Sonorismo

Sonorism, sonorics, sonoristics, sonoristic nga teknik

gikan sa lat. sonorus – saba, saba, saba; German nga Klangmusic; Polish nga sonorystyka

Usa ka matang sa modernong teknik sa komposisyon gamit ang Ch. arr. mabulukon nga mga tingog, gilantaw nga ang gitas-on wala magkalahi.

Ang espesipiko ni S. (ingon nga "musika sa mga sonoridad") mao ang pagpaila sa kolor sa tingog, ingon man ang mga gutlo sa pagbalhin gikan sa usa ka tono o konsonante ngadto sa lain. Ang usa ka piho nga kahayag (phonism) kanunay nga kinaiyanhon sa tunog sa musika, parehong polyphonic (pagkolor sa mga chord, mga konsonansya nga motumaw kung kini itandi ug nagdepende usab sa lokasyon, rehistro, timbre, katulin sa pagbag-o sa harmonic, mga bahin sa istruktura), ug monophonic. (pagkolor sa mga agwat nga may kalabotan sa rehistro, ritmo, mga bahin sa istruktura), bisan pa, sa pagkadunot. estilo, kini manifests sa iyang kaugalingon (sa tanan nga labaw nga autonomizes) dili sa sama nga gidak-on, nga nag-agad sa kinatibuk-ang ideolohiya ug arte. direksyon sa musika. pagkamamugnaon, bahin gikan sa nat. pagka-orihinal sa estilo. Ang mga elemento sa sonoristic nga interpretasyon sa panag-uyon naugmad sa musika sukad sa ika-19 nga siglo. sa kalambigitan sa tinguha alang sa konkreto ug mahilayon nga kasiguruhan sa mga muse. mga imahe, sa musika. pagkamahulagwayon ug gipakita sa iyang kaugalingon nga labing tin-aw sa Pranses. ug Slavic nga musika (pipila ka kinahanglanon alang sa S. makita sa folk instr. musika sa daghang nasudnong kultura). Ang mga preform sa makasaysayan nga S. mao ang kolorismo sa panag-uyon (tan-awa, pananglitan, ang episode nga Des7> – Des gikan sa bar 51 sa b-moll nocturne ni Chopin), ang paglingaw-lingaw sa pipila ka bahin sa Nar. musika (pananglitan, pagsundog sa tingog sa Caucasian folk instrumento sa porma sa usa ka quintchord g - d1 - a1 - e2 sa "Lezginka" gikan sa opera "Ruslan ug Lyudmila"), ang pagpili sa structurally homogenous chords sumala sa phonic. mga karatula (pananglitan, eclipse chord sa opera nga “Prince Igor”), mabulukon nga figuration passage ug cadence passages (pananglitan, sa 2nd reprise sa Chopin's Des-dur nocturne; sa Liszt's No. 3 nocturne No. 2), mga hulagway sa alimpulos, huros sa hangin, unos (pananglitan, "Francesca da Rimini", "The Tempest", usa ka talan-awon sa baraks gikan sa "The Queen of Spades" ni Tchaikovsky; "Scheherazade" ug "Kashchei the Immortal" ni Rimsky-Korsakov ), usa ka espesyal nga paghubad sa timbre sa mga konsonans, ch. arr. kung nakig-interact sa mga drum timbres (pananglitan, ang tritone sa leitmotif ni Leshy gikan sa opera nga "The Snow Maiden"). Usa ka talagsaong pananglitan, duol sa moderno. type S., - ang talan-awon sa kampana nga nagbagting gikan sa opera nga "Boris Godunov" (pagpaila sa ika-XNUMX nga hulagway).

S. sa eksakto nga kahulogan sa termino mahimong isulti lamang sa relasyon sa musika sa ika-20 nga siglo, nga tungod sa mga lagda sa musika nga naugmad niini. panghunahuna, ilabi na ang harmonious. pinulongan. Imposible nga hingpit ug klaro nga mailhan ang eksakto nga tono (musika sa mga tono) ug sonority (musika sa mga sonoridad); kasagaran lisud ang pagbulag sa sonoristic nga teknik gikan sa ubang (non-sonorous) nga matang sa compose technique. Busa, ang klasipikasyon ni S. sa usa ka sukod nga kondisyonal; kini nag-inusara lamang sa labing importante nga mga punto ug nag-angkon sa mga transisyon ug mga kombinasyon sa mga tipo nga barayti. Sa sistema sa klasipikasyon, ang mga lahi sa S. gihan-ay sa han-ay sa anam-anam nga pagtangtang gikan sa sinugdanan nga punto - ang mga katingalahan sa ordinaryong tonal nga teknik.

Sa lohikal nga paagi, ang unang yugto sa autonomization ni S. mao ang sonoristically interpreted harmony, diin adunay usa ka mamatikdan nga pagbalhin sa pagtagad gikan sa panglantaw sa pitch-differentiated sounds ngadto sa panglantaw sa pitch-undifferentiated "timbral sounds." Ang parallelism technique nga gihimo ni C. Debussy nagpakita sa ebolusyon niini nga proseso: ang chord chain gilantaw isip monophonic succession sa timbre-colored sounds (ang teknik sa parallel-dissonant blocks sa jazz susama niini nga teknik). Mga pananglitan sa sonorously colored harmony: ang mga ballet nga Daphnis ug Chloe ni Ravel (Dawn), Stravinsky's Petrushka (sugod sa 4th scene), Prokofiev's Cinderella (Midnight), usa ka orchestral piece, op. 6 No 4 Webern, kanta nga “Seraphite” ni Schoenberg.

HH Sidelnikov. Russian nga fairy tale, ika-4 nga bahin.

Sa ubang mga kaso, ang sonoristic nga paghubad sa panag-uyon naglihok isip usa ka operasyon nga adunay mga consonance sa timbre nga katuyoan ("sonoras"). Kini ang inisyal nga “snor chord” sa Scriabin's Prometheus, osn. chord sa piece op ni Webern. 10 No 3 alang sa orkestra, discordant polyharmony sa wala pa ang pag-usab sa pagpaila sa ballet nga The Rite of Spring.

Ang pagkolor sa sonorant kasagaran adunay mga consonance-cluster (mga buhat ni G. Cowell ug uban pa). Dili lamang ang mga chord mahimo nga makusog, apan usab mga linya (tan-awa, pananglitan, ang 2nd symphony ni Shostakovich hangtod sa numero 13). Ang paghiusa sa mga sonorous chords ug mga linya nagmugna og mga sonorous nga mga lut-od (kasagaran kung nakig-interact sa mga layer sa timbres), pananglitan. usa ka sapa sa 12 ka mga tingog sa katapusan sa Prokofiev's 2nd symphony (2nd variation), sa Lutoslavsky's 2nd symphony, sa "Rings" para sa Shchedrin's orchestra. Ang dugang nga paglalom ni S. konektado sa pagbulag gikan sa pagkalainlain sa tono ug gipakita, pananglitan, sa pag-apelar sa musika alang sa mga instrumento sa pagtambol (tan-awa ang Prokofiev's Egyptian Nights, Pagkabalaka, intermission sa 2nd scene sa 2nd act sa opera The Ilong » Shostakovich). Sa katapusan, ang S. gikan sa usa ka sonoristically interpreted nga tono mosangpot sa usa ka sonoristically interpreted kasaba (German: Gerdusch), ug kini nga materyal naglakip sa duha ka decomp. elemento - musika. mga kasaba (neoekmelika) ug extra-musical nga mga kasaba (nga may kalabutan sa natad sa gitawag nga konkretong musika).

Ang teknik sa pag-operate sa parehas nga mga elemento ug daghan sa ilang gipahayag nga kahulugan parehas kaayo o managsama. Pananglitan, ang "Tren" ni Penderecki nagsugod sa makusog nga mga tunog sa musika.

HH Sidelnikov. Russian nga fairy tale, ika-4 nga bahin.

K. Penderecki. "Pagminatay alang sa mga Biktima sa Hiroshima".

Busa, ang S. naglihok sa duha sa husto nga sonorous nga paagi (musika kasaba, timbre layers, sound-kolor complexes, tingog nga walay usa ka piho nga pitch), ug uban sa mga paagi sa uban nga mga matang sa teknolohiya (tonal, modal, serial, aleatory, etc. . Gibutyag ni Comp. Ang teknik ni S. naglakip sa pagpili sa usa ka piho. maayo nga materyal (ang pagpahayag niini anaa sa usa ka direkta, ug dili sa usa ka kondisyon nga koneksyon sa artistikong pagpanamkon sa trabaho), ang pag-apod-apod niini sa mga departamento sa produksyon. base sa pinili nga linya sa kalamboan, usa ka indibidwal nga naugmad nga plano sa kinatibuk-an. Mga museyo. usa ka proseso sa niini nga matang nalangkit sa tinguha alang sa usa ka may katuyoan nga kalamboan sa sonority, pagporma sa regular nga ups ug downs nga nagpakita sa kalihukan sa psychological nagpahiping basehan sa musika ekspresyon.

S. nga mas direkta kay sa tono sa musika, makahimo sa paghimo sa tanan nga mga matang sa mabulukon nga mga epekto, sa partikular, sa paglangkob sa tingog phenomena sa gawas sa kalibutan sa musika. Busa, tradisyonal alang sa Ruso. klasikal nga musika, ang imahe sa pagtingog sa kampana nakakaplag usa ka bag-ong inkarnasyon sa S.

Bentaha. Sakop ni S. — mus. mga obra diin ang mabulukon nga tingog nga mga epekto importante kaayo: "mga agos sa asul-kahel nga lava, mga pagkidlap ug pagkidlap sa lagyong mga bituon, ang silaw sa nagdilaab nga mga espada, ang dagan sa turquoise nga mga planeta, ang purpura nga mga anino ug ang siklo sa sound-color" ( O. Messiaen, “Technique of my musical language”). Tan-awa usab ang Phonismo.

AG Schnittke. pianissimo.

RK Shchedrin. "Mga tawag".

mga pakisayran: Asafiev BV, Musical nga porma isip proseso, (mga libro 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (duha ka libro), L., 1971; Shaltuper Yu., Sa estilo ni Lutoslavsky sa dekada 60, sa: Problema sa Musical Science, vol. 3, M., 1975; Nikolskaya I., "Funeral Music" ni Witold Lutoslavsky ug mga problema sa pitch organization sa musika sa ika-10 nga siglo, sa: Music and Modernity, (isyu) 1976, M., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, No 1968; iya, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (Russian translation — Kogoytek Ts., Composition technique sa musika sa ika-XNUMX nga siglo, M., XNUMX).

Yu. N. Kholopov