sa kinatibuk-ang tingog ug, sumala niana, usa ka pluralidad sa ilang mga kombinasyon sa samang higayon. mga kombinasyon (V. Lutoslavsky, 2nd symphony, "Book for Orchestra").

Bag-o, indibidwal nga mga instrumento sa musika (diin ang "scheme" sa trabaho mao ang hilisgutan sa komposisyon, sukwahi sa neoclassical nga matang sa modernong mga instrumento sa musika) ang nagdominar sa elektronik nga musika (ang pananglitan mao ang "Birdsong" ni Denisov). Mobile F. m. (gi-update gikan sa usa ka pasundayag ngadto sa lain) makita sa pipila ka matang sa alea-toric. musika (pananglitan, sa Piano Piece XI ni Stockhausen, ang 3rd Piano Sonata ni Boulez). F. m. 60-70s. nagkasagol nga mga teknik kay kaylap nga gigamit (RK Shchedrin, 2nd ug 3rd piano concerto). Ang gitawag nga. nagbalik-balik (o nagbalikbalik) F. m., ang istruktura niini gibase sa daghang pagbalik-balik b. mga oras sa elementarya nga musika. materyal (pananglitan, sa pipila ka mga buhat ni VI Martynov). Sa natad sa mga genre sa entablado - nahitabo.

VII. Mga pagtulun-an bahin sa mga porma sa musika. Ang doktrina ni F. m isip usa ka dep. sanga sa gipadapat nga theoretical musicology ug ubos niini nga ngalan mitungha sa ika-18 nga siglo. Apan, ang kasaysayan niini, nga midagan parallel sa pagpalambo sa pilosopikal nga problema sa relasyon tali sa porma ug butang, porma ug sulod, ug motakdo sa kasaysayan sa doktrina sa muse. komposisyon, mga petsa balik sa panahon sa Karaang Kalibutan - gikan sa Griyego. atomista (Democritus, ika-5 nga c. BC BC) ug Plato (iyang gimugna ang mga konsepto sa "scheme", "morphe", "type", "idea", "eidos", "view", "image"; tan-awa. Losev A. F., 1963, p. 430-46 ug uban pa; iyang kaugalingon, 1969, p. 530-52 ug uban pa). Ang labing kompleto nga karaan nga pilosopikal nga teoriya sa porma ("eidos", "morphe", "logos") ug butang (nga may kalabutan sa problema sa porma ug sulod) gibutang sa unahan ni Aristotle (ang mga ideya sa panaghiusa sa butang ug porma; ang hierarchy sa relasyon tali sa butang ug porma, diin ang pinakataas nga porma mao ang mga diyos. hunahuna; cm. Aristotle, 1976). Usa ka doktrina nga susama sa siyensiya ni F. m., naugmad sulod sa gambalay sa melopei, nga naugmad ingon nga usa ka espesyal nga. disiplina sa teorista sa musika, lagmit ubos ni Aristoxenus (2nd half. 4 sa.); cm. Cleonides, Janus S., 1895, p. 206-207; Aristides Quintilian, “De musica libri III”). Ang Anonymous Bellerman III sa seksyon nga "About melopee" nagtakda (uban ang musika. mga ilustrasyon) impormasyon mahitungod sa "ritmo" ug melodic. mga numero (Najock D., 1972, p. 138-143), Tomo. e. hinoon mahitungod sa mga elemento sa F. m. kay sa F. m sa kaugalingon nga diwa, ang langit sa konteksto sa karaan nga ideya sa musika ingon usa ka trinidad gihunahuna nga panguna nga may kalabotan sa balaknon. mga porma, istruktura sa usa ka stanza, bersikulo. Ang koneksyon sa pulong (ug niining bahina ang kakulang sa usa ka autonomous nga doktrina sa Ph. m sa modernong diwa) mao usab ang kinaiya sa doktrina ni F. m medieval ug renaissance. Diha sa salmo, ang Magnificat, ang mga himno sa Misa (cf. seksyon III), ug uban pa. mga genre niining panahona F. m sa esensya, gitakda nang daan sa teksto ug sa liturhikanhon. aksyon ug wala magkinahanglan og espesyal. autonomous nga doktrina mahitungod sa F. m Sa arts. sekular nga mga genre, diin ang teksto kabahin sa F. m ug gitino ang istruktura sa mga museo. pagtukod, parehas ang kahimtang. Dugang pa, ang mga pormula sa mga paagi, nga gilatid sa musika-teoretikal. treatises, sa partikular nga sukod nagsilbi nga usa ka matang sa "modelo nga melody" ug gisubli sa decomp. mga produkto nga nahisakop sa parehas nga tono. Mga lagda nga multigoal. mga letra (sugod sa "Musica enchiriadis", katapusan. 9 c.) gidugang F. gilangkob sa gihatag nga melodiya. m.: dili usab sila maisip nga usa ka doktrina sa Ph. m sa kasamtangan nga diwa. Busa, sa Milan treatise "Ad Organum facienduum" (c. 1100), nga nahisakop sa genre sa "musical-technical." nagtrabaho sa musika. komposisyon (unsaon "paghimo" sa organum), pagkahuman sa panguna. mga kahulugan (organum, copula, diaphony, organizatores, "kamag-anak" sa mga tingog - affinitas vocum), ang teknik sa consonances, lima ka "pamaagi sa organisasyon" (modi organizandi), ie e. lain-laing mga matang sa paggamit sa consonances sa "komposisyon" sa organum-counterpoint, uban sa musika. mga pananglitan; ang mga seksyon sa gihatag nga duha ka tingog nga mga konstruksyon ginganlan (sumala sa karaang prinsipyo: sinugdanan – tunga-tunga – kataposan): prima vox – mediae voces – ultimae voces. Miyer usab gikan sa ch. 15 “Microlog” (ca. 1025-26) Guido d'Arecco (1966, s. 196-98). Sa doktrina ni F. m duol usab ang mga paghulagway nga nasugatan. mga genre. Sa sinulat ni J. de Groheo («De musica», ca. 1300), nga gimarkahan sa impluwensya sa pamaagi sa Renaissance, adunay usa ka halapad nga paghulagway sa daghang uban pa. genre ug F. m .: cantus gestualis, cantus coronatus (o conductor), versicle, rotunda, o rotundel (rondel), responsory, stantipa (estampi), induction, motet, organum, goket, masa ug mga bahin niini (Introitus, Kyrie, Gloria, etc . .), invitatorium, Venite, antifon, himno. Kauban nila, adunay mga datos sa mga detalye sa istruktura sa Ph. m – mahitungod sa “puntos” (mga seksyon F. m.), mga tipo sa mga konklusyon sa mga bahin F. m (arertum, clausuni), ang gidaghanon sa mga bahin sa F. m Importante nga kaylap nga gigamit ni Groheo ang mismong termino nga “F. m.”, dugang pa, sa diwa nga susama sa moderno: formae musicales (Grocheio J. sa, p. 130; cm. musulod pud. artikulo ni E. Ang pagtandi sa Rolof sa interpretasyon sa termino nga porma ni Aristotle, Grocheio J. sa, p. 14-16). Nagsunod kang Aristotle (kansang ngalan gihisgotan labaw pa sa kausa), gi-correlate ni Groheo ang "porma" sa "materya" (p. 120), ug ang “materya” giisip nga “harmonic. sounds", ug "porma" (dinhi ang istruktura sa consonance) gilangkit sa "numero" (p. 122; Russian kada. — Groheo Y. diin, 1966, p. 235, 253). Ang susama nga medyo detalyado nga paghulagway sa F. m naghatag, pananglitan, V. Odington sa treatise nga "De speculatione musice": treble, organum, rondel, conduct, copula, motet, goquet; sa musika Naghatag Siya og mga ehemplo sa duha ug tulo ka mga marka sa tingog. Sa mga pagtulon-an sa counterpoint, uban sa teknik sa polyphonic. mga sinulat (pananglitan, sa Y. Tinctorisa, 1477; N. Vicentino, 1555; J. Tsarlino, 1558) naghulagway sa mga elemento sa teorya sa pipila ka polyphonic. mga porma, pananglitan. canon (orihinal sa teknik sa pagbayloay og mga tingog – rondelle uban ni Odington; “rotunda, o rotundel” uban ni Groheo; gikan sa ika-14 nga siglo. ubos sa ngalan nga “fugue”, nga gihisgotan ni Jacob sa Liege; gipasabot usab ni Ramos de Pareja; cm. Parekha, 1966, p. 346-47; duol sa Tsarlino, 1558, ibid., p. 476-80). Ang pag-uswag sa fugue nga porma sa teorya nahulog sa panguna sa ika-17-18 nga siglo. (ilabi na si J. M. Bononcini, 1673; Ug. G. Walter, 1708; UG. UG. Fuchsa, 1725; Ug. A. Shaybe (oc. 1730), 1961; Ako. Mattheson, 1739; F. AT. Marpurga, 1753-54; Ako. F. Kirnberger, 1771-79; UG. G.

Sa teoriya ni F. m. 16-18 ka siglo. usa ka talagsaong impluwensya ang nahimo pinaagi sa pagsabot sa mga gimbuhaton sa mga bahin pinasikad sa doktrina sa retorika. Naggikan sa Dr. Greece (c. 5th century BC), sa daplin sa ulahing bahin sa karaan ug sa Middle Ages, ang retorika nahimong bahin sa "pito ka liberal arts" (septem artes liberales), diin kini nakontak sa "science of musika” (“… ang retorika dili mahimo apan hilabihan ka maimpluwensyahan kalabot sa musika isip usa ka makapahayag nga hinungdan sa pinulongan “- Asafiev BV, 1963, p. 31). Usa sa mga departamento sa retorika – Dispositio (“arrangement”; ie, composition plan op.) – isip usa ka kategoriya nga katumbas sa doktrina sa F. m., nagpaila sa usa ka kahulugan. structural function sa mga bahin niini (tan-awa ang Seksyon V). Ngadto sa ideya ug istruktura sa mga muse. cit., ug ubang mga departamento sa musika iya usab sa F. m. retorika – Inventio (“imbento” sa musikal nga panghunahuna), Decoratio (ang “dekorasyon” niini uban sa tabang sa musical-rhetorical figures). (Sa musikal nga retorika, tan-awa ang: Calvisius S., 1592; Burmeister J., 1599; Lippius J., 1612; Kircher A., ​​1650; Bernhard Chr., 1926; Janowka Th. B., 1701; Walther JG, 1955; Mattheson J., 1739; Zakharova O., 1975.) Gikan sa baroganan sa musika. retorika (mga gimbuhaton sa mga bahin, dispositio) Gisusi ni Mattheson sa tukma ang F. m. sa aria ni B. Marcello (Mattheson J., 1739); sa termino sa musika. retorika, ang sonata nga porma unang gihulagway (tan-awa ang Ritzel F., 1968). Si Hegel, nga nagpalahi sa mga konsepto sa butang, porma ug sulod, nagpaila sa ulahing konsepto ngadto sa halapad nga pilosopikal ug siyentipikong paggamit, naghatag niini (bisan pa, base sa usa ka tumong nga idealistikong pamaagi) usa ka lawom nga dialectic. pagpatin-aw, naghimo niini nga usa ka importante nga kategoriya sa doktrina sa art, sa musika ("Aesthetics").

Bag-ong siyensya sa F. m., sa kaugalingon. pagbati sa doktrina sa F. m., naugmad sa 18-19 siglo. Sa daghang mga buhat sa ika-18 nga siglo. ang mga problema sa metro ("ang doktrina sa mga beats"), pag-uswag sa motibo, pagpalapad ug pagkabahinbahin sa muse gisusi. pagtukod, sentence gambalay ug panahon, ang gambalay sa pipila sa labing importante nga homophonic instr. F. m., gitukod nga resp. mga konsepto ug termino (Mattheson J., 1739; Scheibe JA, 1739; Riepel J., 1752; Kirnberger J. Ph., 1771-79; Koch H. Ch., 1782-93; Albrechtsberger JG, 1790). Sa con. 18 - magpakilimos. Ika-19 nga siglo usa ka kinatibuk-ang sistematiko sa homophonic F. m. gilatid, ug gihiusa nga mga buhat sa F. m. nagpakita, nga naglangkob sa detalye sa ilang kinatibuk-ang teorya ug sa ilang mga bahin sa istruktura, tonal harmonic. istruktura (gikan sa mga pagtulon-an sa ika-19 nga siglo - Weber G., 1817-21; Reicha A., 1818, 1824-26; Logier JB, 1827). Ang Classic AB Marx naghatag ug usa ka hiniusang doktrina sa F. m.; iyang “Pagtudlo bahin sa Musika. komposisyon” (Marx AV, 1837-47) naglangkob sa tanan nga gikinahanglan sa usa ka kompositor aron mabatid ang arte sa pagkomposo sa musika. F. m. Gihubad ni Marx ang "pagpahayag ... sa sulud", diin nagpasabut siya nga "mga pagbati, ideya, ideya sa kompositor." Ang sistema ni Marx sa homophonic F. m. gikan sa "panguna nga mga porma" sa musika. mga hunahuna (lihok, sentensiya, ug yugto), nagsalig sa porma sa “kanta” (ang konsepto nga iyang gipaila) ingong sukaranan sa katibuk-ang sistematiko sa F. m.

Ang mga nag-unang matang sa homophonic F. m .: kanta, rondo, sonata nga porma. Giklasipikar ni Marx ang lima ka porma sa rondo (gisagop kini sa ika-19 - sayo sa ika-20 nga siglo sa musikaolohiya sa Russia ug praktis sa edukasyon):

(Mga pananglitan sa mga porma sa rondo: 1. Beethoven, 22nd piano sonata, 1st part; 2. Beethoven, 1st piano sonata, Adagio; 3. Mozart, rondo a-moll; 4. Beethoven, 2- 5st piano sonata, finale 1. Beethoven , 1st piano sonata, finale.) Sa pagtukod sa classical. F. m. Nakita ni Marx ang paglihok sa "kinaiyanhon" nga balaod sa tripartiteness isip ang panguna sa bisan unsang musika. mga disenyo: 2) tema. pagkaladlad (ust, tonic); 3) modulating sa nagalihok nga bahin (motion, gamma); 1900) reprise (pahulay, tonic). Riemann, pag-ila sa kamahinungdanon alang sa tinuod nga arte sa "kamahinungdanon sa sulod", "ideya", nga gipahayag pinaagi sa F. m. (Riemann H., (6), S. 1901), naghubad usab sa ulahi ingong “usa ka paagi sa paghiusa sa mga bahin sa mga obra sa usa ka piraso. Sa miresulta nga “general aesthetic. mga prinsipyo” iyang gihubit “ang mga balaod sa espesyal nga musika. pagtukod” (G. Riemann, “Musical Dictionary”, M. – Leipzig, 1342, p. 1343-1907). Gipakita ni Riemann ang interaksyon sa mga muse. mga elemento sa pagporma sa F. m. (pananglitan, “Catechism of piano playing”, M., 84, pp. 85-1897). Riemann (tan-awa ang Riemann H., 1902, 1903-1918, 19-1892; Riemann G., 1898, 1806), nga nagsalig sa gitawag nga. iambic nga prinsipyo (cf. Momigny JJ, 1853, ug Hauptmann M., XNUMX), nagmugna og bag-ong doktrina sa klasikal. metric, usa ka square nga walo ka cycle, diin ang matag cycle adunay usa ka metric. lahi ang bili sa uban:

(ang mga kantidad sa mga gaan nga katingad-an nga mga lakang nagdepende sa bug-at nga mga lakang nga ilang gitultolan). Bisan pa, parehas nga gipakaylap ang mga sumbanan sa istruktura sa mga metrically stable nga mga bahin ngadto sa mga dili lig-on (mga paglihok, mga pag-uswag), si Riemann, busa, wala magtagad sa mga kalainan sa istruktura sa klasikal. F. m. G. Schenker lawom nga gipamatud-an sa kamahinungdanon sa tonality, tonics alang sa pagporma sa classical. F. m., nagmugna sa teorya sa structural nga lebel sa F. m., nga misaka gikan sa elementary tonal core ngadto sa "mga layer" sa integral nga musika. mga komposisyon (Schenker H., 1935). Tag-iya usab niya ang kasinatian sa usa ka monumental holistic nga pagtuki otd. mga buhat (Schenker H., 1912). Lawom nga kalamboan sa problema sa formative bili sa panag-uyon alang sa classical. fm mihatag A. Schoenberg (Schönberg A., 1954). May kalabotan sa pag-uswag sa bag-ong mga teknik sa musika sa ika-20 nga siglo. adunay mga doktrina mahitungod sa P. m. ug muses. istruktura sa komposisyon base sa dodecaphony (Krenek E., 1940; Jelinek H., 1952-58, ug uban pa), modalidad ug bag-ong ritmo. teknolohiya (Messiaen O., 1944; naghisgot usab kini sa pagpadayon sa pipila ka Middle Ages. F. m. – hallelujah, Kyrie, sequences, etc.), electronic composition (tan-awa ang “Die Reihe”, I, 1955), bag-ong P m. (pananglitan, ang gitawag nga open, statistical, moment P. m. sa theory of Stockhausen - Stockhausen K., 1963-1978; usab Boehmer K., 1967). (Tan-awa ang Kohoutek Ts., 1976.)

Sa Russia, ang doktrina ni F. m naggikan sa "Music Grammar" ni N. AP Diletsky (1679-81), nga naghatag usa ka paghulagway sa labing hinungdanon nga F. m nianang panahona, polygonal nga teknolohiya. mga letra, mga gimbuhaton sa mga bahin F. m (“sa matag konsyerto” kinahanglang adunay “sinugdanan, tunga-tunga ug kataposan” – Diletsky, 1910, p. 167), mga elemento ug mga hinungdan sa pagporma (“padyzhi”, vol. e. mga cadenza; "pagkayab" ug "pagkanaog"; "dudal rule" (ie. e. org point), "countercurrent" (counterpoint; bisan pa, tuldok nga ritmo ang gipasabot), ug uban pa). Sa interpretasyon ni F. m Gibati ni Diletsky ang impluwensya sa mga kategorya sa muse. retorika (gigamit ang mga termino niini: "disposisyon", "imbensyon", "exordium", "amplification"). Ang doktrina ni F. m sa pinakabag-o nga diwa nahulog sa 2nd floor. 19 - magpakilimos. 20 cc Ang ikatulo nga bahin sa "Kompleto nga giya sa pag-compose sa musika" ni I. Gunke (1863) - "On the Forms of Musical Works" - adunay usa ka paghulagway sa daghang gigamit nga F. m (fugue, rondo, sonata, concerto, symphony poem, etude, serenade, ed. mga sayaw, ug uban pa), pagtuki sa maayong mga komposisyon, usa ka detalyado nga pagpatin-aw sa pipila ka "komplikado nga mga porma" (eg. sonata nga porma). Sa ika-2 nga seksyon, gitakda ang polyphonic. teknik, gihulagway osn. polyphonic. F. m (fugues, canon). Uban sa praktikal nga mga komposisyon. posisyon, usa ka mubo nga "Giya sa pagtuon sa mga porma sa instrumental ug vocal nga musika" gisulat ni A. C. Arensky (1893-94). Ang lawom nga mga hunahuna sa istruktura sa F. m., ang relasyon niini sa harmonic. sistema ug makasaysayanong kapalaran gipahayag ni S. UG. Taneev (1909, 1927, 1952). Ang orihinal nga konsepto sa temporal nga istruktura sa F. m gihimo ni G. E. Conus (base. trabaho - "Embryology ug morpolohiya sa musikal nga organismo", manuskrito, Museum sa Kultura sa Musika. M. UG. Glinka; cm. usab Konus G. E., 1932, 1933, 1935). Daghang mga konsepto ug termino sa doktrina ni F. m gihimo ni B. L. Yavorsky (pre-test, pagbag-o sa 3rd quarter, pagtandi sa resulta). Sa trabaho ni V. M. Belyaev "Usa ka Mubo nga Eksposisyon sa Doktrina sa Counterpoint ug ang Doktrina sa Mga Porma sa Musika" (1915), nga adunay epekto sa misunod nga konsepto sa F. m sa musika sa mga bukaw, usa ka bag-o (gipasimple) nga pagsabot sa porma sa rondo gihatag (base sa pagsupak sa Ch. tema ug daghang mga yugto), ang konsepto sa "porma sa kanta" giwagtang. B. AT. Asafiev sa libro. Ang “Musical form as a process” (1930-47) gipamatud-an ni F. m ang pag-uswag sa mga proseso sa intonation nga may kalabotan sa kasaysayan. ang ebolusyon sa pagkaanaa sa musika isip usa ka sosyal nga determinant. phenomena (ang ideya ni F. m ingon nga walay pagtagad sa intonation. Ang mga laraw sa materyal nga kabtangan "nagdala sa dualismo sa porma ug sulud sa punto sa kabuang" - Asafiev B. V., 1963, p. 60). Immanent nga mga kabtangan sa musika (apil. ug F. m.) - mga posibilidad lamang, ang pagpatuman niini gitino sa istruktura sa katilingban (p. 95). Pagpadayon sa karaan (Pythagorean gihapon; cf. Bobrovsky V. P., 1978, p. 21-22) ang ideya sa usa ka triad ingon usa ka panaghiusa sa sinugdanan, tunga-tunga ug katapusan, gisugyot ni Asafiev ang usa ka kinatibuk-ang teorya sa proseso sa pagporma sa bisan unsang F. m., nga nagpahayag sa mga yugto sa pag-uswag nga adunay mubu nga pormula nga initium - motus - terminal (tan-awa. seksyon V). Ang panguna nga pokus sa pagtuon mao ang pagtino sa mga kinahanglanon alang sa dialectics sa musika. pagporma, ang pagpalambo sa doktrina sa internal. dinamika F. m (“yelo. porma isip proseso"), nga supak sa "hilom" nga mga porma-mga laraw. Busa, gipili ni Asafiev ang F. m "duha ka kilid" - proseso sa porma ug pagtukod sa porma (p. 23); gipasiugda usab niya ang importansya sa duha ka kasagarang mga hinungdan sa pagporma sa F. m - mga identidad ug mga kalainan, nga nagklasipikar sa tanan nga F. m sumala sa pagpatigbabaw sa usa o sa lain (Vol. 1, seksyon 3). Istruktura F. m., sumala ni Asafiev, gilangkit sa pagtutok niini sa sikolohiya sa panglantaw sa tigpaminaw (Asafiev B. V., 1945). Sa artikulo V. A. Zuckerman mahitungod sa opera ni N. A. Rimsky-Korsakov "Sadko" (1933) musika. prod. sa unang higayon nga gikonsiderar sa pamaagi sa "holistic analysis". Nahiuyon sa panguna nga mga setting sa klasiko. Ang mga teorya sa metric gihubad ni F. m sa G. L. Catuara (1934-36); iyang gipaila ang konsepto sa "trochea sa ikaduhang matang" (metrical nga porma ch. mga bahin sa 1st part 8th fp. sonata ni Beethoven). Pagsunod sa siyentipikong mga pamaagi ni Taneyev, si S. C. Gimugna ni Bogatyrev ang teorya sa double canon (1947) ug reversible counterpoint (1960). UG. AT. Gipalambo ni Sposobin (1947) ang teorya sa mga gimbuhaton sa mga bahin sa F. m., gisusi ang papel sa panag-uyon sa pagporma. A. SA. Butskoy (1948) misulay sa pagtukod sa doktrina sa F. m., gikan sa panglantaw sa ratio sa sulod ug express. paagi sa musika, nga naghiusa sa mga tradisyon. teorista. musicology ug aesthetics (p. 3-18), nga nagpunting sa atensyon sa tigdukiduki sa problema sa pagtuki sa musika. mga buhat (p. 5). Sa partikular, si Butskoy nagpatunghag pangutana sa kahulogan niini o kana nga ekspresyon. paagi sa musika tungod sa pagkausab-usab sa ilang mga kahulogan (pananglitan, pagtaas. triad, p. 91-99); sa iyang mga pagtuki, gigamit ang paagi sa pagbugkos sa mga ekspresyon. epekto (sulod) nga adunay komplikado nga paagi sa pagpahayag niini (p. 132-33 ug uban pa). (Itandi: Ryzhkin I. Ya., 1955.) Ang libro ni Butsky usa ka kasinatian sa pagmugna og teoretikal. ang mga pundasyon sa “pagtuki sa musika. mga buhat” – usa ka siyentipikanhon ug edukasyonal nga disiplina nga mipuli sa tradisyonal. ang siyensya sa F. m (Bobrovsky V. P., 1978, p. 6), apan duol kaayo niini (tan-awa ang Fig. pagtuki sa musika). Diha sa libro sa mga tagsulat sa Leningrad, ed. Yu N. Ang Tyulin (1965, 1974) nagpaila sa mga konsepto sa "inclusion" (sa usa ka yano nga duha ka bahin nga porma), "multi-part refrain forms", "introductory part" (sa kilid nga bahin sa sonata form), ug ang mas taas nga mga porma. sa rondo giklasipikar sa mas detalyado. Sa trabaho ni L. A. Mazel ug V. A. Zuckerman (1967) makanunayon nga gihimo ang ideya sa pagkonsiderar sa mga paagi sa F. m (sa usa ka dako nga gidak-on - ang materyal sa musika) sa panaghiusa sa sulod (p. 7), ang musical-express. mga pundo (lakip ang ingon, to-rye panagsa ra gikonsiderar sa mga pagtulun-an bahin sa F. m., – dynamics, timbre) ug ang epekto niini sa tigpaminaw (tan-awa. Tan-awa usab: Zuckerman W. A., 1970), ang pamaagi sa holistic nga pagtuki gihulagway sa detalye (p. 38-40, 641-56; dugang pa - mga sampol sa pagtuki), nga gimugna ni Zuckerman, Mazel ug Ryzhkin balik sa 30s. Gisumaryo ni Mazel (1978) ang kasinatian sa panagtapok sa musicology ug muses. aesthetics sa praktis sa pagtuki sa musika. mga buhat. Sa mga buhat ni V. AT. Gipaila ni Protopopov ang konsepto sa usa ka contrast-composite nga porma (tan-awa. iyang trabaho nga "Contrasting Composite Forms", 1962; Stoyanov P., 1974), ang mga posibilidad sa mga kalainan. mga porma (1957, 1959, 1960, ug uban pa), sa partikular, ang termino nga "porma sa ikaduhang plano" gipaila, ang kasaysayan sa polyphonic. mga letra ug polyphonic nga mga porma sa ika-17-20 nga siglo. (1962, 1965), ang termino nga "dako nga polyphonic nga porma". Si Bobrovsky (1970, 1978) nagtuon sa F. m isip usa ka multi-level nga hierarchical usa ka sistema kansang mga elemento adunay duha ka dili mabulag nga mga kilid - functional (diin ang function mao ang "kinatibuk-ang prinsipyo sa koneksyon") ug structural (ang istruktura mao ang "usa ka piho nga paagi sa pagpatuman sa kinatibuk-ang prinsipyo", 1978, p . 13). Ang ideya ni (Asafiev) bahin sa tulo ka mga gimbuhaton sa kinatibuk-ang kalamboan gipatin-aw sa detalye: "impulse" (i), "movement" (m) ug "completion" (t) (p. 21). Ang mga gimbuhaton gibahin ngadto sa general logical, general compositional, ug specifically compositional (p. 25-31). Ang orihinal nga ideya sa tagsulat mao ang kombinasyon sa mga gimbuhaton (permanente ug mobile), matag usa - "komposisyon. pagtipas", "komposisyon. modulasyon" ug "komposisyon.

mga pakisayran: Diletsky N. P., Musical Grammar (1681), ubos sa ed. C. AT. Smolensky, St. Petersburg, 1910, mao gihapon, sa Ukrainian. yaz. (pinaagi sa kamot. 1723) – Musical Grammar, KIPB, 1970 (gimantala ni O. C. Tsalai-Yakimenko), pareho (gikan sa manuskrito 1679) ubos sa ulohan — The Idea of ​​​​Musikian Grammar, M., 1979 (gipatik ni Vl. AT. Protopopov); Lvov H. A., Koleksyon sa Russian folk songs uban sa ilang mga tingog …, M., 1790, gipatik pag-usab., M., 1955; Gunke I. K., Usa ka kompleto nga giya sa paghimo og musika, ed. 1-3, St. Petersburg, 1859-63; Arensky A. S., Giya sa pagtuon sa mga porma sa instrumental ug vocal nga musika, M., 1893-94, 1921; Stasov V. V., Sa pipila ka porma sa modernong musika, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, 1894 (1 ed. Sa kaniya. pinulongan, “NZfM”, 1858, Bd 49, No 1-4); Puti nga A. (B. Bugaev), Mga porma sa arte (mahitungod sa musikal nga drama ni R. Wagner), "Ang Kalibutan sa Art", 1902, No 12; iyang, Ang Prinsipyo sa Porma sa Aesthetics (§ 3. Musika), The Golden Fleece, 1906, No 11-12; Yavorsky B. L., Ang istruktura sa musikal nga sinultihan, bahin. 1-3, M., 1908; Taneev S. I., Movable counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, the same, M., 1959; GIKAN. UG. Taneev. mga materyales ug mga dokumento, ug uban pa. 1, M., 1952; Belyaev V. M., Usa ka summary sa doktrina sa counterpoint ug sa doktrina sa musikal nga mga porma, M., 1915, M. – P., 1923; iyang kaugalingon, "Pagtuki sa modulasyon sa mga sonata ni Beethoven" ni S. UG. Taneeva, sa pagkolekta; Ruso nga libro bahin sa Beethoven, M., 1927; Asafiev B. AT. (Igor Glebov), Ang proseso sa pagdesinyo sa usa ka sounding substance, sa: De musica, P., 1923; iyang, Musical Form as a Process, Vol. 1, M., 1930, libro 2, M. – L., 1947, L., 1963, L., 1971; iyang, Sa direksyon sa porma sa Tchaikovsky, sa libro: Sobyet musika, Sat. 3, M. – L., 1945; Zotov B., (Finagin A. B.), Ang problema sa mga porma sa musika, sa sb.: De musica, P., 1923; Finagin A. V., Porma isip konsepto sa bili, sa: "De musica", vol. 1, L., 1925; Konyus G. E., Metrotectonic nga resolusyon sa problema sa musikal nga porma …, “Musical Culture”, 1924, No 1; iyang kaugalingon, Pagsaway sa tradisyonal nga teorya sa natad sa musikal nga porma, M., 1932; iyang kaugalingon, Metrotectonic nga pagtuon sa musikal nga porma, M., 1933; iyang, Scientific substantiation of musical syntax, M., 1935; Ivanov-Boretsky M. V., Primitive musical art, M., 1925, 1929; Losev A. F., Music as a subject of logic, M., 1927; iyang kaugalingon, Dialectics of Artistic Form, M., 1927; iyang, History of Ancient Aesthetics, vol. 1-6, M., 1963-80; Zuckerman V. A., Sa laraw ug musikal nga pinulongan sa epiko nga opera nga "Sadko", "SM", 1933, No 3; iyang, "Kamarinskaya" ni Glinka ug ang mga tradisyon niini sa musika sa Russia, M., 1957; iya, Mga genre sa musika ug mga pundasyon sa mga porma sa musika, M., 1964; ang iyang parehas, Pagtuki sa mga buhat sa musika. Textbook, M., 1967 (hiniusa. uban ni L. A. Mazel); iyang, Musical-Theoretical Essays and Etudes, vol. 1-2, M., 1970-75; ang iyang parehas, Pagtuki sa mga buhat sa musika. Variational nga porma, M., 1974; Katuar G. L., Musika nga porma, bahin. 1-2, M., 1934-36; Mazel L. A., Fantasia f-moll Chopin. Ang kasinatian sa pagtuki, M., 1937, parehas, sa iyang libro: Research on Chopin, M., 1971; iyang kaugalingon, Structure of musical works, M., 1960, 1979; iyang, Pipila ka bahin sa komposisyon sa libre nga mga porma sa Chopin, sa Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; iyang, Mga pangutana sa pagtuki sa musika …, M., 1978; Skrebkov S. S., Polyphonic analysis, M. – L., 1940; iyang kaugalingon, Pagtuki sa mga buhat sa musika, M., 1958; iyang, Artistic nga mga prinsipyo sa mga estilo sa musika, M., 1973; Protopopov V. V., Complex (composite) nga mga porma sa musikal nga mga buhat, M., 1941; iyang kaugalingon, Variations in Russian classical opera, M., 1957; iyang kaugalingon, Invasion of Variations in Sonata Form, “SM”, 1959, No 11; iyang, Variation nga pamaagi sa pagpalambo sa thematism sa Chopin's music, sa Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; iyang kaugalingon, Contrasting Composite Musical Forms, "SM", 1962, No 9; iyang, Kasaysayan sa polyphony sa labing importante nga mga panghitabo, (ch. 1-2), M., 1962-65; iyang kaugalingon, Beethoven's Principles of Musical Form, M., 1970; iyang, Mga sketch gikan sa kasaysayan sa instrumental nga mga porma sa 1979 - sayo sa ika-XNUMX nga siglo, M., XNUMX; Bogatyrev S. S., Dobleng kanon, M. – L., 1947; iyang, Reversible counterpoint, M., 1960; Sposobin I. V., Musika nga porma, M. – L., 1947; Butskoy A. K., Ang istruktura sa usa ka musikal nga buhat, L. — M., 1948; Livanova T. N., Musical dramaturgy I. C. Bach ug ang iyang mga koneksyon sa kasaysayan, ch. 1, M. – L., 1948; iyang kaugalingon, Dako nga komposisyon sa panahon sa I. C. Bach, sa Sat: Mga Pangutana sa Musikolohiya, vol. 2, M., 1955; P. UG. Chaikovsky. Mahitungod sa kahanas sa kompositor, M., 1952; Ryzhkin I. Ya., Ang relasyon sa mga imahe sa usa ka piraso sa musika ug ang klasipikasyon sa gitawag nga "mga porma sa musika", sa Sat: Questions of Musicology, vol. 2, M., 1955; Stolovych L. N., On the aesthetic properties of reality, "Mga Pangutana sa Pilosopiya", 1956, No 4; iyang, Ang bili nga kinaiya sa kategoriya sa katahum ug ang etimolohiya sa mga pulong nga nagpasabot niini nga kategoriya, sa: Ang problema sa bili sa pilosopiya, M. — L., 1966; Arzamanov F. G., S. UG. Taneev - magtutudlo sa kurso sa mga porma sa musika, M., 1963; Tyulin Yu. N. (ug uban pa), Musical Form, Moscow, 1965, 1974; Losev A. F., Shestakov V. P., Kasaysayan sa aesthetic nga mga kategoriya, M., 1965; Tarakanov M. E., Bag-ong mga hulagway, bag-ong paagi, “SM”, 1966, No 1-2; iyang, Bag-ong kinabuhi sa daan nga porma, "SM", 1968, No 6; Stolovich L., Goldentrict S., Matahum, sa ed.: Philosophical Encyclopedia, vol. 4, M., 1967; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Pagtuki sa mga buhat sa musika, M., 1967; Bobrovsky V. P., Sa kabag-ohan sa mga gimbuhaton sa porma sa musika, M., 1970; iyang, Functional nga pundasyon sa musikal nga porma, M., 1978; Sokolov O. V., Science of musical form in pre-revolutionary Russia, sa: Mga Pangutana sa Teorya sa Musika, vol. 2, M., 1970; iyang, Sa duha ka sukaranang mga prinsipyo sa paghulma sa musika, sa Sab: Sa Musika. Mga problema sa pagtuki, M., 1974; Hegel G. AT. F., Science of Logic, vol. 2, M., 1971; Denisov E. V., Stable ug mobile nga mga elemento sa musikal nga porma ug ang ilang interaksyon, sa: Teoretikal nga mga problema sa mga porma ug genre sa musika, M., 1971; Korykhalova N. P., Buhat sa musika ug "ang paagi sa paglungtad niini", "SM", 1971, No 7; kaniya, Interpretasyon sa musika, L., 1979; Milka A., Pipila ka mga pangutana sa pag-uswag ug pagporma sa mga suite sa I. C. Bach alang sa cello solo, sa: Teoretikal nga mga problema sa mga porma ug genre sa musika, M., 1971; Yusfin A. G., Mga bahin sa pagporma sa pipila ka matang sa folk music, ibid.; Stravinsky I. F., Dialogues, trans. gikan sa English, L., 1971; Tyukhtin B. C., Categories “porma” ug “content …”, “Questions of Philosophy”, 1971, No 10; Tic M. D., Sa thematic ug compositional structure sa musikal nga mga buhat, trans. gikan sa Ukrainian, K., 1972; Harlap M. G., Folk-Russian nga sistema sa musika ug ang problema sa gigikanan sa musika, sa koleksyon: Early forms of art, M., 1972; Tyulin Yu. N., Mga Buhat ni Tchaikovsky. Structural analysis, M., 1973; Goryukhina H. A., Ebolusyon sa sonata nga porma, K., 1970, 1973; iyaha. Mga pangutana sa teorya sa porma sa musika, sa: Problema sa siyensiya sa musika, vol. 3, M., 1975; Medushevsky V. V., Sa problema sa semantic synthesis, "SM", 1973, No 8; Brazhnikov M. V., Fedor Krestyanin - Russian nga chanter sa ika-XNUMX nga siglo (panukiduki), sa libro: Fedor Krestyanin. Stihiry, M., 1974; Borev Yu. B., Aesthetics, M., 4975; Zakharova O., Musical retorika sa ika-XNUMX - unang katunga sa ika-XNUMX nga siglo, sa koleksyon: Mga Problema sa Musical Science, vol. 3, M., 1975; Zulumyan G. B., Sa pangutana sa pagporma ug pag-uswag sa sulud sa musikal nga arte, sa: Mga pangutana sa teorya ug kasaysayan sa aesthetics, vol. 9, Moscow, 1976; Pag-analisar sa mga buhat sa musika. Abstract nga programa. Seksyon 2, M., 1977; Getselev B., Mga hinungdan sa pagporma sa dagkong instrumental nga mga buhat sa ikaduha nga katunga sa ika-1977 nga siglo, sa koleksyon: Mga problema sa musika sa ika-XNUMX nga siglo, Gorky, XNUMX; Saponov M. A., Mensural rhythm ug ang apogee niini sa buhat ni Guillaume de Machaux, sa koleksyon: Problema sa musical rhythm, M., 1978; Aristotle, Metaphysics, Op. sa 4 ka tomo, vol.

Yu. H. Kholopov