Giuseppe Giacomini |

Giuseppe Giacomini

Ang ngalang Giuseppe Giacomini ilado kaayo sa kalibutan sa opera. Kini dili lamang usa sa labing inila, apan usab ang labing katingad-an nga mga tenor, salamat sa usa ka labi ka ngitngit, baritone nga tingog. Si Giacomini mao ang maalamat nga tigpasundayag sa lisud nga papel ni Don Alvaro sa The Force of Destiny ni Verdi. Ang artist balik-balik nga miadto sa Russia, diin siya miawit sa duha sa mga pasundayag (Mariinsky Theater) ug sa mga konsyerto. Giancarlo Landini nakigsulti kang Giuseppe Giacomini.

Giunsa nimo pagkadiskobre sa imong tingog?

Nahinumdom ko nga kanunay adunay interes sa akong tingog, bisan sa bata pa ko. Ang ideya sa paggamit sa akong mga oportunidad sa paghimo sa usa ka karera nakuha kanako sa edad nga napulog siyam. Usa ka adlaw misakay kog bus uban sa usa ka grupo paingon sa Verona aron maminaw sa opera sa Arena. Sunod nako mao si Gaetano Berto, usa ka estudyante sa abogasiya nga sa ulahi nahimong sikat nga abogado. gikanta ko. Natingala siya. Interesado sa akong tingog. Miingon siya nga kinahanglan kong magtuon. Ang iyang adunahang pamilya naghatag kanako ug konkretong tabang aron makasulod sa konserbatoryo sa Padua. Niadtong mga tuiga, nagtuon ako ug nagtrabaho sa samang higayon. Usa ka waiter sa Gabicce, duol sa Rimini, nagtrabaho sa usa ka pabrika sa asukal.

Ang ingon ka lisud nga batan-on, unsa ang kamahinungdanon niini alang sa imong personal nga pagkaporma?

Dako kaayo. Makaingon ko nga nakaila ko sa kinabuhi ug mga tawo. Nakasabot ko sa kahulogan sa paghago, paningkamot, kahibalo ko sa bili sa kuwarta, kakabos ug bahandi. Ako adunay usa ka lisud nga kinaiya. Sagad nasaypan ko. Sa usa ka bahin, gahi kog ulo, sa laing bahin, hilig ko mag-introversion, magul-anon. Kining akong mga hiyas sagad malibog sa kawalay kasegurohan. Ang ingon nga pagtasa nakaimpluwensya sa akong relasyon sa kalibutan sa teatro ...

Halos napulo ka tuig na ang milabay sukad sa imong debut sa dihang nabantog ka. Unsa ang mga hinungdan sa ingon ka taas nga "pagbansay"?

Sulod sa napulo ka tuig akong nahingpit ang akong teknikal nga bagahe. Kini nagtugot kanako sa pag-organisar sa usa ka karera sa labing taas nga lebel. Napulo ka tuig ko nga nagpalingkawas sa akong kaugalingon gikan sa impluwensya sa mga magtutudlo sa pagkanta ug sa pagsabut sa kinaiya sa akong instrumento. Sulod sa daghang katuigan ako gitambagan sa pagpagaan sa akong tingog, sa pagpagaan niini, sa pagbiya sa baritonong kolor nga maoy timaan sa akong tingog. Sa kasukwahi, akong naamgohan nga kinahanglan nakong gamiton kini nga kolor ug mangita og bag-o base niini. Kinahanglang gawasnon ang iyang kaugalingon gikan sa pagsundog sa mga delikado nga vocal models sama sa Del Monaco. Kinahanglan kong mangita og suporta alang sa akong mga tingog, sa ilang posisyon, usa ka mas haom nga sound production alang kanako. Naamgohan nako nga ang tinuod nga magtutudlo sa usa ka mag-aawit mao ang usa nga makatabang sa pagpangita sa labing natural nga tunog, nga naghimo kanimo nga magtrabaho uyon sa natural nga datos, nga wala magamit ang nahibal-an na nga mga teorya sa mag-aawit, nga mahimong mosangput sa pagkawala sa tingog. Ang usa ka tinuud nga maestro usa ka maliputon nga musikero nga nagdani sa imong atensyon sa dili maayo nga mga tunog, mga kakulangan sa hugpong sa mga pulong, nagpasidaan batok sa kapintasan batok sa imong kaugalingon nga kinaiya, nagtudlo kanimo nga gamiton ang mga kaunuran nga nagsilbi sa tama nga pagpagawas.

Sa sinugdanan sa imong karera, unsa nga mga tingog ang "ok" na ug diin, sa kasukwahi, kinahanglan nga trabahoon?

Sa sentro, kana mao, gikan sa sentro nga "ngadto" hangtod sa "G" ug "A flat", ang akong tingog naglihok. Ang mga transisyonal nga tunog sa kasagaran okay usab. Ang kasinatian, bisan pa, nagdala kanako sa konklusyon nga mapuslanon ang pagbalhin sa sinugdanan sa transition zone ngadto sa D. Kon mas maampingon ka nga mag-andam sa transisyon, mas natural kini. Kung, sa sukwahi, maglangay-langay ka, ipadayon ang tunog nga bukas sa "F", adunay mga kalisud sa taas nga mga nota. Ang dili hingpit sa akong tingog mao ang kinatas-ang mga nota, puro B ug C. Sa pagkanta niini nga mga nota, akong “gipindot” ug gipangita ang ilang posisyon sa ibabaw. Uban sa kasinatian, akong naamgohan nga ang ibabaw nga mga nota ipagawas kon ang suporta gibalhin paubos. Sa dihang nakakat-on ko nga ipaubos ang diaphragm kutob sa mahimo, ang mga kaunoran sa akong tutunlan nahaw-as, ug nahimong mas sayon ​​alang kanako ang pagkab-ot sa mas taas nga mga nota. Sila usab nahimong mas musikal, ug mas uniporme sa ubang mga tingog sa akong tingog. Kining teknikal nga mga paningkamot nakatabang sa pagpahiuyon sa talagsaong kinaiya sa akong tingog uban sa panginahanglan sa pag-awit nga walay ginhawa ug sa kalumo sa sound production.

Unsang Verdi opera ang labing angay sa imong tingog?

Sa walay duhaduha, ang Force of Destiny. Ang pagka-espirituhanon ni Alvaro nahiuyon sa akong pagkamaayo, nga adunay hilig sa kasubo. Komportable ko sa tessitura sa party. Kini ang panguna nga sentral nga tessitura, apan ang mga linya niini lainlain kaayo, nakaapekto usab kini sa lugar sa taas nga mga nota. Kini makatabang sa tutunlan nga makalingkawas sa tensiyon. Ang sitwasyon bug-os nga kaatbang sa diin ang usa nakakaplag sa iyang kaugalingon nga kinahanglan nga mohimo sa pipila ka mga tudling gikan sa Rustic nga kadungganan, ang tessitura nga gikonsentrar tali sa "mi" ug "sol". Kini makapagahi sa tutunlan. Dili ko ganahan sa tessitura sa bahin ni Manrico sa Troubadour. Kanunay niyang gamiton ang taas nga bahin sa iyang tingog, nga makatabang sa pagbalhin sa posisyon nga haum sa akong lawas. Gibiyaan ang dughan C sa cabaletta Di quella pira, ang bahin ni Manrico usa ka pananglitan sa matang sa tessitura nga lisud alang sa ibabaw nga sona sa akong tingog. Ang tessitura sa bahin sa Radames hilabihan ka malimbungon, nga sa panahon sa opera nagpailalom sa tingog sa tenor sa lisud nga mga pagsulay.

Adunay nagpabilin nga problema sa Othello. Ang estilo sa vocal sa bahin niini nga karakter wala magkinahanglan og daghang baritone nga mga overtone sama sa kasagarang gituohan. Kinahanglan nga hinumdoman nga aron makanta si Othello, kinahanglan nimo ang usa ka sonority nga wala sa daghang mga performer. Ang pagtingog nanginahanglan pagsulat ni Verdi. Tugoti usab ako nga pahinumdoman ka nga karon daghang mga konduktor ang lagmit nga gihatagan og gibug-aton ang kahinungdanon sa orkestra sa Othello, nga nagmugna usa ka tinuud nga "avalanche sa tunog". Nagdugang kini og mga hagit sa bisan unsang tingog, bisan sa labing gamhanan. Ang bahin sa Othello mahimong kantahon nga adunay dignidad lamang sa usa ka konduktor nga nakasabut sa mga kinahanglanon sa tingog.

Makangalan ka ba sa konduktor nga nagbutang sa imong tingog sa husto ug paborableng mga kahimtang?

Sa walay duhaduha, si Zubin Meta. Nahimo niya nga hatagan og gibug-aton ang dignidad sa akong tingog, ug gilibutan niya ako nianang kalmado, pagkamabination, pagkamalaumon, nga nagtugot kanako sa pagpahayag sa akong kaugalingon sa pinakamaayo nga paagi. Nahibal-an ni Meta nga ang pag-awit adunay kaugalingon nga mga kinaiya nga labaw pa sa philological nga aspeto sa marka ug metronomic nga mga timailhan sa tempo. Nahinumdom ko sa mga ensayo sa Tosca sa Florence. Pag-abot namo sa aria “E lucevan le stelle”, gihangyo sa maestro ang orkestra sa pagsunod kanako, nga nagpasiugda sa pagkapahayag sa pagkanta ug naghatag kanakog kahigayonan sa pagsunod sa prase ni Puccini. Sa ubang mga konduktor, bisan ang labing talagsaon nga mga konduktor, dili kini kanunay nga nahitabo. Kauban ni Tosca nga akong gikonektar ang dili kaayo malipayon nga mga panumduman sa mga konduktor, ang kahigpit, pagkadili mabag-o nga nakapugong sa akong tingog nga hingpit nga ipahayag.

Ang vocal writing ni Puccini ug ang vocal writing ni Verdi: makumpara ba nimo sila?

Ang estilo sa vocal ni Puccini kinaiyanhon nga nagdani sa akong tingog sa pagkanta, ang linya ni Puccini puno sa melodic power, nga nagdala sa pag-awit uban niini, nagpadali ug naghimo sa natural nga pagbuto sa mga emosyon. Ang pagsulat ni Verdi, sa laing bahin, nanginahanglan ug dugang nga deliberasyon. Usa ka demonstrasyon sa pagka-natural ug pagka-orihinal sa estilo sa bokal ni Puccini naa sa katapusan sa ikatulo nga aksyon sa Turandot. Gikan sa unang mga nota, ang tutonlan sa tenor nakadiskobre nga ang pagsulat nausab, nga ang pagka-flexible nga nagpaila sa nangaging mga talan-awon wala na, nga si Alfano dili makahimo, o dili gusto, sa paggamit sa estilo ni Puccini sa katapusan nga duet, ang iyang paagi sa paghimo. ang mga tingog nag-awit, nga walay katumbas.

Sa mga opera ni Puccini, hain ang labing duol kanimo?

Sa walay duhaduha, ang Girl gikan sa Kasadpan ug sa bag-ohay nga mga tuig Turandot. Ang bahin ni Calaf malimbungon kaayo, ilabina sa ikaduhang akto, diin ang vocal nga pagsulat gikonsentrar ilabina sa ibabaw nga sona sa tingog. Adunay usa ka risgo nga ang tutunlan mahimong gahi ug dili mosulod sa usa ka kahimtang sa pagpagawas sa diha nga ang panahon sa aria "Nessun dorma" moabut. Sa samang higayon, walay pagduhaduha nga kini nga kinaiya maayo ug nagdala og dakong katagbawan.

Unsang verist opera ang gusto nimo?

Duha: Pagliacci ug André Chenier. Si Chenier usa ka tahas nga makahatag sa tenor sa labing dako nga katagbawan nga mahatag sa usa ka karera. Kini nga bahin naggamit sa usa ka ubos nga voice register ug ultra-high nga mga nota. Naa ni Chenier ang tanan: dramatic tenor, lyrical tenor, tribune's recitation sa ikatulo nga act, madasigon nga emosyonal nga pagbubo, sama sa monologo nga "Come un bel di di maggio".

Nagbasol ka ba nga wala ka mokanta sa pipila ka mga opera, ug nagbasol ka ba nga mikanta ka sa uban?

Magsugod ko sa usa nga dili unta nako ipasundayag: Medea, kaniadtong 1978 sa Geneva. Ang icy neoclassical vocal style ni Cherubini wala magdala og bisan unsa nga katagbawan sa usa ka tingog sama sa akoa, ug usa ka tenor nga adunay usa ka kinaiya sama sa akoa. Nagbasol ko nga wala ko mokanta sa Samson ug Delila. Gitanyagan ko niini nga tahas sa panahon nga wala koy panahon sa pagtuon niini sa hustong paagi. Wala nay kahigayonan nga nagpakita sa iyang kaugalingon. Sa akong hunahuna ang resulta mahimong makapaikag.

Unsa nga mga sinehan ang imong labing ganahan?

Subway sa New York. Gigantihan gayod ako sa mga mamiminaw didto sa akong mga paningkamot. Ikasubo, sulod sa tulo ka mga panahon, gikan sa 1988 ngadto sa 1990, si Levine ug ang iyang mga kauban wala maghatag kanako ug kahigayonan nga ipakita sa akong kaugalingon ang paagi nga angayan ako niini. Gipalabi niya nga isalig ang hinungdanon nga mga premiere sa mga mag-aawit nga adunay mas daghang publisidad kaysa kanako, nga gibiyaan ako sa mga anino. Kini nagtino sa akong desisyon sa pagsulay sa akong kaugalingon sa ubang mga dapit. Sa Vienna Opera, nagmalampuson ako ug dako nga pag-ila. Sa kataposan, gusto nakong hisgotan ang talagsaong kainit sa mga tumatan-aw sa Tokyo, ang siyudad diin nakadawat kog tinuod nga standing ovation. Nahinumdom ko sa palakpak nga gihatag kanako pagkahuman sa "Improvisation" sa Andre Chenier, nga wala na gihimo sa kaulohan sa Japan sukad sa Del Monaco.

Komosta ang mga teatro sa Italya?

Naa koy nindot nga mga handumanan sa pipila kanila. Sa Bellini Theater sa Catania tali sa 1978 ug 1982 gihimo nako ang akong debut sa mahinungdanong mga tahas. Ang publiko sa Sicilian mainiton nga midawat kanako. Ang panahon sa Arena di Verona niadtong 1989 nindot kaayo. Maayo kaayo ang akong kahimtang ug ang mga pasundayag isip Don Alvaro usa sa labing malampuson. Bisan pa, kinahanglan kong moreklamo nga wala ako adunay ingon ka grabe nga relasyon sa mga sinehan sa Italya sama sa akong naa sa ubang mga sinehan ug uban pang mga tumatan-aw.

Interbyu kay Giuseppe Giacomini nga gipatik sa l'opera nga magasin. Publikasyon ug hubad gikan sa Italyano ni Irina Sorokina.

Debut 1970 (Vercelli, Pinkerton nga bahin). Nag-awit siya sa mga teatro sa Italya, sukad sa 1974 nagpasundayag siya sa La Scala. Sukad sa 1976 sa Metropolitan Opera (debut isip Alvaro sa The Force of Destiny ni Verdi, taliwala sa ubang bahin sa Macduff sa Macbeth, 1982). Balik-balik nga miawit sa pista sa Arena di Verona (lakip sa labing kaayo nga mga bahin sa Radamès, 1982). Sa 1986, iyang gihimo ang bahin sa Othello sa San Diego nga adunay dakong kalampusan. Ang mga bag-ong pasundayag naglakip sa Manrico sa Vienna Opera ug Calaf sa Covent Garden (parehong 1996). Lakip sa mga bahin mao usab ang Lohengrin, Nero sa The Coronation of Poppea sa Monteverdi, Cavaradossi, Dick Johnson sa The Girl from the West, ug uban pa. Lakip sa mga recording sa bahin sa Pollio sa Norma (dir. Levine, Sony), Cavaradossi (dir. Muti, Phiips).

E. Tsodokov, 1999