Lazar Naumovich Berman |

Lazar Berman

Alang sa mga nahigugma sa talan-awon sa konsyerto, ang mga pagrepaso sa mga konsyerto ni Lazar Berman sa sayong bahin ug tunga-tunga sa dekada setenta mahimong walay duhaduha nga interes. Ang mga materyales nagpakita sa press sa Italy, England, Germany ug uban pang mga nasod sa Uropa; daghang mga clipping sa mantalaan ug magasin nga adunay mga ngalan sa mga kritiko sa Amerika. Reviews – ang usa mas madasigon kay sa lain. Kini nag-asoy bahin sa “makapabug-at nga impresyon” nga gihimo sa piyanista sa mamiminaw, bahin sa “dili mahulagway nga mga kalipay ug walay kataposang mga encores.” Ang usa ka musikero gikan sa USSR maoy usa ka “titanong titan,” misulat ang usa ka kritiko sa Milanese; siya usa ka "keyboard magician," midugang ang iyang kauban gikan sa Naples. Ang mga Amerikano mao ang labing lapad: usa ka tigrepaso sa pamantalaan, pananglitan, "hapit natuok sa katingala" sa una niyang nahimamat si Berman - kini nga paagi sa pagdula, siya kombinsido, "posible lamang sa usa ka dili makita nga ikatulo nga kamot."

Samtang, ang publiko, nga pamilyar sa Berman sukad sa sinugdanan sa mga tagkalim-an, naanad sa pagtratar kaniya, atong atubangon kini, mas kalmado. Siya (ingon sa gituohan) gihatagan sa iyang katungod, gihatagan og usa ka prominenteng dapit sa pianismo karon - ug kini limitado. Walay mga sensasyon nga nahimo gikan sa iyang clavirabends. Pinaagi sa dalan, ang mga resulta sa mga pasundayag ni Berman sa entablado sa internasyonal nga kompetisyon wala makahatag og mga pagbati. Sa kompetisyon sa Brussels nga ginganlag Queen Elisabeth (1956), nakuha niya ang ikalima nga dapit, sa Liszt Competition sa Budapest - ikatulo. "Nahinumdom ko sa Brussels," miingon si Berman karon. "Pagkahuman sa duha ka hugna sa kompetisyon, medyo masaligon ako sa akong mga kaatbang, ug daghan ang nagtagna kanako sa una nga lugar. Apan sa wala pa ang ikatulo nga katapusang hugna, nakahimo ako usa ka grabe nga sayup: akong gipulihan (ug sa literal, sa katapusan nga gutlo!) Usa sa mga piraso nga naa sa akong programa.

Bisan pa niana – ang ikalima ug ikatulo nga dapit… Ang mga nakab-ot, siyempre, dili daotan, bisan dili ang labing impresibo.

Kinsa ang mas duol sa kamatuoran? Kadtong nagtuo nga si Berman hapit na madiskobrehan pag-usab sa ika-kap-atan ug lima ka tuig sa iyang kinabuhi, o kadtong kombinsido gihapon nga ang mga nadiskobrehan, sa pagkatinuod, wala mahitabo ug walay igong basehanan alang sa usa ka "boom"?

Sa mubo mahitungod sa pipila ka mga tipik sa biograpiya sa pianista, kini maghatag ug kahayag sa mosunod. Si Lazar Naumovich Berman natawo sa Leningrad. Ang iyang amahan usa ka trabahante, ang iyang inahan adunay edukasyon sa musika - sa usa ka higayon siya nagtuon sa departamento sa piano sa St. Petersburg Conservatory. Ang bata nga lalaki sayo, hapit gikan sa edad nga tres, nagpakita sa talagsaon nga talento. Gipili niya pag-ayo pinaagi sa dalunggan, maayo nga improvised. (“Ang akong unang mga impresyon sa kinabuhi konektado sa piano keyboard,” miingon si Berman. “Para nako wala gyud ko mobulag niini … , miapil siya sa review-competition, nga gitawag og “city-wide competition of young talents.” Namatikdan siya, gipili gikan sa daghang uban pa: ang hurado, nga gipangulohan ni Propesor LV Nikolaev, nag-ingon nga "usa ka talagsaon nga kaso sa usa ka talagsaon nga pagpakita sa mga abilidad sa musika ug pianistiko sa usa ka bata." Gilista isip usa ka bata nga talagsaon, ang upat ka tuig nga si Lyalik Berman nahimong estudyante sa bantog nga magtutudlo sa Leningrad nga si Samariy Ilyich Savshinsky. "Usa ka maayo nga musikero ug episyente nga metodologo," gihulagway ni Berman ang iyang unang magtutudlo. "Labing importante, ang labing eksperyensiyadong espesyalista sa pagtrabaho uban sa mga bata."

Sa dihang siyam ka tuig ang bata, gidala siya sa iyang mga ginikanan sa Moscow. Misulod siya sa Central Musical School sa Napulo ka Tuig, sa klase ni Alexander Borisovich Goldenweiser. Gikan karon hangtod sa katapusan sa iyang mga pagtuon - sa kinatibuk-an nga mga napulog walo ka tuig - si Berman halos wala gayud makigbulag sa iyang propesor. Nahimo siyang usa sa paborito nga mga estudyante sa Goldenweiser (sa lisud nga panahon sa gubat, ang magtutudlo nagsuporta sa bata dili lamang sa espirituhanon, apan usab sa pinansyal), ang iyang garbo ug paglaum. “Nakakat-on ko gikan kang Alexander Borisovich kon unsaon sa pagtrabaho sa teksto sa usa ka trabaho. Sa klase, kanunay namong madunggan nga ang tuyo sa tagsulat kay partially translation lang sa musical notation. Ang naulahi kanunay nga kondisyonal, gibanabana… Ang mga katuyoan sa kompositor kinahanglan nga masulbad (kini ang misyon sa tighubad!) ug ipakita sa tukma kutob sa mahimo sa pasundayag. Si Alexander Borisovich sa iyang kaugalingon usa ka matahum, katingad-an nga makahuluganon nga agalon sa pagtuki sa usa ka musikal nga teksto - gipaila niya kami, iyang mga estudyante, sa kini nga arte ... "

Si Berman midugang: “Pipila lang ka tawo ang makatumbas sa kahibalo sa among magtutudlo bahin sa teknolohiya sa pianistiko. Ang komunikasyon uban kaniya naghatag og daghan. Ang labing makatarunganon nga mga pamaagi sa pagdula gisagop, ang kinasuloran nga mga sekreto sa pedaling gipadayag. Ang abilidad sa outline sa usa ka hugpong sa mga pulong sa kahupayan ug convex miabut – Alexander Borisovich walay kakapoy nangita niini gikan sa iyang mga estudyante … Ako outplayed, pagtuon uban kaniya, sa usa ka dako nga kantidad sa labing lain-laing mga musika. Siya ilabinang ganahan nga dad-on sa klase ang mga buhat ni Scriabin, Medtner, Rachmaninoff. Si Alexander Borisovich usa ka kauban niining talagsaon nga mga kompositor, sa iyang mga batan-on nga mga tuig siya kanunay nga nakigkita kanila; gipakita ang ilang mga dula uban ang espesyal nga kadasig… ”

Kas-a si Goethe miingon: "Ang talento mao ang kakugi"; gikan sa usa ka sayo nga edad, si Berman kugihan kaayo sa iyang trabaho. Daghang oras sa pagtrabaho sa instrumento - adlaw-adlaw, nga walay pagpahayahay ug pagpatuyang - nahimong naandan sa iyang kinabuhi; kausa sa usa ka panag-istoryahanay, gilabay niya ang hugpong sa mga pulong: "Nahibal-an nimo, usahay maghunahuna ko kung naa ba ako pagkabata ...". Ang mga klase gidumala sa iyang inahan. Usa ka aktibo ug abtik nga kinaiya sa pagkab-ot sa iyang mga tumong, si Anna Lazarevna Berman sa pagkatinuod wala motugot sa iyang anak nga lalaki gikan sa iyang pag-atiman. Gikontrol niya dili lamang ang gidaghanon ug sistematikong kinaiya sa mga pagtuon sa iyang anak, kondili usab ang direksyon sa iyang trabaho. Ang kurso nag-una sa pagpalambo sa virtuoso teknikal nga mga hiyas. Gidrowing "sa usa ka tul-id nga linya", kini nagpabilin nga wala mausab sulod sa daghang mga tuig. (Among gisubli, ang kaila sa mga detalye sa artistikong biograpiya usahay nagsulti ug daghan ug nagpatin-aw og daghan.) Siyempre, gipalambo usab ni Goldenweiser ang teknik sa iyang mga estudyante, apan siya, usa ka eksperyensiyado nga artist, ilabi na nga nagsulbad sa mga problema sa niini nga matang sa lain nga konteksto. – sa kahayag sa mas lapad ug mas kinatibuk-ang mga problema. . Pagpauli gikan sa eskuylahan, nahibal-an ni Berman ang usa ka butang: teknik, teknik ...

Sa 1953, ang batan-ong pianista migraduwar uban sa pasidungog gikan sa Moscow Conservatory, sa usa ka gamay sa ulahi - postgraduate mga pagtuon. Nagsugod ang iyang independente nga kinabuhi sa arte. Naglibot siya sa USSR, ug sa ulahi sa gawas sa nasud. Sa atubangan sa mga tumatan-aw usa ka tigpasundayag sa konsyerto nga adunay usa ka establisado nga panagway sa entablado nga kinaiyanhon lamang kaniya.

Niining panahona, bisan kinsa pa ang nagsulti bahin sa Berman - usa ka kauban sa propesyon, usa ka kritiko, usa ka mahigugmaon sa musika - hapit kanunay nga madungog kung giunsa ang pulong nga "virtuoso" nahilig sa tanan nga paagi. Ang pulong, sa kinatibuk-an, dili klaro sa tingog: usahay kini gilitok uban sa usa ka gamay disparaging konotasyon, ingon sa usa ka synonym alang sa dili importante nga pagbuhat sa retorika, pop tinsel. Ang pagkamaayo ni Bermanet - kinahanglan nga klaro ang usa bahin niini - wala’y lugar alang sa bisan unsang dili matinahuron nga kinaiya. Siya si- panghitabo sa pianismo; kini mahitabo sa entablado sa konsyerto lamang isip eksepsiyon. Ang pag-ila niini, dili gusto, ang usa kinahanglan nga magkuha gikan sa arsenal sa mga kahulugan sa mga superlatibo: dako, madanihon, ug uban pa.

Sa higayon nga gipahayag ni AV Lunacharsky ang opinyon nga ang termino nga "virtuoso" dili kinahanglan gamiton sa usa ka "negatibo nga kahulugan", sama sa usahay gibuhat, apan nagtumong sa "usa ka artista nga adunay dako nga gahum sa kahulugan sa impresyon nga iyang gihimo sa palibot. nga nahibal-an niya. ”… (Gikan sa sinultihan ni AV Lunacharsky sa pagbukas sa usa ka metodolohikal nga miting sa edukasyon sa arte kaniadtong Abril 6, 1925 // Gikan sa kasaysayan sa edukasyon sa musika sa Sobyet. - L., 1969. P. 57.). Si Berman usa ka birtuoso nga adunay dako nga gahum, ug ang impresyon nga iyang gihimo sa "pagtan-aw sa palibot" sa tinuud maayo.

Ang tinuod, bantugan nga mga birtuoso kanunay nga gihigugma sa publiko. Ang ilang pagdula nakadani sa mamiminaw (sa Latin nga virtus - kaisog), nagpukaw sa pagbati sa usa ka butang nga hayag, malipayon. Ang mamiminaw, bisan ang wala mahibal-an, nahibal-an nga ang artista, nga karon iyang nakita ug nadungog, nagbuhat sa instrumento kung unsa ang mahimo ra, gamay ra kaayo; kini kanunay nga gisugat sa kadasig. Dili sulagma nga ang mga konsyerto ni Berman kasagaran matapos sa usa ka standing ovation. Usa sa mga kritiko, pananglitan, naghubit sa pasundayag sa usa ka Sobyet nga artista sa yuta sa Amerika sama sa mosunod: "sa sinugdan gimakpak nila siya samtang naglingkod, dayon nagtindog, unya sila misinggit ug miyatak sa ilang mga tiil sa kalipay ...".

Usa ka panghitabo sa termino sa teknolohiya, ang Berman nagpabilin nga Berman niana nga nagdula siya. Ang iyang istilo sa pagpasundayag kanunay nga labi ka mapuslanon sa labing lisud, "transendental" nga mga piraso sa repertoire sa piano. Sama sa tanang natawo nga birtuoso, si Berman dugay na nga nahilig sa maong mga dula. Sa sentro, labing inila nga mga dapit sa iyang mga programa, ang B minor sonata ug Liszt's Spanish Rhapsody, ang Third Concerto ni Rachmaninov ug Prokofiev's Toccat, Schubert's The Forest Tsar (sa sikat nga Liszt transcription) ug Ravel's Ondine, octave etude (op. 25). ) ni Chopin ug Scriabin's C-sharp minor (Op. 42) etude… Ang ingon nga mga koleksyon sa pianistic nga "supercomplexities" makapahingangha sa ilang kaugalingon; mas makapahingangha mao ang kagawasan ug kasayon ​​diin kining tanan gipatugtog sa musikero: walay tensiyon, walay makita nga kalisdanan, walay paningkamot. “Ang mga kalisdanan kinahanglang buntogon sa kasayon ​​ug dili ipagarbo,” kausa mitudlo si Busoni. Uban sa Berman, sa labing lisud - walay mga pagsubay sa trabaho ...

Bisan pa, ang pianista nakadaog og simpatiya dili lamang sa mga pabuto sa hayag nga mga tudling, naggilakgilak nga mga garland sa arpeggios, mga avalanch sa octaves, ug uban pa.

Sa panumduman sa mga tigpaminaw adunay lain-laing mga buhat sa paghubad sa Berman. Ang uban kanila naghimo og usa ka hayag nga impresyon, ang uban dili kaayo ganahan. Usa lang ka butang ang akong mahinumdoman – nga ang performer sa usa ka dapit o usa ka butang nakapakurat sa labing estrikto, makabibihag nga propesyonal nga dalunggan. Bisan unsa sa mga numero sa iyang mga programa usa ka pananglitan sa higpit nga tukma ug tukma nga "pagproseso" sa musikal nga materyal.

Bisan asa, ang pagkahusto sa pagpasundayag sa sinultihan, ang kaputli sa pianistic nga diksyon, ang hilabihan ka tin-aw nga pagpasa sa mga detalye, ug ang dili masaway nga lami makapahimuot sa dunggan. Dili kini sekreto: ang kultura sa usa ka tigpasundayag sa konsyerto kanunay nga gipailalom sa seryoso nga mga pagsulay sa mga climactic nga mga tipik sa gihimo nga mga buhat. Kinsa sa mga regular nga partido sa piano ang wala kinahanglana nga makigtagbo sa mga hoarsely rumbling pianos, wince sa frenzied fortissimo, tan-awa ang pagkawala sa pop pagpugong sa kaugalingon. Dili kana mahitabo sa mga pasundayag ni Berman. Ang usa mahimong magtumong isip usa ka panig-ingnan sa kinapungkayan niini sa Rachmaninov's Musical Moments o Prokofiev's Eighth Sonata: ang sound waves sa pianista miligid ngadto sa punto diin ang kapeligrohan sa pagpatukar sa pagtuktok nagsugod sa pagtunga, ug wala gayud, bisan usa ka iota, nga mosabod niini nga linya.

Kas-a sa usa ka panag-istoryahanay, si Berman miingon nga sa daghang mga tuig nakigbisog siya sa problema sa tunog: "Sa akong opinyon, ang kultura sa pasundayag sa piano nagsugod sa kultura sa tunog. Sa akong kabatan-on, usahay makadungog ko nga ang akong piano dili maayo nga paminawon - dull, faded ... Nagsugod ako sa pagpaminaw sa maayo nga mga mag-aawit, nahinumdom ko sa pagdula sa mga rekord sa gramophone uban sa mga rekording sa Italyano nga "mga bituon"; Nagsugod sa paghunahuna, pagpangita, pag-eksperimento… Ang akong magtutudlo adunay usa ka piho nga tunog sa instrumento, lisud ang pagsundog niini. Gisagop nako ang usa ka butang bahin sa timbre ug kolor sa tunog gikan sa ubang mga pianista. Una sa tanan, uban ni Vladimir Vladimirovich Sofronitsky - gihigugma ko siya pag-ayo ... ”Karon si Berman adunay usa ka mainiton, makapahimuot nga paghikap; seda, ingon sa paghaplos sa piano, paghikap sa tudlo. Kini nagpahibalo sa atraksyon sa iyang transmission, dugang pa sa bravura, ug ang mga liriko, ngadto sa mga piraso sa cantilena bodega. Ang mainit nga palakpak karon migawas dili lamang human sa pasundayag ni Berman sa Liszt's Wild Hunt o Blizzard, kondili human usab sa iyang pasundayag sa melodically singsong mga obra ni Rachmaninov: pananglitan, ang Preludes sa F sharp minor (Op. 23) o G Major (Op. 32) ; kini gipaminaw pag-ayo sa musika sama sa Mussorgsky's The Old Castle (gikan sa Pictures at an Exhibition) o Andante sognando gikan sa Prokofiev's Eighth Sonata. Alang sa uban, ang mga liriko ni Berman nindot kaayo, maayo alang sa ilang disenyo sa tunog. Ang usa ka mas makasabot nga tigpaminaw makaila sa laing butang niini - usa ka malumo, buotan nga tono, usahay mamugnaon, halos walay pulos ... Sila nag-ingon nga ang intonasyon usa ka butang. unsaon paglitok sa musika, – usa ka salamin sa kalag sa performer; ang mga tawo nga nakaila pag-ayo sa Berman tingali mouyon niini.

Sa diha nga si Berman "naa sa beat", siya misaka sa taas nga mga kahitas-an, nga naglihok sa mga higayon sama sa magbalantay sa mga tradisyon sa usa ka hayag nga konsyerto nga virtuoso nga estilo - mga tradisyon nga makapahinumdom sa usa ka ubay-ubay nga talagsaon nga mga artista sa nangagi. (Usahay gitandi siya ni Simon Barere, usahay sa usa sa ubang mga luminary sa eksena sa piano sa miaging mga tuig. Aron pukawon ang ingon nga mga asosasyon, aron mabanhaw ang mga semi-legendary nga ngalan sa memorya - pila ka tawo ang makahimo niini?) ug uban pa aspeto sa iyang performance.

Si Berman, segurado, sa usa ka higayon nakakuha og daghan gikan sa pagsaway kay sa kadaghanan sa iyang mga kauban. Ang mga akusasyon usahay seryoso - hangtod sa mga pagduhaduha bahin sa mamugnaon nga sulud sa iyang arte. Halos walay panginahanglan nga makiglalis karon sa ingon nga mga paghukom - sa daghang mga paagi sila mga lanog sa nangagi; Gawas pa, ang pagsaway sa musika, usahay, nagdala sa schematism ug pagpayano sa mga pormulasyon. Mas husto ang pag-ingon nga si Berman kulang (ug kulang) usa ka kusgan, maisugon nga pagsugod sa dula. Sa panguna, it; ang sulod sa pasundayag usa ka butang nga lahi kaayo.

Pananglitan, kaylap nga nailhan ang interpretasyon sa pianista sa Appassionata ni Beethoven. Gikan sa gawas: hugpong sa mga pulong, tingog, teknik – ang tanan halos walay sala… Ug bisan pa, ang ubang mga tigpaminaw usahay adunay nahabilin nga pagkadiskontento sa interpretasyon ni Berman. Kini kulang sa internal dynamics, springiness sa pagbalit-ad sa aksyon sa imperative nga prinsipyo. Samtang nagdula, ang piyanista daw dili moinsistir sa iyang konsepto sa pasundayag, sama sa uban usahay moinsistir: kini kinahanglan nga ingon niini ug wala nay lain pa. Ug ang mamiminaw nahigugma sa diha nga sila sa pagkuha kaniya sa bug-os, sa paggiya kaniya uban sa usa ka lig-on ug imperyosong kamot (Si KS Stanislavsky nagsulat mahitungod sa dakong trahedya nga si Salvini: "Ingon og gibuhat niya kini sa usa ka lihok - iyang gituy-od ang iyang kamot ngadto sa mamiminaw, gigunitan ang tanan sa iyang palad ug gikuptan kini, sama sa mga hulmigas, sa tibuok nga pasundayag. kamao – kamatayon; moabli, mamatay uban sa kainit – kalipay. Anaa na kita sa iyang gahom, hangtod sa kahangtoran, alang sa kinabuhi. 1954).).

… Sa sinugdanan niini nga essay, gisultihan kini mahitungod sa kadasig nga gipahinabo sa dula sa Berman taliwala sa mga langyaw nga kritiko. Siyempre, kinahanglan nimo nga mahibal-an ang ilang istilo sa pagsulat - wala kini naghupot sa kadako. Apan, ang mga pagpasobra maoy mga pagpasobra, ang paagi maoy paagi, ug ang pagdayeg niadtong nakadungog kang Berman sa unang higayon dili gihapon lisod sabton.

Alang kanila kini nahimo nga bag-o sa kung unsa ang among nahunong nga matingala ug - sa pagkamatinud-anon - aron mahibal-an ang tinuud nga presyo. Ang talagsaon nga virtuoso nga teknikal nga abilidad ni Berman, kagaan, kahayag ug kagawasan sa iyang pagdula – kining tanan makaimpluwensya gayud sa imahinasyon, ilabi na kung wala pa nimo nahimamat kining maluho nga piano extravaganza kaniadto. Sa laktud, ang reaksyon sa mga pakigpulong ni Berman sa Bag-ong Kalibutan dili angay ikatingala - natural kini.

Apan, dili lang kini. Adunay laing kahimtang nga direktang nalangkit sa "tigmo sa Berman" (usa ka ekspresyon sa mga reviewer sa gawas sa nasud). Tingali ang labing hinungdanon ug hinungdanon. Ang kamatuoran mao nga sa bag-ohay nga mga tuig ang artist nakahimo sa usa ka bag-o ug mahinungdanon nga lakang sa unahan. Wala mamatikdi, kini gipasa lamang niadtong wala makahimamat kang Berman sa dugay nga panahon, kontento sa naandan, maayong pagkaestablisar nga mga ideya bahin kaniya; alang sa uban, ang iyang mga kalampusan sa entablado sa mga seventy ug eighties masabtan ug natural. Sa usa sa iyang mga interbyu, siya miingon: "Ang matag bisita nga performer makasinati usahay sa usa ka panahon sa heyday ug takeoff. Para nako karon medyo lahi na ang akong pasundayag kaysa kaniadto… ”Tinuod, lahi. Kung kaniadto siya adunay usa ka labi ka matahum nga buhat sa mga kamot ("Ako ang ilang ulipon ..."), karon makita nimo sa samang higayon ang salabutan sa artista, nga nagtukod sa iyang kaugalingon sa iyang mga katungod. Kaniadto, nadani siya (halos dili mapugngan, ingon sa giingon niya) sa intuwisyon sa usa ka natawo nga birtuoso, nga wala’y kaakohan nga naligo sa mga elemento sa mga kahanas sa pianistic nga motor - karon gigiyahan siya sa usa ka hamtong nga mamugnaon nga panghunahuna, usa ka lawom nga pagbati, kasinatian sa entablado nga natipon. kapin sa tulo ka dekada. Ang mga tempo ni Berman nahimo na karon nga mas pinugngan, mas makahuluganon, ang mga ngilit sa mga porma sa musika nahimong mas klaro, ug ang mga intensiyon sa tighubad nahimong mas klaro. Gipamatud-an kini sa daghang mga obra nga gipatokar o girekord sa pianista: Tchaikovsky's B flat minor concerto (uban ang orkestra nga gidumala ni Herbert Karajan), parehong Liszt concertos (uban ni Carlo Maria Giulini), Beethoven's Eighteenth Sonata, Scriabin's Third, “Pictures at an Exhibition" Mussorgsky, preludes ni Shostakovich ug daghan pa.

Si Berman andam nga mopaambit sa iyang mga hunahuna sa arte sa pagpasundayag sa musika. Ang tema sa gitawag nga child prodigies ilabi na nga nagdala kaniya ngadto sa dali. Gihikap niya siya labaw pa sa kausa sa pribado nga mga panag-istoryahanay ug sa mga panid sa musical press. Dugang pa, natandog niya dili lamang tungod kay siya mismo kaniadto nahisakop sa "katingalahang mga bata", nga nagpersonipikar sa panghitabo sa usa ka bata nga katingalahan. Adunay usa pa ka kahimtang. Siya adunay usa ka anak nga lalaki, usa ka biyolinista; sumala sa pipila ka misteryoso, dili masabtan nga mga balaod sa kabilin, si Pavel Berman sa iyang pagkabata medyo gisubli ang dalan sa iyang amahan. Nadiskobrehan usab niya ang iyang mga abilidad sa musika sayo, nakadayeg sa mga connoisseurs ug sa publiko nga adunay talagsaon nga virtuoso nga teknikal nga datos.

"Sa akong tan-aw, ingon ni Lazar Naumovich, nga ang mga geeks karon, sa prinsipyo, medyo lahi sa mga geeks sa akong henerasyon - gikan sa mga giisip nga "mga bata nga milagro" sa mga katloan ug kwarenta. Sa mga karon, sa akong opinyon, sa usa ka paagi dili kaayo gikan sa "matang", ug labi pa gikan sa usa ka hamtong ... Apan ang mga problema, sa kinatibuk-an, parehas. Ingon nga kami gibabagan sa hype, kahinam, dili kasarangan nga pagdayeg - mao nga kini nakababag sa mga bata karon. Samtang nag-antus kami og kadaot, ug dako, gikan sa kanunay nga mga pasundayag, mao usab sila. Dugang pa, ang mga bata karon gipugngan sa kanunay nga trabaho sa lainlaing mga kompetisyon, mga pagsulay, mga pagpili sa kompetisyon. Human sa tanan, imposible nga dili makamatikod nga ang tanan nga konektado sa kompetisyon sa among propesyon, uban ang pakigbisog alang sa usa ka premyo, kini dili kalikayan nga mahimong usa ka grabe nga kabug-at sa nerbiyos, nga makakapoy sa pisikal ug mental. Ilabi na sa usa ka bata. Ug komosta ang mental trauma nga madawat sa batan-ong mga contestant sa dihang, sa usa ka rason o sa lain, dili sila makadaog ug taas nga dapit? Ug nasamdan nga pagtamod sa kaugalingon? Oo, ug kanunay nga mga pagbiyahe, mga paglibot nga nahulog sa daghang mga bata nga kahibulongan - kung dili pa sila hinog alang niini - labi pa nga makadaot kaysa maayo. (Imposible nga dili makamatikod nga may kalabotan sa mga pahayag ni Berman nga adunay uban nga mga punto sa panglantaw sa kini nga isyu. Ang ubang mga eksperto, pananglitan, kombinsido nga kadtong gitakda sa kinaiyahan nga mopasundayag sa entablado kinahanglan nga maanad niini gikan sa pagkabata. Aw, ug usa ka sobra sa mga konsyerto – Dili gusto, siyempre, sama sa bisan unsa nga sobra, mao pa ang usa ka mas ubos nga kadautan kay sa usa ka kakulang sa kanila, kay ang labing importante nga butang sa pagbuhat sa gihapon nakakat-on sa entablado, sa proseso sa publiko nga musika-making. … Ang pangutana, kinahanglan isulti, lisud kaayo, debatable sa kinaiya niini. Sa bisan unsa nga kaso, bisan unsa pa ang imong posisyon, kung unsa ang gisulti ni Berman angay nga hatagan pagtagad, tungod kay kini ang opinyon sa usa ka tawo nga nakakita sa daghan, kinsa nakasinati niini sa iyang kaugalingon, kinsa nahibalo sa eksakto kung unsa ang iyang gisulti..

Tingali ang Berman usab adunay mga pagsupak sa sobra nga kanunay, naghuot nga "tour tours" sa mga hamtong nga artista, usab - dili lamang mga bata. Posible nga kinabubut-on niyang pakunhuran ang gidaghanon sa iyang kaugalingong mga pasundayag ... Apan dinhi wala na siyay mahimo. Aron dili makagawas sa "distansya", aron dili mobugnaw ang interes sa publiko kaniya, siya - sama sa matag musikero sa konsyerto - kinahanglan kanunay nga "makita". Ug kana nagpasabot - sa pagdula, pagdula ug pagdula ... Tagda, alang sa panig-ingnan, lamang sa 1988. Sunod-sunod nga mga biyahe: Spain, Germany, East Germany, Japan, France, Czechoslovakia, Australia, USA, wala pay labot ang nagkalain-laing siyudad sa atong nasud .

Pinaagi sa dalan, mahitungod sa pagbisita ni Berman sa USA niadtong 1988. Siya gidapit, uban sa uban pang mga inila nga mga artista sa kalibutan, sa Steinway nga kompanya, nga nakahukom sa pagsaulog sa pipila ka mga anibersaryo sa kasaysayan niini uban sa solemne nga mga konsyerto. Niining orihinal nga pista sa Steinway, si Berman mao lamang ang representante sa mga piyanista sa USSR. Ang iyang kalampusan sa entablado sa Carnegie Hall nagpakita nga ang iyang pagkapopular sa mga tumatan-aw sa Amerika, nga iyang nadaog kaniadto, wala bisan gamay nga pagkunhod.

… Kung gamay ra ang nabag-o sa bag-ohay nga mga tuig sa mga termino sa gidaghanon sa mga pasundayag sa mga kalihokan ni Berman, nan ang mga pagbag-o sa repertoire, sa sulud sa iyang mga programa mas mamatikdan. Sa kanhing panahon, sumala sa nahisgotan na, ang labing lisod nga virtuoso opus kasagarang nag-okupar sa sentrong dapit sa mga poster niini. Bisan karon dili niya sila likayan. Ug dili mahadlok bisan gamay. Bisan pa, sa hapit na ang threshold sa iyang ika-60 nga adlawng natawhan, gibati ni Lazar Naumovich nga ang iyang mga hilig sa musika ug mga hilig bisan pa niana nahimong medyo lahi.

“Labi ko nga nadani sa pagdula sa Mozart karon. O, pananglitan, usa ka talagsaon nga kompositor sama sa Kunau, kinsa nagsulat sa iyang musika sa katapusan sa ika-XNUMX - sinugdanan sa ika-XNUMX nga siglo. Siya, sa walay palad, hingpit nga nakalimtan, ug giisip ko kini nga akong katungdanan - usa ka makapahimuot nga katungdanan! – sa pagpahinumdom sa atong ug langyaw nga mga tigpaminaw mahitungod niini. Unsaon pagpatin-aw ang tinguha alang sa karaan? I guess edad. Nagkadaghan karon, ang musika laconic, transparent sa texture - usa diin ang matag nota, ingon sa ilang giingon, takus sa gibug-aton sa bulawan. Diin ang gamay nagsulti og daghan.

Pinaagi sa dalan, ang pipila ka mga komposisyon sa piano sa mga kontemporaryong tagsulat makapaikag usab alang kanako. Sa akong repertoire, pananglitan, adunay tulo ka mga dula ni N. Karetnikov (mga programa sa konsyerto sa 1986-1988), usa ka pantasya ni V. Ryabov sa handumanan sa MV Yudina (sa samang panahon). Niadtong 1987 ug 1988 nagpasundayag ako sa publiko ug piano concerto ni A. Schnittke sa makadaghang higayon. Nagdula lang ko sa hingpit nakong nasabtan ug gidawat.

… Nahibal-an nga duha ka butang ang labing lisud alang sa usa ka artista: ang pagdaog og usa ka ngalan alang sa iyang kaugalingon ug ang pagtipig niini. Ang ikaduha, ingon sa gipakita sa kinabuhi, mas lisud. "Ang himaya usa ka dili mapuslanon nga produkto," gisulat kaniadto ni Balzac. "Kini mahal, kini dili maayo nga napreserbar." Naglakaw si Berman nga taas ug lisud nga mailhan - lapad, internasyonal nga pag-ila. Bisan pa, sa pagkab-ot niini, nakahimo siya sa pagpadayon sa iyang nadaog. Kini nag-ingon sa tanan…

G. Tsypin, 1990