Konsonante |

French consonance, gikan sa lat. consonantia – padayon, consonant sound, consonance, harmony

Ang paghiusa sa panan-aw sa dungan nga pagpalanog sa mga tono, ingon man ang konsonans, giisip nga usa ka paghiusa sa mga tono. Ang konsepto sa K. sukwahi sa konsepto sa dissonance. K. naglakip sa lunsay nga prima, oktaba, ikalima, ikaupat, mayor ug menor de edad nga ikatulo ug ika-unom (usa ka lunsay nga ikaupat, gikuha kalabot sa bass, gihubad nga dissonance) ug mga chord nga gilangkuban niini nga mga agwat nga walay pag-apil sa mga dissonant (mayor ug menor de edad. triad uban sa ilang mga apela). Ang kalainan tali sa K. ug dissonance gikonsiderar sa 4 nga aspeto: mathematical., pisikal. (acoustic), musikal ug pisyolohikal ug muz.-psychological.

Sa matematika, ang K. usa ka mas simple nga relasyon sa numero kaysa dissonance (ang labing karaan nga punto sa panglantaw sa mga Pythagorean). Pananglitan, ang natural nga mga agwat gihulagway pinaagi sa mosunod nga mga ratios sa mga numero sa vibration o gitas-on sa pisi: puro prima – 1:1, puro octave – 1:2, puro ikalima – 2:3, puro ikaupat – 3:4, mayor nga ikaunom – 3 :5, mayor ang ikatulo mao ang 4:5, ang menor nga ikatulo mao ang 5:6, ang menor nga ikaunom mao ang 5:8. Sa acoustic, K. mao ang usa ka consonance sa mga tono, uban sa Krom (sumala sa G. Helmholtz) overtones dili magpatunghag beats o beats madungog huyang, sukwahi sa dissonances uban sa ilang mga kusog nga mga beats. Gikan niini nga mga punto sa panglantaw, ang kalainan tali sa panaghiusa ug dissonance kay puro quantitative, ug ang utlanan tali kanila kay arbitraryo. Ingon usa ka musikal-pisyolohikal nga panghitabo sa K. usa ka kalmado, humok nga tunog, nga makapalipay nga naglihok sa mga sentro sa nerbiyos sa perceiver. Sumala kang G. Helmholtz, si K. naghatag ug “usa ka makapahimuot nga matang sa malumo ug pareha nga pagpadasig sa mga nerbiyos sa pandungog.”

Alang sa panag-uyon sa polyphonic nga musika, usa ka hapsay nga transisyon gikan sa dissonance ngadto sa K. ingon nga ang resolusyon niini mao ang ilabi na nga importante. Ang pagpagawas sa tensiyon nga nalangkit niini nga transisyon naghatag ug espesyal nga pagbati sa katagbawan. Kini mao ang usa sa labing gamhanan nga mga pagpahayag. paagi sa panag-uyon, musika. Panagsa nga pag-ilis sa mga dissonant nga pagtaas ug mga consonant recession sa harmonics. mga porma sa boltahe, ingnon ta, “harmonic. gininhawa” sa musika, nga ang bahin susama sa pipila ka biolohikal. ritmo (systole ug diastole sa mga kontraksyon sa kasingkasing, ug uban pa).

Sa musika ug sikolohikal, ang panag-uyon, kon itandi sa dissonance, usa ka pagpahayag sa kalig-on, kalinaw, pagkawala sa pangandoy, kahinam, ug resolusyon sa grabitasyon; sulod sa gambalay sa mayor-minor tonal nga sistema, ang kalainan tali sa K. ug dissonance mao ang qualitative, kini moabut sa usa ka matang sa mahait nga pagsupak, kalainan, ug adunay iyang kaugalingon nga pagkatawo. aesthetic nga bili.

Ang problema sa K. mao ang una nga importante nga departamento sa teorya sa musika, mahitungod sa doktrina sa mga interval, mode, muses. sistema, mga instrumento sa musika, ingon man usab sa doktrina sa polyphonic bodega (sa halapad nga diwa - counterpoint), chord, panag-uyon, sa katapusan extend bisan sa kasaysayan sa musika. Ang makasaysayanon nga yugto sa ebolusyon sa musika (nagsakup sa mga 2800 ka tuig), uban ang tanan nga pagkakomplikado niini, mahimo pa nga sabton nga usa ka butang nga medyo nahiusa, ingon usa ka natural nga pag-uswag sa mga muse. panimuot, usa sa mga sukaranan nga ideya nga kanunay nga ideya sa usa ka dili matarug nga suporta - ang konsonante nga kinauyokan sa mga muse. mga istruktura. Ang prehistory ni K. sa musika kay muses. pag-master sa ratio sa puro nga prima 1: 1 sa porma sa pagbalik sa tunog (o sa duha, tulo ka mga tunog), gisabot nga usa ka identidad nga katumbas sa iyang kaugalingon (sukwahi sa orihinal nga glissanding, ang pre-tono nga porma sa tunog nga ekspresyon ). Kauban sa K. 1:1, ang prinsipyo sa panag-uyon lig-on. Ang sunod nga yugto sa paghanas sa k. mao ang intonasyon sa ikaupat nga 4:3 ug ang ikalima nga 3:2, ug ang ikaupat, ingong mas gamay nga agwat, sa kasaysayan nag-una sa ikalima, nga mas simple sa termino sa acoustics (ang gitawag nga epoch sa ikaupat). Ang usa ka quart, usa ka quint ug usa ka octave nga naugmad gikan kanila nahimong mga regulator sa mode formation, nga nagkontrolar sa paglihok sa usa ka melody. Kini nga yugto sa pag-uswag sa K. nagrepresentar, pananglitan, ang arte sa antik. Greece (usa ka tipikal nga pananglitan mao ang Skoliya Seikila, 1st century BC). Sa unang bahin sa Middle Ages (sugod sa ikasiyam nga siglo), ang polyphonic genres mitungha (organum, gimel, ug fauburdon), diin ang kanhi nagkatibulaag sa panahon nga mga genre nahimong dungan (parallel organum sa Musica enchiriadis, c. 9th century). Sa panahon sa ulahing bahin sa Middle Ages, ang pag-uswag sa ikatulo ug ikaunom (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) nagsugod ingong K.; sa Nar. musika (pananglitan, sa England, Scotland), kini nga transisyon nahitabo, dayag, sa sayo pa kay sa propesyonal, mas konektado simbahan. tradisyon. Ang mga pagsakop sa Renaissance (5th-14th century) - ang universal approval sa ikatulo ug ikaunom isip K.; anam-anam nga internal reorganization isip melodic. mga tipo, ug tanan nga polyphonic nga pagsulat; promosyon sa usa ka consonant triad isip usa ka generalizing main. tipo sa konsonante. Modernong mga panahon (16-17 siglo) – ang pinakataas nga pagpamulak sa tulo-ka-tunog nga consonant complex (K. gisabot sa panguna isip usa ka fused consonant triad, ug dili isip usa ka asosasyon sa consonant two-tones). Gikan sa con. Ang ika-19 nga siglo sa Uropa ang dissonance nahimong mas importante sa musika; ang kahait, kusog, kasanag sa tingog sa naulahi, ang dako nga pagkakomplikado sa maayo nga mga relasyon nga kasagaran niini, nahimo nga mga kabtangan, ang pagkamadanihon nga nakapausab sa miaging relasyon tali sa K. ug dissonance.

Ang una nga nahibal-an nga teorya ni K. gibutang sa unahan sa Antich. mga teorista sa musika. Ang eskwelahan sa Pythagorean (ika-6-4 nga siglo BC) nagtukod og usa ka klasipikasyon sa mga konsonans, nga sa kinatibuk-an nagpabilin hangtud sa katapusan sa karaan ug adunay epekto sa Middle Ages sa dugay nga panahon. Europe (pinaagi sa Boethius). Sumala sa mga Pythagorean, si K. mao ang pinakasimple nga relasyon sa numero. Nagpakita sa tipikal nga musika sa Gresya. praktis, ang mga Pythagorean nagtukod ug 6 ka “symphony” (lit. - "consonances", ie K.): usa ka litro, ikalima, usa ka oktaba ug ang ilang oktaba nga pagbalik-balik. Ang tanan nga uban nga mga agwat giklasipikar nga "diaphonics" (dissonances), incl. ikatulo ug ikaunom. K. gipakamatarong sa matematika (pinaagi sa ratio sa mga gitas-on sa hilo sa usa ka monochord). Dr. ang punto sa panglantaw sa K. naggikan kang Aristoxenus ug sa iyang eskuylahan, kinsa nangatarongan nga si K. mas nindot nga kinaiya. Parehong antique. Ang mga konsepto sa esensya nagtinabangay sa usag usa, nagbutang sa mga pundasyon sa pisikal ug matematika. ug music-psychological. teoretikal nga mga sanga. musicology. Ang mga teorista sa unang bahin sa Edad Medya miambit sa mga panglantaw sa mga karaan. Lamang sa ika-13 nga siglo, sa ulahing bahin sa Middle Ages, mao ang consonance sa ikatulo nga unang natala sa siyensiya (concordantia imperfecta ni Johannes de Garlandia ang Tigulang ug Franco sa Cologne). Kini nga utlanan tali sa mga konsonante (ang ika-unom sa wala madugay gilakip kanila) ug ang mga dissonance pormal nga gipreserbar sa teorya hangtod sa atong panahon. Ang triad isip usa ka matang sa triad anam-anam nga nabuntog sa teorya sa musika (ang kombinasyon sa perpekto ug dili hingpit nga mga triad ni W. Odington, c. 1300; ang pag-ila sa mga triad isip usa ka espesyal nga matang sa panaghiusa ni Tsarlino, 1558). Nahiuyon ang interpretasyon sa mga triad ingon k. gihatag lamang sa mga pagtulon-an sa panag-uyon sa bag-ong panahon (diin ang k. sa chords gipuli sa kanhi k. sa mga agwat). J. F. Si Rameau ang una nga naghatag ug halapad nga katarungan alang sa triad-K. isip pundasyon sa musika. Sumala sa functional theory (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X. Riemann), K. gikondisyon sa kinaiyahan. ang mga balaod sa paghiusa sa pipila ka mga tingog ngadto sa usa ka panaghiusa, ug duha lamang ka porma sa konsonante (Klang) ang posible: 1) panguna. tono, upper fifth ug upper major third (mayor triad) ug 2) main. tono, ubos nga ikalima ug ubos nga mayor nga ikatulo (minor triad). Ang mga tingog sa usa ka mayor o menor nga triad maporma nga K. lamang kung sila gihunahuna nga nahisakop sa parehas nga konsonansya - T, o D, o S. Ang acoustic consonant, apan nahisakop sa lain-laing mga consonance nga mga tunog (pananglitan, d1 – f1 sa C-dur) , sumala ni Riemann, naglangkob lamang sa "imaginary consonances" (dinhi, uban sa hingpit nga katin-aw, ang kalainan tali sa pisikal ug pisyolohikal nga aspeto sa K. , sa usa ka bahin, ug ang sikolohikal, sa pikas, gipadayag). Ang Mn. mga teorista sa ika-20 nga siglo, nga nagpakita sa moderno. sila muses. praktis, gibalhin ngadto sa dissonance ang labing importante nga mga gimbuhaton sa art — ang katungod sa free (nga walay pag-andam ug pagtugot) aplikasyon, ang abilidad sa pagtapos sa pagtukod ug sa tibuok nga buhat. A. Gipamatud-an ni Schoenberg ang relativity sa utlanan tali sa K. ug disonance; ang parehas nga ideya gipalambo sa detalye ni P. Hindemith. B. L. Si Yavorsky usa sa mga una nga hingpit nga naglimud niini nga utlanan. B. V. Gisaway pag-ayo ni Asafiev ang kalainan tali sa K.

mga pakisayran: Diletsky NP, Musician Grammar (1681), ed. S. Smolensky, St. Petersburg, 1910; iyang kaugalingon, Musical Grammar (1723; facsimile ed., Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, Giya sa praktikal nga pagtuon sa panag-uyon, M., 1872, gipatik pag-usab. sa bug-os nga. col. soch., vol. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Praktikal nga libro sa panag-uyon, St. Petersburg, 1886, gipatik pag-usab. sa bug-os nga. col. soch., vol. IV, M., 1960; Yavorsky BL, The structure of musical speech, parts I-III, M., 1908; iyang kaugalingon, Daghang mga hunahuna nga may kalabotan sa anibersaryo sa Liszt, "Musika", 1911, No 45; Taneev SI, Mobile counterpoint sa estrikto nga pagsulat, Leipzig, 1909; Schlozer V., Consonance and dissonance, "Apollo", 1911, No l; Garbuzov NA, Sa consonant ug dissonant interval, "Musical Education", 1930, No 4-5; Asafiev BV, Musical nga porma isip proseso, libro. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theoretical musicology, vol. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Pagtudlo mahitungod sa panag-uyon, L., 1937; Mga musikal nga acoustics. Sab. mga artikulo ed. Gi-edit ni NA Garbuzova. Moscow, 1940. Kleshchov SV, Sa isyu sa pag-ila tali sa dissonant ug consonant consonances, "Proceedings sa physiological laboratoryo sa academician IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, Consonance ug dissonance isip mga elemento sa usa ka sistema sa musika, "VI All-Union Acoustic Conference", M., 1968 (Section K.).

Yu. N. Kholopov