Pagtipas |

pagtipas (Aleman: Ausweichung) kasagarang gihubit ingong usa ka hamubo nga panahon nga pagbiya ngadto sa laing yawe, nga wala gitakda pinaagi sa usa ka cadence (micromodulation). Bisan pa, sa parehas nga oras, ang mga katingalahan gibutang sa usa ka laray. order – grabitasyon paingon sa usa ka komon nga sentro sa tonal ug mas huyang nga grabitasyon ngadto sa usa ka lokal nga pundasyon. Ang kalainan mao nga ang tonic sa ch. ang tonality nagpahayag sa tonal nga kalig-on sa kaugalingon. kahulugan sa pulong, ug ang lokal nga tonic sa pagtipas (bisan pa sa usa ka pig-ot nga dapit nga kini mao ang susama sa tonal pundasyon) sa relasyon ngadto sa nag-unang sa usa ka bug-os nga nagpabilin sa iyang function sa pagkawalay kalig-on. Busa, ang pagpaila sa mga sekondaryang dominante (usahay subdominant) - ang naandan nga paagi sa pagporma sa O. - sa esensya wala magpasabot sa usa ka transisyon ngadto sa laing yawe, tungod kay kini direkta. ang pagbati sa pagkadani sa kinatibuk-ang tonic nagpabilin. Ang O. nagpalambo sa tensyon nga kinaiyanhon niini nga panag-uyon, ie nagpalalom sa pagkawalay kalig-on niini. Busa ang panagsumpaki sa kahulugan (posible nga madawat ug makatarunganon sa panag-uyon nga mga kurso sa pagbansay). Usa ka mas tukma nga kahulugan sa O. (gikan sa mga ideya sa GL Catoire ug IV Sposobin) isip usa ka sekondaryang tonal cell (subsystem) sulod sa gambalay sa kinatibuk-ang sistema niini nga paagi sa tono. Usa ka tipikal nga paggamit sa O. anaa sulod sa usa ka sentence, usa ka yugto.

Ang esensya sa O. dili modulasyon, apan ang pagpalapad sa tonality, ie ang pagtaas sa gidaghanon sa mga harmonies direkta o dili direkta nga ubos sa sentro. tonic. Dili sama sa O., modulasyon sa kaugalingon. kahulogan sa pulong modala ngadto sa pagtukod sa usa ka bag-o nga sentro sa grabidad, nga nagsakop usab sa mga lokal. O. nagpadato sa panag-uyon sa usa ka gihatag nga tonality pinaagi sa pagdani sa non-diatonic. mga tingog ug mga chord, nga sa ilang kaugalingon nahisakop sa ubang mga yawe (tan-awa ang diagram sa panig-ingnan sa strip 133), apan sa piho nga mga kondisyon sila gilakip sa panguna ingon nga mas layo nga lugar niini (busa usa sa mga kahulugan sa O .: " Pagbiya sa sekondaryang tonality, gihimo sa sulod sa panguna nga tonality ”- VO Berkov). Kung gilimitahan ang O. gikan sa mga modulasyon, kinahanglan nga tagdon sa usa: ang gimbuhaton sa usa ka gihatag nga pagtukod sa porma; ang gilapdon sa tonal circle (ang gidaghanon sa tonality ug, sumala niana, ang mga utlanan niini) ug ang presensya sa mga relasyon sa subsystem (pagsundog sa nag-unang istruktura sa mode sa periphery niini). Sumala sa pamaagi sa pasundayag, ang pag-awit gibahin sa tinuod (nga adunay subsystemic nga relasyon DT; kini naglakip usab sa SD-T, tan-awa ang usa ka pananglitan) ug plagal (uban sa ST nga mga relasyon; ang choir nga "Glory" gikan sa opera nga "Ivan Susanin").

NA Rimsky-Korsakov. "Ang Sugilanon sa Dili Makita nga Siyudad sa Kitezh ug ang Dalaga nga Fevronia", Act IV.

Ang O. posible sa duol nga tonal nga mga dapit (tan-awa ang panig-ingnan sa ibabaw), ug (dili kaayo kanunay) sa layo (L. Beethoven, violin concerto, bahin 1, kataposang bahin; sagad makita sa modernong musika, pananglitan, sa C. S. Prokofiev). Ang O. mahimo usab nga bahin sa aktuwal nga proseso sa modulasyon (L. Beethoven, nga nagdugtong nga bahin sa 1st nga bahin sa ika-9 nga sonata alang sa piano: O. sa Fisdur kung modulate gikan sa E-dur hangtod sa H-dur).

Sa kasaysayan, ang pag-uswag sa O. nalangkit sa panguna sa pagporma ug pagpalig-on sa sentralisadong mayor-minor nga sistema sa tonal sa Europe. musika (main arr. sa ika-17-19 nga siglo). Usa ka may kalabutan nga panghitabo sa Nar. ug karaang European prof. musika (choral, Russian Znamenny chant) - modal ug tonal variability - nalangkit sa pagkawala sa usa ka lig-on ug padayon nga atraksyon sa usa ka sentro (busa, dili sama sa O. husto, dinhi sa lokal nga tradisyon walay atraksyon sa kinatibuk-an) . Ang pag-uswag sa sistema sa pasiuna nga mga tono (musica fikta) mahimong motultol na sa tinuod nga O. (ilabi na sa musika sa ika-16 nga siglo) o, labing menos, sa ilang mga preform. Ingon nga usa ka normative phenomenon, ang O. nakagamot sa ika-17-19 nga siglo. ug gipreserbar nianang bahina sa musika sa ika-20ng siglo, diin ang mga tradisyon nagpadayon sa pag-uswag. mga kategoriya sa tonal nga panghunahuna (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, KUNG Stravinsky, B. Bartok, ug sa usa ka bahin P. Hindemith). Sa samang higayon, ang pag-apil sa mga kaharmonya gikan sa ubos nga mga yawe ngadto sa lingin sa nag-unang usa sa kasaysayan nakatampo sa chromatization sa tonal nga sistema, nahimong non-diatonic. Ang panag-uyon ni O. sa direkta nga ubos nga sentro. tonic (F. Liszt, ang kataposang mga bar sa sonata sa h-moll; AP Borodin, ang kataposang cadano sa “Polovtsian Dances” gikan sa opera nga “Prince Igor”).

Katingad-an nga susama sa O. (ingon man usab sa modulasyon) mao ang mga kinaiya sa pipila ka naugmad nga porma sa sidlakan. musika (makaplagan, pananglitan, sa Azerbaijani mughams "Shur", "Chargah", tan-awa ang libro nga "Fundamentals of Azerbaijani Folk Music" ni U. Hajibekov, 1945).

Ingon usa ka teoretikal ang konsepto sa O. nahibal-an gikan sa 1st floor. Ika-19 nga siglo, sa dihang kini nagsanga gikan sa konsepto sa "modulation". Ang karaan nga termino nga "modulation" (gikan sa modus, mode - fret) ingon nga gigamit sa harmonic. Ang mga han-ay sa sinugdan nagpasabut sa pag-deploy sa usa ka mode, paglihok sa sulod niini ("ang pagsunod sa usa ka panag-uyon pagkahuman sa lain" - G. Weber, 1818). Kini mahimong magpasabot sa usa ka hinay-hinay nga pagbiya gikan sa Ch. yawe ngadto sa uban ug mobalik niini sa katapusan, ingon man usab sa transisyon gikan sa usa ka yawe ngadto sa lain (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), nga nagtawag sa tibuok tonal nga istruktura sa usa ka piraso nga modulasyon, sa samang higayon nagpalahi tali sa transisyon (sa atong terminolohiya, modulasyon mismo) ug deviation ("paglikay"). Ang E. Richter (1853) nagpalahi sa duha ka matang sa modulasyon - "passing" ("dili hingpit nga pagbiya sa main system", ie O.) ug "extended", anam-anam nga giandam, nga adunay usa ka cadence sa usa ka bag-ong yawe. Giisip ni X. Riemann (1893) ang mga sekondaryang tonic sa mga vocal nga yano nga mga gimbuhaton sa panguna nga yawe, apan usa lamang ka pasiuna nga "mga dominante sa mga bracket" (mao kini kung giunsa niya pagtudlo ang mga sekondaryang dominante ug mga subdominant). Giisip ni G. Schenker (1906) ang O. nga usa ka matang sa usa ka tono nga han-ay ug gani nagtudlo ug sekondaryang dominante sumala sa panguna niini. tono isip usa ka lakang sa Ch. tonality. O. mitungha, sumala sa Schenker, ingon sa usa ka resulta sa kalagmitan sa chords sa tonicize. Paghubad sa O. sumala ni Schenker:

L. Beethoven. String quartet op. 59 No 1, bahin I.

Gipasiugda ni A. Schoenberg (1911) ang gigikanan sa mga dominanteng kilid "gikan sa mga paagi sa simbahan" (pananglitan, sa C-dur system gikan sa Dorian mode, ie gikan sa II nga siglo, ang mga han-ay nga ah-cis-dcb moabut -a ug may kalabutan chord e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, ug uban pa); sama sa Schenker, ang mga sekondaryang dominante gitudlo sa panguna. tono sa main key (pananglitan, sa C-dur egb-des=I). Gisaway ni G. Erpf (1927) ang konsepto sa O., nga nangatarungan nga "ang mga timailhan sa tonality sa uban dili mahimong usa ka sukdanan sa pagtipas" (pananglitan: kilid nga tema sa 1st nga bahin sa ika-21 nga sonata ni Beethoven, mga bar 35-38).

PI Tchaikovsky (1871) nagpalahi tali sa "paglikay" ug "modulation"; diha sa asoy sa mga programa sa panag-uyon, klaro niyang gipalahi ang “O.” ug “transition” isip lain-laing matang sa modulasyon. Ang NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) naghubit sa O. isip "modulation, diin ang usa ka bag-ong sistema wala ma-fix, apan gamay ra nga apektado ug gibiyaan dayon aron mobalik sa orihinal nga sistema o alang sa usa ka bag-ong pagtipas"; prefixing diatonic chord. ubay-ubay sa ilang mga dominante, nakadawat siya og "mubo nga mga modulasyon" (ie O.); sila giisip nga "sa sulod" ch. building, ang tonic to-rogo gitipigan sa panumduman. Pinasukad sa tonal nga koneksyon tali sa tonics sa deviations, SI Taneev nagtukod sa iyang teorya sa "naghiusa sa tonality" (90s sa ika-19 nga siglo). Gipasiugda ni GL Catuar (1925) nga ang presentasyon sa mga muse. hunahuna, ingon nga usa ka lagda, nalangkit sa dominasyon sa usa ka tonality; busa, ang O. sa yawe sa diatonic o mayor-minor nga kaparyentihan gihubad niya nga "mid-tonal", panguna. ang tonality dili biyaan; Ang Catoire sa kadaghanan nga mga kaso nag-asoy niini sa mga porma sa panahon, yano nga duha ug tulo ka bahin. Si IV Sposobin (sa 30's) nag-isip sa sinultihan nga usa ka matang sa usa ka tono nga presentasyon (sa ulahi iyang gibiyaan kini nga panglantaw). Yu. Gipatin-aw ni N. Tyulin ang pagkalambigit sa panguna. ang tonality sa pag-usab sa pasiunang tono (mga timailhan sa may kalabutan nga tonality) pinaagi sa "variable tonicity" resp. mga triad.

mga pakisayran: Tchaikovsky PI, Giya sa praktikal nga pagtuon sa panag-uyon, 1871 (ed. M., 1872), parehas, Poln. col. soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, parehas, Poln. col. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Teoretikal nga kurso sa panag-uyon, mga bahin 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "Pagtuki sa mga modulasyon sa mga sonata ni Beethoven" - SI Taneeva, sa libro: Russian nga libro mahitungod sa Beethoven, M., 1927; Praktikal nga kurso sa panag-uyon, bahin 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktikal nga kurso sa panag-uyon, bahin 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Pagtudlo mahitungod sa panag-uyon, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Mga Sulat ngadto kang HH Amani, “SM”, 1940, No7; Gadzhibekov U., Fundamentals of Azerbaijani folk music, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Mga Lektura sa dagan sa panag-uyon, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (Russian nga hubad, Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (Russian nga hubad, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie ug Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. H. Kholopov