Teorya sa epekto |
TEORYANG EPEKTO (gikan sa lat. affectus – emosyonal nga kahinam, gugma) – musikal ug aesthetic. usa ka konsepto nga nahimong kaylap sa ika-18 nga siglo; sumala sa kini nga teorya, ang panguna (o bisan ang bugtong) sulud sa musika mao ang ekspresyon, o "larawan", tawo. pagbati, hilig. A. t. naggikan sa karaan (Aristotle) ug sa Middle Ages. aesthetics (“Musica movet affectus” – “Music moves passions,” matod ni Blessed Augustine). Usa ka importante nga papel sa pagporma sa A. t. gidula sa pilosopiya ni R. Descartes – ang iyang sinulat nga “Emotional passions” (“Les passions de l'vme”, 1649). Pangunang mga instalasyon sa A. t. gisulat ni I. Mattheson. "Posible nga hingpit nga mahulagway sa tabang sa yano nga mga himan ang kahalangdon sa kalag, gugma, pangabugho. Mahimo nimong ipahayag ang tanan nga mga lihok sa kalag gamit ang yano nga mga chord o ang ilang mga sangputanan, ”misulat siya sa The Newest Study of the Singspiel (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744). Kini nga kinatibuk-ang probisyon gikonkreto pinaagi sa usa ka detalyado nga kahulugan (kasagaran normatibo) kung unsa ang ipahayag niini. Pinaagi sa melodiya, ritmo, panag-uyon, ang usa o lain nga pagbati mahimong ipahayag. Bisan si J. Tsarlino ("Istitetioni harmoniche", 1558) misulat mahitungod sa koneksyon sa pipila ka makaapekto sa decomp. mga interval ug major ug minor triads. A. Werkmeister (ulahing ika-17 nga siglo) nagpalapad sa mga muse nga nalangkit sa pipila ka mga epekto. nagpasabot, pagpaila niini tonality, tempo, dissonance ug consonance, register. Base sa pasikaranan ni V. Galilea, niining bahina, ang mga timbre ug mga katakos sa pagpasundayag sa mga instrumento gikonsiderar usab. Sa tanan nga ingon nga mga buhat ang mga epekto sa ilang kaugalingon giklasipikar; A. Kircher sa 1650 ("Musurgia universalis") adunay 8 sa ilang mga matang, ug FW Marpurg sa 1758 - na 27. Ang pangutana sa pagkamakanunayon ug pagbag-o sa mga epekto gikonsiderar usab. Kadaghanan sa mga tigpaluyo sa A. t. nagtuo nga ang mga muse. ang usa ka buhat makapahayag lamang sa usa ka epekto, nga nagpakita sa pagkadunot. mga bahin sa komposisyon sa mga gradasyon ug mga shade niini. A. t. naugmad sa usa ka bahin ingon nga usa ka generalisasyon sa mga uso nga mitumaw sa Italyano, Pranses. ug German. musika ser. 18 nga siglo, usa ka bahin kay aesthetic. pagpaabut sa "sensitibo" nga direksyon sa musika. pagkamamugnaon 2nd floor. Ika-18 nga siglo (N. Piccinni, mga anak ni JS Bach, JJ Rousseau ug uban pa). A. t. gisunod sa daghan. dagkong musikero, pilosopo, aesthetics niadtong panahona: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter (“Musical Lexicon”), FE Bach, II Kvanz, partly GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot (“Ramo's Nephew” ”), CA Helvetius (“On the Mind”), AEM Grétry (“Memoirs”). Sa 2nd floor. ika-18 nga siglo A. t. mawala ang impluwensya niini.
Pagdepensa sa prinsipyo sa kinaiyahan. ug tinuod nga emosyon. pagpahayag sa musika, mga tigpaluyo sa A. t. misupak sa pig-ot nga teknikalismo, batok sa stilted German. classicist nga eskwelahan, batok sa detatsment gikan sa yutan-on, sa kasagaran kultibado sa mga awit sa mga Katoliko. ug evangelical. simbahan, ingon man batok sa ideyalista. aesthetics, nga nagsalikway sa teorya sa pagsundog ug nagtinguha nga pamatud-an ang "dili mapahayag" sa mga pagbati ug mga pagbati sa mga muse. nagpasabot.
Sa samang higayon, si A. t. gihulagway sa limitado, mekanikal nga kinaiya. Ang pagkunhod sa sulod sa musika ngadto sa pagpahayag sa mga hilig, iyang gipakamenos ang importansya sa intelektwal nga elemento niini. Ang pagkonsiderar sa mga epekto ingon nga parehas nga espirituhanon nga mga lihok alang sa tanan nga mga tawo, A. t. hilig sa mga kompositor sa pagpahayag sa pipila ka kinatibuk-ang matang sa mga pagbati, ug dili sa ilang talagsaon nga indibidwal nga mga pagpakita. Mga pagsulay sa pag-systematize sa mga agwat, yawe, ritmo, tempo, ug uban pa sumala sa ilang emosyonal nga pagpahayag. epekto sa kasagaran mitultol ngadto sa schematism ug one-sidedness.
mga pakisayran: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Wаlthеr JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., The Perfect Conductor, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., Usa ka Essay sa Tinuod nga Art sa Pagtugtog sa Piano, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Engel JJ, mahitungod sa usa ka lista sa musika, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., Mahitungod sa pagpintal sa musika, B., 1828; Kretzschmar H., Bag-ong mga sugyot alang sa promosyon sa musikal nga hermeneutics, sentence aesthetics, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, kinatibuk-an ug partikular sa theory of affects, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., The Music Aesthetics of the German Enlightenment, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., The Music Aesthetics of the 18th Century, Z., 1915; Schцfke R., Quantz isip usa ka aesthetician, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Bach's thematic formation ubos sa impluwensya sa theory of affects. Pagreport sa 1925st Musicological Congress sa Leipzig. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., Ang aesthetics sa musikal imitasyon sa panahon 1850-1929, University Archive XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Ang prinsipyo sa ekspresyon sa musikal nga bagyo ug pag-awhag, "German Quarterly Journal alang sa Literary Studies ug Intellectual History", XXIX, XNUMX.
KK Rosenshield
