Maurizio Pollini (Maurizio Pollini) |

Maurizio Pollini

Sa tunga-tunga sa 70s, ang press mikaylap sa palibot sa mensahe mahitungod sa mga resulta sa usa ka survey nga gihimo sa taliwala sa mga nag-unang mga kritiko sa musika sa kalibutan. Gipangutana kuno sila og usa ka pangutana: kinsa ang ilang giisip nga labing maayong pianista sa atong panahon? Ug sa usa ka hilabihan nga kadaghanan (walo ka boto sa napulo), ang palad gihatag kang Maurizio Pollini. Unya, bisan pa niana, sila misugod sa pag-ingon nga kini dili mahitungod sa labing maayo, apan lamang mahitungod sa labing malampuson nga recording pianist sa tanan (ug kini mahinungdanon nga kausaban sa butang); apan sa usa ka paagi o sa lain, ang ngalan sa batan-ong Italyano nga artist mao ang una sa listahan, nga naglakip lamang sa mga luminaries sa kalibutan pianistic art, ug sa edad ug kasinatian labaw pa kaayo kaniya. Ug bisan kung ang pagkawalay hinungdan sa ingon nga mga pangutana ug ang pagtukod sa usa ka "talaan sa mga ranggo" sa arte klaro, kini nga kamatuoran nagsulti sa daghang mga volume. Karon kini mao ang tin-aw nga Mauritsno Pollini lig-on nga misulod sa mga han-ay sa mga pinili ... Ug siya misulod na sa usa ka hataas nga panahon ang milabay - sa palibot sa sinugdanan sa 70s.

• Piano nga musika sa Ozon online store →

Bisan pa, ang sukod sa talento sa arte ug pianistiko ni Pollini klaro sa kadaghanan bisan sa sayo pa. Giingon nga niadtong 1960, sa dihang ang usa ka batan-on kaayong Italyano, nga nag-una sa halos 80 ka kaatbang, nahimong mananaog sa Chopin Competition sa Warsaw, si Arthur Rubinstein (usa niadtong kansang mga ngalan anaa sa listahan) mipatugbaw: “Mas maayo na siyang modula kay sa bisan kinsa kanato - mga miyembro sa hurado! Tingali wala pa sukad sa kasaysayan niini nga kompetisyon - bisan sa wala pa o pagkahuman - nga ang mga tumatan-aw ug ang hurado nagkahiusa sa ilang reaksyon sa dula sa mananaog.

Usa ra ka tawo, ingon nga kini nahimo, wala makaambit sa ingon nga kadasig - kini mismo si Pollini. Sa bisan unsa nga kaso, siya dili ingon nga "mopalambo sa kalampusan" ug pahimuslan ang labing lapad nga mga oportunidad nga gibuksan alang kaniya ang usa ka dili mabahin nga kadaugan. Human sa pagdula sa pipila ka mga konsyerto sa lain-laing mga siyudad sa Uropa ug girekord ang usa ka disc (Chopin's E-minor Concerto), siya mibalibad sa dakog kita nga mga kontrata ug dagkong mga tour, ug unya mihunong sa pagbuhat sa tanan, prangka nga nag-ingon nga siya dili andam alang sa usa ka konsyerto karera.

Kini nga pagbag-o sa mga panghitabo nagpahinabog kalibog ug kahigawad. Pagkahuman, ang pag-uswag sa artista sa Warsaw dili gyud wala damha - ingon nga bisan pa sa iyang pagkabatan-on, aduna na siyay igong pagbansay ug piho nga kasinatian.

Ang anak nga lalaki sa usa ka arkitekto gikan sa Milan dili usa ka bata nga kahibulongan, apan sayo nga nagpakita sa usa ka talagsaon nga musika ug gikan sa edad nga 11 siya nagtuon sa conservatory ubos sa paggiya sa mga prominenteng magtutudlo nga si C. Lonati ug C. Vidusso, adunay duha ka ikaduha nga premyo sa Internasyonal nga Kompetisyon sa Geneva (1957 ug 1958) ug ang una - sa kompetisyon nga ginganlag E. Pozzoli sa Seregno (1959). Ang mga kababayan, nga nakakita kaniya nga manununod ni Benedetti Michelangeli, karon klaro nga nasagmuyo. Bisan pa, sa kini nga lakang, ang labing hinungdanon nga kalidad sa Pollini, ang katakus alang sa sober introspection, usa ka kritikal nga pagsusi sa kusog sa usa, naapektuhan usab. Nasabtan niya nga aron mahimong tinuod nga musikero, layo pa ang iyang pag-adto.

Sa sinugdanan niini nga panaw, si Pollini miadto "para sa pagbansay" kang Benedetti Michelangeli mismo. Apan ang pag-uswag wala magdugay: sa unom ka bulan adunay unom ra nga mga leksyon, pagkahuman si Pollini, nga wala nagpatin-aw sa mga hinungdan, mihunong sa mga klase. Sang ulihi, sang ginpamangkot sia kon ano ang ginhatag sa iya sining mga leksion, malip-ot nga ginsabat niya: “Ginpakita sa akon ni Michelangeli ang pila ka mapuslanon nga mga butang.” Ug bisan kung sa gawas, sa una nga pagtan-aw, sa pamaagi sa paglalang (apan dili sa kinaiya sa pagkamamugnaon nga indibidwal) ang duha nga mga artista ingon nga suod kaayo, ang impluwensya sa tigulang sa mas bata dili gyud hinungdanon.

Sulod sa daghang mga tuig, si Pollini wala magpakita sa entablado, wala magrekord; dugang sa lawom nga pagtrabaho sa iyang kaugalingon, ang hinungdan niini usa ka grabe nga sakit nga nanginahanglan daghang bulan nga pagtambal. Sa hinay-hinay, ang mga mahigugmaon sa piano nagsugod sa pagkalimot kaniya. Apan sa diha nga sa tunga-tunga sa 60s ang artist nakigkita pag-usab uban sa mga mamiminaw, kini nahimong tin-aw sa tanan nga ang iyang tinuyo (bisan bahin nga gipugos) nga pagkawala gipakamatarung sa iyang kaugalingon. Ang usa ka hamtong nga artista nagpakita sa atubangan sa mga mamiminaw, dili lamang sa hingpit nga pagkahanas sa craft, apan nahibal-an usab kung unsa ug kung giunsa niya isulti ang mga mamiminaw.

Unsa man siya - kining bag-ong Pollini, kansang kalig-on ug pagka-orihinal wala na magduhaduha, kansang arte karon mao ang hilisgutan sa dili kaayo pagsaway sama sa pagtuon? Dili kaayo sayon ​​ang pagtubag niini nga pangutana. Tingali ang unang butang nga moabut sa hunahuna sa diha nga naningkamot sa pagtino sa labing kinaiya nga mga bahin sa iyang panagway mao ang duha ka epithets: universality ug kahingpitan; Dugang pa, kini nga mga hiyas dili mabulag nga gihiusa, gipakita sa tanan - sa mga interes sa repertoire, sa walay kinutuban nga mga posibilidad sa teknikal, sa usa ka dili masayop nga istilo sa istilo nga nagtugot sa usa nga parehas nga kasaligan nga paghubad sa labing polar nga mga buhat sa kinaiya.

Naghisgot na mahitungod sa iyang unang mga rekording (gihimo human sa usa ka paghunong), si I. Harden nakamatikod nga kini nagpakita sa usa ka bag-ong yugto sa pagpalambo sa artistikong personalidad sa artist. "Ang personal, ang indibidwal gipakita dinhi dili sa mga detalye ug pagpatuyang, apan sa paglalang sa kinatibuk-an, ang flexible nga pagkasensitibo sa tunog, sa padayon nga pagpakita sa espirituhanong prinsipyo nga nagpalihok sa matag buhat. Gipakita ni Pollini ang usa ka intelihente kaayo nga dula, nga wala matandog sa kapintas. Ang "Petrushka" ni Stravinsky mahimo unta nga gipatokar nga mas lisud, mas baga, mas metal; Ang mga etudes ni Chopin mas romantiko, mas mabulukon, tinuyo nga mas mahinungdanon, apan lisud mahanduraw nga kini nga mga buhat gihimo nga mas kalag. Ang paghubad niini nga kaso makita isip usa ka buhat sa espirituhanon nga paglalang pag-usab…”

Anaa sa abilidad nga makasulod pag-ayo sa kalibutan sa kompositor, aron mabag-o ang iyang mga hunahuna ug pagbati nga ang talagsaon nga pagka-indibidwal ni Pollini nahimutang. Dili kini sulagma nga daghan, o hinoon, halos tanan sa iyang mga rekording nagkahiusa nga gitawag nga pakisayran sa mga kritiko, kini giisip nga mga pananglitan sa pagbasa sa musika, ingon nga kasaligan nga "sounding nga mga edisyon". Kini parehas nga magamit sa iyang mga rekord ug mga interpretasyon sa konsyerto - ang kalainan dinhi dili kaayo mamatikdan, tungod kay ang katin-aw sa mga konsepto ug ang pagkakompleto sa ilang pagpatuman halos managsama sa usa ka puno nga hawanan ug sa usa ka desyerto nga studio. Kini usab magamit sa mga buhat sa lain-laing mga porma, estilo, mga panahon - gikan sa Bach ngadto sa Boulez. Mamatikdan nga si Pollini walay paborito nga mga tagsulat, bisan unsa nga naghimo sa "espesyalisasyon", bisan usa ka timaan niini, organikong langyaw alang kaniya.

Ang pagkasunodsunod mismo sa pagpagawas sa iyang mga rekord nagsultig daghan. Ang programa ni Chopin (1968) gisundan sa Prokofiev's Seventh Sonata, mga tipik gikan sa Stravinsky's Petrushka, Chopin pag-usab (tanan nga mga etudes), dayon ang bug-os nga Schoenberg, Beethoven concertos, dayon Mozart, Brahms, ug dayon Webern ... Sama sa mga programa sa konsyerto, dayon didto, Naturally , labaw pa nga lainlain. Sonatas ni Beethoven ug Schubert, kadaghanan sa mga komposisyon ni Schumann ug Chopin, concertos ni Mozart ug Brahms, musika sa "Bag-ong Viennese" nga eskwelahan, bisan ang mga piraso ni K. Stockhausen ug L. Nono - mao ang iyang range. Ug ang labing mabinationg kritiko wala gayud moingon nga siya nagmalampuson sa usa ka butang labaw pa sa lain, nga kini o kana nga dapit dili makontrol sa pianista.

Giisip niya ang koneksyon sa mga panahon sa musika, sa paghimo sa mga arte nga importante kaayo alang sa iyang kaugalingon, sa daghang mga bahin nagtino dili lamang sa kinaiya sa repertoire ug sa pagtukod sa mga programa, kondili usab sa estilo sa pasundayag. Ang iyang kredo mao ang mosunod: "Kami, ang mga maghuhubad, kinahanglan nga magdala sa mga buhat sa mga klasiko ug romantiko nga mas duol sa kaamgohan sa modernong tawo. Kinahanglan natong masabtan kung unsa ang gipasabut sa klasikal nga musika alang sa panahon niini. Mahimo nimo, ingnon ta, pagpangita og usa ka dissonant chord sa musika sa Beethoven o Chopin: karon dili kini paminawon nga talagsaon, apan nianang panahona kini sama gayud! Kinahanglan lang nga mangita kami usa ka paagi aron mapatugtog ang musika nga ingon ka kahinam sama sa tunog kaniadto. Kinahanglan natong 'hubad' kini." Ang ingon nga pormulasyon sa pangutana sa iyang kaugalingon hingpit nga wala maglakip sa bisan unsang matang sa museyo, abstract nga paghubad; oo, nakita ni Pollini ang iyang kaugalingon isip tigpataliwala tali sa kompositor ug tigpaminaw, apan dili isip usa ka walay pagtagad nga tigpataliwala, kondili usa ka interesado.

Ang tinamdan ni Pollini sa kontemporaryong musika angay nga espesyal nga diskusyon. Ang artista dili lang modangop sa mga komposisyon nga gihimo karon, apan sa panguna nag-isip sa iyang kaugalingon nga obligado sa pagbuhat niini, ug gipili ang giisip nga lisud, talagsaon alang sa tigpaminaw, usahay kontrobersyal, ug naningkamot sa pagpadayag sa tinuod nga mga merito, buhi nga mga pagbati nga nagtino sa bili sa bisan unsang musika. Niining bahina, ang iyang paghubad sa musika ni Schoenberg, nga nahimamat sa mga tigpaminaw sa Sobyet, nagpaila. "Alang kanako, si Schoenberg walay labot kung giunsa siya kasagarang gipintalan," miingon ang pintor (sa usa ka medyo bagis nga hubad, kini kinahanglan nga magpasabot nga "ang yawa dili kaayo makalilisang sama sa iyang gipintalan"). Sa tinuud, ang "hinagiban sa pakigbisog" ni Pollini batok sa panggawas nga dissonance nahimo nga dako nga timbre ug dinamikong pagkalainlain ni Pollini sa paleta sa Pollini, nga nagpaposible nga madiskubre ang tinago nga katahum sa emosyon sa kini nga musika. Ang parehas nga kadato sa tunog, ang pagkawala sa mekanikal nga pagkauga, nga gikonsiderar nga hapit usa ka kinahanglanon nga kinaiya sa pasundayag sa modernong musika, ang abilidad sa pagsulod sa usa ka komplikado nga istruktura, aron ipadayag ang subtext sa luyo sa teksto, ang lohika sa panghunahuna gihulagway usab. pinaagi sa ubang mga interpretasyon niini.

Maghimo kita og reserbasyon: ang pipila ka magbabasa tingali maghunahuna nga si Maurizio Pollini mao gayud ang labing hingpit nga pianista, tungod kay siya walay mga sayup, walay mga kahuyang, ug kini nahimo nga ang mga kritiko husto, nga nagbutang kaniya sa unang dapit sa bantog nga mga pangutana, ug kini Ang pangutana mismo usa lamang ka kumpirmasyon sa nagpatigbabaw nga kahimtang sa mga butang. Siyempre dili. Si Pollini usa ka talagsaon nga pianista, ug tingali ang labing kaayo bisan sa mga katingad-an nga pianista, apan wala kini magpasabut nga siya ang labing kaayo. Human sa tanan, usahay ang pagkawala sa makita, puro nga mga kahuyang sa tawo mahimo usab nga usa ka disbentaha. Tagda, pananglitan, ang iyang bag-o nga mga rekording sa Brahms' First Concerto ug Beethoven's Fourth.

Nagaapresyar sing daku sa ila, ang Ingles nga musikologo nga si B. Morrison makatarunganon nga nagsiling: “May madamo nga tagpalamati nga kulang sing kainit kag indibiduwal sa pagpatokar ni Pollini; ug kini tinuod, siya adunay kalagmitan sa pagpabilin sa tigpaminaw sa gitas-on sa bukton”… Ang mga kritiko, pananglitan, kadtong pamilyar sa iyang “katuyoan” nga interpretasyon sa Schumann Concerto nagkahiusang mipili sa mas init, emosyonal nga interpretasyon ni Emil Gilels. Kini ang personal, ang lisud nga kadaugan nga usahay kulang sa iyang seryoso, lawom, gipasinaw ug balanse nga dula. "Ang balanse ni Pollini, siyempre, nahimong usa ka leyenda," usa sa mga eksperto nag-ingon sa tunga-tunga sa 70s, "apan kini nahimong mas tin-aw nga karon nagsugod siya sa pagbayad sa usa ka taas nga presyo alang niini nga pagsalig. Ang iyang tin-aw nga pagkahanas sa teksto adunay pipila nga managsama, ang iyang pilak nga tunog nga gipagawas, ang melodious nga legato ug elegante nga hugpong sa mga pulong siguradong makadani, apan, sama sa suba sa Leta, usahay sila makalimtan… ”

Sa usa ka pulong, si Pollini, sama sa uban, dili gayud walay sala. Apan sama sa bisan unsang bantugan nga artista, gibati niya ang iyang "huyang nga mga punto", ang iyang arte nausab sa panahon. Ang direksyon niini nga pag-uswag gipamatud-an usab sa pagrepaso sa gihisgutan nga B. Morrison ngadto sa usa sa mga konsyerto sa London sa artist, diin gipatokar ang mga sonata ni Schubert: Busa, nalipay ako sa pagtaho nga karong gabhiona ang tanan nga mga reserbasyon nawala nga daw sa salamangka, ug ang mga tigpaminaw nadala sa musika nga daw bag-o lang gibuhat sa katiguman sa mga dios sa Bukid sa Olympus.

Wala’y pagduhaduha nga ang potensyal sa paglalang ni Maurizio Pollini wala pa hingpit nga gikapoy. Ang yawe niini dili lamang sa iyang pagsaway sa kaugalingon, apan, tingali, sa mas dako nga gidak-on, ang iyang aktibo nga posisyon sa kinabuhi. Dili sama sa kadaghanan sa iyang mga kauban, wala niya gitago ang iyang politikanhong mga panglantaw, miapil sa publiko nga kinabuhi, sa pagtan-aw sa arte usa sa mga porma niini nga kinabuhi, usa sa mga paagi sa pagbag-o sa katilingban. Si Pollini kanunay nga nagpasundayag dili lamang sa dagkong mga hawanan sa kalibotan, kondili usab sa mga pabrika ug pabrika sa Italya, diin ang ordinaryong mga trabahante maminaw kaniya. Kauban nila, nakig-away siya batok sa inhustisya sa katilingban ug terorismo, pasismo ug militarismo, samtang gigamit ang mga oportunidad nga gibuksan alang kaniya ang posisyon sa usa ka artista nga adunay usa ka tibuuk kalibutan nga reputasyon. Sa sayong bahin sa dekada 70, nahimo niya ang usa ka tinuod nga bagyo sa kasuko sa mga reaksyonaryo sa dihang, sa iyang mga konsyerto, nag-apelar siya sa mga tumatan-aw uban ang pag-apelar nga makigbatok sa agresyon sa Amerika sa Vietnam. “Kini nga panghitabo,” sumala sa giingon sa kritiko nga si L. Pestalozza, “nagbali sa dugay nang nakagamot nga ideya sa papel sa musika ug niadtong naghimo niini.” Gisulayan nila nga babagan siya, gidid-an nila siya sa pagdula sa Milan, gibuboan nila siya og lapok sa prensa. Apan midaog ang kamatuoran.

Si Maurizio Pollini nangita og inspirasyon sa dalan ngadto sa mga tigpaminaw; nakita niya ang kahulogan ug unod sa iyang kalihokan sa demokrasya. Ug kini nag-abono sa iyang arte sa bag-ong mga juice. "Alang kanako, ang maayo nga musika kanunay nga rebolusyonaryo," ingon niya. Ug ang iyang arte demokratiko sa esensya niini - dili alang sa bisan unsa nga dili siya mahadlok sa pagtanyag sa usa ka nagtrabaho nga mamiminaw sa usa ka programa nga gilangkuban sa katapusan nga sonata ni Beethoven, ug gipatugtog kini sa paagi nga ang mga walay kasinatian nga mga tigpaminaw maminaw niini nga musika uban ang pagginhawa. “Para nako importante kaayo ang pagpalapad sa mga mamiminaw sa mga konsyerto, aron madani ang daghang mga tawo sa musika. Ug sa akong hunahuna nga ang usa ka artista makasuporta niini nga uso… Naghisgot sa usa ka bag-ong sirkulo sa mga tigpaminaw, gusto ko nga magdula og mga programa diin ang kontemporaryong musika mao ang una, o labing menos gipresentar sa hingpit sama sa; ug musika sa ika-XNUMX ug ika-XNUMX nga siglo. Nahibal-an ko nga daw kataw-anan kung ang usa ka pianista nga naghalad sa iyang kaugalingon labi na sa maayo nga klasikal ug romantiko nga musika nagsulti nga ingon niana. Apan nagtuo ko nga ang atong dalan anaa niini nga direksyon.”

Grigoriev L., Platek Ya., 1990