Fugue |

lat., ital. fuga, lit. – pagdagan, paglupad, paspas nga kasamtangan; English, French fugue; German nga Fuge

1) Usa ka porma sa polyphonic nga musika nga gibase sa usa ka imitative nga presentasyon sa usa ka indibidwal nga tema nga adunay dugang nga mga pasundayag (1) sa lain-laing mga tingog nga adunay imitative ug (o) contrapuntal nga pagproseso, ingon man (kasagaran) tonal-harmonic nga pag-uswag ug pagkompleto.

Ang Fugue mao ang labing naugmad nga porma sa imitative-contrapuntal nga musika, nga nakakuha sa tanan nga kadato sa polyphony. Ang sulud sa sulud sa F. halos walay kinutuban, apan ang intelektwal nga elemento nagpatigbabaw o kanunay nga gibati niini. F. gipalahi sa emosyonal nga kahingpitan ug sa samang higayon pagpugong sa pagpahayag. Pag-uswag sa F. natural nga gipakasama sa interpretasyon, lohikal. pamatuod sa gisugyot nga thesis - ang hilisgutan; sa daghang klasikal Sa mga sampol, ang tanan nga F. "gitubo" gikan sa hilisgutan (sama sa F. gitawag nga estrikto, sukwahi sa mga libre, diin ang materyal nga wala’y kalabutan sa tema gipaila). Ang pag-uswag sa porma sa F. mao ang proseso sa pag-usab sa orihinal nga musika. mga hunahuna diin ang padayon nga pagbag-o wala magdala sa usa ka lahi nga mahulagwayong kalidad; ang pagtunga sa usa ka gigikanan nga kalainan, sa prinsipyo, dili kinaiya sa klasikal. F. (nga wala iapil ang mga kaso kung ang usa ka pag-uswag, ang symphonic sa kasangkaran, nagdala sa usa ka hingpit nga paghunahuna pag-usab sa tema: cf., pananglitan, ang tunog sa tema sa eksposisyon ug sa panahon sa pagbalhin sa coda sa organ ni Bach. F. usa ka menor de edad, BWV 543). Kini ang hinungdanon nga kalainan tali sa F. ug sonata nga porma. Kung ang mahulagwayong mga pagbag-o sa ulahi nagdahum nga ang pagkaputol sa tema, nan sa F. – usa ka esensya nga variational nga porma – ang tema nagpabilin sa iyang panaghiusa: kini gihimo sa lain-laing mga contrapuntal. compounds, yawe, gibutang sa lain-laing mga rehistro ug harmonic. Ang mga kahimtang, ingon nga gihayagan sa lainlaing kahayag, nagpadayag sa lainlaing mga bahin (sa prinsipyo, ang integridad sa tema wala gilapas sa kamatuoran nga kini lainlain - kini paminawon sa sirkulasyon o, pananglitan, sa mga stretta, dili hingpit; makapadasig nga pag-inusara ug pagkabahinbahin. ). F. usa ka nagkasumpaki nga panaghiusa sa makanunayon nga pagbag-o ug daghang mga lig-on nga elemento: kini kanunay nga nagpabilin nga kontra nga pagdugang sa lainlaing mga kombinasyon, ang mga interlude ug strettas kanunay nga mga variant sa usag usa, ang usa ka kanunay nga gidaghanon sa managsama nga mga tingog gipreserbar, ug ang tempo dili mausab sa tibuuk nga F. (mga eksepsiyon, pananglitan, sa mga buhat ni L. Talagsa ra ang Beethoven). F. nag-angkon sa usa ka mabinantayon nga deliberasyon sa komposisyon sa tanan nga mga detalye; polyphonic gyud. Ang espesipiko gipahayag sa usa ka kombinasyon sa hilabihang kahigpit, rasyonalismo sa pagtukod nga adunay kagawasan sa pagpatuman sa matag piho nga kaso: halos walay "mga lagda" alang sa pagtukod sa F., ug ang mga porma sa F. walay kinutuban nga lainlain, bisan kung kini gibase sa usa ka kombinasyon sa 5 ra nga mga elemento - mga tema, tubag, oposisyon, interlude ug strets. Giporma nila ang istruktura ug semantiko nga mga seksyon sa pilosopiya, nga adunay eksposisyon, pagpalambo, ug katapusan nga mga gimbuhaton. Ang ilang lain-laing mga subordinasyon mga porma nga matang sa mga porma sa pilosopiya - 2-bahin, 3-bahin, ug uban pa. musika; nadevelop siya kay ser. Ika-17 nga siglo, sa tibuok kasaysayan niini gipadato sa tanang mga kalampusan sa mga muse. art-va ug sa gihapon nagpabilin nga usa ka porma nga dili ibulag sa bisan unsang bag-ong mga imahe o sa pinakabag-o nga paagi sa pagpahayag. F. nangitag analogy sa compositional techniques sa painting ni M. K.

Ang temang F., o (karaan na) nga lider (Latin dux; German Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; English subject; Italian soggetto; French sujet), medyo kompleto sa musika. mga hunahuna ug usa ka structured melody, nga gihimo sa 1st sa umaabot nga mga tingog. Lainlain nga gidugayon – gikan sa 1 (F. gikan sa solo nga violin nga sonata ni Bach No. 1) ngadto sa 9-10 ka mga bar – nag-agad sa kinaiyahan sa musika (ang mga tema sa hinay nga F. kasagarang mubo; mobile nga mga tema mas taas, homogenous sa rhythmic pattern, pananglitan, sa finale sa quartet op.59 No 3 ni Beethoven), gikan sa performer. nagpasabot (ang mga tema sa organ, choral figurines mas taas kay sa biyolin, clavier). Ang tema adunay usa ka madanihon nga melodic ritmo. panagway, salamat nga ang matag usa sa mga pasiuna niini klaro nga mailhan. Ang pag-indibidwal sa tema mao ang kalainan tali sa F. isip usa ka porma sa libre nga estilo ug imitasyon. mga porma sa usa ka estrikto nga estilo: ang konsepto sa usa ka tema kay lahi sa naulahi, ang stretta nga presentasyon mipatigbabaw, melodic. Ang mga drowing sa mga tingog naporma sa proseso sa pagsundog. Sa F. ang tema gipresentar gikan sa sinugdanan hangtud sa katapusan ingon nga usa ka butang nga gihatag, naporma. Ang tema mao ang nag-unang musika. Ang hunahuna ni F., gipahayag nga nagkahiusa. Ang unang mga pananglitan sa F. mas gihulagway sa mubo ug dili maayo nga indibidwal nga mga tema. Klasiko ang tipo sa tema nga naugmad sa buhat ni JS Bach ug GF Handel. Ang mga hilisgutan gibahin sa contrasting ug non-contrasting (homogeneous), single-tone (non-modulating) ug modulating. Homogeneous ang mga tema base sa usa ka motibo (tan-awa ang pananglitan sa ubos, a) o ubay-ubay nga suod nga motibo (tan-awa ang pananglitan sa ubos, b); sa pipila ka mga kaso ang motibo lainlain sa kalainan (tan-awa ang pananglitan, c).

a) JS Bach. Fugue sa c-moll gikan sa 1st volume sa Well-Tempered Clavier, nga tema. b) JS Bach. Fugue A-dur para sa Organ, BWV 536, Tema. c) JS Bach. Fugue fis-moll gikan sa 1st volume sa Well-Tempered Clavier, nga tema.

Ang mga tema nga gibase sa pagsupak sa melodikal ug ritmo nga lainlain nga motibo giisip nga magkalahi (tan-awa ang pananglitan sa ubos, a); ang giladmon sa pagtandi mouswag kon ang usa sa mga motibo (kasagaran ang una) naglangkob sa hunahuna. interval (tan-awa ang mga pananglitan sa Art. Free style, column 891).

Sa ingon nga mga hilisgutan, lahi ang sukaranan. tematiko usa ka kinauyokan (usahay gibulag sa usa ka paghunong), usa ka bahin sa pag-uswag (kasagaran sunud-sunod), ug usa ka konklusyon (tan-awa ang pananglitan sa ubos, b). Ang dili modulating nga mga tema nag-una, nga nagsugod ug natapos sa parehas nga yawe. Sa modulating nga mga tema, ang direksyon sa modulasyon limitado sa dominante (tan-awa ang mga pananglitan sa column 977).

Ang mga tema gihulagway sa katin-aw sa tonal: mas kanunay ang tema nagsugod sa usa ka huyang nga beat sa usa sa mga tonic nga tunog. triads (kauban sa mga eksepsiyon mao ang F. Fis-dur ug B-dur gikan sa 2nd volume sa Bach's Well-Tempered Clavier; dugang pa kini nga ngalan gipamubo, nga wala magpakita sa tagsulat - "HTK"), kasagaran matapos sa usa ka kusog nga tonic nga oras . ikatulo.

a) JS Bach. Brandenburg Concerto No 6, 2nd nga kalihukan, tema uban sa nag-uban nga mga tingog. b) JS Bach. Fugue sa C major para sa Organ, BWV 564, Tema.

Sulod sa tema, ang mga pagtipas posible, mas kasagaran sa subdominant (sa F. fis-moll gikan sa 1st volume sa CTC, ngadto usab sa dominant); mitumaw nga chromatic. Ang dugang nga mga imbestigasyon sa katin-aw sa tonal dili makalapas, tungod kay ang matag usa sa ilang tingog adunay usa ka tino. harmonic nga base. Ang pagpasa sa chromaticism dili kasagaran sa mga tema ni JS Bach. Kung ang hilisgutan matapos sa wala pa ang pagpaila sa tubag, unya usa ka codetta ang gipaila aron masumpay kini sa counteraddition (Es-dur, G-dur gikan sa 1st volume sa "HTK"; tan-awa usab ang pananglitan sa ubos, a). Sa daghang mga tema ni Bach naimpluwensyahan sa mga tradisyon sa karaang koro. polyphony, nga makaapekto sa linearity sa polyphonic. melodics, sa stretta nga porma (tan-awa ang pananglitan sa ubos, b).

JS Bach. Fugue in e minor para sa organ, BWV 548, subject ug sinugdanan sa reply.

Bisan pa, kadaghanan sa mga hilisgutan gihulagway pinaagi sa pagsalig sa nagpahiping harmonics. mga han-ay, nga "nagsidlak pinaagi sa" melodic. hulagway; niini, sa partikular, ang pagsalig sa F. 17-18 siglo gipakita. gikan sa bag-ong homophonic music (tan-awa ang pananglitan sa Art. Free style, column 889). Adunay tinago nga polyphony sa mga tema; kini gipadayag isip usa ka paubos nga metric-reference nga linya (tan-awa ang tema sa F. c-moll gikan sa 1st volume sa "HTK"); sa pipila ka mga kaso, ang mga tinago nga mga tingog naugmad pag-ayo nga ang usa ka imitasyon naporma sulod sa tema (tan-awa ang mga pananglitan a ug b).

harmonic nga pagkapuno ug melodic. ang saturation sa tinago nga polyphony sa mga tema sa mean. degrees mao ang rason nga F. gisulat alang sa usa ka gamay nga gidaghanon sa mga boto (3-4); Ang 6-,7-tingog sa F. kasagarang nalangkit sa usa ka karaan (kasagaran choral) nga matang sa tema.

JS Bach. Mecca h-moll, No 6, “Gratias agimus tibi”, sugod (orkestra nga duyog wala iapil).

Ang genre nga kinaiya sa mga tema sa baroque nga musika komplikado, tungod kay ang tipikal nga thematicism hinay-hinay nga naugmad ug gisuhop ang melodic. mga bahin niadtong mga porma nga nag-una sa F. Sa halangdong org. mga kahikayan, sa choir. F. gikan sa masa ug mga hilig ni Bach, ang chorale mao ang basehan sa mga tema. Ang mga tema sa folk song girepresentahan sa daghang paagi. mga sample (F. dis-moll gikan sa 1st volume sa "HTK"; org. F. g-moll, BWV 578). Ang pagkaparehas sa kanta molambo kung ang tema ug tubag o ang 1st ug 3rd nga mga lihok susama sa mga sentence sa usa ka yugto (fughetta I gikan sa Goldberg Variations; org. toccata E-dur, seksyon sa 3/4, BWV 566). .

a) SI Bax. Chromatic fantasy ug fugue, fugue nga tema. b) JS Bach. Fugue sa g minor para sa organ, BWV 542, tema.

Ang thematicism ni Bach adunay daghang mga punto sa kontak sa sayaw. musika: ang tema sa F. c-moll gikan sa 1st volume sa "HTK" konektado sa bourre; hilisgutan org. Ang F. g-moll, BWV 542, naggikan sa kanta-sayaw nga "Ick ben gegroet", nga nagtumong sa mga allemandes sa ika-17 nga siglo. (tan-awa ang Protopopov Vl., 1965, p. 88). Ang mga tema ni G. Purcell adunay mga jig rhythms. Dili kaayo kasagaran, ang mga tema ni Bach, ang mas simple, "poster" nga mga tema sa Handel, nasulod sa Disyembre. mga tipo sa opera melodics, pananglitan. recitative (F. d-moll gikan sa 2nd Ensem ni Handel), tipikal sa bayanihon. arias (F. D-dur gikan sa 1st volume sa "HTK"; panapos nga koro gikan sa oratorio "Messiah" ni Handel). Sa mga topiko, gigamit ang balikbalik nga mga intonasyon. turnovers - ang gitawag nga. musika-retorika. mga numero (tan-awa ang Zakharova O., 1975). Gipanalipdan ni A. Schweitzer ang punto sa panglantaw, sumala sa gihulagway sa mga tema ni Bach. ug simboliko. kahulogan. Ang direktang impluwensya sa thematicism ni Handel (sa mga oratorio ni Haydn, sa katapusan sa symphony ni Beethoven No. 9) ug Bach (F. sa chor. op. op. 1 ni Beethoven, P. para sa Schumann, para sa organ Brahms) kanunay ug kusog (hangtod sa sulagma: ang tema sa F. cis-moll gikan sa ika-131 nga tomo sa “HTK” sa Agnus gikan sa Misa Es-dur ni Schubert). Uban niini, ang mga bag-ong kalidad gipaila sa mga tema sa F. nga may kalabutan sa gigikanan sa genre, mahulagwayong istruktura, istruktura, ug panag-uyon. mga bahin. Busa, ang tema sa fugue Allegro gikan sa overture ngadto sa opera Ang Magic Flute ni Mozart adunay mga bahin sa usa ka scherzo; excitedly lyrical F. gikan sa iyang kaugalingong sonata para sa biyolin, K.-V. 1. Usa ka bag-ong bahin sa mga tema sa ika-402 nga siglo f. mao ang paggamit sa songwriting. Kini ang mga tema sa mga fugue ni Schubert (tan-awa ang pananglitan sa ubos, a). Folk-song elemento (F. gikan sa pasiuna sa "Ivan Susanin"; Rimsky-Korsakov's fughettas base sa folk songs), usahay romance melodiousness (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, intonations sa elehiya sa sinugdanan sa cantata " Juan sa Damascus" Taneyev) gipalahi sa mga tema sa Rus. mga agalon, ang mga tradisyon nga gipadayon ni DD Shostakovich (F. gikan sa oratorio "Awit sa mga Lasang"), V. Ya. Shebalin ug uban pa. Nar. ang musika nagpabilin nga tinubdan sa intonasyon. ug genre enrichment (19 recitatives ug fugues ni Khachaturian, 7 preludes ug phrasing alang sa piano sa Uzbek composer nga si GA Muschel; tan-awa ang pananglitan sa ubos, b), usahay inubanan sa pinakabag-o nga paagi sa pagpahayag (tan-awa ang pananglitan sa ubos, c). F. sa usa ka jazz nga tema ni D. Millau nahisakop sa natad sa mga paradoxes ..

a) P. Schubert. Mecca No 6 Es-dur, Credo, mga bar 314-21, fugue nga tema. b) GA Muschel. 24 preludes ug fugues para sa piano, fugue theme b-moll. c) B. Bartok. Fugue gikan sa Sonata alang sa Solo Violin, Tema.

Sa ika-19 ug ika-20 nga siglo bug-os nga gihuptan ang bili sa classic. matang sa istruktura sa tema (homogeneous – F. alang sa violin solo No 1 op. 131a Reger; contrasting – final F. gikan sa cantata “Juan sa Damascus” ni Taneyev; 1st nga bahin sa sonata No 1 alang sa piano Myaskovsky; isip usa ka stylization - ika-2 nga bahin "Symphony of Psalms" ni Stravinsky).

Sa samang higayon, ang mga kompositor nangitag lain (dili kaayo unibersal) nga mga paagi sa pagtukod: periodicity sa kinaiya sa homophonic period (tan-awa ang pananglitan sa ubos, a); variable motivic periodicity aa1 (tan-awa ang pananglitan sa ubos, b); lainlain nga gipares nga pagbalik-balik aa1 bb1 (tan-awa ang pananglitan sa ubos, c); pagkabalik-balik (tan-awa ang pananglitan sa ubos, d; usab F. fis-moll op. 87 ni Shostakovich); rhythmic ostinato (F. C-dur gikan sa siklo nga "24 Preludes and Fugues" ni Shchedrin); ostinato sa developmental nga bahin (tan-awa ang pananglitan sa ubos, e); padayon nga pag-update sa motibo sa abcd (ilabi na sa mga tema sa dodecaphone; tan-awa ang pananglitan f). Sa pinakalig-on nga paagi, ang dagway sa mga tema nausab ubos sa impluwensya sa bag-ong harmonics. mga ideya. Sa ika-19 nga siglo usa sa labing radikal nga panghunahuna nga mga kompositor niini nga direksyon mao si P. Liszt; ang iyang mga tema adunay usa ka dili hitupngan nga dako nga range (fugato sa h-moll nga sonata mga 2 octaves), lahi sila sa intonation. kahait..

a) DD Shostakovich, Fugue sa E minor op. 87, hilisgutan. b) M. Ravel. Fuga iz fp. suite nga "Lubnganan sa Cuperina", tema. c) B. Bartok. Musika para sa mga kuwerdas, percussion ug cello, bahin 1, tema. d) DD Shostakovich. Fugue sa usa ka mayor nga op. 87, hilisgutan. f) P. Xindemith. Sonata.

Mga bahin sa bag-ong polyphony sa ika-20 nga siglo. makita sa ironic sa kahulogan, halos dodecaphonic tema sa R. Strauss gikan sa symphony. balak "Sa ingon Gisulti Zarathustra", diin ang mga triad nga Ch-Es-A-Des gitandi (tan-awa ang pananglitan sa ubos, a). Ang mga hilisgutan sa ika-20 nga siglo nga mga pagtipas ug modulasyon ngadto sa layo nga mga yawe mahitabo (tan-awa ang pananglitan sa ubos, b), ang pagpasa sa mga chromatism nahimong usa ka normatibo nga panghitabo (tan-awa ang pananglitan sa ubos, c); chromatic harmonic ang basehan nga mosangpot sa pagkakomplikado sa tingog embodiment sa mga arte. hulagway (tan-awa ang pananglitan sa ubos, d). Sa mga hilisgutan sa F. bag-ong teknikal. mga teknik: atonality (F. sa Berg's Wozzeck), dodecaphony (1st nga bahin sa buff concerto ni Slonimsky; improvisation ug F. para sa piano Schnittke), sonorants (fugato "Sa Sante Prison" gikan sa Shostakovich's Symphony No. 14) ug aleatory (tan-awa ang pananglitan sa ubos ) mga epekto. Ang maalamon nga ideya sa pag-compose sa F. para sa percussion (ika-3 nga kalihukan sa Greenblat's Symphony No. 4) iya sa usa ka field nga nahimutang sa gawas sa kinaiyahan sa F..

a) R. Strauss. Symphonic nga balak "Sa ingon Gisulti Zarathustra", ang tema sa fugue. b) HK Medtner. Thunderstorm sonata para sa piano. op. 53 No 2, sinugdanan sa fugue. c) AK Glazunov. Prelude ug Fugue cis-moll op. 101 No 2 para sa fp., fugue nga tema. d) H. Oo. Myaskovsky.

V. Lutoslavsky. Mga Prelude ug Fugue para sa 13 ka Instrumento sa String, Tema sa Fugue.

Ang pagsundog sa usa ka tema sa yawe sa usa ka dominante o subdominant gitawag nga tubag o (wala na) kauban (Latin moabut; German Antwort, Comes, Gefährte; English nga tubag; Italian risposta; French reponse). Ang bisan unsang paghupot sa usa ka tema sa yawe sa usa ka dominante o subdominant sa bisan unsa nga bahin sa porma diin ang nag-unang nagdominar gitawag usab nga tubag. tonality, ingon man usab sa secondary tonalities, kung sa panahon sa pagsundog sa parehas nga pitch ratio sa tema ug tubag gipreserbar sama sa exposition (ang komon nga ngalan nga "octave answer", nga nagpasabot sa pagsulod sa ika-2 nga tingog ngadto sa octave, medyo dili tukma. , tungod kay sa pagkatinuod adunay unang 2 ka pasiuna sa tema, unya 2 ka tubag usab sa oktaba; pananglitan, No 7 gikan sa oratorio “Judas Maccabee” ni Handel).

Moderno Ang teorya naghubit sa tubag sa mas lapad nga paagi, nga mao, isip usa ka function sa F., ie, ang higayon sa pagbalhin sa nagsundog nga tingog (sa bisan unsa nga interval), nga gikinahanglan sa komposisyon sa porma. Sa imitasyon nga mga porma sa panahon sa estrikto nga estilo, ang mga imitasyon gigamit sa lain-laing mga agwat, apan sa paglabay sa panahon, ang quarto-fifth nahimong nag-una (tan-awa ang usa ka pananglitan sa Art. Fugato, column 995).

Adunay 2 ka matang sa tubag sa ricercars - tinuod ug tono. Usa ka tubag nga tukma nga nag-usab sa tema (ang lakang niini, kasagaran usab nga kantidad sa tono), gitawag. tinuod. Ang tubag, sa sinugdanan nga adunay melodic. mga kausaban nga mitumaw gikan sa kamatuoran nga ang I stage sa hilisgutan katumbas sa V stage (basic tone) sa tubag, ug ang V stage katumbas sa I stage, gitawag. tonal (tan-awa ang pananglitan sa ubos, a).

Dugang pa, ang usa ka tema nga modulate ngadto sa dominanteng yawe gitubag sa usa ka baligtad nga modulasyon gikan sa dominanteng yawe ngadto sa nag-unang yawe (tan-awa ang pananglitan sa ubos, b).

Sa musika sa estrikto nga pagsulat, wala'y panginahanglan alang sa usa ka tonal nga tubag (bisan tuod usahay kini nahimamat: sa Kyrie ug Christe eleison gikan sa misa sa L'homme armé sa Palestrina, ang tubag tinuod, sa Qui tollis didto kini tonal. ), tungod kay ang mga chromatic wala gidawat. pagbag-o sa mga lakang, ug ang gagmay nga mga hilisgutan dali nga "mohaum" sa usa ka tinuud nga tubag. Sa usa ka libre nga istilo nga adunay pagtugot sa mayor ug menor de edad, ingon man usa ka bag-ong tipo sa instr. halapad nga mga hilisgutan, adunay panginahanglan alang sa polyphonic. pagpamalandong sa dominanteng tonic-dominant functional nga mga relasyon. Dugang pa, nagpasiugda sa mga lakang, ang tonal nga tubag nagpadayon sa sinugdanan sa F. sa natad sa atraksyon sa nag-unang. tonality.

Ang mga lagda sa pagtubag sa tono hugot nga gisunod; Ang mga eksepsiyon gihimo alang sa mga hilisgutan nga puno sa chromaticism, o sa mga kaso diin ang mga pagbag-o sa tonal nakatuis pag-ayo sa melodic. drawing (tan-awa, pananglitan, F. e-moll gikan sa 1st volume sa "HTK").

Ang subdominant nga tubag gigamit dili kaayo kanunay. Kung ang tema gidominahan sa dominanteng panag-uyon o tingog, unya ang usa ka subdominant nga tubag gipaila (Contrapunctus X gikan sa The Art of Fugue, org. Toccata sa d-moll, BWV 565, P. gikan sa Sonata alang sa Skr. Solo No 1 sa G- moll, BWV 1001, Bach ); usahay sa F. nga adunay taas nga deployment, ang duha ka matang sa tubag gigamit, nga mao, dominante ug subdominant (F. cis-moll gikan sa 1st volume sa CTC; No. 35 gikan sa oratorio Solomon ni Handel).

Gikan sa sinugdanan sa ika-20 nga siglo nga may kalabotan sa bag-ong tonal ug harmonic. representasyon, pagsunod sa mga lagda sa tubag sa tono nahimong usa ka pasidungog sa tradisyon, nga sa hinay-hinay mihunong sa pagtuman ..

a) JS Bach. Ang arte sa fugue. Contrapunctus I, subject ug tubag. b) JS Bach. Fugue sa C Minor sa usa ka Tema ni Legrenzi alang sa Organ, BWV 574, Hilisgutan ug Tubag.

Kontraposisyon (German Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; English countersubject; French contre-sujet; Italian contro-soggetto, contrassoggetto) – kontrapoint sa tubag (tan-awa ang Countersubject).

Interlude (gikan sa lat. intermedius - nahimutang sa tunga; German nga Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (ang ulahi mao usab ang tema sa F. dako nga gidak-on); ital. makalingaw, yugto, uso; франц. kalingawan, episode, andamento; english. fugal nga yugto; ang mga termino nga "episode", "interlude", "divertimento" sa diwa sa "interlude sa F." sa literatura sa Russian. yaz. walay gamit; usahay kini gigamit sa pagtudlo sa usa ka interlude sa usa ka bag-ong paagi sa pagpalambo sa materyal o sa bag-ong materyal) sa F. – pagtukod tali sa hilisgutan. Interlude sa express. ug ang structural essence sukwahi sa pagpahigayon sa tema: ang interlude mao ang kanunay nga pagtukod sa usa ka median (developmental) nga kinaiya, nag-una. pag-uswag sa hilisgutan nga lugar sa F., nga nakatampo sa pag-refresh sa tunog sa gipasulod nga tema ug paghimo usa ka kinaiya alang sa F. porma fluidity. Adunay mga interlude nga nagkonektar sa pagpahigayon sa hilisgutan (kasagaran sulod sa usa ka seksyon) ug sa tinuod nga pagpalambo (pagbulag sa pamatasan). Mao nga, alang sa eksposisyon, usa ka sagad nga interlude, nga nagkonektar sa tubag sa pagpaila sa tema sa ika-3 nga tingog (F. D-dur gikan sa 2nd volume sa "HTK"), dili kaayo kanunay - usa ka tema nga adunay pagpaila sa tubag sa ika-4 nga tingog (F. b-moll gikan sa 2nd volume) o uban sa pagdugang. naghupot (F. F mayor gikan sa tomo 2). Ang ingon nga gagmay nga mga interlude gitawag nga mga bundle o codette. Interludes si dr. Ang mga tipo, ingon nga usa ka lagda, mas dako ang gidak-on ug gigamit sa taliwala sa mga seksyon sa porma (pananglitan, kung mobalhin gikan sa usa ka eksposisyon ngadto sa usa ka nag-uswag nga seksyon (F. C-dur gikan sa 2nd volume sa "HTK"), gikan niini ngadto sa reprise (F. h-moll gikan sa 2nd volume)), o sa sulod sa nag-uswag (F. As-dur gikan sa 2nd volume) o reprise (F. F-dur gikan sa 2nd volume) nga seksyon; ang pagtukod sa kinaiya sa interlude, nga nahimutang sa katapusan sa F., gitawag nga pagkompleto (tan-awa. F. D mayor gikan sa 1st volume «HTK»). Ang mga interlude kasagaran gibase sa mga motibo sa tema - ang inisyal (F. c-moll gikan sa 1st volume sa “HTK”) o ang kataposang usa (F. c-moll gikan sa 2nd volume, sukod 9), kasagaran usab sa materyal sa oposisyon (F. f-moll gikan sa 1st volume), usahay - codettes (F. Es-dur gikan sa 1st volume). Ang solo. Ang materyal nga supak sa tema medyo talagsaon, apan ang ingon nga mga interlude kasagaran adunay hinungdanon nga papel sa hugpong sa mga pulong. (Kyrie No 1 gikan sa misa ni Bach sa h-moll). Sa mga espesyal nga kaso, ang mga interlude gidala sa F. elemento sa improvisasyon (harmonic-figurative interludes sa org. toccate sa d menor, BWV 565). Ang istruktura sa mga interludes kay fractional; taliwala sa mga pamaagi sa pag-uswag, ang 1st nga lugar giokupar sa han-ay - yano (mga bar 5-6 sa F. c-moll gikan sa 1st volume sa "HTK") o ang canonical 1st (ibid., bars 9-10, uban ang dugang. tingog) ug ika-2 nga kategorya (F. fis-moll gikan sa 1st volume, bar 7), kasagaran dili molapas sa 2-3 ka mga link nga adunay ikaduha o ikatulo nga lakang. Ang pag-inusara sa mga motif, mga han-ay ug mga bertikal nga pag-usab nagdala sa dako nga interlude nga mas duol sa kalamboan (F. Cis-dur gikan sa 1st volume, mga bar 35-42). Sa pipila ka F. interludes mobalik, usahay nagporma og sonata nga mga relasyon (cf. bar 33 ug 66 sa F. f-moll gikan sa 2nd volume sa "HTK") o ang sistema sa contrapuntal lain-laing mga yugto (F. c-moll ug G-dur gikan sa 1st volume), ug ang ilang anam-anam nga komplikasyon sa istruktura mao ang kinaiya (F. gikan sa suite nga "Tomb of Couperin" ni Ravel). Sa tema nga "condensed" F. walay interlude o adunay gagmay nga interlude talagsa ra (F. Kyrie gikan sa Mozart's Requiem). Ang ingon nga F. ubos sa hanas nga kontrapuntal. mga kalamboan (stretty, misc. mga pagbag-o sa tema) duol sa ricercar - fuga ricercata o figurata (P.

Stretta - grabe nga pagsundog. pagtuman sa tema F., diin ang nagsundog nga tingog mosulod hangtod sa katapusan sa tema sa sinugdanan nga tingog; stretta mahimong isulat sa yano o kanonikal nga porma. mga imitasyon. Exposure (gikan sa lat. eksposisyon – eksposisyon; Nem. hiniusang eksposisyon, unang pasundayag; English, French. pagka-ekspos; ital. esposizione) gitawag nga 1st imitation. grupo sa F., vol. e. 1st section sa F., nga naglangkob sa inisyal nga mga pasiuna sa tema sa tanang tingog. Ang monophonic nga mga sinugdanan kay kasagaran (gawas sa F. giubanan, eg. Kyrie No 1 gikan sa misa ni Bach sa h-moll) ug alternating theme nga adunay tubag; usahay kini nga mando gilapas (F. G-dur, f-moll, fis-moll gikan sa 1st volume sa "HTK"); choral F., diin ang dili kasikbit nga mga tingog gisundog sa usa ka oktaba (tema-tema ug tubag-tubag: (katapusan nga F. gikan sa oratorio nga “The Four Seasons” ni Haydn) gitawag ug octaves. Ang tubag gisulod sa samang higayon. uban sa katapusan sa tema (F. dis-moll gikan sa 1st volume sa "HTK") o pagkahuman niini (F. Fis-dur, ibid.); F., diin ang tubag mosulod sa wala pa matapos ang hilisgutan (F. Ang E-dur gikan sa 1st volume, Cis-dur gikan sa 2nd volume sa "HTK"), gitawag nga stretto, compressed. Sa 4-goal. mga eksposisyon ang mga tingog sagad mosulod nga pares (F. D-dur gikan sa 1st volume sa "HTK"), nga nakig-uban sa mga tradisyon sa fugue presentasyon sa panahon sa estrikto nga pagsulat. Dako ang ipahayag. ang han-ay sa mga pasiuna importante: ang eksposisyon kasagarang giplano sa paagi nga ang matag umaabot nga tingog grabe, maayo nga mailhan (kini, bisan pa, dili usa ka lagda: tan-awa sa ubos). F. g-moll gikan sa 1st volume sa "HTK"), nga labi ka hinungdanon sa organ, clavier F., pananglitan. tenor – alto – soprano – bas (F. D-dur gikan sa 2nd volume sa "HTK"; org. F. D-dur, BWV 532), alto – soprano – tenor – bas (F. c-moll gikan sa 2nd volume sa "HTK"), ug uban pa; ang mga pasiuna gikan sa taas nga tingog hangtod sa ubos adunay parehas nga dignidad (F. e-moll, ibid.), ingon man usa ka mas dinamikong han-ay sa pagsulod sa mga tingog - gikan sa ubos hangtod sa taas (F. cis-moll gikan sa 1st volume sa "HTK"). Ang mga utlanan sa mga seksyon sa ingon nga likido nga porma sama sa F. mga kondisyonal; ang eksposisyon giisip nga nahuman kung ang hilisgutan ug ang tubag gihuptan sa tanan nga mga tingog; ang sunod nga interlude iya sa eksposisyon kung kini adunay cadence (F. c-moll, g-moll gikan sa 1st volume sa "HTK"); kon dili, kini iya sa nag-uswag nga seksyon (F. As-dur, ibid.). Kung ang eksposisyon nahimo nga mubo ra o gikinahanglan ang usa ka partikular nga detalyado nga pagkaladlad, ang usa gipaila (sa usa ka 4-head. F. D-dur gikan sa 1st volume sa "HTK" nga epekto sa pagpaila sa ika-5 nga tingog) o daghan. idugang. gipahigayon (3 sa 4-go. org F. g-moll, BWV 542). Ang dugang nga mga pasundayag sa tanan nga mga tingog nahimong usa ka kontra-eksposisyon (F. E-dur gikan sa 1st volume sa "HTK"); tipikal kini sa lahi nga han-ay sa mga introduksiyon kay sa eksposisyon ug baliktad nga pag-apod-apod sa hilisgutan ug tubag pinaagi sa mga boto; Ang mga kontra-exposure ni Bach lagmit nga kontrapuntal. pag-uswag (sa F. F-dur gikan sa 1st volume "HTK" - stretta, sa F. G-dur – pagbali sa topiko). Usahay, sulod sa mga limitasyon sa eksposisyon, ang mga pagbag-o gihimo agig tubag, mao nga ang mga espesyal nga tipo sa F. mibangon: sa sirkulasyon (Contrapunctus V gikan sa Bach's The Art of Fugue; F. XV sa 24 Preludes ug F. para sa fp. Shchedrin), gipakunhod (Contrapunctus VI gikan sa The Art of Fugue), gipadako (Contrapunctus VII, ibid.). Ang exposure mao ang tonally stable ug ang labing lig-on nga bahin sa porma; ang dugay na nga estraktura niini gipreserbar (isip prinsipyo) sa produksiyon. 20 sa. Sa 19 in. Ang mga eksperimento gihimo aron maorganisar ang pagkaladlad base sa pagsundog sa dili tradisyonal alang sa F. mga agwat (A. Reich), bisan pa, sa arte. sila misulod sa praktis lamang sa ika-20 nga siglo. ubos sa impluwensya sa harmonic nga kagawasan sa bag-ong musika (F. gikan sa quintet o. 16 Taneeva: c-es-gc; P. sa "Thunderous Sonata" para sa piano. Metnera: fis-g; sa F. B-pagtaas. 87 Ang tubag ni Shostakovich sa parallel key; sa F. sa F gikan sa “Ludus tonalis” ni Hindemith ang tubag kay decima, sa A sa ikatulo; sa antonal triple F. gikan sa 2nd d. “Wozzeka” Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. ikalima). Eksposisyon F. usahay gitugahan sa pagpalambo sa mga kabtangan, pananglitan. sa siklo nga "24 Preludes and Fugues" ni Shchedrin (nagpasabot nga mga pagbag-o sa tubag, dili tukma nga nagpabilin nga mga oposisyon sa F. XNUMX, XNUMX). Ang Seksyon F., pagkahuman sa eksposisyon, gitawag nga pagpalambo (kini. lead-through nga bahin, tunga nga bahin; English development nga seksyon; франц. party du dévetopment; ital. partie di sviluppo), usahay - ang tunga-tunga nga bahin o pag-uswag, kung ang mga interlude nga anaa niini naggamit sa mga teknik sa motivic transformation. Posible nga kontrapuntal. (komplikadong counterpoint, stretta, pagbag-o sa tema) ug tonal harmonic. (modulation, reharmonization) paagi sa kalamboan. Ang nag-uswag nga seksyon walay estrikto nga estraktura; kasagaran kini usa ka dili lig-on nga konstruksyon, nga nagrepresentar sa usa ka serye sa mga single o grupo nga mga kabtangan sa mga yawe, ang to-rykh wala sa eksposisyon. Ang han-ay sa pagpaila sa mga yawe libre; sa sinugdanan sa seksyon, usa ka parallel tonality ang kasagarang gigamit, nga naghatag og bag-ong modal nga pagkolor (F. Es-dur, g-moll gikan sa 1st volume sa "HTK"), sa katapusan sa seksyon - ang mga yawe sa subdominant nga grupo (sa F. F-dur gikan sa 1st volume - d-moll ug g-moll); dili iapil, etc. mga variant sa pag-uswag sa tonal (pananglitan, sa F. f-moll gikan sa 2nd volume «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). Ang paglabaw sa mga limitasyon sa tonality sa 1st degree of kinship mao ang kinaiya sa F. unya (F. d-moll gikan sa Requiem ni Mozart: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). Ang nag-uswag nga seksyon adunay labing menos usa ka presentasyon sa hilisgutan (F. Fis-dur gikan sa 1st volume sa "HTK"), apan kasagaran adunay daghan pa niini; Ang mga panag-iya sa grupo sagad gitukod sumala sa matang sa correlation tali sa hilisgutan ug sa tubag (F. f-moll gikan sa 2nd volume sa "HTK"), mao nga usahay ang nag-uswag nga seksyon susama sa usa ka eksposisyon sa usa ka ikaduha nga yawe (F. e-moll, ibid.). Sa nag-uswag nga seksyon, strettas, ang mga pagbag-o sa tema kaylap nga gigamit (F.

Usa ka timaan sa kataposang seksyon sa F. (Aleman: SchluYateil der Fuge) kay kusog nga pagbalik sa main. yawe (kasagaran, apan dili kinahanglan nga nalangkit sa tema: sa F. F-dur gikan sa 1st volume sa "HTK" sa sukod 65-68, ang tema "dissolves" sa figuration; sa mga sukod 23-24 F. D-dur 1st ang motibo "gipadako" pinaagi sa pagsundog, ang 2nd sa mga bar 25-27 - pinaagi sa mga chord). Ang seksyon mahimong magsugod sa usa ka tubag (F. f-moll, sukod 47, gikan sa 1st volume; F. Es-dur, sukod 26, gikan sa parehas nga volume - usa ka gigikanan sa dugang nga tingga) o sa subdominant nga yawe sa ch . arr. alang sa pagsagol sa miaging pag-uswag (F. B-dur gikan sa 1st volume, sukod 37; Fis-dur gikan sa parehas nga volume, sukod 28 - nakuha gikan sa dugang nga tingga; Fis-dur gikan sa 2nd volume, sukod 52 - pagkahuman sa analogy nga adunay kontra-pagkaladlad), nga makita usab sa hingpit nga lainlaing mga kaharmonya. kondisyon (F. sa G sa Ludus tonalis ni Hindemith, bar 54). Ang katapusan nga seksyon sa Bach's fugues kasagaran mas mubo (ang naugmad nga reprise sa F. f-moll gikan sa 2nd volume kay eksepsiyon) kay sa exposition (sa 4-goal F. f-moll gikan sa 1st volume sa "HTK" 2 nga mga pasundayag ), hangtod sa gidak-on sa gamay nga cadenza (F. G-dur gikan sa 2nd volume sa “HTK”). Aron mapalig-on ang sukaranan nga yawe, ang usa ka subdominant nga paghupot sa tema kanunay nga gipaila (F. F-dur, bar 66, ug f-moll, bar 72, gikan sa 2nd volume sa "HTK"). Mga boto sa pagtapos. seksyon, ingon nga usa ka lagda, wala gipalong; sa pipila ka mga kaso, ang compaction sa invoice gipahayag sa konklusyon. chord presentation (F. D-dur ug g-moll gikan sa 1st volume sa "HTK"). Uban sa pagtapos. ang seksyon usahay kombinar sa culmination sa porma, nga sagad nakig-uban sa stretta (F. g-moll gikan sa 1st volume). Panapos. ang kinaiya gipalig-on sa chordal texture (ang kataposang 2 ka sukod sa samang F.); ang seksyon mahimo nga adunay usa ka konklusyon sama sa usa ka gamay nga coda (ang katapusan nga mga bar sa F. c-moll gikan sa 1st volume sa "HTK", gibadlisan sa tonic. org. paragraph; sa gihisgutan nga F. sa G sa Hindemith - basso ostinato); sa ubang mga kaso, ang katapusan nga seksyon mahimong bukas: kini mahimong adunay usa ka pagpadayon sa usa ka lain-laing mga matang (pananglitan, sa diha nga ang F. mao ang bahin sa usa ka sonata development), o nalambigit sa usa ka halapad nga coda sa cycle, nga mao ang duol. sa kinaiya sa entry. piraso (org. prelude ug P. a-moll, BWV 543). Ang termino nga "pag-usab" sa pagtapos. seksyon F. mahimo lamang magamit sa kondisyon, sa usa ka kinatibuk-ang diwa, uban sa obligado nga konsiderasyon sa lig-on nga mga kalainan. seksyon F. gikan sa eksposisyon.

Gikan sa imitasyon. mga porma sa estrikto nga estilo, napanunod ni F. ang mga teknik sa estraktura sa eksposisyon (Kyrie gikan sa Pange lingua mass ni Josquin Despres) ug ang tonal nga tubag. Ang gisundan ni F. sa pipila. kana mao ang motet. Orihinal nga wok. porma, motet dayon mibalhin sa instr. musika (Josquin Deprez, G. Isak) ug gigamit sa canzone, diin ang sunod nga seksyon kay polyphonic. variant sa nauna. Ang mga fugues sa D. Buxtehude (tan-awa, pananglitan, org. prelude ug P. d-moll: prelude – P. – quasi Recitativo – variant F. – conclusion) sa tinuod mga canzones. Ang labing duol nga gisundan ni F. mao ang usa ka ngitngit nga organo o clavier ricercar (usa ka kangitngit, tema nga kadato sa stretta texture, mga teknik sa pagbag-o sa tema, apan ang pagkawala sa interludes nga kinaiya sa F.); F. nagtawag sa ilang mga ricercar nga S. Sheidt, I. Froberger. Ang mga canzone ug ricercar ni G. Frescobaldi, ingon man ang organ ug clavier capriccios ug mga pantasya ni Ya. Ang proseso sa pagporma sa F. nga porma anam-anam; nagpakita sa usa ka piho nga "1st F." imposible.

Lakip sa unang mga sample, usa ka porma ang kasagaran, diin ang pagpalambo (German zweite Durchführung) ug ang katapusan nga mga seksyon mao ang mga opsyon sa pagkaladlad (tan-awa ang Repercussion, 1), sa ingon, ang porma gihugpong isip usa ka kadena sa mga kontra-exposure (sa gihisgutan nga trabaho. Ang Buxtehude F. naglangkob sa usa ka eksposisyon ug 2 sa mga variant niini). Usa sa labing hinungdanon nga mga nahimo sa panahon ni GF Handel ug JS Bach mao ang pagpaila sa pag-uswag sa tonal sa pilosopiya. Ang yawe nga mga gutlo sa tonal nga kalihukan sa F. gimarkahan sa tin-aw (kasagarang kompleto nga perpekto) nga mga cadences, nga sa Bach kasagaran dili motakdo sa mga utlanan sa eksposisyon (sa F. D-dur gikan sa 1st volume sa CTC, ang dili hingpit nga cadence sa sukod 9 "nagbira sa" h-moll-noe padulong ngadto sa exposition), pagpalambo ug katapusan nga mga seksyon ug "pagputol" kanila (sa samang F. usa ka hingpit nga cadence sa e-moll sa bar 17 sa tunga-tunga sa pagpalambo seksyon nagbahin sa porma ngadto sa 2 ka bahin). Adunay daghang mga lahi sa duha ka bahin nga porma: F. C-dur gikan sa 1st volume sa "HTK" (cadenza a-moll, sukod 14), F. Fis-dur gikan sa parehas nga volume nagpaduol sa daan nga duha ka bahin porma (cadenza sa dominanteng, sukod 17, cadence sa dis-moll sa tunga-tunga sa developmental seksyon, bar 23); mga bahin sa usa ka karaan nga sonata sa F. d-moll gikan sa 1st volume (ang stretta, nga nagtapos sa 1st nga kalihukan, gibalhin sa katapusan sa F. ngadto sa nag-unang yawe: cf. bar 17-21 ug 39-44) . Usa ka pananglitan sa tulo ka bahin nga porma - F. e-moll gikan sa 1st volume sa "HTK" nga adunay tin-aw nga sinugdanan ang matapos. seksyon (sukod 20).

Ang usa ka espesyal nga lainlain mao ang F., diin ang mga pagtipas ug modulasyon wala iapil, apan ang pagpatuman sa hilisgutan ug ang tubag gihatag lamang sa panguna. ug dominante (org. F. c-moll Bach, BWV 549), usahay - sa konklusyon. seksyon - sa subdominant (Contrapunctus I gikan sa Bach's Art of Fugue) nga mga yawe. Ang ingon nga F. usahay gitawag nga monotonous (cf. Grigoriev S. S., Muller T. F., 1961), stable-tonal (Zolotarev V. A., 1932), tonic-dominant. Ang sukaranan sa pag-uswag sa kanila kasagaran usa o lain nga kontrapuntal. mga kombinasyon (tan-awa ang mga stretches sa F. Es-dur gikan sa 2nd volume sa "HTK"), reharmonization ug pagbag-o sa tema (duha ka bahin F. C-moll, tulo ka bahin F. d-moll gikan sa 2nd volume sa "HTK"). Medyo karaan na sa panahon sa I. C. Bach, kini nga mga porma makit-an ra usahay sa ulahi nga mga panahon (ang katapusan sa divertissement No. 1 para sa Haydn baritones, Hob. XI 53). Ang porma nga rondo mahitabo kung ang usa ka tipik sa panguna gilakip sa nag-uswag nga seksyon. tonality (sa F. Cis-dur gikan sa 1st volume sa "HTK", sukod 25); Gitubag ni Mozart kini nga porma (F. c-moll para sa mga kuwerdas. quartet, K.-V. 426). Daghan sa mga fugue ni Bach adunay sonata features (pananglitan, Coupe No. 1 gikan sa Misa sa h-moll). Sa mga porma sa post-Bach nga panahon, ang impluwensya sa mga lagda sa homophonic music mamatikdan, ug ang usa ka tin-aw nga tulo ka bahin nga porma moabut sa atubangan. Historianhon. Ang nakab-ot sa Viennese symphonists mao ang panagtapok sa sonata nga porma ug sa F. porma, nga gihimo ingon usa ka fugue sa sonata nga porma (ang katapusan sa G-dur quartet ni Mozart, K.-V. 387), o isip usa ka symphonization sa F., ilabi na, ang pagbag-o sa nag-uswag nga seksyon ngadto sa usa ka sonata development (ang katapusan sa quartet, op. 59 Dili. 3 sa Beethoven). Pinasukad sa kini nga mga nahimo, ang mga produkto gihimo. sa homophonic-polyphonic. mga porma (kombinasyon sa sonata nga adunay doble nga F. sa katapusan sa ika-5 nga symphony ni Bruckner, nga adunay upat ka F. sa kataposang koro sa cantata nga “Human sa pagbasa sa salmo” ni Taneyev, nga may dobleng F. sa 1st nga bahin sa symphony "The Artist Mathis" ni Hindemith) ug talagsaong mga pananglitan sa mga symphony. F. (1st nga bahin sa 1st orchestra. suites ni Tchaikovsky, finale sa cantata "John of Damascus" ni Taneyev, orc. Reger's Variations and Fugue on a Theme ni Mozart. Ang grabitasyon sa pagka-orihinal sa ekspresyon, nga kinaiya sa arte sa romantikismo, gipalapdan usab sa mga porma sa F. (mga kabtangan sa pantasya sa org. F. sa tema sa BACH Liszt, gipahayag sa mahayag nga dinamiko. mga kalainan, ang pagpaila sa episodic nga materyal, kagawasan sa tono). Sa musika sa ika-20 nga siglo gigamit ang tradisyonal. F. mga porma, apan sa samang higayon adunay usa ka mamatikdan nga kalagmitan sa paggamit sa labing komplikado polyphonic. mga limbong (tan-awa ang No 4 gikan sa cantata "Human sa pagbasa sa Salmo" ni Taneyev). Tradisyon. porma usahay usa ka sangputanan sa specificity. kinaiyahan sa neoclassical art (katapusan nga konsyerto alang sa 2 fp. Stravinsky). Sa daghang mga kaso, ang mga kompositor nagtinguha nga makit-an sa mga tradisyon. wala gigamit nga express nga porma. mga posibilidad, nga gipuno kini sa dili kinaandan nga harmonic. sulod (sa F. C-pataas. 87 Ang tubag ni Shostakovich kay Mixolydian, cf. bahin - sa natural nga paagi sa menor de edad nga mood, ug ang reprise - uban sa Lydian stretta) o paggamit sa usa ka bag-o nga harmonic. ug texturing. Uban niini, ang mga awtor nga si F. sa ika-20 nga siglo paghimo sa hingpit nga indibidwal nga mga porma. Busa, sa F. sa F gikan sa "Ludus tonalis" ni Hindemith ang 2nd nga kalihukan (gikan sa sukod 30) maoy gigikanan sa unang kalihukan sa usa ka rakish nga kalihukan.

Dugang pa sa usa ka tomo, aduna usab F. sa 2, dili kaayo sagad 3 o 4 ka topiko. Ilha ang F. sa pipila. kadtong ug F. complex (alang sa 2 - doble, alang sa 3 - triple); ang ilang kalainan mao nga ang komplikado F. naglakip sa contrapuntal. usa ka kombinasyon sa mga hilisgutan (tanan o pipila). F. sa pipila ka mga tema sa kasaysayan gikan sa usa ka motet ug nagrepresentar sa mosunod sa pipila ka F. sa lain-laing mga hilisgutan (adunay 2 niini sa org. prelude ug F. a-moll Buxtehude). Kini nga matang sa F. makita sa org. choral arrangement; 6-goal F. “Aus tiefer Not schrei'ich zu dir” ni Bach (BWV 686) naglangkob sa mga eksposisyon nga nag-una sa matag estansa sa chorale ug gitukod sa ilang materyal; ang ingon nga F. gitawag nga strophic (usahay gigamit ang termino nga Aleman nga Schichtenaufbau - pagtukod sa mga sapaw; tan-awa ang pananglitan sa kolum 989).

Alang sa komplikado F. lawom nga mahulagwayong mga kalainan dili kinaiya; ang mga tema niini nagpalahi ra sa usag usa (ang ika-2 kasagaran mas mobile ug dili kaayo indibidwal). Adunay F. nga adunay hiniusang eksposisyon sa mga tema (doble: org. F. h-moll Bach sa usa ka tema ni Corelli, BWV 579, F. Kyrie gikan sa Mozart's Requiem, piano prelude ug F. op. 29 Taneyev; triple: 3 -ulo. imbensyon f-moll Bach, prelude A-dur gikan sa 1st volume sa "HTK"; ikaupat F. sa katapusan sa cantata "Human sa pagbasa sa Salmo" ni Taneyev) ug teknikal nga mas simple F. uban sa lain nga mga eksposisyon (doble : F. gis-moll gikan sa 2 th volume sa "HTK", F. e-moll ug d-moll op. 87 ni Shostakovich, P. sa A gikan sa "Ludus tonalis" ni Hindemith, triple: P. fis-moll gikan sa ang 2nd volume sa “HTK”, org. F. Es-dur, BWV 552, Contrapunctus XV gikan sa The Art of the Fugue ni Bach, No 3 gikan sa cantata Human sa Pagbasa sa Salmo ni Taneyev, F. sa C gikan sa Ludus tonalis ni Hindemith ). Ang pipila ka F. adunay nagkasagol nga tipo: sa F. cis-moll gikan sa 1st volume sa CTC, ang 1st nga tema gikontra sa presentasyon sa 2nd ug 3rd nga mga hilisgutan; sa 120th P. gikan sa Diabelli's Variations on a Theme, op. 10 Ang mga tema sa Beethoven gipresentar nga pares; sa F. gikan sa pag-uswag sa 1th symphony sa Myaskovsky, ang 2st ug 3nd nga mga tema dungan nga gipakita, ug ang XNUMXrd gilain.

JS Bach. Organ nga kahikayan sa chorale "Aus tiefer Not schrei' ich zu dir", 1st exposition.

Sa komplikado nga litrato, ang mga pamatasan sa istruktura sa eksposisyon naobserbahan kung gipresentar ang 1st nga hilisgutan; exposure ug uban pa ang dili kaayo estrikto.

Usa ka espesyal nga lainlain ang girepresentahan sa F. para sa chorale. Ang Thematically independent F. usa ka klase nga background sa chorale, nga matag karon ug unya (pananglitan, sa mga interludes sa F.) gihimo sa daghang mga gidugayon nga lahi sa paglihok sa F.. Ang parehas nga porma makita sa org. . choral arrangement ni Bach (“Jesu, meine Freude”, BWV 713); usa ka talagsaong pananglitan mao ang dobleng P. sa chorale Confiteor No. 19 gikan sa misa sa b-moll. Human sa Bach, kini nga porma talagsaon (pananglitan, ang doble nga F. gikan sa Mendelssohn's Organ Sonata No. 3; ang katapusang F. sa cantata ni Taneyev nga si John of Damascus); ang ideya sa paglakip sa usa ka chorale sa pagpalambo sa F. gipatuman sa Prelude, Chorale ug Fugue alang sa piano. Frank, sa F. No 15 H-dur gikan sa “24 Preludes and Fugues” para sa piano. G. Muschel.

F. mitungha isip instrumental nga porma, ug instrumentalism (uban ang tanang kahulogan sa wok. F.) nagpabilin nga panguna. sphere, diin kini naugmad sa misunod nga panahon. Ang papel ni F. kanunay nga nadugangan: sugod sa J. B. Lully, nakasulod siya sa Pranses. overture, I. Gigamit ni Ya Froberger ang usa ka presentasyon sa fugue sa usa ka gigue (sa usa ka suite), Italyano. gipaila sa mga agalon si F. в сонату gikan sa simbahan ug gross concert. Sa 2nd half. 17 sa. F. nahiusa sa pasiuna, passacaglia, misulod sa toccata (D. Buxtehude, G. Muffat); Ph.D. branch instr. F. — org. choral arrangement. F. nakit-an nga aplikasyon sa mga masa, oratorio, cantatas. Si Pazl. Mga uso sa pag-uswag F. nakakuha ug classic. embodiment sa buhat ni I. C. Bach. Panguna nga polyphonic. Ang siklo ni Bach mao ang duha ka bahin nga siklo sa prelude-F., nga nagpabilin ang kahulogan niini hangtod karon (pananglitan sa pipila ka mga kompositor sa ika-20 nga siglo. Čiurlionis, usahay giunhan sa F. daghang preludes). Laing hinungdanon nga tradisyon, gikan usab sa Bach, mao ang asosasyon ni F. (usahay kauban ang mga pasiuna) sa dagkong mga siklo (2 ka tomo “XTK”, “The Art of the Fugue”); kini nga porma sa ika-20 nga siglo. pagpalambo sa P. Hin-demit, D. D. Shostakovich, R. SA. Shchedrin, G. A. Muschel ug uban pa. F. gigamit sa bag-ong paagi sa Viennese classics: gigamit kini isip porma sa Ph.D. gikan sa mga bahin sa sonata-symphony. cycle, sa Beethoven – isip usa sa mga variation sa cycle o isip usa ka seksyon sa porma, pananglitan. sonata (kasagarang fugato, dili F.). Mga nahimo sa panahon sa Bach sa natad sa F. kaylap nga gigamit sa mga agalon sa ika-19-20 nga siglo. F. gigamit dili lamang ingon nga katapusan nga bahin sa siklo, apan sa pipila ka mga kaso gipulihan sa sonata Allegro (pananglitan, sa ika-2 nga symphony sa Saint-Saens); sa siklo nga "Prelude, chorale ug fugue" alang sa piano. Franka F. adunay sonata outlines, ug ang tibuok komposisyon giisip nga usa ka dako nga sonata-pantasya. Sa mga kalainan F. kasagaran nag-okupar sa posisyon sa usa ka kinatibuk-ang katapusan (I. Brams, M. Reger). Fugato sa kalamboan c.-l. gikan sa mga bahin sa symphony motubo ngadto sa kompleto nga F. ug kasagaran nahimong sentro sa porma (ang kataposan sa Rachmaninoff's Symphony No. 3; Myaskovsky's Symphony No. 10, 21); sa porma sa F. mahimong ipahayag sa.-l. gikan sa mga tema sa (kilid nga bahin sa 1st nga kalihukan sa Myaskovsky's quartet No. 13). Sa musika sa ika-19 ug ika-20 nga siglo. ang mahulagwayong istruktura sa F. Sa wala damha nga panglantaw nga romantiko. usa ka liriko. thumbnail makita fp. Ang fugue ni Schumann (op. 72 No 1) ug ang bugtong 2-goal. fugue ni Chopin. Usahay (sugod sa Haydn's The Four Seasons, No. 19) F. nagsilbi sa paghulagway. mga katuyoan (ang hulagway sa gubat sa Macbeth ni Verdi; ang agianan sa suba sa Symph. ang balak nga “Vltava” ni Smetana; "ang yugto sa pagpamusil" sa 2nd nga kalihukan sa Shostakovich's Symphony No. 11); sa F. romantikong niabot. figurativeness – grotesque (ang katapusan sa Fantastic Symphony ni Berlioz), demonismo (op. F. Mga dahon), irony (symph. Ang “Thus Said Zarathustra” ni Strauss sa pipila ka kaso nga si F. – ang nagdala sa bayanihong larawan (pasiuna gikan sa opera nga “Ivan Susanin” ni Glinka; symphony. ang balak nga "Prometheus" ni Liszt); taliwala sa labing maayo nga mga pananglitan sa komedya nga paghubad sa F. naglakip sa usa ka away talan-awon gikan sa katapusan sa 2nd d. ang opera nga "Mastersingers of Nuremberg" ni Wagner, ang kataposang ensemble gikan sa opera nga "Falstaff" ni Verdi.

2) Ang termino, ang Crimea sa 14 - sayo. Ika-17 nga siglo ang canon gitudlo (sa modernong diwa sa pulong), nga mao, padayon nga pagsundog sa 2 o labaw pa nga mga tingog. "Ang Fuga mao ang pagkatawo sa mga bahin sa komposisyon sa termino sa gidugayon, ngalan, porma, ug sa termino sa ilang mga tingog ug paghunong" (I. Tinktoris, 1475, sa libro: Musical Aesthetics of the Western European Middle Ages and Renaissance , p. 370). Sa kasaysayan F. isira ang maong kanonikal. mga genre sama sa Italyano. caccia (caccia) ug French. shas (chasse): ang naandan nga imahe sa pagpangayam sa kanila gilangkit sa "paggukod" sa gisundog nga tingog, diin gikan ang ngalan nga F. Sa 2nd floor. ika-15 nga c. ang ekspresyon nga Missa ad fugam mitungha, nga nagpasabot sa usa ka misa nga gisulat gamit ang kanonikal. mga teknik (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

J. Okegem. Fugue, sugod.

Sa ika-16 nga siglo gipalahi F. estrikto (Latin legata) ug gawasnon (Latin sciolta); sa ika-17 nga siglo F. legata anam-anam nga "natunaw" sa konsepto sa canon, F. sciolta "naglabaw" sa F. sa moderno. pagbati. Sukad sa F. 14-15 ka siglo. ang mga tingog wala magkalainlain sa drowing, kini nga mga komposisyon girekord sa parehas nga linya nga adunay ngalan sa pamaagi sa pag-decode (tan-awa ang bahin niini sa koleksyon: Mga pangutana sa porma sa musika, isyu 2, M., 1972, p. 7). Ang Fuga canonica sa Epidiapente (ie kanonikal nga P. sa ibabaw nga ikalima) makita sa Halad sa Musika ni Bach; 2-goal canon nga adunay dugang nga tingog mao ang F. sa B gikan sa Ludus tonalis ni Hindemith.

3) Fugue sa ika-17 nga siglo. - musikal nga retorika. usa ka numero nga nagsundog sa pagdagan sa tabang sa usa ka dali nga sunodsunod nga mga tunog kung ang katugbang nga pulong giawit (tan-awa ang Figure).

mga pakisayran: Arensky A., Giya sa pagtuon sa mga porma sa instrumental ug vocal nga musika, bahin XNUMX. 1, M., 1893, 1930; Klimov M. G., Usa ka mubo nga giya sa pagtuon sa counterpoint, canon ug fugue, M., 1911; Zolotarev V. A., Fugue. Giya sa praktikal nga pagtuon, M., 1932, 1965; Tyulin Yu., Crystallization of thematism in the work of Bach and his predecessors, “SM”, 1935, No 3; Skrebkov S., Polyphonic analysis, M. – L., 1940; iyang kaugalingon, Textbook sa polyphony, ch. 1-2, M. – L., 1951, M., 1965; Sposobin I. V., Musika nga porma, M. – L., 1947, 1972; Daghang mga sulat gikan sa S. UG. Taneyev sa musika ug teoretikal nga mga isyu, timan-i. Ang Vl. Protopopov, sa libro: S. UG. Taneev. mga materyales ug mga dokumento, ug uban pa. 1, M., 1952; Dolzhansky A., Mahitungod sa fugue, "SM", 1959, No 4, parehas, sa iyang libro: Selected Articles, L., 1973; iyang kaugalingon, 24 ka prelude ug fugues ni D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Kershner L. M., Folk origins of Bach's melody, M., 1959; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, add., M., 1979; Grigoriev S. S., Muller T. F., Textbook sa polyphony, M., 1961, 1977; Dmitriev A. N., Polyphony isip usa ka hinungdan sa pagporma, L., 1962; Protopopov V., Ang kasaysayan sa polyphony sa labing importante nga mga panghitabo. Russian nga klasikal ug Soviet nga musika, M., 1962; iyang, Kasaysayan sa polyphony sa iyang labing importante nga panghitabo. Mga klasiko sa Kasadpang Uropa sa XVIII-XIX nga mga siglo, M., 1965; iyang, The Procedural Significance of Polyphony in the Musical Form of Beethoven, sa: Beethoven, vol. 2, M., 1972; iyang kaugalingon, Richerkar ug canzona sa ika-2-1972 nga mga siglo ug ang ilang ebolusyon, sa Sat.: Mga pangutana sa porma sa musika, isyu 1979, M., XNUMX; iya, Mga sketch gikan sa kasaysayan sa mga instrumental nga porma sa ika-XNUMX - sayo sa ika-XNUMX nga siglo, M., XNUMX; Etinger M., Harmony ug polyphony. (Mga nota sa polyphonic cycles sa Bach, Hindemith, Shostakovich), "SM", 1962, No 12; iyang kaugalingon, Harmony sa polyphonic cycles sa Hindemith ug Shostakovich, sa: Theoretical problema sa musika sa XX siglo, no. 1, M., 1967; Yuzhak K., Pipila nga mga bahin sa istruktura sa fugue I. C. Bach, M., 1965; kaniya, Sa kinaiyahan ug mga detalye sa polyphonic nga panghunahuna, sa koleksyon: Polyphony, M., 1975; Musical aesthetics of the Western European Middle Ages and Renaissance, M., 1966; Milstein Ya. I., Maayong Buot Clavier I. C. Bach…, M., 1967; Taneev S. I., Gikan sa siyentipiko ug pedagogical nga kabilin, M., 1967; Den Z. V., Usa ka kurso sa musika-teoretikal nga mga lektyur. Rekord nga M. UG. Glinka, sa libro: Glinka M., Kompleto nga koleksyon. op., vol. 17, M., 1969; iya, O fugue, ibid.; Zaderatsky V., Polyphony sa instrumental nga mga buhat ni D. Shostakovich, M., 1969; iyang kaugalingon, Late Stravinsky's Polyphony: Mga Pangutana sa Interval ug Rhythmic Density, Stylistic Synthesis, sa: Music and Modernity, vol. 9, Moscow, 1975; Christiansen L. L., Preludes and Fugues ni R. Shchedrin, sa: Mga Pangutana sa Teorya sa Musika, vol. 2, M., 1970; Mga aesthetics sa musika sa Kasadpang Uropa sa XVII-XVIII nga mga siglo, M., 1971; Bat N., Polyphonic nga mga porma sa symphonic nga mga buhat sa P. Hindemith, sa: Mga Pangutana sa Porma sa Musika, vol. 2, M., 1972; Bogatyrev S. S., (Pagtuki sa pipila ka fugues ni Bach), sa libro: S. C. Bogatyrev. Panukiduki, artikulo, memoir, M., 1972; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Likhacheva I., Ladotonality of fugues ni Rodion Shchedrin, sa: Problems of Musical Science, vol. 2, M., 1973; iyang kaugalingon, Thematism ug ang eksposisyon nga pag-uswag niini sa mga fugues ni R. Shchedrin, sa: Polyphony, M., 1975; iyang kaugalingon, 24 ka prelude ug fugues ni R. Shchedrina, M., 1975; Zakharova O., Musical retorika sa ika-XNUMX - unang katunga sa ika-XNUMX nga siglo, sa koleksyon: Mga Problema sa Musical Science, vol. 3, M., 1975; Kon Yu., Mga duha ka fugues I. Stravinsky, sa koleksiyon: Polyphony, M., 1975; Levaya T., Horizontal ug vertical nga mga relasyon sa mga fugues ni Shostakovich ug Hindemith, sa koleksyon: Polyphony, Moscow, 1975; Litinsky G., Pito ka fugues ug recitatives (marginal notes), sa koleksyon: Aram Ilyich Khachaturyan, M., 1975; Retrash A., Mga Genre sa ulahing Renaissance nga instrumental nga musika ug ang pagporma sa sonata ug suite, sa libro: Mga Pangutana sa Teorya ug Aesthetics sa Musika, vol. 14, L., 1975; Tsaher I., Ang problema sa katapusan sa B-dur quartet op. 130 Beethoven, sa Sab: Problems of Musical Science, vol. 3, M., 1975; Chugaev A., Mga bahin sa istruktura sa clavier fugues ni Bach, M., 1975; Mikhailenko A., Sa mga prinsipyo sa istruktura sa mga fugues ni Taneyev, sa: Mga pangutana sa porma sa musika, vol. 3, M., 1977; Teoretikal nga mga obserbasyon sa kasaysayan sa musika, Sat. Art., M., 1978; Nazaikinsky E., Ang papel sa timbre sa pagporma sa tema ug tema nga pag-uswag sa mga kondisyon sa imitative polyphony, sa koleksyon: S. C. Mga scraper.

VP Frayonov