Enrico Tamberlik (Enrico Tamberlik) |

Enrico Tamberlik

Si Tamberlik usa sa labing bantugan nga mag-aawit nga Italyano sa ika-16 nga siglo. Siya adunay usa ka tingog sa matahum, mainit nga timbre, sa talagsaon nga gahum, uban sa usa ka hayag nga ibabaw nga rehistro (siya mikuha sa usa ka taas nga dughan cis). Si Enrico Tamberlic natawo niadtong Marso 1820, XNUMX sa Roma. Nagsugod siya sa pagtuon sa pagkanta sa Roma, uban ni K. Zerilli. Sa ulahi, si Enrico nagpadayon sa pag-uswag uban ni G. Guglielmi sa Naples, ug dayon gipauswag ang iyang kahanas sa P. de Abella.

Niadtong 1837, gihimo ni Tamberlic ang iyang debut sa usa ka konsyerto sa Roma - sa usa ka quartet gikan sa opera nga "Puritanes" ni Bellini, sa entablado sa teatro nga "Argentina". Pagkasunod tuig, si Enrico miapil sa mga pasundayag sa Rome Philharmonic Academy sa Apollo Theater, diin siya nagpasundayag sa William Tell (Rossini) ug Lucrezia Borgia (Donizetti).

Gihimo ni Tamberlik ang iyang propesyonal nga debut sa 1841. Sa Neapolitan nga teatro nga "Del Fondo" ubos sa ngalan sa iyang inahan nga si Danieli, miawit siya sa opera ni Bellini nga "Montagues and Capulets". Didto, sa Naples, sa mga tuig 1841-1844, iyang gipadayon ang iyang karera sa teatro nga "San Carlo". Sukad sa 1845, si Tamberlik nagsugod sa paglibot sa gawas sa nasud. Ang iyang mga pasundayag sa Madrid, Barcelona, ​​​​London (Covent Garden), Buenos Aires, Paris (Italian Opera), sa mga siyudad sa Portugal ug USA gipahigayon uban ang dakong kalampusan.

Sa 1850, si Tamberlik miawit sa unang higayon sa Italian Opera sa St. Petersburg. Mibiya niadtong 1856, ang mag-aawit mibalik sa Russia paglabay sa tulo ka tuig ug nagpadayon sa pagpasundayag hangtod sa 1864. Si Tamberlik miadto usab sa Russia sa ulahi, apan siya miawit lamang sa mga konsyerto.

Si AA Gozenpud misulat: "Usa ka talagsaon nga mag-aawit, usa ka talento nga aktor, siya adunay gasa sa usa ka dili mapugngan nga epekto sa mga mamiminaw. Daghan ang nakadayeg, bisan pa, dili ang talento sa usa ka talagsaon nga artist, apan ang iyang taas nga mga nota - ilabi na nga talagsaon sa kusog ug kusog nga "C-sharp" sa ibabaw nga oktaba; ang uban espesyal nga miadto sa teatro aron makadungog kung giunsa niya pagkuha ang iyang sikat. Apan uban sa maong mga "connoisseurs" adunay mga tigpaminaw nga nakadayeg sa kalalim ug drama sa iyang performance. Ang madasigon, makapakusog nga gahum sa arte ni Tamberlik sa mga bayanihong bahin gitino sa posisyon sa sibiko sa artista.

Matod ni Cui, "sa dihang sa William Tell ... kusog niyang gisinggit ang" cercar la liberta ", kanunay siyang gipugos sa mga tumatan-aw nga sublion kini nga hugpong sa mga pulong - usa ka inosenteng pagpakita sa liberalismo sa dekada 60."

Ang Tamberlik nahisakop na sa bag-ong performing wave. Usa siya ka talagsaong tighubad ni Verdi. Bisan pa, sa parehas nga kalampusan siya miawit sa mga opera sa Rossini ug Bellini, bisan kung nahibal-an sa mga fans sa karaan nga eskuylahan nga iyang gi-overdramatize ang mga liriko nga bahin. Sa mga opera ni Rossini, kauban si Arnold, si Tamberlik nakadaog sa labing taas nga kadaugan sa labing lisud nga bahin sa Othello. Sumala sa kinatibuk-ang opinyon, isip usa ka mag-aawit iyang nasakpan si Rubini niini, ug isip usa ka aktor milabaw kaniya.

Sa pagrepaso ni Rostislav, atong mabasa: “Si Othello ang pinakamaayong papel ni Tamberlik… Sa ubang mga tahas, aduna siyay nindot nga mga panan-aw, makabibihag nga mga higayon, apan dinhi ang matag lakang, matag lihok, matag tingog hugot nga gikonsiderar ug bisan ang pipila ka mga epekto gisakripisyo pabor sa heneral. artistic tibuok. Si Garcia ug Donzelli (wala namo hisgoti si Rubini, kinsa miawit niini nga bahin nga maayo kaayo, apan dili maayo ang pagdula) naghulagway kang Otello isip usa ka matang sa medieval nga paladin, nga adunay mabinationg pamatasan, hangtud sa panahon sa katalagman, diin si Othello kalit nga nausab ngadto sa usa ka uhaw sa dugo nga mananap ... Nasabtan ni Tamberlik ang kinaiya sa papel sa usa ka hingpit nga lahi nga paagi: gihulagway niya ang usa ka tunga nga ihalas nga Moor, nga wala tuyoa nga gibutang sa ulo sa kasundalohan sa Venetian, nga gipangayo pinaagi sa mga pasidungog, apan hingpit nga nagpabilin ang pagkawalay pagsalig, sekreto ug dili mapugngan nga kagrabe nga kinaiya sa mga tawo. sa iyang tribo. Daghang mga konsiderasyon ang gikinahanglan aron mapreserbar ang usa ka desente nga dignidad alang sa Moor, nga gibayaw sa mga kahimtang, ug sa samang higayon nagpakita sa mga landong sa usa ka karaan, bastos nga kinaiya. Mao kini ang tahas o tumong nga gipaningkamotan ni Tamberlik hangtod sa higayon nga si Othello, nga nalimbongan sa maliputon nga pagbutangbutang ni Iago, nagsalikway sa takuban sa Sidlakan nga dignidad ug nagpatuyang sa tanan nga kainit sa dili mapugngan, ihalas nga gugma. Ang bantog nga pagtuaw: si dopo lei toro! mao gyud kana ang hinungdan nga makapakurat sa mga tigpaminaw hangtod sa kahiladman sa kalag, nga kini mogawas gikan sa dughan sama sa singgit sa usa ka nasamdan nga kasingkasing ... Kami kombinsido nga ang panguna nga hinungdan sa impresyon nga iyang gihimo niini nga tahas naggikan gyud sa usa ka maalamon. masinabtanon ug hanas nga paghulagway sa kinaiya sa bayani ni Shakespeare.

Sa interpretasyon ni Tamberlik, ang labing dako nga impresyon gihimo dili sa liriko o gugma nga mga talan-awon, apan pinaagi sa mga nag-awhag nga bayanihon, makaluluoy. Dayag nga dili siya sakop sa mga mag-aawit sa usa ka aristokratikong bodega.

Ang Ruso nga kompositor ug kritiko sa musika nga si AN Serov, nga dili ikapasangil sa gidaghanon sa mga admirer sa talento ni Tamberlik. Nga, bisan pa, wala makapugong kaniya (tingali batok sa iyang kabubut-on) sa pagtimaan sa mga merito sa Italyano nga mag-aawit. Ania ang mga kinutlo gikan sa iyang pagrepaso sa Meyerbeer's Guelphs and Ghibellines sa Bolshoi Theatre. Dinhi gihimo ni Tamberlik ang papel ni Raul, nga, sumala ni Serov, dili gyud angay kaniya: "Mr. Tamberlik sa unang akto (paghiusa sa 1st ug 2nd acts sa orihinal nga score) murag wala sa lugar. Ang romansa uban sa viola accompaniment milabay nga walay kolor. Sa talan-awon diin ang mga bisita ni Nevers nagtan-aw sa bintana aron tan-awon kung kinsa nga babaye ang mianhi aron makita si Nevers, si Mr. Tamberlik wala magtagad sa kamatuoran nga ang mga opera ni Meyerbeer nanginahanglan kanunay nga dramatikong pasundayag bisan sa mga eksena nga wala’y gihatag sa tingog. gawas sa mubo, tipik nga mga pulong. Ang usa ka performer nga dili mosulod sa posisyon sa tawo nga iyang girepresentahan, kinsa, sa Italyano nga paagi, naghulat lamang sa iyang aria o usa ka dako nga solo sa morceaux densemble, layo sa mga kinahanglanon sa musika ni Meyerbeer. Ang samang depekto migawas nga hait sa kataposang talan-awon sa akto. Ang break uban ni Valentina sa atubangan sa iyang amahan, sa atubangan sa prinsesa ug sa tibuok korte, dili mahimo apan hinungdan sa labing kusog nga kahinam, ang tanan nga mga kagul-anan sa nasakitan nga gugma diha kang Raul, ug si Mr. Tamberlik nagpabilin nga ingon sa usa ka gawas nga saksi sa tanan nga nahitabo sa iyang palibot.

Sa ikaduhang akto (ang ikatulo nga akto sa orihinal) sa bantogang laki nga septet, ang bahin ni Raoul nagdan-ag sa hilabihan ka epektibo nga pagtuaw sa taas kaayong mga nota. Sa ingon nga mga pagtuaw, si Mr. Tamberlik usa ka bayani ug, siyempre, nagdasig sa tibuuk nga mamiminaw. Gipangayo dayon nila ang pagsubli niining lahi nga epekto, bisan pa sa dili mabulag nga koneksyon sa uban, bisan pa sa dramatikong dagan sa talan-awon ...

… Ang dako nga duet uban ni Valentina gipasundayag usab ni Mr. Tamberlik uban sa kadasig ug maayo kaayo nga milabay, ang kanunay nga pagduha-duha, pag-uyog nga tingog sa tingog ni Mr. Tamberlik halos dili katumbas sa mga katuyoan ni Meyerbeer. Gikan niining paagiha sa atong tenore di forza kanunay nga nagkurog sa iyang tingog, ang mga dapit mahitabo diin ang tanan nga melodic notes nga gisulat sa kompositor maghiusa ngadto sa usa ka matang sa kinatibuk-an, walay tino nga tingog.

… Sa quintet sa unang aksiyon, ang bayani sa dula makita sa entablado – ang ataman sa Fra Diavolo nga banda sa mga tulisan ubos sa takos sa dapper nga si Marquis San Marco. Ang usa maluoy lamang kang G. Tamberlik niini nga tahas. Ang among Othello wala mahibal-an, kabus nga kauban, kung giunsa ang pagsagubang sa usa ka bahin nga gisulat sa usa ka rehistro nga imposible alang sa usa ka mag-aawit nga Italyano.

… Ang Fra Diavolo gipasabut sa mga tahas sa pagdula sa mga tenor (spiel-tenor). Si Mr. Tamberlik, isip usa ka Italyano nga birtuoso, nahisakop hinoon sa mga non-playing tenors, ug tungod kay ang vocal nga bahin sa iyang bahin niini nga piraso dili kaayo kombenyente alang kaniya, siguradong wala siya'y bisan asa nga ipahayag ang iyang kaugalingon dinhi.

Apan eksepsiyon gihapon ang mga tahas sama kang Raul. Ang Tamberlik gipalahi sa kahingpitan sa vocal technique, lawom nga dramatikong pagpahayag. Bisan sa iyang pagkunhod sa mga tuig, sa dihang ang makadaut nga impluwensya sa panahon nakaapekto sa iyang tingog, nagluwas lamang sa mga tumoy, si Tamberlik nahingangha sa pagsulod sa iyang pasundayag. Lakip sa iyang labing maayo nga mga tahas mao si Otello sa opera ni Rossini nga parehas nga ngalan, Arnold sa William Tell, Duke sa Rigoletto, John sa The Prophet, Raul sa The Huguenots, Masaniello sa The Mute of Portici, Manrico sa Il trovatore, Ernani sa opera ni Verdi sa samang ngalan, Faust.

Si Tamberlik usa ka tawo nga adunay progresibong panglantaw sa politika. Samtang didto sa Madrid niadtong 1868, giabiabi niya ang rebolusyon nga nagsugod ug, nga nagpameligro sa iyang kinabuhi, naghimo sa Marseillaise sa atubangan sa mga monarkiya. Human sa usa ka tour sa Espanya sa 1881-1882, ang mag-aawit mibiya sa entablado.

Si W. Chechott misulat niadtong 1884: “Labaw pa kay sa kaniadto, ug bisan kinsa, si Tamberlik karon miawit uban sa iyang kalag, ug dili lamang sa iyang tingog. Kini ang iyang kalag nga nagkurog sa matag tingog, naghimo sa mga kasingkasing sa mga tigpaminaw nga mangurog, motuhop sa ilang mga kalag sa matag usa sa iyang mga hugpong sa mga pulong.

Namatay si Tamberlic niadtong Marso 13, 1889 sa Paris.