Felix Mendelssohn-Bartholdy (Felix Mendelssohn Bartholdy) |

Felix Mendelssohn Bartholdy

Kini mao si Mozart sa ikanapulo ug siyam nga siglo, ang labing hayag nga talento sa musika, nga labing tin-aw nga nakasabut sa mga panagsumpaki sa panahon ug labing maayo sa tanan nagpasig-uli kanila. R. Schumann

Si F. Mendelssohn-Bartholdy usa ka Aleman nga kompositor sa henerasyon sa Schumann, konduktor, magtutudlo, pianista, ug magtutudlo sa musika. Ang iyang lain-laing mga kalihokan ubos sa labing halangdon ug seryoso nga mga tumong - kini nakatampo sa pagsaka sa musika nga kinabuhi sa Germany, ang pagpalig-on sa iyang nasudnong mga tradisyon, ang edukasyon sa usa ka nalamdagan publiko ug edukado nga mga propesyonal.

Si Mendelssohn natawo sa usa ka pamilya nga adunay taas nga tradisyon sa kultura. Ang apohan sa umaabot nga kompositor usa ka bantog nga pilosopo; amahan - ang ulo sa balay sa bangko, usa ka nalamdagan nga tawo, usa ka maayong connoisseur sa arts - naghatag sa iyang anak og maayo nga edukasyon. Sa 1811, ang pamilya mibalhin sa Berlin, diin si Mendelssohn mikuha sa mga leksyon gikan sa labing respetado nga mga magtutudlo - L. Berger (piano), K. Zelter (komposisyon). G. Heine, F. Hegel, TA Hoffmann, ang mga igsoon nga Humboldt, KM Weber mibisita sa balay sa Mendelssohn. Si JW Goethe naminaw sa dula sa dose anyos nga pianista. Ang mga miting sa bantugang magbabalak sa Weimar nagpabilin nga labing matahum nga mga panumduman sa akong pagkabatan-on.

Komunikasyon sa seryoso nga mga artista, lain-laing mga musikal nga impresyon, pagtambong sa mga lecture sa Unibersidad sa Berlin, ang kaayo nalamdagan nga palibot diin si Mendelssohn nagdako - ang tanan nakatampo sa iyang paspas nga propesyonal ug espirituhanon nga kalamboan. Gikan sa edad nga 9, si Mendelssohn nagpasundayag sa entablado sa konsyerto, sa sayong bahin sa 20s. makita ang iyang unang mga sinulat. Sa iyang pagkabatan-on, nagsugod ang mga kalihokan sa edukasyon ni Mendelssohn. Ang pasundayag sa Matthew Passion ni JS Bach (1829) ubos sa iyang direksyon nahimong usa ka makasaysayanon nga panghitabo sa kinabuhi sa musika sa Germany, nagsilbi nga usa ka impetus alang sa pagpabuhi sa buhat ni Bach. Niadtong 1833-36. Si Mendelssohn maoy naghupot sa katungdanan sa music director sa Düsseldorf. Ang tinguha sa pagpataas sa lebel sa performance, sa pagpuno sa repertoire uban sa klasikal nga mga buhat (oratorio sa GF Handel ug I. Haydn, opera ni WA ​​Mozart, L. Cherubini) midagan ngadto sa walay pagtagad sa mga awtoridad sa siyudad, ang inertness sa German nga mga burgher.

Ang kalihokan ni Mendelssohn sa Leipzig (sukad sa 1836) isip konduktor sa orkestra sa Gewandhaus nakatampo sa usa ka bag-ong pag-uswag sa musikal nga kinabuhi sa siyudad, na sa ika-100 nga siglo. nabantog tungod sa mga tradisyon sa kultura. Gitinguha ni Mendelssohn nga madani ang atensyon sa mga tigpaminaw sa labing dako nga mga buhat sa arte sa nangagi (ang mga oratorio ni Bach, Handel, Haydn, Solemn Mass ug Beethoven's Ninth Symphony). Ang mga katuyoan sa edukasyon gipadayon usab sa usa ka siklo sa mga makasaysayan nga konsyerto - usa ka matang sa panorama sa pag-uswag sa musika gikan sa Bach hangtod sa mga kontemporaryo nga kompositor nga si Mendelssohn. Sa Leipzig, si Mendelssohn naghatag og mga konsyerto sa musika sa piano, nagpasundayag sa mga obra sa organ ni Bach sa St. Thomas Church, diin ang "dakong cantor" nagserbisyo 1843 ka tuig na ang milabay. Sa 38, sa inisyatiba ni Mendelssohn, ang unang conservatory sa Germany giablihan sa Leipzig, sa modelo diin ang mga conservatories gibuhat sa ubang mga German nga mga siyudad. Sa mga tuig sa Leipzig, ang trabaho ni Mendelssohn nakaabot sa pinakataas nga pagpamulak, pagkahamtong, pagkahanas (Violin Concerto, Scottish Symphony, musika alang sa Shakespeare's A Midsummer Night's Dream, ang katapusang mga notebook sa Songs without Words, oratorio Elijah, ug uban pa). Ang kanunay nga tensiyon, ang kakusog sa paghimo ug pagtudlo nga mga kalihokan anam-anam nga nakadaot sa kusog sa kompositor. Ang grabe nga sobra nga trabaho, ang pagkawala sa mga minahal (ang kalit nga pagkamatay sa igsoong babaye ni Fanny) nagpaduol sa kamatayon. Si Mendelssohn namatay sa edad nga XNUMX.

Nadani si Mendelssohn sa lainlaing mga genre ug porma, mga paagi sa pagbuhat. Uban sa managsama nga kahanas siya misulat alang sa symphony orchestra ug piano, choir ug organ, chamber ensemble ug tingog, nagpadayag sa tinuod nga versatility sa talento, ang pinakataas nga propesyonalismo. Sa sinugdanan pa lang sa iyang karera, sa edad nga 17, gihimo ni Mendelssohn ang overture nga “A Midsummer Night's Dream” – usa ka buhat nga nakapatandog sa iyang mga katalirongan sa organic conception ug embodiment, ang pagkahamtong sa teknik sa kompositor ug ang kabag-o ug kabuhong sa imahinasyon. . "Ang paglambo sa pagkabatan-on mabati dinhi, ingon nga, tingali, sa wala’y lain nga buhat sa kompositor, ang nahuman nga agalon mihimo sa iyang una nga pag-abut sa usa ka malipayon nga higayon." Sa one-movement program overture, nga giinspirar sa komedya ni Shakespeare, ang mga utlanan sa musika ug balaknon nga kalibutan sa kompositor gihubit. Kini usa ka gaan nga pantasya nga adunay usa ka paghikap sa scherzo, paglupad, katingad-an nga dula (talagsaon nga sayaw sa mga duwende); liriko nga mga hulagway nga naghiusa sa romantikong kadasig, kahinam ug katin-aw, kahalangdon sa ekspresyon; folk-genre ug pictorial, epiko nga mga hulagway. Ang genre sa overture sa programa sa konsyerto nga gihimo ni Mendelssohn naugmad sa symphonic music sa ika-40 nga siglo. (G. Berlioz, F. Liszt, M. Glinka, P. Tchaikovsky). Sa sayong bahin sa XNUMXs. Mibalik si Mendelssohn sa komedya sa Shakespearean ug nagsulat og musika alang sa dula. Ang labing kaayo nga mga numero naglangkob sa usa ka orkestra nga suite, lig-on nga natukod sa repertoire sa konsyerto (Overture, Scherzo, Intermezzo, Nocturne, Wedding March).

Ang sulod sa daghan nga mga buhat ni Mendelssohn konektado sa direkta nga mga impresyon sa kinabuhi gikan sa mga pagbiyahe ngadto sa Italy (sunny, natuhop sa habagatang kahayag ug kainit "Italian Symphony" - 1833), ingon man sa amihanang mga nasud - England ug Scotland (mga larawan sa dagat. elemento, ang amihanang epiko sa mga overture nga "Fingal's Cave "("The Hebrides"), "Sea Silence and Happy Sailing" (parehong 1832), sa "Scottish" Symphony (1830-42).

Ang sukaranan sa buhat sa piano ni Mendelssohn mao ang "Songs without Words" (48 pieces, 1830-45) – nindot nga mga ehemplo sa lyrical miniatures, bag-ong genre sa romantikong piano music. Sukwahi sa talagsaong bravura pianism nga kaylap niadtong panahona, si Mendelssohn nagmugna og mga piraso sa estilo sa lawak, nga nagpadayag labaw sa tanan nga cantilena, melodious nga mga posibilidad sa instrumento. Nadani usab ang kompositor sa mga elemento sa pagtugtog sa konsyerto – virtuoso brilliance, festivity, elation katumbas sa iyang artistic nature (2 concertos para sa piano ug orchestra, Brilliant Capriccio, Brilliant Rondo, etc.). Ang bantog nga Violin Concerto sa E minor (1844) misulod sa klasikal nga pundo sa genre uban sa mga konsyerto ni P. Tchaikovsky, I. Brahms, A. Glazunov, J. Sibelius. Ang oratorio nga "Paul", "Elijah", ang cantata "The First Walpurgis Night" (sumala ni Goethe) nakahatag ug dakong kontribusyon sa kasaysayan sa mga genre sa cantata-oratorio. Ang pagpalambo sa orihinal nga mga tradisyon sa German nga musika gipadayon sa Mendelssohn's preludes ug fugues alang sa organ.

Gituyo sa kompositor ang daghang mga buhat sa koro para sa mga amateur choral nga mga katilingban sa Berlin, Düsseldorf ug Leipzig; ug chamber compositions (mga kanta, vocal ug instrumental ensembles) – para sa amateur, home music-making, hilabihan ka sikat sa Germany sa tanang panahon. Ang paghimo sa ingon nga musika, nga gitumong sa nalamdagan nga mga amateur, ug dili lamang sa mga propesyonal, nakatampo sa pagpatuman sa nag-unang katuyoan sa paglalang ni Mendelssohn - ang pag-edukar sa mga panlasa sa publiko, aktibo nga nagpaila niini sa usa ka seryoso, labi ka artistikong kabilin.

I. Okhalova

• Mamugnaon nga dalan →
• Symphonic creativity →
• Mga Overture →
• Oratorio →
• Pagkamamugnaon sa piano →
• "Mga Kanta nga walay mga pulong" →
• Mga kuwerdas sa kuwerdas →
• Listahan sa mga buhat →

Ang dapit ug posisyon ni Mendelssohn sa kasaysayan sa German nga musika tukma nga giila ni PI Tchaikovsky. Si Mendelssohn, sa iyang mga pulong, "kanunay nga magpabilin nga usa ka modelo sa dili masaway nga kaputli sa istilo, ug sa luyo niya mailhan ang usa ka malantip nga gihubit nga personalidad sa musika, luspad sa wala pa ang kahayag sa mga henyo sama sa Beethoven - apan labi ka abante gikan sa panon sa daghang mga musikero sa artesano. sa German nga eskwelahan.”

Si Mendelssohn usa sa mga artista kansang konsepto ug pagpatuman nakaabot sa usa ka ang-ang sa panaghiusa ug integridad nga ang pipila sa iyang mga kadungan sa usa ka mas hayag ug mas dako nga talento dili kanunay nga makab-ot.

Ang mamugnaon nga dalan sa Mendelssohn wala mahibalo sa kalit nga pagkahugno ug mapangahasong mga kabag-ohan, krisis nga mga estado ug titip nga pagsaka. Wala kini magpasabot nga kini nagpadayon nga walay paghunahuna ug walay panganod. Ang iyang una nga indibidwal nga "aplikasyon" alang sa usa ka agalon ug independente nga tiglalang - ang overture nga "A Midsummer Night's Dream" - usa ka perlas sa symphonic nga musika, ang bunga sa usa ka maayo ug adunay katuyoan nga trabaho, nga giandam sa mga tuig sa propesyonal nga pagbansay.

Ang kaseryoso sa espesyal nga kahibalo nga naangkon gikan sa pagkabata, ang versatile intelektwal nga kalamboan nakatabang Mendelssohn sa kaadlawon sa iyang mamugnaon nga kinabuhi sa tukma nga outline sa lingin sa mga larawan nga nakadani kaniya, nga alang sa usa ka hataas nga panahon, kon dili sa walay katapusan, nakuha sa iyang imahinasyon. Sa kalibutan sa usa ka madanihon nga fairy tale, daw nakit-an niya ang iyang kaugalingon. Pagdrowing og usa ka mahika nga dula sa ilusyon nga mga hulagway, si Mendelssohn mahulagwayong nagpahayag sa iyang balaknon nga panan-awon sa tinuod nga kalibutan. Ang kasinatian sa kinabuhi, kahibalo sa mga siglo sa natipon nga kultural nga mga mithi nakatagbaw sa salabutan, nagpaila sa "mga pagtul-id" sa proseso sa artistikong pag-uswag, nga nagpalalom sa sulod sa musika, nga nagdugang niini sa bag-ong mga motibo ug mga shade.

Bisan pa, ang kaharmonya nga integridad sa talento sa musika ni Mendelssohn gihiusa sa kapig-ot sa iyang sakup sa paglalang. Si Mendelssohn layo sa madasigon nga pagkamapugsanon ni Schumann, ang naghinamhinam nga pagbayaw ni Berlioz, ang trahedya ug nasudnon-patriotikong bayani ni Chopin. Ang kusgan nga mga emosyon, ang espiritu sa pagprotesta, ang padayon nga pagpangita sa bag-ong mga porma, gisupak niya ang kalmado sa hunahuna ug ang kainit sa pagbati sa tawo, ang estrikto nga pagkahan-ay sa mga porma.

Sa samang higayon, ang mahulagwayong panghunahuna ni Mendelssohn, ang sulod sa iyang musika, ingon man ang mga genre nga iyang gimugna, dili molapas sa mainstream sa arte sa romantikismo.

Ang Damgo sa Midsummer Night o ang Hebrides dili kaayo romantiko kaysa sa mga buhat ni Schumann o Chopin, Schubert o Berlioz. Kini mao ang tipikal sa daghang-sided musical romanticism, diin nagkalain-laing mga sulog intersected, sa unang pagtan-aw daw polar.

Ang Mendelssohn kasikbit sa pako sa Romantikismo sa Aleman, nga naggikan sa Weber. Ang katingad-an ug pantasya nga kinaiya sa Weber, ang animated nga kalibutan sa kinaiyahan, ang balak sa layo nga mga leyenda ug mga sugilanon, gi-update ug gipalapdan, nagsidlak sa musika ni Mendelssohn nga adunay bag-ong nakit-an nga mabulukon nga mga tono.

Sa halapad nga han-ay sa romantikong mga tema nga natandog ni Mendelssohn, ang mga tema nga may kalabutan sa gingharian sa pantasya nakadawat sa labing artistikong nahuman nga embodiment. Walay masulub-on o demonyo sa pantasya ni Mendelssohn. Kini mga hayag nga mga hulagway sa kinaiyahan, natawo sa folk fantasy ug nagkatag sa daghang mga fairy tale, mito, o dinasig sa epiko ug makasaysayanong mga leyenda, diin ang reyalidad ug pantasya, reyalidad ug balaknon nga fiction hugot nga nalambigit.

Gikan sa mga kagikan sa mga tawo sa pagkamahulagwayon – ang dili matukib nga pagkolor, diin ang kahayag ug grasya, humok nga mga liriko ug paglupad sa "katingalahan" nga musika ni Mendelssohn natural nga nahiuyon.

Ang romantikong tema sa kinaiyahan dili kaayo duol ug natural alang niini nga artist. Medyo panagsa ra nga mogamit sa eksternal nga paghulagway, ang Mendelssohn nagpahayag sa usa ka piho nga "mood" sa talan-awon nga adunay labing kaayo nga mga teknik sa pagpahayag, nga nagpukaw sa iyang madasigon nga emosyonal nga pagbati.

Si Mendelssohn, usa ka talagsaon nga agalon sa liriko nga talan-awon, nagbilin ug nindot nga mga panid sa pictorial nga musika sa mga obra sama sa The Hebrides, A Midsummer Night's Dream, The Scottish Symphony. Apan ang mga hulagway sa kinaiyahan, pantasya (kasagaran sila dili mabulag nga hinabol) napuno sa humok nga liriko. Lyricism - ang labing hinungdanon nga kabtangan sa talento ni Mendelssohn - nagkolor sa tanan niyang trabaho.

Bisan pa sa iyang pasalig sa arte sa nangagi, si Mendelssohn anak sa iyang edad. Ang liriko nga aspeto sa kalibutan, ang liriko nga elemento nagtino nang daan sa direksyon sa iyang artistikong pagpangita. Nahiuyon niining kinatibuk-ang uso sa Romantikong musika mao ang kanunay nga kaikag ni Mendelssohn sa mga instrumental nga miniature. Sukwahi sa arte sa classicism ug Beethoven, nga nag-ugmad sa komplikado monumental nga mga porma, tugbang sa pilosopikal nga generalization sa mga proseso sa kinabuhi, sa arte sa Romantics, ang atubangan gihatag sa kanta, usa ka gamay nga instrumental miniature. Aron makuha ang labing maliputon ug lumalabay nga mga landong sa pagbati, ang gagmay nga mga porma nahimo nga labing organiko.

Ang usa ka lig-on nga koneksyon sa demokratikong adlaw-adlaw nga arte nagsiguro sa "kusog" sa usa ka bag-ong matang sa musikal nga pagkamamugnaon, nakatabang sa pagpalambo sa usa ka tradisyon alang niini. Sukad sa sinugdanan sa ika-XNUMX nga siglo, ang lyrical instrumental miniature nakakuha sa posisyon sa usa sa mga nanguna nga genre. Kaylap nga girepresentahan sa buhat sa Weber, Field, ug ilabina sa Schubert, ang genre sa instrumental miniature nagbarog sa pagsulay sa panahon, nga nagpadayon sa paglungtad ug pagpalambo sa bag-ong mga kondisyon sa ika-XNUMX nga siglo. Si Mendelssohn mao ang direktang manununod ni Schubert. Ang maanyag nga mga miniature miduyog sa impromptu ni Schubert – ang pianoforte Songs Without Words. Kini nga mga piraso nakabihag sa ilang tinuod nga pagkasinsero, kayano ug sinseridad, pagkakompleto sa mga porma, talagsaon nga grasya ug kahanas.

Ang eksaktong paghulagway sa buhat ni Mendelssohn gihatag ni Anton Grigorievich Rubinshtein: “… kon itandi sa ubang bantugang mga magsusulat, siya (Mendelssohn. – Si VG) kulang sa giladmon, kaseryoso, kahalangdon…”, apan “...ang tanan niyang mga linalang usa ka modelo sa natad sa kahingpitan sa porma, teknik ug panag-uyon… Ang iyang “Mga Kanta nga walay Pulong” kay usa ka bahandi sa termino sa liriko ug kaanyag sa piano… Ang iyang “Biyolin Ang Concerto” talagsaon sa kabag-o, katahum ug halangdon nga hiyas… Kini nga mga buhat (kauban niini ang Rubinstein naglakip sa A Midsummer Night's Dream ug Fingal's Cave. – Si VG) … gibutang siya sa usa ka par sa labing taas nga mga representante sa musikal nga arte … ”

Gisulat ni Mendelssohn ang daghang mga buhat sa lainlaing mga genre. Lakip kanila mao ang daghang mga buhat sa dagkong mga porma: oratorio, symphony, konsiyerto overtures, sonata, concertos (piano ug biyolin), usa ka daghan sa instrumental lawak-ensemble musika: trios, quartets, quintets, octets. Adunay espirituhanon ug sekular nga vocal ug instrumental nga mga komposisyon, ingon man musika alang sa dramatikong mga dula. Mahinungdanon nga pasidungog ang gibayad ni Mendelssohn sa sikat nga genre sa vocal ensemble; nagsulat siya og daghang solo nga mga piraso para sa tagsa-tagsa nga mga instrumento (panguna alang sa piano) ug alang sa tingog.

Ang bililhon ug makaiikag anaa sa matag dapit sa trabaho ni Mendelssohn, sa bisan asa sa nalista nga mga genre. Ang tanan nga parehas, ang labing kasagaran, kusgan nga mga bahin sa kompositor nagpakita sa ilang kaugalingon sa duha nga daw dili magkadugtong nga mga lugar - sa mga liriko sa mga miniature sa piano ug sa pantasya sa iyang mga orkestra nga mga buhat.

V. Galatskaya

Ang buhat ni Mendelssohn mao ang usa sa labing mahinungdanon nga panghitabo sa German nga kultura sa ika-19 nga siglo. Uban sa buhat sa mga artista sama ni Heine, Schumann, ang batan-ong Wagner, kini nagpakita sa artistic upsurge ug sosyal nga mga kausaban nga nahitabo tali sa duha ka mga rebolusyon (1830 ug 1848).

Ang kultural nga kinabuhi sa Germany, diin ang tanan nga mga kalihokan sa Mendelssohn dili mabulag, sa 30s ug 40s gihulagway sa usa ka mahinungdanon nga pagpabuhi sa mga demokratikong pwersa. Ang oposisyon sa mga radikal nga sirkulo, nga dili magkauyon nga supak sa reaksyunaryong absolutistang gobyerno, nagbaton ug mas bukas nga politikanhong mga porma ug mituhop sa nagkalain-laing natad sa espirituhanong kinabuhi sa katawhan. Ang mga kalagmitan sa pag-akusar sa katilingban sa literatura (Heine, Berne, Lenau, Gutskov, Immermann) tin-aw nga gipakita, usa ka eskwelahan sa "politikal nga balak" ang naporma (Weert, Herweg, Freiligrat), ang siyentipikong panghunahuna milambo, nga nagtumong sa pagtuon sa nasudnong kultura (mga pagtuon sa kasaysayan sa German nga pinulongan, mitolohiya ug literatura nga iya ni Grimm, Gervinus, Hagen).

Ang organisasyon sa unang German nga musikal nga mga pista, ang pagpasundayag sa mga nasudnong opera ni Weber, Spohr, Marschner, ang batan-ong Wagner, ang pagsabwag sa edukasyonal nga musikal nga journalism diin ang pakigbisog alang sa progresibong arte gilunsad (Schumann's newspaper in Leipzig, A. Marx's in Berlin) - kining tanan, uban sa daghang uban pang susama nga mga kamatuoran, naghisgot sa pagtubo sa nasudnong pagkahunahuna sa kaugalingon. Si Mendelssohn nagpuyo ug nagtrabaho sa atmospera sa protesta ug intelektwal nga pag-ferment, nga nagbilin sa usa ka kinaiya nga imprint sa kultura sa Germany sa 30s ug 40s.

Sa pakigbisog batok sa kapig-ot sa burgher sirkulo sa mga interes, batok sa pagkunhod sa ideolohikal nga papel sa arte, ang mga progresibong artist niadtong panahona mipili sa lain-laing mga dalan. Nakita ni Mendelssohn ang iyang pagkatudlo sa pagpabuhi sa taas nga mga mithi sa klasikal nga musika.

Wala'y pagtagad sa politikanhong mga porma sa pakigbisog, tinuyo nga nagpasagad, dili sama sa kadaghanan sa iyang mga kadungan, ang hinagiban sa musikal nga journalism, si Mendelssohn bisan pa niana usa ka talagsaon nga artist-educator.

Ang tanan niyang daghang bahin nga kalihokan ingon usa ka kompositor, konduktor, pianista, organizer, magtutudlo napuno sa mga ideya sa edukasyon. Sa demokratikong arte sa Beethoven, Handel, Bach, Gluck, nakita niya ang labing taas nga pagpahayag sa espirituhanong kultura ug nakig-away uban ang dili mahurot nga kusog aron matukod ang ilang mga prinsipyo sa modernong kinabuhi sa musika sa Germany.

Ang mga progresibong pangandoy ni Mendelssohn nagtino sa kinaiya sa iyang kaugalingong trabaho. Batok sa backdrop sa fashionable light-weight nga musika sa mga burges nga salon, sikat nga entablado ug kalingawan nga teatro, ang mga buhat ni Mendelssohn nadani sa ilang kaseryoso, kaputli, "dili masaway nga kaputli sa estilo" (Tchaikovsky).

Usa ka talagsaong bahin sa musika ni Mendelssohn mao ang kaylap nga pagkaanaa niini. Niini nga bahin, ang kompositor nag-okupar sa usa ka talagsaon nga posisyon taliwala sa iyang mga kadungan. Ang arte ni Mendelssohn katumbas sa artistic tastes sa usa ka lapad nga demokratikong palibot (ilabi na sa German). Ang iyang mga tema, mga hulagway ug mga genre suod nga konektado sa kontemporaryong German nga kultura. Ang mga buhat ni Mendelssohn kaylap nga nagpakita sa mga hulagway sa nasudnong balaknong sugilanon, ang pinakaulahing Russian nga balak ug literatura. Hugot siyang nagsalig sa mga genre sa musika nga dugay nang naglungtad sa demokratikong palibot sa Aleman.

Ang bantog nga mga choral nga mga buhat sa Mendelssohn organiko nga konektado sa karaan nga nasudnong mga tradisyon nga mibalik dili lamang sa Beethoven, Mozart, Haydn, apan bisan pa, ngadto sa kahiladman sa kasaysayan - sa Bach, Handel (ug bisan sa Schutz). Ang moderno, kaylap nga sikat nga "leaderthafel" nga kalihukan gipakita dili lamang sa daghang mga choir sa Mendelssohn, apan usab sa daghang mga instrumento nga komposisyon, labi na, sa bantog nga "Mga Kanta nga Wala’y Himaya". Kanunay siyang nadani sa adlaw-adlaw nga mga porma sa musika sa kasyudaran sa Aleman - romansa, ensemble sa chamber, lainlaing klase sa musika sa home piano. Ang kinaiya nga estilo sa modernong adlaw-adlaw nga mga genre nakasulod pa sa mga buhat sa kompositor, nga gisulat sa usa ka monumental-classicist nga paagi.

Sa kataposan, si Mendelssohn nagpakitag dakong interes sa folk song. Sa daghang mga buhat, labi na sa mga romansa, siya nagtinguha sa pagduol sa mga intonasyon sa German folklore.

Ang pagsunod ni Mendelssohn sa klasiko nga mga tradisyon nagdala kaniya og mga pagbiaybiay sa konserbatismo gikan sa kilid sa radikal nga mga batan-ong kompositor. Sa kasamtangan, ang Mendelssohn layo kaayo sa daghang mga epigones kinsa, ubos sa pagtabon sa pagkamatinud-anon sa mga klasiko, nagsabwag sa musika uban sa kasagaran nga mga rehashings sa mga buhat sa kanhi nga panahon.

Wala gisundog ni Mendelssohn ang mga klasiko, gisulayan niya nga buhion ang ilang mabuhi ug abante nga mga prinsipyo. Usa ka lyricist par excellence, si Mendelssohn naghimo og kasagarang romantikong mga hulagway sa iyang mga buhat. Ania ang "mga gutlo sa musika", nga nagpakita sa kahimtang sa sulod nga kalibutan sa artist, ug maliputon, espiritwal nga mga hulagway sa kinaiyahan ug kinabuhi. Sa samang higayon, sa musika ni Mendelssohn walay mga timailhan sa mistisismo, nebula, mao nga kinaiya sa mga reaksyonaryong uso sa German nga romantikismo. Sa arte sa Mendelssohn ang tanan klaro, lig-on, hinungdanon.

"Bisan asa ka motunob sa lig-on nga yuta, sa malamboon nga yuta sa Aleman," miingon si Schumann bahin sa musika ni Mendelssohn. Adunay usab usa ka butang nga Mozartian sa iyang matahum, transparent nga panagway.

Ang estilo sa musika ni Mendelssohn siguradong indibidwal. Ang tin-aw nga melodiya nga nakig-uban sa adlaw-adlaw nga estilo sa kanta, genre ug mga elemento sa sayaw, ang kalagmitan sa pagdasig sa pag-uswag, ug sa katapusan, balanse, gipasinaw nga mga porma nagdala sa musika ni Mendelssohn nga mas duol sa arte sa mga klasiko sa Aleman. Apan ang klasiko nga paagi sa panghunahuna gihiusa sa iyang trabaho nga adunay mga romantikong bahin. Ang iyang harmonic nga lengguwahe ug instrumento gihulagway sa usa ka dugang nga interes sa pagkakolor. Ang Mendelssohn labi ka duol sa mga genre sa chamber nga kasagaran sa mga romantikong Aleman. Naghunahuna siya bahin sa mga tunog sa usa ka bag-ong piano, usa ka bag-ong orkestra.

Uban sa tanan nga kaseryoso, kahalangdon, ug demokratikong kinaiya sa iyang musika, si Mendelssohn wala gihapon nakab-ot ang giladmon sa paglalang ug gahum nga kinaiya sa iyang bantugan nga mga gisundan. Ang petty-burges nga palibot, nga iyang gipakig-awayan, nagbilin ug mamatikdan nga impresyon sa iyang kaugalingong trabaho. Sa kadaghanan nga bahin, kini walay gugma, tinuod nga kabayanihan, kini kulang sa pilosopikal ug sikolohikal nga kahiladman, ug adunay usa ka mamatikdan nga kakulang sa dramatikong panagbangi. Ang imahe sa modernong bayani, uban sa iyang mas komplikado mental ug emosyonal nga kinabuhi, wala makita sa mga buhat sa kompositor. Ang Mendelssohn labaw sa tanan adunay kalagmitan nga magpakita sa masanag nga mga bahin sa kinabuhi. Ang iyang musika kasagaran elegiac, sensitibo, nga adunay daghang mga batan-on nga walay kabalaka nga pagdula.

Apan batok sa backdrop sa usa ka tensiyonado, nagkasumpaki nga panahon nga nagpadato sa arte sa rebelyosong romansa ni Byron, Berlioz, Schumann, ang kalmado nga kinaiya sa musika ni Mendelssohn naghisgot sa usa ka limitasyon. Ang kompositor nagpakita dili lamang sa kusog, kondili usab sa kahuyang sa iyang socio-historical nga palibot. Kini nga duality nagtino nang daan sa lahi nga kapalaran sa iyang mamugnaon nga kabilin.

Sa panahon sa iyang kinabuhi ug sa pipila ka mga panahon human sa iyang kamatayon, ang opinyon sa publiko hilig sa pagtimbang-timbang sa kompositor isip ang labing importante nga musikero sa post-Beethoven panahon. Sa ikaduhang katunga sa siglo, mitungha ang usa ka pagtamay sa kabilin sa Mendelssohn. Gipadali kini pag-ayo sa iyang mga epigones, kansang mga buhat ang klasikal nga mga bahin sa musika ni Mendelssohn nadaot sa akademiko, ug ang liriko nga sulud niini, nga nagpunting sa pagkasensitibo, sa prangka nga sentimentalidad.

Ug bisan pa, tali sa Mendelssohn ug "Mendelssohnism" ang usa dili makabutang usa ka managsama nga timaan, bisan kung ang usa dili makalimud sa nahibal-an nga emosyonal nga mga limitasyon sa iyang arte. Ang kaseryoso sa ideya, ang klasikal nga kahingpitan sa porma nga adunay kabag-o ug kabag-ohan sa artistikong paagi - kining tanan naghimo sa trabaho ni Mendelssohn nga may kalabutan sa mga buhat nga lig-on ug lawom nga misulod sa kinabuhi sa mga German nga mga tawo, ngadto sa ilang nasudnong kultura.

V. Konen

• Mamugnaon nga dalan sa Mendelssohn →