Mikhail Sergeevich Voskresensky |

Mikhail Voskresensky

Ang kabantog moabut sa usa ka artista sa lainlaing mga paagi. Ang usa ka tawo nahimong bantog nga hapit wala damha alang sa uban (usahay alang sa iyang kaugalingon). Ang himaya mokidlap alang kaniya diha-diha dayon ug madanihon nga hayag; ingon niini ang pagsulod ni Van Cliburn sa kasaysayan sa pasundayag sa piano. Ang uban nagsugod sa hinay. Dili makita sa una sa lingin sa mga kauban, nakakuha sila og pag-ila sa hinay-hinay ug sa hinay-hinay - apan ang ilang mga ngalan kasagarang gilitok nga adunay dakong pagtahod. Niining paagiha, sama sa gipakita sa kasinatian, kasagaran mas kasaligan ug mas tinuod. Kini mao ang ngadto kanila Mikhail Voskresensky miadto sa art.

Siya swerte: ang kapalaran nagdala kaniya uban ni Lev Nikolaevich Oborin. Sa Oborin sa sayong bahin sa mga tagkalim-an - sa panahon nga si Voskresensky unang mitabok sa bakanan sa iyang klase - wala'y daghan kaayo nga hayag nga mga pianista sa iyang mga estudyante. Voskresensky nakahimo sa pagdaog sa nanguna, siya nahimong usa sa mga panganay sa taliwala sa mga mananaog sa internasyonal nga kompetisyon nga giandam sa iyang propesor. Dugang pa. Gipugngan, usahay, tingali medyo layo sa iyang relasyon sa kabatan-onan sa estudyante, si Oborin naghimo og eksepsiyon alang sa Voskresensky - gipili siya sa uban pa sa iyang mga estudyante, gihimo siyang iyang katabang sa konserbatoryo. Sulod sa daghang mga tuig, ang batan-ong musikero nagtrabaho kauban ang bantog nga agalon. Siya, sama sa walay lain, naladlad sa mga tinago nga mga tinago sa Oborinsky performing ug pedagogical art. Ang komunikasyon uban ni Oborin naghatag kang Voskresensky nga talagsaon kaayo, nagtino sa pipila ka importanteng bahin sa iyang artistikong panagway. Apan labaw pa niana sa ulahi.

Mikhail Sergeevich Voskresensky natawo sa siyudad sa Berdyansk (Zaporozhye rehiyon). Nawad-an siya sa iyang amahan sayo, kinsa namatay sa panahon sa Dakong Patriotic War. Gipadako siya sa iyang inahan; usa siya ka magtutudlo sa musika ug gitudloan ang iyang anak nga lalaki og pasiunang kurso sa piano. Ang unang mga tuig human sa katapusan sa gubat Voskresensky migahin sa Sevastopol. Nagtuon siya sa high school, nagpadayon sa pagdula sa piano ubos sa pagdumala sa iyang inahan. Ug unya ang batang lalaki gibalhin sa Moscow.

Gidawat siya sa Ippolitov-Ivanov Musical College ug gipadala sa klase ni Ilya Rubinovich Klyachko. "Makasulti ra ako sa labing kaayo nga mga pulong bahin niining maayo nga tawo ug espesyalista," gipaambit ni Voskresensky ang iyang mga panumduman sa nangagi. “Ako miduol kaniya sa batan-on pa kaayo; Nanamilit ko niya upat ka tuig ang milabay isip usa ka hamtong nga musikero, nga nakakat-on og daghan, nakakat-on og daghan … Gitapos ni Klyachko ang akong walay pulos nga mga ideya bahin sa pagdula og piano. Gihatagan ko niyag seryoso nga artistic ug performing nga mga buluhaton, gipaila ang tinuod nga musikal nga paghanduraw sa kalibutan ... "

Sa eskwelahan, si Voskresensky dali nga nagpakita sa iyang talagsaon nga natural nga mga abilidad. Kanunay siya ug malampuson nga nagdula sa bukas nga mga partido ug mga konsyerto. Madasigon siyang nagtrabaho sa teknik: nakakat-on siya, pananglitan, ang tanang singkwenta nga pagtuon (op. 740) ni Czerny; kini kamahinungdanon nagpalig-on sa iyang posisyon sa pianismo. (“Si Cherny nagdala kanako ug talagsaong kaayohan ingong tigpasundayag. Dili ko irekomendar ang bisan kinsang batan-ong pianista nga laktawan kining awtor panahon sa ilang pagtuon.”) Sa usa ka pulong, dili lisod alang kaniya ang pagsulod sa Moscow Conservatory. Na-enrol siya isip first year student niadtong 1953. Taudtaod, si Ya. I. Milshtein mao ang iyang magtutudlo, apan sa wala madugay, bisan pa niana, siya mibalhin sa Oborin.

Kini usa ka mainit, grabe nga panahon sa biograpiya sa labing karaan nga institusyon sa musika sa nasud. Ang panahon sa paghimo sa mga kompetisyon nagsugod… Voskresensky, isip usa sa mga nanguna ug labing "lig-on" nga mga pianista sa Oborinsky nga klase, hingpit nga mibayad og pasidungog sa kinatibuk-ang kadasig. Sa 1956 miadto siya sa International Schumann Competition sa Berlin ug mibalik gikan didto dala ang ikatulo nga premyo. Usa ka tuig ang milabay, siya adunay "bronse" sa kompetisyon sa piano sa Rio de Janeiro. 1958 – Bucharest, kompetisyon sa Enescu, ikaduhang ganti. Sa katapusan, sa 1962, nahuman niya ang iyang kompetisyon nga "marathon" sa kompetisyon sa Van Cliburn sa USA (ikatulo nga lugar).

"Tingali, adunay daghang mga kompetisyon sa akong dalan sa kinabuhi. Apan dili kanunay, nakita nimo, ang tanan dinhi nagdepende kanako. Usahay ang mga sirkumstansya ingon nga dili posible nga magdumili sa pag-apil sa kompetisyon ... Ug unya, kinahanglan nako nga angkonon, ang mga kompetisyon gidala, nakuha - ang mga batan-on mao ang kabatan-onan. Naghatag sila og daghan sa usa ka propesyonal nga diwa, nakatampo sa pag-uswag sa pianistic, nagdala og daghang tin-aw nga mga impresyon: kalipay ug kasubo, paglaum ug kasagmuyo ... Oo, oo, ug mga kasagmuyo, tungod kay sa mga kompetisyon - karon nahibal-an na nako kini - ang Ang papel sa kapalaran, kalipay, higayon dako kaayo… ”

Gikan sa sinugdanan sa mga dekada saysenta, si Voskresensky nahimong mas bantogan sa Moscow musical circles. Siya malampuson nga naghatag og mga konsyerto (GDR, Czechoslovakia, Bulgaria, Romania, Japan, Iceland, Poland, Brazil); nagpakita sa usa ka gugma alang sa pagtudlo. Ang katabang ni Oborin natapos sa kamatuoran nga gisaligan siya sa iyang kaugalingon nga klase (1963). Ang batan-ong musikero gilitok nga mas kusog ug kusog isip usa sa mga direkta ug makanunayon nga mga sumusunod sa linya ni Oborin sa pianismo.

Ug sa maayong rason. Sama sa iyang magtutudlo, si Voskresensky gikan sa usa ka sayo nga edad gihulagway sa usa ka kalmado, tin-aw ug intelihente nga pagtan-aw sa musika nga iyang gihimo. Ang ingon, sa usa ka bahin, mao ang iyang kinaiya, sa laing bahin, ang resulta sa daghang mga tuig sa mamugnaon nga komunikasyon uban sa propesor. Walay sobra o disproportionate sa pagdula ni Voskresensky, sa iyang mga konsepto sa paghubad. Maayo kaayo nga pagkahan-ay sa tanan nga gihimo sa keyboard; bisan asa ug bisan asa - sa sound gradations, tempo, teknikal nga mga detalye - hugot nga pagkontrolar. Sa iyang mga interpretasyon, halos walay kontrobersyal, internally contradicting; kung unsa ang labi ka hinungdanon alang sa pag-ila sa iyang istilo wala’y hinungdan sobra ka personal. Ang pagpamati sa mga pianista nga sama kaniya, usahay mosantop sa hunahuna ang mga pulong ni Wagner, kinsa miingon nga ang musika nga tin-aw nga gihimo, nga adunay tinuod nga artistikong kahulogan ug sa taas nga lebel sa propesyonal - "husto", sa mga pulong sa bantugan nga kompositor - nagdala ngadto sa " pro-sagradong pagbati” walay kondisyon nga katagbawan (Wagner R. Mahitungod sa pagpahigayon// Pagpahigayon sa pasundayag. — M., 1975. P. 124.). Ug si Bruno Walter, ingon sa imong nahibal-an, nagpadayon pa, nga nagtuo nga ang katukma sa pasundayag "nagdan-ag sa kahayag." Si Voskresensky, among gisubli, usa ka tukma nga pianista ...

Ug ang usa pa nga bahin sa iyang pasundayag nga mga paghubad: diha kanila, sama sa usa ka Oborin, walay bisan gamay nga emosyonal nga kahinam, dili usa ka landong sa pag-apektar. Walay bisan unsa gikan sa pagkamakasaranganon sa pagpakita sa mga pagbati. Bisan diin - gikan sa mga klasiko sa musika hangtod sa ekspresyonismo, gikan sa Handel hangtod sa Honegger - espirituhanon nga panag-uyon, matahum nga balanse sa kinabuhi sa sulod. Ang arte, sama sa giingon sa mga pilosopo, labaw pa sa usa ka "Apollonian" kaysa usa ka "Dionysian" nga bodega ...

Naghubit sa dula sa Voskresensky, ang usa dili makapabiling hilom bahin sa usa ka dugay na ug makita nga tradisyon sa musikal ug pasundayag nga mga arte. (Sa langyaw nga pianismo, kasagaran kini gilangkit sa mga ngalan ni E. Petri ug R. Casadesus, sa pianismo sa Sobyet, pag-usab sa ngalan nga LN Oborin.) Kini nga tradisyon nagbutang sa proseso sa pasundayag sa atubangan. structural nga ideya mga buhat. Alang sa mga artista nga nagsunod niini, ang paghimo og musika dili usa ka kusog nga emosyonal nga proseso, apan usa ka makanunayon nga pagpadayag sa artistikong lohika sa materyal. Dili usa ka kusog nga pagpahayag sa kabubut-on, apan usa ka matahum ug mabinantayon nga gihimo nga "pagtukod". Sila, kini nga mga artista, kanunay nga matinagdanon sa mga aesthetic nga kalidad sa musikal nga porma: sa panag-uyon sa sound structure, ang ratio sa kinatibuk-an ug sa mga detalye, ang pag-align sa mga proporsyon. Dili sulagma nga si IR Klyachko, nga mas maayo kay sa bisan kinsa nga pamilyar sa pamaagi sa paglalang sa iyang kanhing estudyante, misulat sa usa sa mga review nga si Voskresensky nakahimo sa pagkab-ot sa "labing lisud nga butang - ang pagpahayag sa porma sa kinatibuk-an" ; parehas nga mga opinyon kanunay nga madungog gikan sa ubang mga espesyalista. Sa mga tubag sa mga konsyerto ni Voskresensky, kasagaran gipasiugda nga ang mga aksyon sa pianista maayo nga gihunahuna, gipamatud-an, ug gikalkula. Usahay, bisan pa niana, ang mga kritiko nagtuo, kining tanan medyo makapugong sa kaabtik sa iyang balaknon nga pagbati: “Uban niining tanan nga positibong mga aspeto,” si L. Zhivov miingon, “usahay ang usa mobatig sobra nga emosyonal nga pagpugong sa pagpatugtog sa piyanista; posible nga ang tinguha alang sa katukma, espesyal nga sopistikado sa matag detalye usahay moadto sa kadaot sa improvisasyon, pagkadali sa pasundayag ” (Zhivov L. Tanan nga Chopin nocturnes//Musical life. 1970. No. 9. S.). Aw, tingali ang kritiko husto, ug ang Voskresensky dili kanunay, dili sa matag konsyerto makabihag ug magdilaab. Apan halos kanunay makapakombinsir (Sa usa ka higayon, si B. Asafiev misulat human sa mga pasundayag sa USSR sa talagsaong German nga konduktor nga si Hermann Abendroth: "Si Abendroth nahibal-an kung unsaon pagkombinsir, dili kanunay nga makahimo sa pagbihag, pagbayaw ug pag-ungo" (B. Asafiev. Kritikal mga artikulo, mga sanaysay ug mga rebyu. – M .; L., 1967. S. 268). Kanunay nga gikombinsir ni LN Oborin ang mamiminaw sa mga kwarenta ug singkwenta sa parehas nga paagi; mao ang esensya nga epekto sa publiko sa iyang disipulo.

Kasagaran siya gitawag nga usa ka musikero nga adunay usa ka maayo nga eskwelahan. Dinhi siya tinuod nga anak sa iyang panahon, henerasyon, palibot. Ug sa walay pagpasobra, usa sa labing maayo ... Sa entablado, siya kanunay nga husto: daghan ang masina sa ingon nga malipayon nga kombinasyon sa eskwelahan, sikolohikal nga kalig-on, pagpugong sa kaugalingon. Si Oborin kas-a misulat: "Sa kinatibuk-an, nagtuo ako nga, una sa tanan, dili makadaot alang sa matag performer nga adunay usa ka dosena o duha ka mga lagda sa" maayong pamatasan sa musika ". Kini nga mga lagda kinahanglan nga adunay kalabotan sa sulud ug porma sa pasundayag, aesthetics sa tunog, pedalisasyon, ug uban pa. ” (Oborin L. Sa pipila ka mga prinsipyo sa teknik sa piano Mga pangutana sa pasundayag sa piano. – M., 1968. Isyu 2. P. 71.). Dili ikatingala nga si Voskresensky, usa sa mga mamugnaon nga sumusunod ni Oborin ug kadtong labing duol kaniya, lig-on nga nag-master niini nga mga lagda sa panahon sa iyang pagtuon; nahimo silang ikaduha nga kinaiya kaniya. Bisan unsa nga tagsulat nga iyang gibutang sa iyang mga programa, sa iyang dula kanunay nga mabati sa usa ang mga limitasyon nga gilatid sa dili masaway nga pagpadako, pamatasan sa entablado, ug maayo kaayo nga lami. Kaniadto, kini nahitabo, dili, dili, oo, ug siya milapas niini nga mga utlanan; mahinumdoman sa usa, pananglitan, ang iyang mga interpretasyon sa dekada saysenta – ang Kreisleriana ug Vienna Carnival ni Schumann, ug uban pang mga buhat. (Adunay rekord sa gramopon ni Voskresensky, klaro nga nagpahinumdom niini nga mga interpretasyon.) Tungod sa kadasig sa pagkabatan-on, usahay gitugotan niya ang iyang kaugalingon nga makasala sa usa ka paagi batok sa gipasabut sa paghimo sa "comme il faut". Apan kaniadto lang, karon, wala na.

Sa XNUMXs ug XNUMXs, si Voskresensky nagpasundayag ug daghang mga komposisyon – ang B-flat major sonata, mga musical moments ug ang “Wanderer” nga pantasya ni Schubert, ang Ika-upat nga Piano Concerto ni Beethoven, ang Schnittke's Concerto, ug daghan pa. Ug kinahanglan kong isulti nga ang matag usa sa mga programa sa pianista nagdala og daghang tinuod nga makapahimuot nga mga minuto sa publiko: ang mga miting uban sa mga intelihente, wala'y mahimo nga edukado nga mga tawo kanunay nga makapahimuot - ang concert hall dili eksepsiyon niini nga kaso.

Sa samang higayon, sayop ang pagtuo nga ang pasundayag ni Voskresensky mohaom lamang ubos sa pipila ka dagkong hugpong sa maayo kaayong mga lagda – ug lamang… Ang iyang lami ug pagbati sa musika gikan sa kinaiyahan. Sa iyang pagkabatan-on, mahimo unta siya nga adunay labing takus nga mga magtutudlo - apan kung unsa ang nag-una ug labing suod sa kalihokan sa usa ka artista, dili usab nila itudlo. “Kon atong tudloan ang lami ug talento uban sa tabang sa mga lagda,” miingon ang bantogang pintor nga si D. Reynolds, “niana wala nay lami o talento” (Bahin sa musika ug mga musikero. – L., 1969. S. 148.).

Isip usa ka tighubad, ganahan si Voskresensky sa pagkuha sa usa ka halapad nga matang sa musika. Sa oral ug naimprinta nga mga pakigpulong, siya namulong labaw pa sa kausa, ug uban ang tanan nga kombiksyon, alang sa labing lapad nga posible nga repertoire sa usa ka naglibot nga artista. "Usa ka pianista," siya mipahayag sa usa sa iyang mga artikulo, "dili sama sa usa ka kompositor, kansang mga simpatiya nagdepende sa direksyon sa iyang talento, kinahanglan nga makahimo sa pagpatugtog sa musika sa lain-laing mga awtor. Dili niya limitahan ang iyang mga gusto sa bisan unsang partikular nga istilo. Ang usa ka modernong pianista kinahanglang daghag gamit” (Voskresensky M. Oborin – artista ug magtutudlo / / LN Oborin. Mga Artikulo. Mga Memoir. – M., 1977. P. 154.). Dili gyud sayon ​​​​alang sa Voskresensky sa iyang kaugalingon nga ihimulag kung unsa ang labing maayo alang kaniya ingon usa ka magdudula sa konsyerto. Sa tunga-tunga sa dekada setenta, iyang gipatugtog ang tanan nga mga sonata ni Beethoven sa usa ka siklo sa daghang mga clavirabends. Nagpasabot ba kini nga ang iyang papel usa ka klasiko? Halos dili. Kay siya, sa laing panahon, nanaghoni sa tanang nocturnes, polonaises ug sa usa ka gidaghanon sa uban nga mga buhat ni Chopin sa mga rekord. Apan pag-usab, kana dili kaayo isulti. Sa mga poster sa iyang mga konsyerto mao ang preludes ug fugues ni Shostakovich, Prokofiev's sonata, Khachaturian's concerto, mga buhat ni Bartok, Hindemith, Milhaud, Berg, Rossellini, piano novelties ni Shchedrin, Eshpai, Denisov ... Kini mahinungdanon, bisan pa, dili nga siya nagpasundayag daghan. Symptomatically lahi. Sa lainlaing mga rehiyon sa istilo, gibati niya nga parehas nga kalmado ug masaligon. Kini mao ang bug-os nga Voskresensky: sa abilidad sa pagpadayon sa paglalang balanse bisan asa, sa paglikay sa unevenness, extremes, usa ka tilt sa usa ka direksyon o sa lain.

Ang mga artista nga sama kaniya kasagaran maayo sa pagpadayag sa estilo sa musika nga ilang gihimo, nga nagpahayag sa "espiritu" ug "sulat". Kini sa walay duhaduha usa ka timaan sa ilang taas nga propesyonal nga kultura. Bisan pa, adunay usa ka kakulangan dinhi. Gisulti na kaniadto nga ang dula ni Voskresensky usahay kulang sa espesipiko, usa ka hait nga gihubit nga indibidwal-personal nga tono. Sa pagkatinuod, ang iyang Chopin mao ang kaayo nga euphony, panag-uyon sa mga linya, nga naghimo sa "bon tone". Beethoven diha kaniya mao ang usa ka imperative tono, ug lig-on-kabubut-on pangandoy, ug usa ka lig-on, integrally gitukod architectonics, nga gikinahanglan sa mga buhat niini nga tagsulat. Schubert sa iyang transmission nagpakita sa usa ka gidaghanon sa mga kinaiya ug mga bahin nga kinaiyanhon sa Schubert; ang iyang Brahms hapit "usa ka gatus ka porsyento" nga Brahms, Liszt mao ang Liszt, ug uban pa. Usahay ang usa gusto pa nga mobati sa mga buhat nga iyaha, ang iyang kaugalingon nga mamugnaon nga "mga gene". Gitawag ni Stanislavsky ang mga buhat sa teatro nga arte nga "buhi nga mga binuhat", nga labing maayo nga nakapanunod sa mga generic nga kinaiya sa duha sa ilang mga "ginikanan": kini nga mga buhat, ingon niya, kinahanglan magrepresentar sa "espiritu gikan sa espiritu ug unod gikan sa unod" sa playwright ug artist. Tingali, ang parehas kinahanglan nga sa prinsipyo sa pasundayag sa musika…

Bisan pa niana, walay agalon nga imposibleng makigsulti sa iyang walay kataposang “Gusto ko.” Ang pagkabanhaw dili eksepsiyon.

Ang mga kabtangan sa kinaiya ni Voskresensky, nga gilista sa ibabaw, naghimo kaniya nga usa ka natawo nga magtutudlo. Gihatagan niya ang iyang mga ward halos tanan nga mahimong itanyag sa mga estudyante sa arte - lapad nga kahibalo ug propesyonal nga kultura; nagpasiugda kanila ngadto sa mga sekreto sa craftsmanship; nagsilsil sa mga tradisyon sa eskwelahan diin siya mismo nagdako. Si EI Kuznetsova, usa ka estudyante sa Voskresensky ug nagdaog sa kompetisyon sa piano sa Belgrade, nag-ingon: "Si Mikhail Sergeevich nahibal-an kung unsaon paghimo sa estudyante nga masabtan dayon sa panahon sa leksyon kung unsa nga mga buluhaton ang iyang giatubang ug kung unsa ang kinahanglan nga pauswagon pa. Kini nagpakita sa dako nga pedagogical talento Mikhail Sergeevich. Kanunay kong nahingangha kung unsa ka dali niya makuha ang kasingkasing sa kahimtang sa usa ka estudyante. Ug dili lamang sa pagsulod, siyempre: ingon nga usa ka maayo kaayo nga pianista, si Mikhail Sergeevich kanunay nga nahibal-an kung unsaon pagsugyot kung giunsa ug asa mangita usa ka praktikal nga paagi gikan sa mga kalisud nga moabut.

Ang iyang kinaiya nga bahin mao, - nagpadayon EI Kuznetsova, - nga siya usa ka tinuod nga naghunahuna nga musikero. Naghunahuna nga lapad ug dili naandan. Pananglitan, siya kanunay nga okupado sa mga problema sa "teknolohiya" sa pagdulag piano. Naghunahuna siya pag-ayo, ug wala mohunong sa paghunahuna bahin sa paghimo sa tunog, pag-pedaling, pag-landing sa instrumento, pagposisyon sa kamot, mga teknik, ug uban pa. Madagayaon niyang gipaambit ang iyang mga obserbasyon ug mga hunahuna sa mga batan-on. Ang mga miting uban kaniya nagpalihok sa salabutan sa musika, pagpalambo ug pagpauswag niini…

Apan tingali ang labing hinungdanon, iyang naapektuhan ang klase sa iyang kadasig sa paglalang. Nagsilsil og gugma alang sa tinuod, taas nga arte. Gisilsil niya sa iyang mga estudyante ang propesyonal nga pagkamatinud-anon ug pagkamahunahunaon, nga sa kadaghanan nga kinaiya sa iyang kaugalingon. Mahimo niya, pananglitan, moadto sa konserbatoryo dayon pagkahuman sa usa ka kapoy nga paglibot, hapit diretso gikan sa tren, ug, diha-diha dayon magsugod sa mga klase, magtrabaho nga dili hinakog, nga adunay bug-os nga dedikasyon, wala magluwas sa iyang kaugalingon o sa estudyante, nga wala makamatikod sa kakapoy, oras nga gigugol. … Sa usa ka paagi iyang gilabay ang maong hugpong sa mga pulong (nahinumdom ko niini pag-ayo): “Kon mas daghang kusog ang imong igugol sa mga kalihokan sa paglalang, mas paspas ug mas hingpit kini nga mapasig-uli.” Siya ang tanan niini nga mga pulong.

Dugang sa Kuznetsova, ang klase ni Voskresensky naglakip sa iladong batan-ong mga musikero, mga partisipante sa internasyonal nga mga kompetisyon: E. Krushevsky, M. Rubatskite, N. Trull, T. Siprashvili, L. Berlinskaya; Si Stanislav Igolinsky, mananaog sa Fifth Tchaikovsky Competition, nagtuon usab dinhi - ang garbo ni Voskresensky isip usa ka magtutudlo, usa ka artist sa tinuod nga talagsaon nga talento ug takus nga pagkapopular. Ang ubang mga estudyante sa Voskresensky, nga wala makaangkon og kusog nga kabantog, bisan pa niana nanguna sa usa ka makapaikag ug mamugnaon nga kinabuhi nga puno sa dugo sa arte sa musika - sila nagtudlo, nagdula sa mga ensemble, ug nag-apil sa accompanist nga trabaho. Si Voskresensky kas-a miingon nga ang usa ka magtutudlo kinahanglang hukman pinaagi sa girepresentar sa iyang mga estudyante sa, human sa pagkompleto sa kurso sa pagtuon - sa usa ka independenteng natad. Ang gidangatan sa kadaghanan sa iyang mga tinun-an naghisgot kaniya isip usa ka magtutudlo sa usa ka tinuod nga taas nga klase.

"Ganahan kong mobisita sa mga siyudad sa Siberia," miingon si Voskresensky. – Ngano didto? Tungod kay ang mga Siberian, para nako, nagpabilin nga putli ug direkta nga kinaiya sa musika. Walay ingon anang kabusog, kanang tigpaminaw nga snoberya nga imong mabati usahay sa atong mga awditoryum sa metropolitan. Ug aron makita sa usa ka performer ang kadasig sa publiko, ang sinsero nga pangandoy alang sa arte mao ang labing hinungdanon nga butang.

Ang Voskresensky kanunay nga nagbisita sa mga sentro sa kultura sa Siberia, dako ug dili kaayo dako; ilado siya ug giapresyar dinhi. "Sama sa matag touring artist, ako adunay mga "punto" sa konsyerto nga labi ka duol kanako - mga lungsod diin kanunay akong gibati ang maayong kontak sa mga mamiminaw.

Ug nahibal-an ba nimo kung unsa pa ang akong gihigugma kaniadtong bag-o lang, sa ato pa, gihigugma nako kaniadto, ug labi pa karon? Ipasundayag atubangan sa mga bata. Ingon sa usa ka lagda, sa ingon nga mga miting adunay usa ka labi ka buhi ug mainit nga atmospera. Dili gyud nako ikalimod sa akong kaugalingon kini nga kalipay.

… Sa 1986-1988, si Voskresensky mibiyahe ngadto sa France alang sa mga bulan sa ting-init, sa Tours, diin siya miapil sa buhat sa International Academy of Music. Sa adlaw naghatag siya og bukas nga mga leksyon, sa mga gabii siya nagpasundayag sa mga konsyerto. Ug, sama sa kanunay nga nahitabo sa among mga tigpasundayag, nagdala siya sa balay nga maayo kaayo nga press - usa ka tibuuk nga hugpong sa mga pagsusi (“Lima ka sukod igo na aron masabtan nga dunay talagsaong nahitabo sa entablado,” misulat ang mantalaang Le Nouvelle Republique niadtong Hulyo 1988, human sa pasundayag ni Voskresensky sa Tours, diin iyang gipatugtog si Chopin Scriabin ug Mussorgsky. “Mga panid nga nadungog sa labing menos usa ka gatos Ang mga panahon nausab pinaagi sa gahum sa talento niining talagsaon nga artistikong personalidad.”). "Sa gawas sa nasud, dali ug dali silang motubag sa mga mantalaan sa mga panghitabo sa kinabuhi sa musika. Nagpabilin lamang nga magbasol nga kita, ingon nga usa ka lagda, wala niini. Kanunay kitang moreklamo mahitungod sa dili maayo nga pagtambong sa mga konsyerto sa philharmonic. Apan kini kasagaran mahitabo tungod sa kamatuoran nga ang publiko, ug ang mga empleyado sa philharmonic society, yano nga wala mahibalo kon unsa ang makapaikag karon sa atong performing arts. Ang mga tawo kulang sa gikinahanglan nga impormasyon, sila mokaon sa mga hungihong - usahay tinuod, usahay dili. Busa, kini nahimo nga ang pipila ka mga talento nga tigpasundayag - labi na ang mga batan-on - dili mahulog sa natad sa pagtan-aw sa masa. Ug sila mobati nga dili maayo, ug tinuod nga mga mahigugmaon sa musika. Apan labi na sa mga batan-ong artista mismo. Wala’y gikinahanglan nga gidaghanon sa mga pasundayag sa publiko nga konsyerto, sila gi-disqualify, nawala ang ilang porma.

Naa ko, sa laktud, - ug naa ba gyud ko? – seryoso kaayo nga pag-angkon sa among musikal ug performing press.

Sa 1985, si Voskresensky nahimong 50 ka tuig ang panuigon. Gibati ba nimo kini nga milestone? nangutana ko niya. “Dili,” mitubag siya. Sa tinuod lang, wala nako mabati ang akong edad, bisan pa nga ang mga numero ingon og padayon nga nagtubo. Ako usa ka malaumon, nakita nimo. Ug ako kombinsido nga ang pianismo, kung imong duolon kini sa kadaghanan, usa ka butang sa ikaduha nga katunga sa kinabuhi sa usa ka tawo. Mahimo ka mag-uswag sa dugay nga panahon, halos sa tanan nga oras nga ikaw nag-apil sa imong propesyon. Wala ka nahibal-an nga piho nga mga pananglitan, piho nga mga biograpiya sa paglalang nga nagpamatuod niini.

Ang problema dili edad per se. Naa siya sa lain. Sa kanunay natong panarbaho, kabug-at sa trabaho ug kahuot sa lain-laing butang. Ug kung ang usa ka butang usahay dili mogawas sa entablado sama sa gusto namon, labi na alang niini nga hinungdan. Hinuon, wala ko mag-inusara dinhi. Hapit tanan sa akong mga kauban sa konserbatoryo parehas nga posisyon. Ang punto mao nga gibati gihapon namo nga kami ang nag-una nga mga tigpasundayag, apan ang pedagogy mikuha ug sobra ug usa ka importante nga dapit sa among kinabuhi aron dili kini ibalewala, dili ang paggahin og daghang panahon ug paningkamot niini.

Tingali ako, sama sa ubang mga propesor nga nagtrabaho kauban nako, adunay daghang mga estudyante kaysa kinahanglan. Lainlain ang mga rason niini. Kasagaran ako sa akong kaugalingon dili makabalibad sa usa ka batan-ong lalaki nga misulod sa konserbatoryo, ug dad-on ko siya sa akong klase, tungod kay ako nagtuo nga siya adunay usa ka hayag, lig-on nga talento, diin ang usa ka butang nga makapaikag kaayo mahimong molambo sa umaabot.

… Sa tunga-tunga sa dekada otsenta, si Voskresensky nagpatugtog og daghang musika ni Chopin. Nagpadayon sa trabaho nga gisugdan sa sayo pa, gihimo niya ang tanan nga mga buhat alang sa piano nga gisulat ni Chopin. Nahinumdom usab ako gikan sa mga pasundayag niining panahona daghang mga konsyerto sa monograpo nga gipahinungod sa ubang mga romantiko - Schumann, Brahms, Liszt. Ug unya nadani siya sa musika sa Russia. Nakat-on siya sa Mussorgsky's Pictures sa usa ka Exhibition, nga wala pa niya mapasundayag kaniadto; girekord ang 7 ka sonata ni Scriabin sa radyo. Kadtong nagtan-aw pag-ayo sa mga buhat sa pianista nga gihisgutan sa ibabaw (ug uban pa nga may kalabutan sa katapusang yugto sa panahon) dili mapakyas sa pagmatikod nga ang Voskresensky nagsugod sa pagdula sa usa ka paagi sa mas dako nga sukod; nga ang iyang mga artistikong "pahayag" nahimong mas embossed, hamtong, bug-at. "Ang pianismo mao ang buhat sa ikaduha nga katunga sa kinabuhi," ingon niya. Aw, sa usa ka piho nga diwa mahimo kini nga tinuod - kung ang artista dili mohunong sa intensive nga buhat sa sulod, kung ang pipila nga nagpahiping mga pagbalhin, mga proseso, mga metamorphoses nagpadayon nga mahitabo sa iyang espirituhanon nga kalibutan.

"Adunay laing bahin sa kalihokan nga kanunay nga nakadani kanako, ug karon kini nahimong labi ka suod," ingon ni Voskresensky. — Buot ipasabot nga nagdula sa organ. Kas-a nagtuon ko sa among talagsaong organista nga si LI Roizman. Gibuhat niya kini, ingon sa ilang giingon, alang sa iyang kaugalingon, aron mapalapad ang kinatibuk-ang kapunawpunawan sa musika. Ang mga klase milungtad og mga tulo ka tuig, apan niining kasagarang mubo nga panahon nga akong gikuha gikan sa akong mentor, para nako, daghan kaayo – diin ako kinasingkasing nga nagpasalamat kaniya. Dili ko moingon nga ang akong repertoire isip organista kay lapad. Bisan pa, dili ko kini aktibo nga pun-on; Bisan pa, ang akong direkta nga espesyalidad naa sa ubang lugar. Naghatag ako daghang mga konsyerto sa organ sa usa ka tuig ug nakakuha ako tinuod nga kalipay gikan niini. Wala ko magkinahanglan ug labaw pa niana.”

… Voskresensky nakahimo sa pagkab-ot sa usa ka daghan sa duha sa entablado sa konsyerto ug sa pedagogy. Ug sa husto nga paagi bisan asa. Walay aksidente sa iyang karera. Ang tanan nakab-ot pinaagi sa paghago, talento, paglahutay, kabubut-on. Sa dugang nga kusog nga iyang gihatag sa kawsa, sa kadugayan siya nahimong mas lig-on; kon mas daghan ang iyang gigugol sa iyang kaugalingon, mas paspas siya nga nabawi - sa iyang panig-ingnan, kini nga sumbanan gipakita sa tanan nga klaro. Ug husto ang iyang gibuhat, nga nagpahinumdom kaniya sa mga batan-on.

G. Tsypin, 1990