Jean-Baptiste Lully |

Jean-Baptiste Lully

Lully Jean-Baptiste. Minuet

Pipila lang ang tinuod nga Pranses nga mga musikero sama niining Italyano, siya lamang sa France ang nagpabiling popular sa tibuok siglo. R. Rollan

Si JB Lully usa sa labing bantugan nga mga kompositor sa opera sa ika-XNUMX nga siglo ug ang nagtukod sa French musical theatre. Si Lully misulod sa kasaysayan sa nasudnong opera ingon nga tiglalang sa usa ka bag-ong genre - lyrical nga trahedya (ingon nga ang bantugan nga mythological opera gitawag sa France), ug isip usa ka talagsaon nga theatrical figure - kini ubos sa iyang pagpangulo nga ang Royal Academy of Music nahimong ang una ug pangunang opera house sa France, nga sa ulahi nakaangkon sa tibuok kalibotang kabantog nga gitawag ug Grand Opera.

Si Lully natawo sa pamilya sa usa ka miller. Ang mga abilidad sa musika ug ang kinaiya sa paglihok sa tin-edyer nakadani sa atensyon sa Duke of Guise, kinsa, ca. Sa 1646 iyang gidala si Lully sa Paris, nga giasayn sa serbisyo ni Prinsesa Montpensier (igsuong babaye ni Haring Louis XIV). Wala makadawat usa ka musikal nga edukasyon sa iyang yutang natawhan, nga sa edad nga 14 mahimo ra nga mokanta ug magtugtog sa gitara, si Lully nagtuon sa komposisyon ug pag-awit sa Paris, nagkuha mga leksyon sa pagdula sa harpsichord ug, labi na, ang iyang paborito nga biyolin. Ang batan-ong Italyano, nga nakadaog sa pabor ni Louis XIV, naghimo sa usa ka hayag nga karera sa iyang korte. Usa ka talento nga birtuoso, nga giingon sa mga kontemporaryo - "sa pagtugtog sa biyolin sama sa Baptiste", siya sa wala madugay misulod sa bantog nga orkestra nga "24 Violins of the King", gibanabana. 1656 nag-organisar ug nangulo sa iyang gamay nga orkestra nga "16 Violins of the King". Niadtong 1653, si Lully nakadawat sa posisyon nga "composer sa korte sa instrumental nga musika", sukad sa 1662 siya na ang superintendente sa musika sa korte, ug 10 ka tuig ang milabay - ang tag-iya sa usa ka patente alang sa katungod sa pagtukod sa Royal Academy of Music sa Paris " uban sa tibuok kinabuhi nga paggamit niini nga katungod ug ibalhin kini aron mapanunod kang bisan kinsang anak nga mopuli kaniya ingong superintendente sa musika sa hari.” Niadtong 1681, gipasidunggan ni Louis XIV ang iyang paborito nga mga sulat sa kahalangdon ug ang titulo sa harianong magtatambag-sekretaryo. Namatay sa Paris, si Lully hangtod sa katapusan sa iyang mga adlaw nagpabilin ang posisyon sa hingpit nga magmamando sa musikal nga kinabuhi sa kapital sa Pransya.

Ang trabaho ni Lully nag-una nga naugmad sa mga genre ug porma nga gipalambo ug giugmad sa korte sa "Sun King". Sa wala pa mobalik sa opera, si Lully sa unang mga dekada sa iyang serbisyo (1650-60) naglangkob sa instrumental nga musika (mga suite ug divertissement alang sa mga instrumento sa kwerdas, indibidwal nga mga piraso ug mga martsa alang sa mga instrumento sa hangin, ug uban pa), sagrado nga mga komposisyon, musika alang sa mga pasundayag sa ballet (" Sakit nga Kupido", "Alsidiana", "Ballet of Mocking", ug uban pa). Kanunay nga nag-apil sa mga ballet sa korte isip usa ka tagsulat sa musika, direktor, aktor ug mananayaw, si Lully nag-master sa mga tradisyon sa sayaw sa Pransya, ang ritmo ug tono niini ug mga bahin sa entablado. Ang kolaborasyon sa JB Molière nakatabang sa kompositor sa pagsulod sa kalibutan sa French theatre, aron mabati ang nasudnong pagkatawo sa stage speech, acting, directing, ug uban pa. Higugmaa ang Mananambal", ug uban pa), nagdula sa papel ni Pursonjak sa komedya nga "Monsieur de Pursonjac" ug Mufti sa "The tradesman in the nobility". Sulod sa dugay nga panahon siya nagpabilin nga usa ka kaatbang sa opera, nga nagtuo nga ang Pranses nga pinulongan dili angay alang niini nga genre, Lully sa unang bahin sa 1670s. kalit nga nausab ang iyang mga panglantaw. Sa panahon sa 1672-86. nagpasundayag siyag 13 ka liriko nga mga trahedya sa Royal Academy of Music (lakip ang Cadmus ug Hermione, Alceste, Theseus, Atys, Armida, Acis ug Galatea). Kini nga mga buhat mao ang nagbutang sa mga pundasyon sa French musical theater ug nagtino sa matang sa nasudnong opera nga nagdominar sa France sulod sa pipila ka mga dekada. “Si Lully nagmugna ug nasodnong Pranses nga opera, diin ang teksto ug musika gihiusa uban sa nasodnong paagi sa pagpahayag ug mga panlasa, ug kini nagpakita sa mga kasaypanan ug sa mga hiyas sa Pranses nga arte,” misulat ang Aleman nga tigdukiduki nga si G. Kretschmer.

Ang istilo sa liriko nga trahedya ni Lully naporma nga adunay kalabotan sa mga tradisyon sa teatro sa Pransya sa panahon sa Klasiko. Ang tipo sa usa ka dako nga lima ka aksyon nga komposisyon nga adunay usa ka pasiuna, ang paagi sa pagsaysay ug dula sa entablado, mga gigikanan sa laraw (karaang mitolohiya sa Gresya, ang kasaysayan sa Karaang Roma), mga ideya ug mga problema sa moral (ang panagbangi sa mga pagbati ug pangatarungan, gugma ug katungdanan. ) nagdala sa mga opera ni Lully nga mas duol sa mga trahedya ni P. Corneille ug J. Racine. Ang dili kaayo importante mao ang koneksyon sa liriko nga trahedya sa mga tradisyon sa nasudnong ballet - dagkong mga divertissement (gisulod nga mga numero sa sayaw nga wala'y kalabutan sa laraw), solemne nga mga prosesyon, mga prosesyon, mga kasaulogan, mga salamangka nga mga dibuho, mga talan-awon sa pastoral nga nagpalambo sa dekorasyon ug talagsaon nga mga kalidad sa performance sa opera. Ang tradisyon sa pagpaila sa ballet nga mitungha sa panahon ni Lully napamatud-an nga hilabihan ka lig-on ug nagpadayon sa French opera sulod sa daghang mga siglo. Ang impluwensya ni Lully gipakita sa mga orkestra nga suite sa ulahing bahin sa ika-XNUMX ug sayo sa ika-XNUMX nga siglo. (G. Muffat, I. Fuchs, G. Telemann ug uban pa). Gilangkuban sa diwa sa mga divertisement sa ballet ni Lully, gilakip nila ang mga sayaw sa Pranses ug mga piraso sa karakter. Kaylap sa opera ug instrumental nga musika sa ika-XNUMX nga siglo. nakadawat og usa ka espesyal nga matang sa overture, nga naporma sa liriko nga trahedya sa Lully (ang gitawag nga "French" nga overture, nga naglangkob sa usa ka hinay, solemne nga pasiuna ug usa ka abtik, naglihok nga nag-unang seksyon).

Sa ikaduha nga katunga sa XVIII nga siglo. ang liriko nga trahedya ni Lully ug sa iyang mga sumusunod (M. Charpentier, A. Campra, A. Detouches), ug uban niini ang tibuok estilo sa opera sa korte, nahimong tumong sa labing hait nga mga diskusyon, parodies, pagbiaybiay (“ang gubat sa buffons", "ang gubat sa mga glucian ug picchinnist") . Ang arte, nga mitungha sa panahon sa kadagkoan sa absolutismo, nasabtan sa mga kontemporaryo ni Diderot ug Rousseau nga gubaon, walay kinabuhi, halangdon ug halangdon. Sa parehas nga oras, ang buhat ni Lully, nga adunay usa ka piho nga papel sa pagporma sa usa ka maayo nga istilo sa bayani sa opera, nakadani sa atensyon sa mga kompositor sa opera (JF Rameau, GF Handel, KV Gluck), nga nadani sa monumentalidad, kasubo, hugot nga makatarunganon, hapsay nga organisasyon sa kinatibuk-an.

I. Okhalova