Svyatoslav Teofilovych Richter (Sviatoslav Richter) |

Sviatoslav Richter

Ang magtutudlo ni Richter, si Heinrich Gustavovich Neuhaus, kas-a naghisgot bahin sa unang tigom sa iyang umaabot nga estudyante: “Ang mga estudyante mihangyo nga mamati sa usa ka batan-ong lalaki gikan sa Odessa nga gustong mosulod sa konserbatoryo sa akong klase. “Naka-graduate na ba siya sa music school?” Nangutana ko. Dili, wala siya nagtuon bisan asa. Moangkon ko nga kini nga tubag medyo makalibog. Ang usa ka tawo nga wala makadawat ug edukasyon sa musika moadto sa konserbatoryo! .. Makapaikag nga tan-awon ang pangahas. Ug mao nga siya miabut. Usa ka taas, nipis nga batan-ong lalaki, patas ang buhok, asul ang mata, nga adunay buhi, katingad-an nga madanihon nga nawong. Milingkod siya sa piano, gibutang ang iyang dako, humok, gikulbaan nga mga kamot sa mga yawe, ug misugod sa pagtugtog. Talagsaon kaayo ang iyang pagdula, ingon ko, bisan sa yano ug estrikto nga paagi. Ang iyang pasundayag diha-diha dayon nakabihag kanako uban sa pipila ka talagsaon nga pagsulod ngadto sa musika. Mihunghong ko sa akong estudyante, “Sa akong hunahuna maayo siya nga musikero.” Pagkahuman sa Beethoven's Twenty-Eighth Sonata, gipatokar sa batan-ong lalaki ang pipila sa iyang mga komposisyon, nga gibasa gikan sa usa ka sheet. Ug ang tanan nga nanambong gusto nga siya modula ug labaw pa ... Sukad nianang adlawa, si Svyatoslav Richter nahimong akong estudyante. (Neigauz GG Reflections, memories, diaries // Pinili nga mga artikulo. Mga sulat sa ginikanan. S. 244-245.).

Busa, ang dalan sa dakung arte sa usa sa pinakadako nga performers sa atong panahon, Svyatoslav Teofilovich Richter, nagsugod dili sa kasagaran. Sa kinatibuk-an, adunay daghan nga talagsaon sa iyang artistic biography ug walay daghan sa kasagaran sa kadaghanan sa iyang mga kauban. Sa wala pa makigkita sa Neuhaus, walay adlaw-adlaw, simpatiya nga pag-atiman sa pedagogical, nga gibati sa uban gikan sa pagkabata. Walay lig-on nga kamot sa usa ka lider ug magtutudlo, walay sistematikong organisado nga mga leksyon sa instrumento. Walay adlaw-adlaw nga teknikal nga mga ehersisyo, makugihon ug taas nga mga programa sa pagtuon, metodo nga pag-uswag gikan sa lakang ngadto sa lakang, gikan sa klase ngadto sa klase. Adunay usa ka madasigon nga gugma alang sa musika, usa ka kusog, dili mapugngan nga pagpangita alang sa usa ka talagsaon nga talento nga gitudlo sa kaugalingon luyo sa keyboard; adunay walay katapusan nga pagbasa gikan sa usa ka panid sa lain-laing mga obra (kasagaran opera claviers), padayon nga pagsulay sa pagsulat; sa paglabay sa panahon – ang buhat sa usa ka accompanist sa Odessa Philharmonic, unya sa Opera ug Ballet Theater. Adunay usa ka gipangandoy nga pangandoy nga mahimong konduktor - ug usa ka wala damha nga pagkaguba sa tanan nga mga plano, usa ka pagbiyahe sa Moscow, sa konserbatoryo, sa Neuhaus.

Niadtong Nobyembre 1940, ang unang pasundayag sa 25-anyos nga si Richter nahitabo atubangan sa mamiminaw sa kaulohan. Kini usa ka madaugon nga kalampusan, ang mga espesyalista ug ang publiko nagsugod sa paghisgot bahin sa usa ka bag-o, talagsaon nga panghitabo sa pianismo. Ang debut sa Nobyembre gisundan sa daghang mga konsyerto, usa nga mas talagsaon ug mas malampuson kaysa sa lain. (Pananglitan, ang pasundayag ni Richter sa Tchaikovsky's First Concerto sa usa sa mga gabii sa symphony sa Great Hall of the Conservatory adunay dakong lanog.) Ang kabantog sa pianista mikaylap, ang iyang kabantog mikusog. Apan sa wala damha, ang gubat misulod sa iyang kinabuhi, ang kinabuhi sa tibuok nasud ...

Ang Moscow Conservatory gibakwit, si Neuhaus mibiya. Nagpabilin si Richter sa kaulohan - gigutom, katunga nga nagyelo, wala’y populasyon. Sa tanan nga mga kalisdanan nga nahulog sa daghang mga tawo sa mga tuig, siya midugang sa iyang kaugalingon: walay permanente nga kapuy-an, walay kaugalingong himan. (Ang mga higala miabut aron sa pagluwas: ang usa sa mga una kinahanglan nga tawgon nga usa ka tigulang ug debotado nga admirer sa talento ni Richter, artist AI Troyanovskaya). Ug bisan pa niini nga panahon nga siya nagtrabaho sa piano nga mas lisud, mas lisud kaysa kaniadto.

Sa mga sirkulo sa mga musikero, kini gikonsiderar: ang lima, unom ka oras nga ehersisyo kada adlaw usa ka impresibo nga lagda. Si Richter nagtrabaho halos doble sa gidaghanon. Sa ulahi, siya moingon nga siya "tinuod" nagsugod sa pagtuon gikan sa sinugdanan sa kwarenta.

Sukad sa Hulyo 1942, ang mga tigom ni Richter uban sa publiko gipadayon. Usa sa mga biograpo ni Richter naghubit niining panahona ingon sa mosunod: “Ang kinabuhi sa usa ka artista nahimong usa ka padayon nga agos sa mga pasundayag nga walay pahulay ug pahulay. Konsyerto human sa konsyerto. Mga syudad, tren, eroplano, mga tawo… Bag-ong orkestra ug bag-ong konduktor. Ug pag-usab sa mga ensayo. Mga konsyerto. Puno nga mga hawanan. Nindot nga kalampusan. ”… (Delson V. Svyatoslav Richter. – M., 1961. S. 18.). Ang makapakurat, bisan pa, dili lamang ang kamatuoran nga ang piyanista motugtog daghan; natingala kung giunsa daghan gidala niya sa entablado niining panahona. Ang mga panahon ni Richter - kung imong tan-awon balik ang mga inisyal nga yugto sa biograpiya sa entablado sa artista - usa ka tinuud nga dili mahurot, makapasilaw sa daghang kolor nga mga pabuto sa mga programa. Ang labing lisud nga mga piraso sa repertoire sa piano gi-master sa usa ka batan-ong musikero sa literal sa pila ka adlaw. Busa, sa Enero 1943, iyang gihimo ang Prokofiev's Seventh Sonata sa usa ka bukas nga konsyerto. Kadaghanan sa iyang mga kauban mogahin og mga bulan sa pag-andam; pipila sa labing batid ug eksperyensiyado tingali nakahimo niini sulod sa mga semana. Nahibal-an ni Richter ang sonata ni Prokofiev sa… upat ka adlaw.

Sa kataposan sa katuigang 1945, si Richter maoy usa sa labing inila nga mga tawo sa maanindot nga galaksiya sa mga hawod sa pianista sa Sobyet. Sa iyang luyo mao ang usa ka kadaugan sa All-Union Competition of Performing Musicians (1950), usa ka hayag nga graduation gikan sa conservatory. (Usa ka talagsaon nga kaso sa praktis sa usa ka metropolitan nga unibersidad sa musika: usa sa iyang daghang mga konsyerto sa Great Hall of the Conservatory giihap isip eksaminasyon sa estado alang sa Richter; niini nga kaso, ang "mga tigsusi" mao ang mga masa sa mga tigpaminaw, kansang assessment gipahayag uban ang tanan nga katin-awan, kasiguroan ug panaghiusa.) Ang pagsunod sa tanan-Unyon nga kabantog sa kalibutan moabut usab: sukad sa XNUMX, ang mga pagbiyahe sa pianista sa gawas sa nasud nagsugod - sa Czechoslovakia, Poland, Hungary, Bulgaria, Romania, ug pagkahuman sa Finland, USA, Canada , England, France, Italy, Japan ug uban pang mga nasud. Ang pagsaway sa musika mas duol sa arte sa artist. Adunay daghang mga pagsulay sa pag-analisar niini nga arte, aron masabtan ang mamugnaon nga typology, specificity, nag-unang mga bahin ug mga kinaiya. Mopatim-aw nga usa ka butang nga mas simple: ang dagway ni Richter nga artista dako kaayo, gi-emboss sa outline, orihinal, dili sama sa uban ... Bisan pa niana, ang tahas sa "diagnostics" gikan sa pagsaway sa musika nahimo nga layo sa yano.

Adunay daghang mga kahulugan, mga hukom, mga pahayag, ug uban pa, nga mahimo bahin kang Richter isip usa ka musikero sa konsyerto; tinuod sa ilang kaugalingon, matag usa nga gilain, sila - kung gihiusa - maporma, bisan unsa ka katingad-an, usa ka litrato nga wala’y bisan unsang kinaiya. Ang hulagway "sa kinatibuk-an", gibanabana, dili klaro, dili ipahayag. Ang pagkatinuod sa portrait (kini si Richter, ug wala nay lain) dili makab-ot sa ilang tabang. Atong kuhaon kini nga pananglitan: ang mga tigrepaso balik-balik nga nagsulat mahitungod sa dako, tinuod nga walay kinutuban nga repertoire sa pianista. Sa tinuud, gipatugtog ni Richter ang hapit tanan nga musika sa piano, gikan sa Bach hangtod sa Berg ug gikan sa Haydn hangtod sa Hindemith. Apan, siya ra ba? Kung magsugod kita sa paghisgot bahin sa gilapdon ug kadato sa mga pondo sa repertoire, dayon si Liszt, ug Bülow, ug Joseph Hoffmann, ug, siyempre, ang bantugan nga magtutudlo sa ulahi, si Anton Rubinstein, nga nagpasundayag sa iyang bantog nga "Historical Concerts" gikan sa itaas. libo tulo ka gatos (!) mga buhat nga iya sa kapitoan ug siyam mga tagsulat. Anaa sa gahum sa pipila sa mga modernong agalon nga ipadayon kini nga serye. Dili, ang kamatuoran lamang nga sa mga poster sa artist imong makit-an ang halos tanang butang nga gituyo alang sa piano wala pa makahimo kang Richter nga Richter, wala magtino sa lunsay nga indibidwal nga bodega sa iyang trabaho.

Dili ba ang katingad-an, wala’y mahimo nga pagputol nga teknik sa performer, ang iyang labi ka taas nga kahanas sa propesyonal, nagpadayag sa iyang mga sekreto? Sa tinuud, ang usa ka talagsaon nga publikasyon bahin kang Richter wala’y madasigon nga mga pulong bahin sa iyang kahanas sa pianistic, kompleto ug walay kondisyon nga kahanas sa instrumento, ug uban pa. Sa edad ni Horowitz, Gilels, Michelangeli, Gould, kasagaran lisud ang pagpili sa usa ka hingpit nga lider sa teknik sa piano. O, giingon sa ibabaw bahin sa katingalahang kakugi ni Richter, ang iyang dili mahurot, nga nagbungkag sa tanan nga naandan nga mga ideya sa kahusayan. Bisan pa, bisan dinhi dili lang siya ang iyang lahi, adunay mga tawo sa kalibutan sa musika nga mahimong makiglalis usab kaniya bahin niini. (Giingon bahin sa batan-ong Horowitz nga wala niya palabya ​​ang higayon nga magpraktis sa keyboard bisan sa usa ka party.) Sila nag-ingon nga si Richter halos dili matagbaw sa iyang kaugalingon; Si Sofronitsky, Neuhaus, ug Yudina walay kataposang gisakit sa mamugnaong pag-usab-usab. (Ug unsa ang mga ilado nga linya - imposible nga basahon kini nga walay kahinam - nga anaa sa usa sa mga sulat ni Rachmaninov: "Walay kritiko sa kalibutan, labaw pa sa akong pagduhaduha kay sa akong kaugalingon ...") Unsa man ang yawe sa "phenotype" (Ang usa ka phenotype (phaino - Ako usa ka tipo) usa ka kombinasyon sa tanan nga mga timailhan ug mga kabtangan sa usa ka indibidwal nga naporma sa proseso sa pag-uswag niini.), sama sa giingon sa usa ka sikologo, si Richter ang artista? Sa unsa ang nagpalahi sa usa ka panghitabo sa musikal nga pasundayag gikan sa lain. Sa mga feature ang espirituhanong kalibutan piyanista. Sa stock kini Personalidad. Sa emosyonal ug sikolohikal nga sulod sa iyang trabaho.

Ang arte ni Richter mao ang arte sa gamhanan, dagkong mga hilig. Adunay ubay-ubay nga mga magdudula sa konsyerto kansang pagdula makapahimuot sa dunggan, makapahimuot sa madanihon nga kahait sa mga drowing, ang "kanindot" sa tingog nga mga kolor. Ang pasundayag ni Richter makapakurat, ug makapakugang pa gani sa tigpaminaw, mokuha kaniya gikan sa naandang kahimtang sa mga pagbati, makapahinam sa kinahiladman sa iyang kalag. Busa, pananglitan, ang mga interpretasyon sa pianista sa Beethoven's Appassionata o Pathetique, Liszt's B minor sonata o Transcendental Etudes, Brahms's Second Piano Concerto o Tchaikovsky's First, Schubert's Wanderer o Mussorgsky's Pictures at an Exhibition makapakurat sa ilang panahon. , ubay-ubay nga mga buhat ni Bach, Schumann, Frank, Scriabin, Rachmaninov, Prokofiev, Szymanowski, Bartok… Gikan sa mga regular sa mga konsyerto ni Richter usahay makadungog sila nga nakasinati sila og katingad-an, dili kasagaran nga kahimtang sa mga pasundayag sa pianista: musika, dugay ug ilado, makita nga daw sa pagpadako, pag-uswag, sa pagbag-o sa sukod. Ang tanan nahimong mas dako, mas dako, mas mahinungdanon… Si Andrei Bely kas-a miingon nga ang mga tawo, nga naminaw sa musika, makakuha og oportunidad nga makasinati sa gibati ug nasinati sa mga higante; Ang mamiminaw ni Richter nahibalo pag-ayo sa mga pagbati nga anaa sa hunahuna sa magbabalak.

Ingon niini si Richter sukad pa sa pagkabata, ingon niini ang iyang hitsura sa iyang kadagkoan. Kausa, balik sa 1945, nagdula siya sa kompetisyon sa All-Union nga "Wild Hunt" ni Liszt. Usa sa mga musikero sa Moscow nga presente sa samang higayon nahinumdom: “… Sa among atubangan usa ka titan performer, morag gimugna aron maglangkob sa usa ka gamhanang romantikong fresco. Ang grabe nga katulin sa tempo, mga pag-ulbo sa dinamikong pag-uswag, nagdilaab nga pamatasan ... Gusto nako nga gunitan ang bukton sa lingkuranan aron mapugngan ang daotan nga pag-atake sa kini nga musika ... ” (Adzhemov KX Dili Malimtan. – M., 1972. S. 92.). Pipila ka dekada ang milabay, si Richter nagdula sa usa sa mga panahon sa usa ka gidaghanon sa mga prelude ug fugues ni Shostakovich, Myaskovsky's Third Sonata, ug Prokofiev's Eighth. Ug usab, sama sa karaan nga mga adlaw, angayan unta nga isulat sa usa ka kritikal nga taho: "Gusto kong gunitan ang bukton sa akong lingkuranan ..." - kusog kaayo, kasuko ang emosyonal nga alimpulos nga nagdilaab sa musika ni Myaskovsky, Shostakovich, sa katapusan sa Prokofiev cycle.

Sa samang higayon, si Richter kanunay nahigugma, diha-diha dayon ug hingpit nga nabag-o, nga dad-on ang tigpaminaw ngadto sa kalibutan sa hilum, detached sound contemplation, musical "nirvana", ug concentrated thoughts. Ngadto sa misteryoso ug lisud nga makab-ot nga kalibutan, diin ang tanan pulos materyal sa pasundayag - mga panapton nga panapton, panapton, sangkap, kabhang - nawala na, natunaw nga wala’y pagsubay, naghatag dalan lamang sa labing kusog, libo-bolta nga espirituhanong radiation. Ingon niana ang kalibutan sa daghang preludes ug fugues ni Richter gikan sa Good Tempered Clavier ni Bach, ang katapusan nga mga obra sa piano ni Beethoven (labaw sa tanan, ang hayag nga Arietta gikan sa opus 111), ang hinay nga mga bahin sa mga sonata ni Schubert, ang pilosopikal nga balak ni Brahms, ang sikolohikal nga pino nga sound painting ni Debussy ug Ravel. Ang mga interpretasyon niini nga mga buhat naghatag ug basehanan sa usa sa langyaw nga mga tigrepaso sa pagsulat: “Si Richter maoy usa ka piyanista sa talagsaong konsentrasyon sa sulod. Usahay ingon og ang tibuuk nga proseso sa pasundayag sa musika mahitabo sa iyang kaugalingon. (Delson V. Svyatoslav Richter. – M., 1961. S. 19.). Gikuha sa kritiko ang maayo kaayo nga gitumong nga mga pulong.

Busa, ang labing gamhanan nga "fortissimo" sa mga kasinatian sa entablado ug ang makabibihag nga "pianissimo" ... Sukad pa kaniadto nahibal-an nga ang usa ka artista sa konsyerto, bisan kini usa ka pianista, biyolinista, konduktor, ug uban pa, makapaikag lamang kung ang iyang palette makapaikag - lapad, dato, lainlain - mga pagbati. Mopatim-aw nga ang kahalangdon ni Richter isip tigpasundayag sa konsiyerto dili lamang sa kakusog sa iyang mga emosyon, nga ilabinang namatikdan sa iyang pagkabatan-on, ingon man sa panahon sa 50s ug 60s, apan usab sa ilang tinuod nga Shakespearean contrast, ang dako nga sukod sa mga swings: frenzy - lawom nga pilosopikalidad, ecstatic impulse - kalma ug daydream, aktibo nga aksyon - grabe ug komplikado introspection.

Makapaikag nga matikdan sa samang higayon nga adunay ingon usab nga mga kolor sa spectrum sa mga emosyon sa tawo nga si Richter, isip usa ka artista, kanunay nga gilikayan ug gilikayan. Usa sa labing makahuluganon nga tigdukiduki sa iyang trabaho, si Leningrader LE Gakkel kas-a nangutana sa iyang kaugalingon sa pangutana: unsa ang naa sa arte ni Richter Dili? (Ang pangutana, sa una nga pagtan-aw, retorika ug katingad-an, apan sa tinuud kini lehitimo, tungod kay pagkawala ang usa ka butang usahay nagpaila sa usa ka artistikong personalidad nga mas klaro kay sa presensya sa iyang panagway sa ingon ug ingon niana nga mga bahin.) Sa Richter, si Gakkel misulat, “… walay mahilayon nga kaanyag, pagkamadanihon; sa Richter wala’y pagmahal, tuso, dula, ang iyang ritmo wala’y kabag-ohan… ” (Gakkel L. Para sa musika ug para sa mga tawo // Mga istorya bahin sa musika ug mga musikero.—L .; M .; 1973. P. 147.). Mahimong magpadayon ang usa: Si Richter dili kaayo hilig sa pagkasinsero, kompidensyal nga pagkasuod diin ang usa ka tigpasundayag nagbukas sa iyang kalag sa mamiminaw - atong hinumdoman si Cliburn, pananglitan. Isip usa ka artista, si Richter dili usa sa mga "open" nga kinaiya, wala siyay sobra nga pagkasosyal (Cortot, Arthur Rubinstein), wala'y espesyal nga kalidad - tawgon nato kini nga pagkumpisal - nga nagtimaan sa arte ni Sofronitsky o Yudina. Ang mga pagbati sa musikero halangdon, estrikto, kini adunay kaseryoso ug pilosopiya; laing butang - bisan ang pagkamabination, kalumo, simpatiya nga kainit ... - usahay kulang sila. Si Neuhaus kas-a misulat nga siya "usahay, bisan tuod panagsa ra" kulang sa "katawhan" sa Richter, "bisan pa sa tanan nga espirituhanong kataas sa pasundayag" (Neigauz G. Reflections, memories, diaries. S. 109.). Dili kini sulagma, dayag, nga taliwala sa mga piyesa sa piano adunay usab nga ang pianista, tungod sa iyang pagka-indibidwal, mas lisud kay sa uban. Adunay mga tagsulat, ang dalan nga kanunay lisud alang kaniya; ang mga tigrepaso, pananglitan, dugay nang nagdebate sa “problema sa Chopin” sa mga arte sa pasundayag ni Richter.

Usahay mangutana ang mga tawo: unsa ang naghari sa arte sa artista - pagbati? naghunahuna? (Niining tradisyonal nga "touchstone", ingon sa imong nahibal-an, kadaghanan sa mga kinaiya nga gihatag sa mga tigpasundayag pinaagi sa pagsaway sa musika gisulayan). Dili ang usa o ang lain - ug kini usab talagsaon alang kang Richter sa iyang labing maayo nga mga paglalang sa entablado. Kanunay siya nga parehas nga layo sa pareho nga pagka-impulsive sa mga romantikong artista ug ang bugnaw nga dugo nga rasyonalidad diin ang "rasyonalista" nga mga tigpasundayag nagtukod sa ilang maayong mga konstruksyon. Ug dili lamang tungod kay ang balanse ug panag-uyon anaa sa kinaiya ni Richter, sa tanan nga buhat sa iyang mga kamot. Ania ang laing butang.

Si Richter usa ka artista sa usa ka moderno nga pormasyon. Sama sa kadaghanan sa mga dagkong agalon sa kultura sa musika sa ika-XNUMX nga siglo, ang iyang mamugnaon nga panghunahuna usa ka organikong synthesis sa rational ug emosyonal. Usa ra ka hinungdanon nga detalye. Dili ang tradisyonal nga synthesis sa usa ka mainit nga pagbati ug usa ka lig-on, balanse nga panghunahuna, sama sa kanunay nga nahitabo kaniadto, apan, sa kasukwahi, ang panaghiusa sa usa ka nagdilaab, puti nga init nga artistikong hunahuna uban sa maalamon, makahuluganon pagbati. (“Ang pagbati kay intelektwalized, ug ang hunahuna moinit sa ingon nga gidak-on nga kini mahimong usa ka hait nga kasinatian” (Mazel L. Sa estilo sa Shostakovich // Mga bahin sa estilo sa Shostakovich. – M., 1962. P. 15.)- kini nga mga pulong ni L. Mazel, nga naghubit sa usa sa mga importanteng aspeto sa modernong panglantaw sa kalibutan sa musika, usahay daw direktang gisulti mahitungod sa Richter). Aron masabtan kining morag paradox nagpasabot nga masabtan ang usa ka butang nga importante kaayo sa mga interpretasyon sa pianista sa mga buhat ni Bartók, Shostakovich, Hindemith, Berg.

Ug ang laing talagsaong bahin sa mga sinulat ni Richter mao ang tin-aw nga internal nga organisasyon. Gisulti na kaniadto nga sa tanan nga gibuhat sa mga tawo sa arte - mga magsusulat, mga artista, mga aktor, mga musikero - ang ilang lunsay nga tawo nga "Ako" kanunay nga nagsidlak; Ang homo sapiens nagpakita sa iyang kaugalingon sa mga kalihokan, nagdan-ag pinaagi niini. Si Richter, ingon nga nahibal-an sa uban kaniya, dili matugtanon sa bisan unsang mga pagpakita sa pagpasagad, dili maayo nga kinaiya sa negosyo, sa organiko nga paagi dili motugot kung unsa ang mahimong kauban sa "sa paagi" ug "sa usa ka paagi." Usa ka makapaikag nga paghikap. Sa iyang luyo mao ang libu-libo nga mga pakigpulong publiko, ug ang matag usa gikonsiderar niya, nga girekord sa espesyal nga mga notebook: nga Nagdula asa ug kanus-a. Ang parehas nga kinaiyanhon nga kalagmitan sa estrikto nga kahapsay ug pagdisiplina sa kaugalingon - sa mga interpretasyon sa pianista. Ang tanan nga anaa kanila giplano sa detalye, gitimbang ug giapod-apod, ang tanan klaro kaayo: sa mga intensyon, mga teknik ug mga pamaagi sa entablado embodiment. Ang lohika ni Richter sa materyal nga organisasyon labi ka prominente sa mga buhat sa dagkong mga porma nga gilakip sa repertoire sa artista. Sama sa Tchaikovsky's First Piano Concerto (bantog nga recording sa Karajan), Prokofiev's Fifth Concerto with Maazel, Beethoven's First Concerto with Munsch; concerto ug sonata cycles ni Mozart, Schumann, Liszt, Rachmaninoff, Bartok ug uban pang mga awtor.

Ang mga tawo nga nakaila pag-ayo kang Richter miingon nga sa iyang daghang paglibot, pagduaw sa lainlaing siyudad ug nasod, wala niya palabya ​​ang kahigayonan sa pagtan-aw sa teatro; Labi na nga duol kaniya ang Opera. Siya usa ka madasigon nga fan sa sinehan, usa ka maayo nga pelikula alang kaniya usa ka tinuod nga kalipay. Nahibal-an nga si Richter dugay na ug madasigon nga mahigugmaon sa pagpintal: gipintalan niya ang iyang kaugalingon (gipasalig sa mga eksperto nga siya makapaikag ug talento), naggugol ug daghang oras sa mga museyo sa atubangan sa mga dibuho nga iyang gusto; ang iyang balay kanunay nga nagsilbi alang sa mga vernissage, mga eksibisyon sa mga buhat sa kini o kana nga artista. Ug usa pa ka butang: gikan sa usa ka batan-on nga edad wala siya gibilin sa usa ka gugma alang sa literatura, siya nahingangha sa Shakespeare, Goethe, Pushkin, Blok ... Direkta ug suod nga kontak sa lainlaing mga arte, usa ka dako nga kultura sa arte, usa ka encyclopedic nga panan-aw - tanan. kini nagdan-ag sa pasundayag ni Richter sa usa ka espesyal nga kahayag, naghimo niini panghitabo.

Sa samang higayon—laing paradox sa arte sa pianista!—Ang gipersonipikar nga “I” ni Richter wala gayod mag-angkon nga siya ang demiurge sa proseso sa paglalang. Sa miaging 10-15 ka tuig kini labi ka mamatikdan, nga, bisan pa, hisgutan sa ulahi. Lagmit, ang usa usahay maghunahuna sa mga konsyerto sa musikero, kini mao ang pagtandi sa indibidwal-personal sa iyang mga interpretasyon sa ilalom sa tubig, dili makita nga bahin sa iceberg: kini naglangkob sa multi-toneladang gahum, kini ang basehan sa kung unsa ang anaa sa ibabaw. ; gikan sa prying mga mata, bisan pa niana, kini gitago - ug sa hingpit ... Ang mga kritiko nagsulat labaw pa sa kausa mahitungod sa abilidad sa artist nga "matunaw" nga walay pagsubay sa gipahigayon, tin-aw ug usa ka kinaiya nga bahin sa iyang panagway sa entablado. Naghisgot bahin sa pianista, usa sa mga tigrepaso sa makausa naghisgot sa bantog nga mga pulong ni Schiller: ang labing taas nga pagdayeg alang sa usa ka artista mao ang pag-ingon nga nakalimtan naton siya luyo sa iyang mga binuhat; murag gi-address sila ni Richter – mao na gyud na ang nakalimot nimo sa iyang kaugalingon alang sa iyang gibuhat… Dayag, ang pipila ka natural nga bahin sa talento sa musikero nagpabati sa ilang kaugalingon dinhi – typology, specificity, ug uban pa. Dugang pa, ania ang sukaranan nga setting sa paglalang.

Dinhi nagsugod ang lain, tingali ang labing katingad-an nga abilidad ni Richter ingon usa ka tigpasundayag sa konsyerto, - ang abilidad nga mamugnaon nga reinkarnate. Gi-kristal diha kaniya sa labing taas nga ang-ang sa kahingpitan ug propesyonal nga kahanas, iyang gibutang siya sa usa ka espesyal nga dapit sa sirkulo sa mga kauban, bisan ang labing inila; sa niini nga bahin siya mao ang hapit dili hitupngan. Si Neuhaus, kinsa mipasangil sa mga pagbag-o sa estilo sa mga pasundayag ni Richter ngadto sa kategoriya sa pinakataas nga merito sa usa ka artist, misulat human sa usa sa iyang clavirabends: "Sa dihang iyang gipatugtog ang Schumann human ni Haydn, ang tanan nahimong lahi: ang piano lahi, ang tingog lahi, lahi ang ritmo, lahi ang kinaiya sa ekspresyon; ug klaro kaayo kung ngano - kini si Haydn, ug kana si Schumann, ug si S. Richter nga adunay labing katin-aw nakahimo sa paglangkob sa iyang pasundayag dili lamang sa hitsura sa matag tagsulat, apan usab sa iyang panahon ” (Neigauz G. Svyatoslav Richter // Reflections, handumanan, diary. P. 240.).

Dili kinahanglan nga hisgutan ang kanunay nga mga kalampusan ni Richter, ang mga kalampusan labi ka dako (ang sunod ug katapusan nga kabalintunaan) tungod kay ang publiko sa kasagaran dili gitugotan sa pagdayeg sa mga gabii ni Richter sa tanan nga naanad sa pagdayeg sa mga gabii sa daghang bantog nga " aces” sa pianism: dili sa instrumental virtuosity nga manggihatagon sa mga epekto , ni maluho nga sound “dekorasyon”, ni hayag nga “konsyerto” …

Kanunay kini nga kinaiya sa istilo sa pasundayag ni Richter – usa ka kategorya nga pagsalikway sa tanan nga makita sa gawas, mapangahason (ang mga dekada setenta ug otsenta nagdala lamang niini nga uso sa labing taas nga mahimo). Ang tanan nga makabalda sa mamiminaw gikan sa panguna ug panguna nga butang sa musika - ipunting ang mga merito tigpasundayagUg dili gipatuman. Ang pagdula sa paagi sa pagdula ni Richter tingali dili igo alang sa kasinatian sa entablado lamang, bisan unsa pa kini ka maayo; usa lamang ka artistikong kultura - bisan talagsaon sa gidak-on; natural nga talento - bisan usa ka dako nga talento ... Dinhi adunay lain nga gikinahanglan. Usa ka piho nga komplikado sa mga kinaiya ug kinaiya sa tawo. Ang mga tawo nga nakaila kang Richter suod nga nagsulti sa usa ka tingog mahitungod sa iyang kaligdong, pagkadili interesado, altruistikong tinamdan sa palibot, kinabuhi, ug musika.

Sulod sa pipila ka mga dekada, si Richter nagpadayon sa unahan nga walay hunong. Mopatim-aw nga siya nagpadayon sa dali ug malipayon, apan sa pagkatinuod siya naghimo sa iyang dalan pinaagi sa walay katapusan, walay kaluoy, dili tawhanon nga trabaho. Daghang oras sa mga klase, nga gihulagway sa ibabaw, nagpabilin nga naandan sa iyang kinabuhi. Diyutay ra ang nausab dinhi sulod sa katuigan. Gawas kon daghang oras ang gigahin sa pagtrabaho kauban ang instrumento. Kay Richter nagtuo nga uban sa edad nga kini mao ang gikinahanglan nga dili sa pagpakunhod, apan sa pagdugang sa mamugnaon load - kon imong ibutang ang imong kaugalingon sa tumong sa pagmintinar sa pagbuhat sa "porma" ...

Sa dekada otsenta, daghang makapaikag nga mga panghitabo ug mga kalampusan ang nahitabo sa kinabuhi sa paglalang sa artista. Una sa tanan, ang usa dili makapugong sa paghinumdom sa mga Gabii sa Disyembre - kini nga usa-sa-usa ka matang nga pista sa mga arte (musika, painting, balak), diin si Richter naghatag ug daghang kusog ug kusog. Ang mga Gabii sa Disyembre, nga gihimo sukad sa 1981 sa Pushkin State Museum of Fine Arts, nahimo nang tradisyonal; salamat sa radyo ug telebisyon, ilang nakaplagan ang kinadaghanang mamiminaw. Nagkalainlain ang ilang mga hilisgutan: klasiko ug moderno, Russian ug langyaw nga arte. Si Richter, ang nagpasiugda ug tigdasig sa "Mga Gabii", literal nga nagsusi sa tanan sa panahon sa ilang pagpangandam: gikan sa pag-andam sa mga programa ug pagpili sa mga partisipante ngadto sa labing dili importante, kini daw mga detalye ug mga butang nga walay hinungdan. Bisan pa, halos wala’y mga butang alang kaniya kung bahin sa arte. "Ang gagmay nga mga butang makamugna og kahingpitan, ug ang kahingpitan dili usa ka gamay nga butang" - kini nga mga pulong ni Michelangelo mahimong usa ka maayo nga epigraph sa pasundayag ni Richter ug sa tanan niyang mga kalihokan.

Sa mga Gabii sa Disyembre, laing bahin sa talento ni Richter ang gipadayag: kauban ang direktor nga si B. Pokrovsky, nakigbahin siya sa paghimo sa mga opera ni B. Britten nga si Albert Herring ug The Turn of the Screw. “Si Svyatoslav Teofilovich nagtrabaho gikan sa sayong kabuntagon hangtod sa lawom nga kagabhion,” nahinumdom ang direktor sa Museum of Fine Arts nga si I. Antonova. “Naghimo ug daghang ensayo uban sa mga musikero. Nagtrabaho ko sa mga illuminator, gisusi niya sa literal ang matag bombilya, ang tanan hangtod sa pinakagamay nga detalye. Siya mismo ang miuban sa artista sa librarya aron magpili ug English nga mga kinulit alang sa disenyo sa pasundayag. Dili ko ganahan sa mga costume – Miadto ko sa telebisyon ug nangukay-ukay sa dressing room sulod sa pipila ka oras hangtod nakit-an nako ang angay niya. Ang tibuok nga bahin sa dula iyang gihunahuna.

Si Richter daghan gihapong tour sa USSR ug sa gawas sa nasud. Sa 1986, pananglitan, mihatag siya ug mga 150 ka konsyerto. Ang numero hilabihan ka makapakurat. Halos kaduha sa naandan, kasagarang gidawat nga pamatasan sa konsyerto. Labaw pa, sa paagi, ang "norma" ni Svyatoslav Teofilovich mismo - kaniadto, ingon nga usa ka lagda, wala siya maghatag labaw sa 120 ka mga konsyerto sa usa ka tuig. Ang mga ruta sa mga pagbiyahe ni Richter mismo sa parehas nga 1986, nga nagsakop sa hapit katunga sa kalibutan, tan-awon nga labi ka impresibo: kini tanan nagsugod sa mga pasundayag sa Europe, dayon gisundan sa usa ka taas nga paglibot sa mga lungsod sa USSR (ang bahin sa Europa sa nasud, Siberia, ang Far East), unya - Japan, diin Svyatoslav Teofilovich adunay 11 solo clavirabends - ug pag-usab konsyerto sa iyang yutang natawhan, lamang karon sa reverse order, gikan sa sidlakan ngadto sa kasadpan. Usa ka butang nga ingon niini ang gisubli ni Richter kaniadtong 1988 - parehas nga taas nga serye sa dagko ug dili kaayo dagkong mga lungsod, parehas nga kutay sa padayon nga mga pasundayag, parehas nga walay katapusan nga pagbalhin gikan sa usa ka lugar ngadto sa lain. "Ngano nga daghang mga lungsod ug kini nga mga partikular nga mga lungsod?" Svyatoslav Teofilovich sa makausa gipangutana. “Tungod kay wala pa ko makadula niini,” mitubag siya. “Gusto ko, gusto gyud nako makita ang nasud. […] Nahibal-an ba nimo kung unsa ang nakadani kanako? geographic nga interes. Dili “wanderlust”, pero mao ra. Sa kinatibuk-an, dili ko ganahan nga magpabilin nga dugay sa usa ka lugar, bisan asa… Wala’y makapahingangha sa akong pagbiyahe, wala’y kahimoan, kini ang akong gusto.

Me makapaikag nga, kini adunay paglihok. Heyograpiya, bag-ong kaharmonya, bag-ong mga impresyon - kini usa usab ka matang sa arte. Mao to nalipay ko kung mubiya ko sa usa ka lugar ug naa pay dugang bag-o nga. Kung dili ang kinabuhi dili makapaikag. ” (Rikhter Svyatoslav: "Walay ikatingala sa akong biyahe.": Gikan sa mga nota sa pagbiyahe ni V. Chemberdzhi // Sov. Music. 1987. No. 4. P. 51.).

Ang nagkadako nga papel sa pagpraktis sa entablado ni Richter bag-o lang gipatokar sa paghimo sa musika nga ensemble sa chamber. Kanunay siya nga usa ka maayo kaayo nga magdudula sa ensemble, gusto niya nga magpasundayag kauban ang mga mag-aawit ug mga instrumentalista; sa dekada setenta ug kawaloan kini nahimong ilabinang mamatikdan. Si Svyatoslav Teofilovich kanunay nga nakigdula sa O. Kagan, N. Gutman, Yu. Bashmet; taliwala sa iyang mga kauban makita ang G. Pisarenko, V. Tretyakov, ang Borodin Quartet, mga grupo sa kabatan-onan ubos sa direksyon ni Y. Nikolaevsky ug uban pa. Usa ka matang sa komunidad sa mga tigpasundayag sa lainlaing mga espesyalidad ang naporma sa iyang palibot; Ang mga kritiko nagsugod sa paghisgot, dili nga walay pipila ka mga kalisud, mahitungod sa "Richter galaxy"... Natural, ang mamugnaon nga ebolusyon sa mga musikero nga duol sa Richter sa kadaghanan ubos sa iyang direkta ug lig-on nga impluwensya - bisan pa nga siya lagmit dili mohimo sa bisan unsa nga mahukmanon nga mga paningkamot alang niini. . Ug bisan pa… Ang iyang suod nga debosyon sa trabaho, ang iyang pagkamamugnaon nga maximalism, ang iyang katuyoan dili makahawa, nagpamatuod sa mga paryente sa pianista. Sa pagpakigsulti kaniya, ang mga tawo nagsugod sa pagbuhat sa unsa, kini daw, labaw pa sa ilang kusog ug mga kapabilidad. “Gipaburot niya ang linya tali sa praktis, ensayo ug konsiyerto,” matod sa cellist nga si N. Gutman. "Kadaghanan sa mga musikero maghunahuna sa usa ka yugto nga ang trabaho andam na. Si Richter bag-o lang nagsugod sa pagtrabaho niini karon mismo nga higayon. ”

Daghan ang talagsaon sa "ulahi" nga Richter. Apan tingali labaw sa tanan - ang iyang dili mahurot nga gugma sa pagdiskobre sa bag-ong mga butang sa musika. Mopatim-aw nga sa iyang daghang mga pagtipon sa repertoire - nganong pangitaon ang usa ka butang nga wala pa niya nahimo kaniadto? Kinahanglan ba kini? … Ug bisan pa sa iyang mga programa sa dekada setenta ug kawaloan makakita ang usa ka daghang bag-ong mga buhat nga wala pa niya madula kaniadto - pananglitan, Shostakovich, Hindemith, Stravinsky, ug uban pang mga tagsulat. O kini nga kamatuoran: sulod sa kapin sa 20 ka tuig nga sunodsunod, si Richter miapil sa usa ka pista sa musika sa siyudad sa Tours (France). Ug dili kausa niining panahona nga gisubli niya ang iyang kaugalingon sa iyang mga programa ...

Nabag-o ba ang istilo sa pagdula sa pianista karong bag-o? Ang iyang istilo sa pagpasundayag sa konsyerto? Oo ug dili. Dili, tungod kay sa pangunang Richter nagpabilin ang iyang kaugalingon. Ang mga pundasyon sa iyang arte lig-on kaayo ug kusgan alang sa bisan unsang hinungdanon nga mga pagbag-o. Sa samang higayon, ang pipila sa mga kinaiya nga kinaiya sa iyang pagdula sa miaging mga tuig nakadawat og dugang nga pagpadayon ug kalamboan karon. Una sa tanan – kanang “implicitness” ni Richter ang performer, nga nahisgotan na. Kana nga kinaiya, talagsaon nga bahin sa iyang pasundayag nga paagi, salamat nga ang mga tigpaminaw makadawat sa pagbati nga sila direkta, nawong sa nawong, nakigtagbo sa mga tagsulat sa gihimo nga mga buhat - nga walay bisan unsang tighubad o tigpataliwala. Ug kini naghimo sa usa ka impresyon nga ingon ka lig-on ingon nga kini talagsaon. Walay usa dinhi ang makakomparar kang Svyatoslav Teofilovich…

Sa samang higayon, imposible nga dili makita nga ang gipasiugda nga objectivity ni Richter isip usa ka tighubad - ang pagkadili komplikado sa iyang pasundayag sa bisan unsang suhetibong mga kahugawan - adunay usa ka sangputanan ug usa ka epekto. Ang usa ka kamatuoran usa ka kamatuoran: sa daghang mga interpretasyon sa pianist sa mga dekada setenta ug otsenta, usahay mobati ang usa ka piho nga "pagdistino" sa mga emosyon, usa ka matang sa "dugang nga personalidad" (tingali mas husto nga isulti ang "over -personalidad") sa mga pahayag sa musika. Usahay ang internal nga detatsment gikan sa mamiminaw nga nakasabut sa palibot nagpabati sa kaugalingon. Usahay, sa pipila sa iyang mga programa, si Richter mitan-aw sa usa ka gamay nga abstract ingon nga usa ka artist, dili pagtugot sa iyang kaugalingon sa bisan unsa - mao nga, sa labing menos, kini daw gikan sa gawas - nga molapas sa textbook tukma reproduction sa materyal. Nahinumdom kami nga si GG Neuhaus kaniadto kulang sa "katawhan" sa iyang bantog nga kalibutan ug bantog nga estudyante - "bisan pa sa tanan nga espirituhanong kataas sa pasundayag." Ang hustisya nangayo nga matikdan: ang gisulti ni Genrikh Gustavovich wala gayud mawala sa paglabay sa panahon. Hinuon ang kaatbang…

(Posible nga ang tanan nga atong gihisgutan karon mao ang resulta sa long-term, padayon ug super-intensive nga kalihokan sa entablado ni Richter. Bisan kini dili makaapekto kaniya.)

Sa pagkatinuod, pipila sa mga tigpaminaw prangkang mitug-an kaniadto nga ilang gibati sa gabii ni Richter ang pagbati nga ang piyanista naa sa usa ka dapit nga layo kanila, sa usa ka matang sa taas nga pedestal. Ug sa sayo pa, si Richter ingon sa kadaghanan sama sa mapahitas-on ug halangdon nga dagway sa usa ka artista-"celestial", usa ka Olympian, dili maabut sa mga mortal lang ... Karon, kini nga mga pagbati tingali labi ka kusog. Ang pedestal mas nindot tan-awon, mas dako ug… mas layo.

Ug dugang pa. Sa miaging mga panid, namatikdan ang kalagmitan ni Richter sa mamugnaon nga pagpalalom sa kaugalingon, pag-introspeksyon, "pagkapilosopo". (“Ang tibuok nga proseso sa musikal nga pasundayag mahitabo diha sa iyang kaugalingon”…) Sa bag-ohay nga katuigan, siya nahitabo sa taas nga mga lut-od sa espirituhanon nga stratosphere nga lisud alang sa publiko, labing menos alang sa pipila ka bahin niini, sa pagdakop. direktang kontak kanila. Ug ang madasigon nga palakpak pagkahuman sa mga pasundayag sa artista wala magbag-o niini nga kamatuoran.

Ang tanan sa ibabaw dili pagsaway sa naandan, kasagarang gigamit nga diwa sa pulong. Si Svyatoslav Teofilovich Richter hilabihan ka mahinungdanon nga usa ka mamugnaon nga numero, ug ang iyang kontribusyon sa kalibutan nga arte dako kaayo nga maduolan sa mga sumbanan nga kritikal nga mga sumbanan. Sa parehas nga oras, wala’y kapuslanan ang pagtalikod sa pipila nga espesyal, mga kinaiyanhon nga bahin sa pasundayag nga hitsura. Dugang pa, ilang gipadayag ang pipila ka mga sumbanan sa iyang daghang katuigan sa ebolusyon ingong usa ka pintor ug usa ka tawo.

Sa pagtapos sa panag-istoryahanay bahin kang Richter sa dekada setenta ug otsenta, imposible nga dili makamatikod nga ang Artistic Calculation sa pianista nahimong mas tukma ug napamatud-an. Ang mga ngilit sa sound constructions nga iyang gihimo mas klaro ug mas hait. Ang usa ka tin-aw nga kumpirmasyon niini mao ang pinakabag-o nga mga programa sa konsyerto ni Svyatoslav Teofilovich, ug ang iyang mga rekording, ilabi na ang mga piraso gikan sa The Seasons ni Tchaikovsky, mga etudes-painting ni Rachmaninov, ingon man ang Quintet ni Shostakovich nga adunay "Borodinians".

… Ang mga paryente ni Richter nagtaho nga halos dili siya hingpit nga matagbaw sa iyang nahimo. Kanunay niyang gibati ang usa ka gilay-on tali sa kung unsa gyud ang iyang makab-ot sa entablado ug kung unsa ang gusto niyang makab-ot. Sa diha nga, human sa pipila ka mga konsyerto, siya gisultihan - gikan sa kinahiladman sa iyang kasingkasing ug uban sa bug-os nga propesyonal nga responsibilidad - nga siya hapit nakaabot sa limitasyon sa unsa ang mahimo sa musika nga pasundayag, siya mitubag - sama sa prangka ug responsable: dili, dili, Ako ra ang nahibal-an kung giunsa kini…

Busa, ang Richter nagpabilin nga Richter.

G. Tsypin, 1990