Karaang Griyego nga mga frets |
Ang karaang Griyego nga mga paagi mao ang mga sistema sa melodic mode sa musika sa karaang Gresya, nga wala mahibalo sa polyphony sa modernong diwa. Ang sukaranan sa modal nga sistema mao ang mga tetrachords (sa sinugdan mga paubos lamang). Depende sa komposisyon sa agwat sa mga tetrachords, ang mga Griyego nagpalahi sa 3 nga mga mood, o genera (genn): diatonic, chromatic ug enharmonic (gipakita ang mga kalainan sa pipila nga pagpayano):
Sa baylo, diatonic. Ang mga tetrachords naglangkob sa 3 nga mga tipo, nga lahi sa lokasyon sa dako ug gagmay nga mga segundo:
Ang mga porma sa fret sa usa ka mas taas nga han-ay mitungha ingon nga mga kombinasyon sa mga tetrachords. Adunay duha ka mga prinsipyo sa panaghiusa: "naghiusa" (synapn) uban sa sulagma sa kasikbit nga mga tingog sa tetrachords (pananglitan, d1-c1 - h - a, a - g - f - e) ug "bulag" (diasenxis), uban sa nga kasikbit nga mga tingog gibulag sa tibuok nga tono (pananglitan, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Ang labing importante sa mga asosasyon sa mga tetrachords mao ang mga octave mode (ang gitawag nga "mga matang sa octaves" o armoniai - "harmonies"). Ang mga main frets gikonsiderar nga Dorian, Phrygian ug Lydian, ang to-rye naporma pinaagi sa paghiusa sa duha ka mga sulat. tetrachords nga managsama ang gambalay; Ang Mixolydian (“Mixed-Lydian”) gihubad ingong espesyal nga kombinasyon sa Lydian tetrachords.
Ang kilid - ang mga hypolade gihimo gikan sa mga nag-una pinaagi sa paghan-ay pag-usab sa mga tetrachords ug pagdugang sa sukdanan sa octave (ang mga ngalan sa mga Griyego nga mga paagi dili motakdo sa ulahi nga mga European). Scheme sa pito ka octave mode:
Bug-os nga talan-awon sa ubang Griyego. ang modal nga sistema sa kasagaran nagrepresentar sa sustnma teleion - "perpekto (ie kompleto) nga sistema". Sa ubos mao ang gitawag nga. "fixed" (o "non-modulating") nga sistema - ametabolon:
Ang mga lakang sa ngalan naggikan sa lugar sa pagkuha sa gihatag nga tono sa mga kuwerdas. instrumento sa cithara. Ang pagkatawo sa mga ngalan sa mga lakang sulod sa usa ka oktaba (pananglitan, ang vntn magamit sa a1 ug e1) nagpakita sa tetrachordal (ug dili oktaba) nga prinsipyo sa ext. istruktura sa sistema. Dr. usa ka variant sa hingpit nga sistema - metabolon gihulagway pinaagi sa pagsal-ot sa usa ka "retractable" tetrachord synnmmenon (lit. - konektado) dl - c1 - b - a, pagpalapad sa gidaghanon sa sistema.
Sa diha nga ang hingpit nga sistema gibalhin ngadto sa ubang mga yugto, mao nga-gitawag. transpositional scales, uban sa tabang nga posible nga makuha sa sulod sa parehas nga range (lira, cithara) dec. modal scales (tonoi – yawe).
Ang mga frets ug genera (ingon man ang mga ritmo) gipasidungog sa mga Griyego sa usa ka piho nga kinaiya ("ethos"). Busa, ang Dorian mode (mga buang - usa sa lumad nga mga tribo sa Gresya) giisip nga estrikto, maisugon, sa pamatasan nga labing bililhon; Phrygian (Phrygia ug Lydia – mga rehiyon sa Asia Minor) – naghinam-hinam, mabination, Bacchic:
Ang paggamit sa chromatic ug anharmonic. genera nagpalahi sa Gregong musika gikan sa ulahi nga European. Ang diatonismo, nga nagdominar sa naulahi, usa sa mga Griyego, bisan kung ang labing hinungdanon, apan usa ra sa tulo nga modal nga intonasyon. mga sphere. Usa ka bahandi sa melodic nga mga posibilidad. Ang intonasyon gipahayag usab sa lain-laing mga panagsagol sa mga mood, ang pagpaila sa intonational nga "mga kolor" (xpoai), nga wala gitakda isip espesyal nga mga mood.
Ang Griyego ang sistema sa mga paagi sa kasaysayan milambo. Ang labing karaan nga frets sa antik. Ang Greece, dayag, nalangkit sa pentatonic nga sukdanan, nga gipakita sa pag-tune sa karaan. mga kuwerdas. himan. Ang sistema sa mga mode ug mga hilig nga naporma base sa mga tetrachords nga naugmad sa direksyon sa pagpalapad sa modal range.
mga pakisayran: Plato, Politika o Estado, Op., Bahin III, trans. gikan sa Greek, vol. 3, St. Petersburg, 1863, § 398, p. 164-67; Aristotle, Politika, trans. gikan sa Greek, M., 1911, libro. VIII, ch. 7, p. 372-77; Plutarch, Sa Musika, trans. gikan sa Greek, P., 1922; Anonymous, Introduction to the harmonica, Preliminary remarks, translation and explain, notes ni GA Ivanov, “Philological Review”, 1894, vol. VII, libro. 1-2; Petr BI, Sa mga komposisyon, istruktura ug mga paagi sa karaang Gregong musika, K., 1901; Karaang mga tighunahuna bahin sa art, comp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Kasaysayan sa Kultura sa Musika, vol. 1, bahin 1, M.-L., 1941; Karaang musikal nga aesthetics. Pagsulod. essay ug koleksyon sa mga teksto ni AF Losev. Pasiuna ug kinatibuk-ang ed. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Perception sa lain-laing pitch sound areas sa karaang musikal nga panghunahuna, "Bulletin of Ancient History", 1971, No 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik ug Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trans., M., 1896; Monro DB, The modes of ancient Greek music, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. matag. otd. mga kapitulo ubos sa ulo. "Musical-theoretical views and instruments of the ancient Greeks", sa Sat: Musical culture of the ancient world, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Theory on Bulgarian folk music, vol. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Kholopov
