Flamenco |

Flamenco, mas tukma nga cante flamenco (Kinatsila nga cante flamenco), kay usa ka halapad nga grupo sa mga kanta ug sayaw sa Habagatan. Spain ug usa ka espesyal nga istilo sa ilang pasundayag. Ang pulong nga "F." – gikan sa jargon sa ika-18 nga siglo, ang etimolohiya niini wala matukod bisan pa sa daghan. siyentipikong panukiduki. Nahibal-an nga sa sinugdanan sa ika-19 nga siglo ang mga gypsies sa Seville ug Cadiz nagtawag sa ilang kaugalingon nga flamencos, ug sa paglabay sa panahon, kini nga termino nakuha ang kahulogan sa "gitano andaluzado", nga mao, "mga gypsies nga naturalized sa Andalusia." Busa, ang "canto flamenco" sa literal nagkahulogang "pag-awit (o mga kanta) sa Andalusian nga mga gypsies", o "Gypsy-Andalusian nga pag-awit" (cante gitano-andaluz). Kini nga ngalan dili sa kasaysayan o sa esensya tukma, tungod kay: Ang mga Gypsies dili mga tiglalang ug dili mga panaghiusa. mga tagdala sa suit F.; Ang cante F. usa ka propiedad dili lamang sa Andalusia, kay kaylap usab kini sa unahan sa mga utlanan niini; sa Andalusia adunay mga muse. folklore, nga dili iya sa Cante F.; Ang Cante F. nagpasabot dili lang sa pag-awit, kondili pagpatugtog usab sa gitara (guitarra flamenca) ug pagsayaw (baile flamenco). Bisan pa niana, ingon sa gipunting ni I. Rossi, usa sa mga nag-unang tigdukiduki sa F., kini nga ngalan nahimong mas kombenyente kay sa uban (cante jondo, cante andaluz, cante gitano), tungod kay kini naglangkob sa tanan, walay eksepsiyon, partikular nga mga pagpakita sa niini nga estilo, nga gipaila sa uban nga mga termino. Uban sa cante F., ang ngalan nga "cante jondo" (cante jondo; dili usab klaro ang etimolohiya, lagmit nagpasabut nga "lawom nga pag-awit") kaylap nga gigamit. Ang ubang mga siyentipiko (R. Laparra) wala makaila tali sa cante jondo ug cante F., bisan pa niana, kadaghanan sa mga tigdukiduki (I. Rossi, R. Molina, M. Rios Ruiz, M. Garcia Matos, M. Torner, E. Lopez Chavarri ) nagtuo nga ang cante jondo usa lamang ka bahin sa cante F., tingali, sumala ni M. ngadto sa Falla, ang labing karaan nga kinauyokan niini. Dugang pa, ang termino nga "cante hondo" nagtumong lamang sa pag-awit ug dili mahimong magtumong sa arte sa F. sa kinatibuk-an.

Ang dapit nga natawhan sa Cante F. mao ang Andalusia (karaang Turdetania), usa ka teritoryo diin ang dec. kultural, lakip na ang musika, mga impluwensya sa Sidlakan (Phoenician, Greek, Carthaginian, Byzantine, Arab, Gypsy), nga nagtino sa emphatically oriental nga panagway sa cante F. kon itandi sa uban nga mga Espanyol. folklore sa musika. Ang 2500 nga mga hinungdan adunay usa ka mahukmanon nga impluwensya sa pagporma sa cante F.: ang pagsagop sa Espanyol. simbahan sa Griyego-Byzantine nga pag-awit (2-2 ka siglo, sa wala pa ang pagpaila sa Romanong liturhiya sa iyang lunsay nga porma) ug immigration sa 11 ngadto sa Espanya mao ang daghan. mga grupo sa mga gipsi nga nanimuyo sa Andalusia. Gikan sa Greco-Byzantine. Liturhiya cante F. nanghulam tipikal nga himbis ug melodic. turnovers; pagbuhat. ang praktis sa mga gipsi naghatag sa cante F. sa iyang kataposan. mga arte. porma. Panguna nga sona sa modernong pag-apod-apod sa cante F. – Ubos nga Andalusia, nga mao, ang lalawigan sa Cadiz ug habagatan. bahin sa lalawigan sa Seville (ang nag-unang mga sentro mao ang Triana (usa ka quarter sa siyudad sa Seville sa tuo nga tampi sa Guadalquivir), ang siyudad sa Jerez de la Frontera ug ang siyudad sa Cadiz nga adunay duol nga mga siyudad ug mga lungsod nga dunggoanan). Niining gamay nga lugar, ang 1447% sa tanan nga mga genre ug porma sa cante F. mitungha, ug una sa tanan ang labing karaan nga mga - tono (tonb), sigiriya (siguiriya), solea (soleb), saeta (saeta). Sa palibot niining nag-unang "flamenco zone" usa ka mas dako nga lugar sa aflamencada - nga adunay kusog nga impluwensya sa estilo sa Cante F.: ang mga probinsya sa Huelva, Cordoba, Malaga, Granada, Almeria, Jaen ug Murcia. Dinhi ch. ang genre sa cante F. kay fandango nga daghan. matang (verdiales, habera, rondeña, malagena, granadina, ug uban pa). Dr. mas hilit nga mga sona sa "aflamencadas" - Extremadura (sa Salamanca ug Valladolid sa amihanan) ug La Mancha (ngadto sa Madrid); ang nahilit nga “isla” sa Cante F. nahimong Barcelona.

Ang unang impormasyon sa dokumentaryo mahitungod sa Kant F. isip usa ka piho. Ang estilo sa pagkanta nagsugod niadtong 1780 ug gilangkit sa ngalan sa “cantaora” (mag-aawit – performer sa cante F.) Tio Luis el de la Julian, usa ka gipsy gikan sa siyudad sa Jerez de la Frontera, nga mikunsad. kanato. Hangtod sa last quarter. Ika-19 nga siglo ang tanan nga bantog nga cantaor kay eksklusibong mga gipsi (El Filho gikan sa Puerto Real, Ciego de la Peña gikan sa Arcos de la Frontera, El Planeta, Curro Durce ug Eirique el Meliso gikan sa Cadiz, Manuel Cagancho ug Juan el Pelao gikan sa Triana, Loco Mateo, Paco la Luz, Curro Frijones ug Manuel Molina gikan sa Jerez de la Frontera). Ang repertoire sa cante F. performers sa sinugdan limitado kaayo; cantaors 1st floor. Ang ika-19 nga siglo gipahigayon nga premier. tono, sigiriyas ug soleares (solea). Sa 2nd floor. Ika-20 nga siglo cante F. naglakip sa labing menos 50 dec. mga genre sa kanta (kadaghanan niini mga sayaw sa parehas nga oras), ug ang uban kanila hangtod sa 30, 40 ug bisan hangtod sa 50 ka bahin. mga porma. Ang Cante F. gibase sa mga genre ug porma sa Andalusian nga gigikanan, apan ang cante F. nag-asimilasyon sa daghang mga kanta ug sayaw nga gikan sa ubang mga rehiyon sa Spain ug bisan sa tabok sa Atlantiko (sama sa habanera, Argentine tango, ug rumba).

Ang balak ni Cante F. wala gilambigit sa K.-L. kanunay nga metric nga porma; kini naggamit ug lain-laing mga estansa nga adunay lain-laing matang sa mga bersikulo. Ang nag-una nga matang sa stanza mao ang "kopla romanseada", nga mao, usa ka quatrain nga adunay 8-complex choreic. mga bersikulo ug asonans sa ika-2 ug ika-4 nga mga bersikulo; Kauban niini, gigamit ang mga kopla nga adunay dili patas nga mga bersikulo - gikan sa 6 hangtod 11 nga silaba (sigiriya), mga estansa sa 3 nga mga bersikulo nga adunay asonans sa una ug ika-1 nga mga bersikulo (solea), mga estansa sa 3 nga mga bersikulo (fandango), estansa sa seguidilla (liviana, serrana, buleria), ug uban pa. Sa sulod niini, ang balak sa F. cante halos puro liriko nga balak, napuno sa indibidwalismo ug pilosopikal nga panglantaw sa kinabuhi, mao nga daghang mga coplas sa F. cante ang morag lahi nga mga pulong nga nagsumaryo sa kasinatian sa kinabuhi. . Ch. ang mga tema niini nga balak mao ang gugma, kamingaw, kamatayon; kini nagpadayag sa sulod nga kalibutan sa tawo. Ang balak ni Cante F. nabantog tungod sa pagkamubo ug kayano sa arte. pundo. Ang mga metapora, balaknon nga pagtandi, mga pamaagi sa presentasyon sa retorika halos wala diha niini.

Sa mga kanta sa Cante F., major, minor, ug uban pa ang gigamit. fret mi (ang modo de mi kay conditional nga ngalan, gikan sa bass string sa usa ka gitara; gitawag usab kini sa mga Spanish musicologist nga "Doric" - modo dorico). Sa mayor ug menor, ang harmonies sa I, V ug IV nga mga lakang gigamit; usahay adunay ikapitong chord sa ikaduhang ang-ang. Dili daghan ang mga kanta ni Cante F. sa minor: kini mao ang farruka, haleo, pipila ka sevillane, buleria ug tiento. Mga mayor nga kanta – bolero, polo, alegrias, mirabras, martinete, carcelera, ug uban pa. Ang kadaghanan sa mga kanta sa cante F. gibase sa sukdanan nga “mode mi” – usa ka karaan nga paagi nga miagi sa Nar. praktis sa musika gikan sa karaang Espanyol. liturhiya ug medyo giusab nga tabla. musikero; kini batakan motakdo sa Phrygian mode, apan uban sa tonic major. triad sa harmonica. duyog ug uban sa "nag-usab-usab" nga mga lakang sa II ug III sa melody - natural man o taas, bisan unsa pa ang direksyon sa paglihok.

Sa fandango, uban sa daghang mga lahi niini ug sa pipila ka mga kanta sa Levant (taranto, cartagenera) usa ka variable nga mode ang gigamit: ang ilang wok. melodiya gitukod sa usa ka mayor nga sukdanan, apan motapos. musika ang hugpong sa mga pulong sa panahon siguradong modulate ngadto sa "mode mi", diin ang usa ka interlude o postlude nga gipatukar sa gitara. Espanya. Gitawag sa mga musicologist ang maong mga kanta nga "bimodal" (cantos bimodales), nga mao, "two-mode".

Ang mga melodiya sa Cante F. gihulagway sa usa ka gamay nga range (sa labing karaan nga mga porma, sama sa mga tono o sigiriya, dili molapas sa ikalima), usa ka kinatibuk-ang paubos nga paglihok gikan sa taas nga tunog hangtod sa tonic nga adunay dungan nga decrescendo (gikan sa f hangtod p), hamis nga melodic. pagdrowing nga walay mga paglukso (gitugotan ang mga paglukso usahay ug tali lamang sa katapusan sa usa ka yugto sa musika ug sa pagsugod sa sunod), daghang pagbalik-balik sa usa ka tingog, daghang dayandayan (melismas, appoggiatura, padayon nga pag-awit sa reference melodic sounds, ug uban pa), kanunay paggamit sa portamento - ilabi na nagpahayag tungod sa paggamit sa cantaors sa mga agwat nga ubos pa kay sa usa ka semitone. Usa ka espesyal nga kinaiya sa mga melodiya sa cante F. gihatag pinaagi sa spontaneous, improvisational nga paagi sa pagpasundayag sa mga cantaors, nga wala gayud magsubli sa eksakto nga sama nga kanta, apan kanunay magdala og bag-o ug wala damha niini, bisan tuod wala makalapas sa estilo.

Metrorhythm. ang istruktura sa cante F. dato kaayo ug lainlain. Ang mga kanta ug sayaw sa cante F. gibahin ngadto sa dosena nga grupo depende sa metro ug ritmo sa wok. melody, accompaniment, ingon man ang ilang lainlaing mga relasyon. Mga buhat nga makapasayon ​​ra kaayo. hulagway, mahimo nimong ipaambit ang tanang kanta sa Cante F. pinaagi sa metrorhythm. mga kinaiya ngadto sa 3 ka grupo:

1) mga kanta nga gipasundayag nga walay bisan unsa nga duyog, sa libre nga ritmo, o uban sa accompaniment (gitara) nga dili mosunod sa c.-l. kanunay nga metro ug naghatag sa mag-aawit lamang nga panag-uyon. suporta; kini nga grupo naglakip sa labing karaan nga mga kanta sa cante F. - tono, saeta, debla, martinete;

2) mga kanta nga gihimo usab sa mag-aawit sa libre nga metro, apan adunay metrically ordered accompaniment: sigiriya, solea, kanya, polo, tiento, ug uban pa;

3) mga kanta nga adunay metrically ordered wok. melodiya ug duyog; Kini nga grupo naglakip sa kadaghanan sa mga kanta ni F.

Ang mga kanta sa ika-2 ug ika-3 nga grupo naggamit sa duha ka bahin (2/4), tulo ka bahin (3/8 ug 3/4) ug mga variable (3/8 + 3/4 ug 6/8 + 6/8 + 3 /4) metros; ang naulahi ilabinang kasagaran.

Ang panguna, halos panaghiusa. musika ang instrument nga naapil sa cante F. mao ang gitara. Ang gitara nga gigamit sa Andalusian nga "tocaors" (mga gitarista sa F. style) gitawag nga "flamenca guitar" (guitarra flamenca) o "sonanta" (sonanta, lit. – sounding); lahi kini sa naandan nga Kinatsila. mga gitara nga adunay mas pig-ot nga lawas ug, ingon nga resulta, usa ka mas muffled nga tingog. Sumala sa mga tigdukiduki, ang panaghiusa sa tokaor uban sa cantaor sa canta F. nahitabo dili sayo pa sa sinugdanan. Ika-19 nga siglo Ang tokaor naghimo sa mga pasiuna nga nag-una sa pagpaila sa cantaor ug ang mga interlude nga nagpuno sa mga kal-ang tali sa duha ka woks. hugpong sa mga pulong. Kini nga solo nga mga tipik, usahay detalyado kaayo, gitawag nga "falsetas" (falsetas) ug gihimo gamit ang "punteo" nga teknik (gikan sa puntear - hangtod sa pagtusok; pagpasundayag sa usa ka solo nga melodiya ug lainlaing mga figurasyon nga adunay panagsa nga paggamit sa mga chord aron mahatagan og gibug-aton ang panag-uyon sa cadence. liko). Mubo nga mga role-play tali sa duha ka "falsetas" o tali sa "falsetas" ug pag-awit, nga gihimo pinaagi sa "rasgeo" nga teknik (rasgueo; usa ka han-ay sa bug-os nga tingog, usahay nagkurog nga mga chord), gitawag. “paseos” (paseos). Kauban sa mga sikat nga cantaors, nailhan ang mga outstanding cante F. guitarists: Patiño, Javier Molina, Ramon Montoya, Paco de Lucia, Serranito, Manolo Sanlucar, Melchor de Marchena, Curro de Jerez, El Niño Ricardo, Rafael del Aguila, Paco Aguilera, Moranto Chico ug uban pa

Dugang sa gitara, ang pag-awit sa F. cante giubanan sa "palmas flamencas" (palmas flamencas) - ritmiko. pinaagi sa pag-igo sa 3-4 ka tudlo sa usa ka kamot sa palad sa pikas, "pitos" (pitos) - pag-snap sa mga tudlo sa paagi sa castanets, pag-tap gamit ang tikod, ug uban pa. Ang mga castanets nag-uban sa mga sayaw ni F.

Improvisasyon ang kinaiya sa pasundayag sa mga kanta sa cante F., ang paggamit sa mga agwat nga ubos sa usa ka semitone diha kanila, ingon man ang libre nga metro sa kadaghanan niini, makapugong sa ilang tukma nga pag-ayo sa musikal nga notasyon: dili kini makahatag sa tinuod nga ideya sa ​​ang tinuod nga tingog sa cante F. Bisan pa niana, naghatag kami ingong pananglitan sa duha ka tipik sa sigiriya – ang inisyal nga “falset” sa gitara ug ang pagpaila sa cantaor (girekord ni I. Rossi; tan-awa ang mga kolum 843, 844 ):

Ang sayaw sa cante F. pareho sa karaan nga gigikanan sa pagkanta. Kanunay kini nga solo nga sayaw, suod nga may kalabotan sa pag-awit, apan adunay kaugalingon nga kinaiya nga hitsura. Hangtod sa bahin ni ser. Ang mga sayaw sa ika-19 nga siglo F. dili daghan (zapateado, fandango, jaleo); gikan sa 2nd floor. Ika-19 nga siglo ang ilang gidaghanon kusog nga mitubo. Sukad niadto, daghang mga kanta sa cante F. ang giubanan sa sayaw ug nahimong genre sa canto bailable (song-sayaw). Busa, balik sa ika-19 nga siglo. ang iladong gipsy nga “baylaora” (F. style dancer) gikan sa Seville, La Mehorana, nagsugod sa pagsayaw sa solea. Sa ika-20 nga siglo halos tanang kanta cante f. gihimo isip mga sayaw. Gilista ni Jose M. Caballero Bonald ang kapin sa 30 ka “pure” F. dances; uban sa mga sayaw, nga iyang gitawag nga "mixed" (theatrical dances sa F.), ang ilang gidaghanon milapas sa 100.

Dili sama sa ubang rehiyonal nga matang sa Kinatsila. musika folklore, cante F. sa iyang labing putli nga mga porma wala pa sukad napublikar. propyedad, wala gitikad sa tibuok populasyon sa Andalusia (ni urban o rural) ug hangtod sa kataposang ikatulo nga bahin sa ika-19 nga siglo. dili popular ni bisan bantogan sa gawas sa usa ka pig-ot nga sirkulo sa mga connoisseurs ug amateurs. Ang kabtangan sa kinatibuk-ang publiko cante F. mahimong lamang sa pag-abut sa espesyal nga. artistic cafe, diin ang mga performers sa cante F.

Ang una nga ingon nga cafe giablihan sa Seville kaniadtong 1842, apan ang ilang mass distribution nagsugod kaniadtong 70s. Ika-19 nga siglo, sa dihang daghang “cafe cantante” ang namugna sa mga katuigan. Seville, Jerez de la Frontera, Cadiz, Puerto de Santa Maria, Malaga, Granada, Cordoba, Cartagena, La Unión, ug sunod kanila gawas sa Andalusia ug Murcia – sa Madrid, Barcelona, ​​​​bisan Bilbao. Ang panahon gikan sa 1870 hangtod 1920 gitawag nga "bulawan nga panahon" sa cante F. Ang bag-ong porma sa paglungtad sa cante F. nagtimaan sa sinugdanan sa propesyonalisasyon sa mga performers (mga mag-aawit, mananayaw, gitarista), mitungha sa kompetisyon tali kanila, ug nakatampo sa pagporma sa lain-laing mga. pagbuhat. mga eskwelahan ug mga estilo, ingon man ang kalainan tali sa mga genre ug mga porma sulod sa cante F. Niadtong mga tuiga, ang termino nga "hondo" nagsugod sa pagpaila ilabi na sa emosyonal nga pagpahayag, dramatiko, nagpahayag nga mga kanta (sigiriya, medyo sa ulahi solea, kanya, polo, martinet, carselera). Sa samang higayon, ang mga ngalan nga "cante grande" (cante grande - dako nga pag-awit) mitungha, nga naghubit sa mga kanta sa taas nga gitas-on ug uban sa mga melodiya sa usa ka halapad nga hanay, ug "cante chico" (cante chico - gamay nga pag-awit) - sa pagtumong sa mga kanta nga walay ingon nga mga hiyas. May kalabotan sa paagi. Uban sa pagtaas sa proporsyon sa sayaw sa cante, si F. nagsugod sa pag-ila sa mga kanta sumala sa ilang gimbuhaton: ang kanta nga "alante" (Andalusian nga porma sa Castilian adelante, sa unahan) gituyo alang lamang sa pagpaminaw, ang kanta nga "atras" (atrbs, likod) giubanan sa sayaw. Ang panahon sa "cafe cantante" nagdala sa unahan sa tibuok galaxy sa talagsaong performers sa cante F., diin ang mga cantaors nga si Manuel Toppe, Antonio Mairena, Manolo Caracol, Pastora Pavon, Maria Vargas, El Agujetas, El Lebrijano, Enrique Morente, bailors La Ang Argentina, Lolilla La maoy mibarog sa Flamenca, Vicente Escudero, Antonio Ruiz Soler, Carmen Amaya. Sa 1914 choreographic. ang La Argentina troupe nga nagpasundayag sa London nga adunay mga sayaw sa musika ni M. de Falla ug mga sayaw ni F. Sa samang higayon, ang pagbag-o sa cante ni F. ngadto sa usa ka talagsaon nga pasundayag dili mahimo apan adunay negatibo nga epekto sa mga arte. ang lebel ug kaputli sa estilo sa mga kanta ug sayaw F. Pagbalhin ngadto sa 20s. Ika-20 nga siglo cante F. sa teatro. ang entablado (ang gitawag nga flamenca opera) ug ang organisasyon sa mga pasundayag sa folklore ni F. dugang nga nakapasamot sa pagkunhod niini nga arte; ang repertoire sa cante F. ang mga tigpasundayag napuno sa mga langyaw nga porma. Ang kompetisyon sa Cante Jondo, nga giorganisar sa Granada niadtong 1922 sa inisyatiba ni M. de Falla ug F. Garcia Lorca, nihatag og kadasig sa pagbuhi sa Cante F.; ang susamang mga kompetisyon ug mga festival nagsugod nga regular nga gihimo sa Seville, Cadiz, Cordoba, Granada, Malaga, Jaen, Almeria, Murcia ug uban pang mga siyudad. Nakadani sila og talagsaong mga performer, ilang gipakita ang pinakamaayong ehemplo sa cante F. Sa 1956-64, usa ka serye sa mga gabii sa cante F. gipahigayon sa Cordoba ug Granada; sa Cordoba niadtong 1956, 1959 ug 1962 nahitabo nat. mga kompetisyon cante F., ug sa siyudad sa Jerez de la Frontera niadtong 1962 – internasyonal. Kompetisyon sa kanta, sayaw, ug gitara ni F. Ang pagtuon sa cante F.

mga pakisayran: Falla M. de, Kante jondo. Ang gigikanan niini, kahulogan, impluwensya sa arte sa Europe, sa iyang koleksyon: Mga Artikulo bahin sa musika ug mga musikero, M., 1971; Garcia Lorca F., Kante jondo, sa iyang koleksyon: On Art, M., 1971; Prado N. de, Cantaores andaluces, Barcelona, ​​1904; Machado y Ruiz M., Cante Jondo, Madrid, 1912; Luna JC de, De cante grande y cante chico, Madrid, 1942; Fernández de Castillejo F., Andalucna: lo andaluz, lo flamenco y lo gitano, B. Aires, 1944; Garcia Matos M., Cante flamenco, sa: Anuario musioal, v. 5, Barcelona, ​​​​1950; iyang kaugalingon, Una historia del canto flamenco, Madrid, 1958; Triana F. El de, Arte y artistas flamencos, Madrid, 1952; Lafuente R., Los gitanos, el flamenco y los flamencos, Barcelona, ​​​​1955; Caballero Bonald JM, El cante andaluz, Madrid, 1956; iya, El baile andaluz, Barcelona, ​​1957; iyang kaugalingon, Diccionario del cante jondo, Madrid, 1963; Gonzblez Climent A., Cante en Curdoba, Madrid, 1957; iyang kaugalingon, Ondo al cante!, Madrid, 1960; iyaha, Bulernas, Jerez de la Frontera, 1961; iyang kaugalingon, Antologia de poesia flamenca, Madrid, 1961; iya, Flamencologia, Madrid, 1964; Lobo Garcna C., El cante Jondo a travis de los tiempos, Valencia, 1961; Plata J. de la, Flamencos de Jerez, Jerez de la Frontera, 1961; Molina Fajardo E., Manuel de Falla y el “Cante Jondo”, Granada, 1962; Molina R., Malrena A., Mundo y formas del cante flamenco, "Revista de Occidente", Madrid, 1963; Neville E., Flamenco y cante jondo, Mblaga, 1963; La cancion andaluza, Jerez de la Frontera, 1963; Caffarena A., Cantes andaluces, Mblaga, 1964; Luque Navajas J., Malaga en el cante, Mblaga, 1965; Rossy H., Teoria del cante Jondo, Barcelona, ​​1966; Molina R., Cante flamenco, Madrid, 1965, 1969; iyang kaugalingon, Misterios del arte flamenco, Barcelona, ​​1967; Durán Musoz G., Andalucia y su cante, Mblaga, 1968; Martnez de la Peca T., Teorna y práctica del baile flamenco, Madrid, 1969; Rhos Ruiz M., Introducción al cante flamenco, Madrid, 1972; Machado y Alvarez A., Cantes flamencos, Madrid, 1975; Caballero Bonald JM, Luces y sombras del flamenco, (Barcelona, ​​1975); Larrea A. de, Guia del flamenco, Madrid, (1975); Manzano R., Cante Jondo, Barcelona, ​​​​(sa).

PA Pichugin