Giulia Grisi |

Giulia Grisi

Si F. Koni misulat: “Si Giulia Grisi mao ang labing bantogang dramatikong artista sa atong panahon; siya adunay usa ka lig-on, lanog, abtik nga soprano… uban niini nga gahum sa tingog iyang gihiusa ang usa ka talagsaon nga kapuno ug kalumo sa tingog, paghaplos ug madanihon sa dunggan. Ang pag-master sa iyang flexible ug masulundon nga tingog ngadto sa kahingpitan, nagdula siya sa mga kalisdanan, o, hinoon, wala makaila niini. Ang talagsaon nga kaputli ug kaangayan sa vocalization, ang talagsaon nga pagkamatinud-anon sa intonation ug ang tinuod nga artistikong kaanyag sa mga dekorasyon nga iyang gigamit sa kasarangan, naghatag kaniya sa pagkanta og usa ka talagsaon nga kaanyag ... Uban niining tanan nga materyal nga paagi sa pasundayag, ang Grisi naghiusa sa mas importante nga mga hiyas: kainit sa kalag, kanunay nga nagpainit sa iyang pag-awit, usa ka lawom nga dramatikong pagbati, gipahayag sa pagkanta ug sa pagdula, ug usa ka taas nga aesthetic nga taktika, nga kanunay nga nagpakita sa iyang natural nga mga epekto ug wala magtugot sa pagpasobra ug pag-apektar. Gipalanog siya ni V. Botkin: "Si Grisi adunay bentaha sa tanan nga modernong mga mag-aawit nga, uban ang labing hingpit nga pagproseso sa iyang tingog, uban ang labing artistikong pamaagi, iyang gihiusa ang labing taas nga dramatikong talento. Bisan kinsa nga nakakita kaniya karon ... kanunay nga adunay sa iyang kalag niining halangdon nga imahe, kini nga nagdilaab nga hitsura ug kini nga mga tunog sa kuryente nga makapakurat dayon sa tibuuk nga panon sa mga tumatan-aw. Siya hagip-ot, siya dili komportable sa kalmado, puro liriko nga mga papel; ang iyang globo diin siya mobati nga gawasnon, ang iyang lumad nga elemento mao ang gugma. Unsa ang naa sa trahedya ni Rachel, naa si Grisi sa opera ... Uban sa labing hingpit nga pagproseso sa tingog ug artistikong pamaagi, siyempre, maayo kaayo nga mokanta si Grisi sa bisan unsang papel ug bisan unsang musika; ang pamatuod [mao] ang papel ni Rosina sa The Barber of Seville, ang papel ni Elvira sa The Puritans ug daghan pa, nga kanunay niyang giawit sa Paris; apan, among gisubli, ang iyang lumad nga elemento kay trahedya nga mga tahas… ”

Si Giulia Grisi natawo niadtong Hulyo 28, 1811. Ang iyang amahan, si Gaetano Grisi, usa ka mayor sa Napoleonic nga kasundalohan. Ang iyang inahan, si Giovanna Grisi, usa ka maayong mag-aawit, ug ang iyang iyaan, si Giuseppina Grassini, nahimong bantogan isip usa sa labing maayong mag-aawit sa unang bahin sa ika-XNUMX nga siglo.

Ang magulang nga babaye ni Giulia nga si Giuditta adunay usa ka baga nga mezzo-soprano, migraduwar nga adunay mga pasidungog gikan sa Milan Conservatory, pagkahuman siya naghimo sa iyang debut sa Vienna, sa Rossini's Bianca e Faliero, ug dali nga naghimo sa usa ka maayo nga karera. Nag-awit siya sa labing kaayo nga mga teatro sa Europe, apan sayo nga mibiya sa entablado, naminyo sa aristokrata nga si Count Barney, ug namatay sa kataas sa kinabuhi kaniadtong 1840.

Ang biography ni Julia milambo nga mas malipayon ug romantiko. Nga siya natawo nga usa ka mag-aawit dayag sa tanan sa iyang palibot: ang malumo ug putli nga soprano ni Julia daw gihimo alang sa entablado. Ang iyang unang magtutudlo mao ang iyang magulang nga babaye, dayon siya nagtuon uban ni F. Celli ug P. Guglielmi. Sunod si G. Giacomelli. Sa dihang si Giulia napulog pito ka tuig ang panuigon, gikonsiderar ni Giacomelli nga ang estudyante andam na alang sa usa ka debut sa teatro.

Ang batan-ong mag-aawit naghimo sa iyang debut isip Emma (Rossini's Zelmira). Dayon miadto siya sa Milan, diin nagpadayon siya sa pagtuon uban sa iyang magulang nga babaye. Si Giuditta nahimong iyang patroness. Si Julia nagtuon sa magtutudlo nga si Marlini. Human lamang sa dugang nga pagpangandam nga siya mibalik sa entablado. Giawit karon ni Giulia ang bahin sa Dorlisca sa unang opera ni Rossini nga Torvaldo e Dorlisca sa Teatro Comunale sa Bologna. Ang pagsaway nahimong paborable kaniya, ug siya miadto sa iyang unang tour sa Italy.

Sa Florence, ang tagsulat sa iyang unang mga pasundayag, si Rossini, nakadungog kaniya. Gipabilhan sa kompositor ang talagsaon nga mga abilidad sa vocal, ug ang talagsaon nga katahum, ug ang talagsaon nga pasundayag sa mag-aawit. Ang laing kompositor sa opera, si Bellini, napildi usab; Ang premiere sa pasundayag nahitabo sa 1830 sa Venice.

Ang Bellini's Norma gipasalida niadtong Disyembre 26, 1831. Ang La Scala mihatag og usa ka madasigon nga pag-abiabi dili lamang sa sikat nga Giuditta Pasta. Ang gamay nga nailhan nga mag-aawit nga si Giulia Grisi nakadawat usab sa iyang bahin sa pagpalakpak. Gibuhat niya ang papel sa Adalgisa nga adunay tinuud nga inspirado nga kaisog ug wala damha nga kahanas. Ang pasundayag sa "Norma" sa katapusan nakatampo sa iyang pag-uyon sa entablado.

Human niadto, dali nga misaka si Julia sa hagdan sa kabantog. Siya mibiyahe ngadto sa kaulohan sa Pransiya. Dinhi, ang iyang iyaan nga si Giuseppina, nga kaniadto nakadaog sa kasingkasing ni Napoleon, nangulo sa Italyano nga teatro. Usa ka matahum nga konstelasyon sa mga ngalan unya gidayandayanan ang talan-awon sa Paris: Catalani, Sontag, Pasta, Schröder-Devrient, Louise Viardot, Marie Malibran. Apan ang labing gamhanan nga Rossini mitabang sa batan-ong mag-aawit nga makakuha og engagement sa Opera Comic. Nagsunod ang mga pasundayag sa Semiramide, dayon sa Anne Boleyn ug Lucrezia Borgia, ug gisakop ni Grisi ang nangayo nga mga Parisian. Paglabay sa duha ka tuig, mibalhin siya sa entablado sa Italian Opera ug sa wala madugay, sa sugyot ni Pasta, iyang naamgohan ang iyang gimahal nga damgo pinaagi sa paghimo sa bahin sa Norma dinhi.

Sukad niadto, si Grisi nagbarug nga parehas sa labing bantugan nga mga bituon sa iyang panahon. Usa sa mga kritiko misulat: “Sa dihang si Malibran mokanta, atong madungog ang tingog sa usa ka anghel, nga gitumong ngadto sa langit ug nag-awas sa tinuod nga cascade sa mga trills. Kung maminaw ka sa Grisi, imong makita ang tingog sa usa ka babaye nga mokanta nga masaligon ug kaylap - ang tingog sa usa ka lalaki, dili usa ka plawta. Kung unsa ang husto mao ang husto. Si Julia mao ang embodiment sa usa ka himsog, malaumon, puno sa dugo nga sinugdanan. Nahimo siyang, sa usa ka sukod, usa ka timaan sa usa ka bag-o, realistiko nga istilo sa pag-awit sa opera.

Sa 1836, ang mag-aawit nahimong asawa sa Comte de Melay, apan wala siya mohunong sa iyang artistic nga kalihokan. Bag-ong mga kadaugan ang nagpaabot kaniya sa mga opera ni Bellini nga The Pirate, Beatrice di Tenda, Puritani, La sonnambula, Rossini's Otello, The Woman of the Lake, Donizetti's Anna Boleyn, Parisina d'Este, Maria di Rohan, Belisarius. Ang halapad nga gidak-on sa iyang tingog nagtugot kaniya sa paghimo sa mga bahin sa soprano ug mezzo-soprano nga halos parehas nga kasayon, ug ang iyang talagsaon nga panumduman nagtugot kaniya sa pagkat-on sa bag-ong mga tahas uban sa talagsaong katulin.

Ang paglibot sa London nagdala ug wala damha nga kausaban sa iyang kapalaran. Nagkanta siya dinhi kauban ang sikat nga tenor nga si Mario. Si Julia kaniadto nagpasundayag uban kaniya sa mga entablado sa Paris ug sa mga salon, diin ang tibuok kolor sa Parisian artistic intelligentsia nagpundok. Apan didto sa kaulohan sa Inglatera, sa unang higayon, nakaila gayod siya kang Count Giovanni Matteo de Candia – mao kana ang tinuod nga ngalan sa iyang kauban.

Ang pag-ihap sa iyang pagkabatan-on, nga gibiyaan ang mga titulo sa pamilya ug yuta, nahimong miyembro sa nasudnong kalihokan sa kalingkawasan. Human makagradwar sa Paris Conservatory, ang batan-ong ihap, ubos sa pseudonym Mario, nagsugod sa pagpasundayag sa entablado. Siya dali nga nahimong bantogan, mibiyahe sa tibuok Uropa, ug mihatag sa usa ka dako nga bahin sa iyang dako nga bayronon ngadto sa Italyano nga mga patriyot.

Nagkahigugmaay sila si Julia ug Mario. Ang bana sa mag-aawit wala mosupak sa diborsyo, ug ang mga artista sa gugma, nga nakadawat sa oportunidad sa pag-apil sa ilang kapalaran, nagpabilin nga dili mabulag dili lamang sa kinabuhi, kondili usab sa entablado. Ang mga pasundayag sa duet sa pamilya sa mga opera nga Don Giovanni, The Marriage of Figaro, The Secret Marriage, The Huguenots, ug sa ulahi sa Il trovatore nakapukaw sa usa ka standing ovation gikan sa publiko bisan asa - sa England, Germany, Spain, France, Italy, ug America. Gisulat ni Gaetano Donizetti alang kanila ang usa sa iyang labing sunniest, malaumon nga mga binuhat, ang opera nga Don Pasquale, nga nakakita sa kahayag sa rampa kaniadtong Enero 3, 1843.

Gikan sa 1849 ngadto sa 1853, si Grisi, uban ni Mario, balik-balik nga nagpasundayag sa Russia. Ang mga tumatan-aw sa Russia nakadungog ug nakakita kang Grisi sa mga papel sa Semiramide, Norma, Elvira, Rosina, Valentina, Lucrezia Borgia, Donna Anna, Ninetta.

Ang bahin sa Semiramide dili usa sa labing kaayo nga mga bahin nga gisulat ni Rossini. Gawas sa mubo nga pasundayag ni Colbrand sa kini nga tahas, sa tinuud, wala’y mga bantog nga performer sa wala pa si Grisi. Usa sa mga reviewer misulat nga sa nangaging mga produksyon niini nga opera, "Wala'y Semiramide... o, kung gusto nimo, adunay usa ka matang sa luspad, walay kolor, walay kinabuhi nga numero, usa ka tinsel nga rayna, tali sa iyang mga aksyon walay koneksyon, bisan sikolohikal o yugto.” "Ug sa katapusan nagpakita siya - Semiramis, ang halangdon nga agalon nga babaye sa Sidlakan, postura, hitsura, kahalangdon sa mga lihok ug pose - Oo, kini siya! Usa ka makalilisang nga babaye, usa ka dako nga kinaiya ... "

Si A. Stakhovich nahinumdom: “Kalim-an na ka tuig ang milabay, apan dili nako makalimtan ang iyang unang panagway …” Kasagaran, ang Semiramide, inubanan sa usa ka maanindot nga cortege, hinayhinay nga makita sa tutti sa orkestra. Lahi ang lihok ni Grisi: “… kalit lang migawas ang usa ka bugon, itom nga buhok nga babaye, nga nagsul-ob og puti nga tunika, nga adunay matahum, hubo nga mga bukton sa abaga; miyukbo siya sa pari ug, milingi uban sa usa ka talagsaon nga antik nga profile, mitindog sa atubangan sa mga tumatan-aw nga nahingangha sa iyang harianong katahum. Dalugdog ang palakpak, singgit: bravo, bravo! – ayaw itugot nga siya magsugod sa aria. Si Grisi nagpadayon sa pagbarug, nga nagsidlak sa katahum, sa iyang halangdon nga pose ug wala makabalda sa iyang talagsaon nga pagpaila sa papel uban ang mga pana ngadto sa mga tumatan-aw.

Ang partikular nga interes sa mga tumatan-aw sa St. Petersburg mao ang pasundayag ni Grisi sa opera nga I Puritani. Hangtud niadtong panahona, si E. Frezzolini nagpabilin nga dili hitupngan nga tigpasundayag sa papel ni Elvira sa mga mata sa mga mahigugmaon sa musika. Grabe ang impresyon ni Grisi. "Ang tanan nga pagtandi nakalimtan ...," misulat ang usa sa mga kritiko, "ug ang tanan dili malalis nga miangkon nga kami wala pa adunay mas maayo nga Elvira. Ang kaanyag sa iyang dula nakadani sa tanan. Gihatagan ni Grisi kini nga tahas og bag-ong mga landong sa grasya, ug ang tipo sa Elvira nga iyang gibuhat mahimo’g magsilbi nga modelo sa mga eskultor, pintor ug magbabalak. Ang mga Pranses ug Italyano wala pa masulbad ang kontrobersyal nga isyu: kinahanglan nga ang pag-awit nga mag-inusara ang mopatigbabaw sa pasundayag sa opera, o kung ang kahimtang sa panguna nga yugto magpabilin sa unahan - ang dula. Si Grisi, sa papel ni Elvira, nakahukom sa pangutana nga pabor sa katapusang kondisyon, nga nagpamatuod sa usa ka talagsaon nga pasundayag nga ang aktres nag-okupar sa unang dapit sa entablado. Sa pagtapos sa unang buhat, ang talan-awon sa kabuang gipahigayon sa iyang taas nga kahanas nga, pagpatulo sa mga luha gikan sa labing walay pagtagad nga mga tumatan-aw, iyang gihimo ang tanan nga natingala sa iyang talento. Naanad na kita nga makita nga ang pagkabuang sa entablado gihulagway sa mahait, angular nga pantomime, dili maayo nga mga lihok ug naglatagaw nga mga mata. Gitudloan kami ni Grisi-Elvira nga ang kahalangdon ug grasya sa paglihok mahimo ug kinahanglan nga dili mabulag sa kabuang. Midagan usab si Grisi, mihapa sa iyang kaugalingon, miluhod, apan kining tanan gibayaw ... Sa ikaduhang buhat, sa iyang bantog nga hugpong sa mga pulong: "Ibalik kanako ang paglaum o pasagdi ako nga mamatay!" Nahingangha si Grisi sa tanan sa iyang lahi nga kolor sa ekspresyon sa musika. Nahinumdom kami sa iyang gisundan: kini nga hugpong sa mga pulong kanunay nga nakatandog kanamo, sama sa usa ka singgit sa desperado, walay paglaum nga gugma. Si Grisi, sa mismong exit, nakaamgo sa imposible sa paglaom ug sa kaandam nga mamatay. Mas taas, mas elegante kaysa niini, wala kami nakadungog bisan unsa.

Sa ikaduha nga katunga sa 50s, ang sakit nagsugod sa pagdaot sa tin-aw nga kristal nga tingog ni Julia Grisi. Nakig-away siya, gitambalan, nagpadayon sa pag-awit, bisan kung ang miaging kalampusan wala na nag-uban kaniya. Sa 1861 siya mibiya sa entablado, apan wala mohunong sa pagbuhat sa mga konsyerto.

Niadtong 1868 mikanta si Julia sa kataposang higayon. Nahitabo kini sa lubong ni Rossini. Sa simbahan sa Santa Maria del Fiore, kauban ang usa ka dako nga koro, si Grisi ug Mario nagpasundayag sa Stabat Mater. Kini nga pasundayag mao ang katapusan alang sa mag-aawit. Sumala sa mga kontemporaryo, ang iyang tingog nindot tan-awon ug kalag, sama sa labing maayo nga mga tuig.

Paglabay sa pipila ka bulan, ang duha sa iyang mga anak nga babaye kalit nga namatay, gisundan ni Giulia Grisi niadtong Nobyembre 29, 1869.