Amelita Galli-Curci |

Amelita Galli-Curci

“Ang pag-awit maoy akong panginahanglan, akong kinabuhi. Kon makaplagan nako ang akong kaugalingon sa usa ka isla sa desyerto, mokanta usab ako didto … Ang usa ka tawo nga mikatkat sa kabukiran ug wala makakita sa tumoy nga mas taas kay sa iyang nahimutangan walay kaugmaon. Dili gyud ko mosugot nga naa sa iyang lugar. Kini nga mga pulong dili lang usa ka matahum nga deklarasyon, apan usa ka tinuud nga programa sa aksyon nga naggiya sa bantog nga mag-aawit nga Italyano nga si Galli-Curci sa iyang karera sa paglalang.

"Ang matag henerasyon kasagaran gimandoan sa usa ka bantugan nga coloratura nga mag-aawit. Ang atong henerasyon ang mopili kang Galli-Curci isip ilang singing queen…” ni Dilpel.

Si Amelita Galli-Curci natawo niadtong Nobyembre 18, 1882 sa Milan, sa pamilya sa usa ka mauswagong negosyante nga si Enrico Galli. Gidasig sa pamilya ang interes sa babaye sa musika. Kini masabtan - bisan pa, ang iyang apohan usa ka konduktor, ug ang iyang lola kaniadto adunay usa ka hayag nga coloratura soprano. Sa edad nga singko anyos, ang babaye nagsugod sa pagtugtog sa piano. Gikan sa edad nga pito, si Amelita kanunay nga nagtambong sa opera house, nga nahimo alang kaniya ang gigikanan sa labing kusog nga mga impresyon.

Ang babaye nga ganahan nga mokanta nagdamgo nga mahimong inila isip usa ka mag-aawit, ug ang iyang mga ginikanan gusto nga makita si Amelita isip usa ka pianista. Misulod siya sa Milan Conservatory, diin nagtuon siyag piano uban ni Propesor Vincenzo Appiani. Sa 1905, siya migraduwar gikan sa konserbatoryo uban sa usa ka bulawan nga medalya ug sa wala madugay nahimong usa ka ilado kaayo nga magtutudlo sa piano. Apan, human makadungog sa bantogang pianista nga si Ferruccio Busoni, si Amelita nakaamgo uban sa kapait nga dili gayod niya makab-ot ang maong kahanas.

Ang iyang kapalaran gihukman ni Pietro Mascagni, ang tagsulat sa bantog nga opera nga Rural Honor. Pagkadungog kon giunsa ni Amelita, nga nagduyog sa iyang kaugalingon sa piano, gikanta ang aria ni Elvira gikan sa opera ni Bellini nga “Puritanes”, ang kompositor mipatugbaw: “Amelita! Adunay daghang maayo kaayo nga mga pianista, apan pagkatalagsaon nga makadungog sa usa ka tinuod nga mag-aawit!.. Dili ka maayo nga motugtog kaysa gatusan nga uban pa… Ang imong tingog usa ka milagro! Oo, mahimo kang usa ka maayo nga artista. Apan dili piyanista, dili, usa ka mag-aawit!”

Ug mao ni nahitabo. Human sa duha ka tuig nga pagtuon sa kaugalingon, ang kahanas ni Amelita gisusi sa usa ka konduktor sa opera. Human maminaw sa iyang pasundayag sa aria gikan sa ikaduhang buhat sa Rigoletto, iyang girekomendar si Galli ngadto sa direktor sa opera house sa Trani, nga didto sa Milan. Mao nga nakakuha siya usa ka debut sa teatro sa usa ka gamay nga lungsod. Ang unang bahin - Gilda sa "Rigoletto" - nagdala sa batan-ong mag-aawit sa usa ka lanog nga kalampusan ug nagbukas sa iyang lain, mas lig-on nga mga talan-awon sa Italy. Ang papel ni Gilda sukad pa kaniadto nahimong usa ka dayandayan sa iyang repertoire.

Niadtong Abril 1908, didto na siya sa Roma - sa unang higayon nga nagpasundayag siya sa entablado sa Costanzi Theater. Sa papel ni Bettina, ang bayani sa komiks nga opera ni Bizet nga si Don Procolio, gipakita ni Galli-Curci ang iyang kaugalingon dili lamang ingon usa ka maayo nga mag-aawit, apan ingon usab usa ka talento nga artista sa komiks. Nianang panahona, ang artista naminyo na sa artista nga si L. Curci.

Apan aron makab-ot ang tinuod nga kalampusan, si Amelita kinahanglan pa nga moagi og “internship” sa gawas sa nasud. Ang mag-aawit nagpasundayag sa panahon sa 1908/09 sa Ehipto, ug unya sa 1910 mibisita sa Argentina ug Uruguay.

Mibalik siya sa Italya isip usa ka inila nga mag-aawit. Ang "Dal Verme" sa Milan espesipikong nagdapit kaniya sa papel ni Gilda, ug ang Neapolitan nga "San Carlo" (1911) nakasaksi sa taas nga kahanas sa Galli-Curci sa "La Sonnambula".

Human sa laing tour sa artist, sa ting-init sa 1912, sa South America (Argentina, Brazil, Uruguay, Chile), kini mao ang turno sa saba nga mga kalampusan sa Turin, Roma. Sa mga mantalaan, nga nahinumdom sa kanhi nga pasundayag sa mag-aawit dinhi, sila misulat: "Si Galli-Curci mibalik isip usa ka kompleto nga artista."

Sa panahon sa 1913/14, ang artista nagkanta sa Real Madrid Theater. Ang La sonnambula, Puritani, Rigoletto, Ang Barbero sa Seville nagdala sa iyang dili hitupngan nga kalampusan sa kasaysayan niini nga opera house.

Sa Pebrero 1914, ingong bahin sa tropa sa Italyano nga opera nga Galli-Curci, siya miabot sa St. Sa kaulohan sa Russia, sa unang higayon, gikanta niya ang mga bahin sa Juliet (Romeo ug Juliet ni Gounod) ug Filina (Thomas' Mignon). Sa duha ka opera, ang iyang kauban mao si LV Sobinov. Ania kung giunsa ang paghubad sa bayani sa opera nga si Tom sa artista gihulagway sa press sa kaulohan: "Si Galli-Curci nagpakita sa maanyag nga si Filina. Ang iyang matahum nga tingog, musikalidad ug maayo kaayo nga teknik naghatag kaniya sa higayon nga madala ang bahin sa Filina sa atubangan. Nag-awit siya og usa ka polonaise nga hayag, ang konklusyon niini, sa hiniusang panginahanglan sa publiko, iyang gisubli, nga gikuha sa duha ka higayon ang tulo ka punto nga "fa". Sa entablado, siya nanguna sa papel nga maalamon ug bag-o.

Apan ang korona sa iyang mga kadaugan sa Russia mao ang La Traviata. Ang mantalaang Novoye Vremya misulat: “Si Galli-Curci maoy usa sa mga Violetta nga dugay nang wala makita sa St. Petersburg. Siya walay ikasaway sa entablado ug isip usa ka mag-aawit. Giawit niya ang aria sa una nga aksyon nga adunay katingad-an nga pagkabuotan ug, sa tinuud, gitapos kini sa usa ka makalibog nga cadenza, nga wala namon nadungog gikan sa Sembrich o Boronat: usa ka butang nga makapahingangha ug sa samang higayon makapakurat nga matahum. Siya usa ka talagsaon nga kalampusan. ”…

Sa pagpakita pag-usab sa iyang yutang natawhan, ang mag-aawit nag-awit uban sa lig-on nga mga kauban: ang batan-ong hayag nga tenor nga si Tito Skipa ug ang bantog nga baritone nga si Titta Ruffo. Sa ting-init sa 1915, sa Colon Theater sa Buenos Aires, miawit siya uban sa maalamat nga Caruso sa Lucia. "Ang talagsaon nga kadaugan ni Galli-Curci ug Caruso!", "Si Galli-Curci mao ang bayani sa gabii!", "Ang labing talagsaon sa mga mag-aawit" - ingon niini ang pagtan-aw sa lokal nga mga kritiko niini nga panghitabo.

Niadtong Nobyembre 18, 1916, gihimo ni Galli-Curci ang iyang debut sa Chicago. Pagkahuman sa "Caro note" ang mga nanambong mibuto sa usa ka wala pa mahitabo nga kinse minutos nga ovation. Ug sa ubang mga pasundayag - "Lucia", "La Traviata", "Romeo ug Juliet" - ang mag-aawit gidawat nga ingon ka mainiton. Ang “Greatest Coloratura Singer Since Patti”, “Fabulous Voice” maoy pipila lang sa mga ulohan sa mga mantalaang Amerikano. Gisundan sa Chicago ang kadaugan sa New York.

Sa libro nga "Vocal Parallels" sa sikat nga mag-aawit nga si Giacomo Lauri-Volpi atong mabasa: "Sa magsusulat niini nga mga linya, si Galli-Curci usa ka higala ug, sa usa ka paagi, ninang sa panahon sa iyang unang pasundayag sa Rigoletto, nga nahitabo sa sayo sa Enero 1923 sa entablado sa Metropolitan Theater ". Sa ulahi, ang tagsulat mikanta uban kaniya labaw pa sa kausa sa Rigoletto ug sa The Barber of Seville, Lucia, La Traviata, Massenet's Manon. Apan ang impresyon gikan sa unang pasundayag nagpabilin sa tibuok kinabuhi. Ang tingog sa mag-aawit mahinumduman nga naglupad, katingad-an nga uniporme sa kolor, gamay nga matte, apan hilabihan ka malumo, makapadasig nga kalinaw. Walay bisan usa ka "bata" o bleached note. Ang hugpong sa mga pulong sa katapusang buhat nga "Didto, sa langit, uban sa akong minahal nga inahan ..." nahinumduman nga usa ka matang sa milagro sa mga vocal - usa ka plawta ang gipalanog imbes nga usa ka tingog.

Sa tinghunlak sa 1924, ang Galli-Curci nagpasundayag sa kapin sa baynte ka siyudad sa Ingles. Ang labing una nga konsyerto sa mag-aawit sa Albert Hall sa kaulohan naghimo usa ka dili mapugngan nga impresyon sa mga mamiminaw. "Magic charms of Galli-Curci", "Ako mianhi, miawit - ug midaog!", "Galli-Curci mibuntog sa London!" – admiringly misulat sa lokal nga press.

Wala gihigot ni Galli-Curci ang iyang kaugalingon sa mga dugay nga kontrata sa bisan kinsa nga balay sa opera, gipalabi ang kagawasan sa paglibot. Pagkahuman lamang sa 1924 nga gihatag sa mag-aawit ang iyang katapusang pagpalabi sa Metropolitan Opera. Ingon sa usa ka lagda, ang mga bituon sa opera (ilabi na niadtong panahona) mibayad lamang sa ikaduhang pagtagad sa entablado sa konsyerto. Alang sa Galli-Curci, kini ang duha ka hingpit nga managsama nga sphere sa artistic creativity. Dugang pa, sa paglabay sa mga tuig, ang kalihokan sa konsyerto nagsugod pa gani sa pagpatigbabaw sa entablado sa teatro. Ug human sa pagpanamilit sa opera niadtong 1930, nagpadayon siya sa paghatag og mga konsyerto sa daghang mga nasud sulod sa pipila ka mga tuig, ug bisan asa siya nagmalampuson sa pinakalapad nga mamiminaw, tungod kay sa iyang bodega ang arte ni Amelita Galli-Curci gipalahi sa sinsero nga kayano, kaanyag. , katin-aw, makabibihag nga demokrasya.

"Wala'y walay pagtagad nga mamiminaw, ikaw mismo ang naghimo niini," miingon ang mag-aawit. Sa samang higayon, si Galli-Curci wala gayud mohatag og pasidungog sa dili mapangahason nga mga lami o dili maayo nga uso - ang dagkong mga kalampusan sa artist usa ka kadaugan sa artistikong pagkamatinud-anon ug integridad.

Uban sa talagsaon nga walay hunong, siya mibalhin gikan sa usa ka nasud ngadto sa lain, ug ang iyang kabantog motubo sa matag pasundayag, sa matag konsyerto. Ang iyang mga ruta sa paglibot midagan dili lamang sa dagkong mga nasod sa Uropa ug sa Estados Unidos. Gipamatian siya sa daghang mga lungsod sa Asia, Africa, Australia ug South America. Nagpasundayag siya sa mga Isla sa Pasipiko, nakakaplag ug panahon sa pagrekord sa mga rekord.

"Ang iyang tingog," misulat ang musicologist nga si VV Timokhin, parehas nga matahum sa coloratura ug sa cantilena, sama sa tunog sa usa ka salamangka nga pilak nga plawta, gibuntog uban ang katingalahang kalumo ug kaputli. Gikan sa unang mga hugpong sa mga pulong gikanta sa artist, ang mga tigpaminaw nahingangha sa paglihok ug hamis nga mga tingog nga nagdagayday uban sa talagsaon nga kasayon…

… Si Galli-Curci isip usa ka coloratura singer, tingali, wala makaila sa iyang kaparehas.

Ang labing maayo nga bisan, plastik nga tunog nagsilbi sa artista ingon usa ka katingad-an nga materyal alang sa paghimo sa lainlaing mga imahe nga gipasa sa filigree. Walay usa nga nakahimo sa ingon nga instrumento nga pagkalalom sa mga tudling sa aria "Sempre libera" ("Aron mahimong gawasnon, nga walay pagtagad") gikan sa "La Traviata", sa arias sa Dinora o Lucia ug uban sa ingon nga kahayag - ang mga cadenza sa parehas nga "Sempre libera" o sa "Waltz Juliet," ug kana ang tanan nga wala’y bisan gamay nga tensyon (bisan ang labing taas nga mga nota wala maghatag impresyon nga labi ka taas), nga makahatag sa mga tigpaminaw sa mga teknikal nga kalisud sa kanta nga numero.

Ang arte sa Galli-Curci nagpahinumdom sa mga kontemporaryo sa dagkong mga birtuoso sa 1914 nga siglo ug nag-ingon nga bisan ang mga kompositor nga nagtrabaho sa panahon sa "bulawan nga panahon" sa bel canto halos dili makahanduraw sa usa ka mas maayo nga tighubad sa ilang mga buhat. "Kung si Bellini mismo nakadungog sa usa ka katingad-an nga mag-aawit sama sa Galli-Curci, mapakpak unta siya sa walay katapusan," misulat ang mantalaan sa Barcelona nga El Progreso sa XNUMX pagkahuman sa mga pasundayag sa La sonnambula ug Puritani. Kini nga pagrepaso sa Espanyol nga mga kritiko, kinsa walay kaluoy nga "nagguba" sa daghang mga kahayag sa vocal nga kalibutan, medyo nagpaila. "Ang Galli-Curci hapit na makompleto ang kahingpitan kutob sa mahimo," miangkon paglabay sa duha ka tuig ang bantog nga Amerikanong primadona nga si Geraldine Farrar (usa ka maayo kaayo nga tigpasundayag sa mga tahas ni Gilda, Juliet ug Mimi), pagkahuman naminaw ni Lucia di Lammermoor sa Chicago Opera. .

Ang mag-aawit gipalahi sa usa ka halapad nga repertoire. Bisan kung kini gibase sa Italyano nga musika sa opera - mga buhat ni Bellini, Rossini, Donizetti, Verdi, Leoncavallo, Puccini - maayo usab kini nga gihimo sa mga opera sa mga kompositor nga Pranses - Meyerbeer, Bizet, Gounod, Thomas, Massenet, Delibes. Niini kinahanglan natong idugang ang maayo kaayo nga mga papel ni Sophie sa Der Rosenkavalier ni R. Strauss ug ang papel sa Rayna sa Shemakhan sa The Golden Cockerel ni Rimsky-Korsakov.

“Ang papel sa rayna,” matod sa pintor, “kinahanglang dili mosobra sa tunga sa oras, apan tunga sa oras kini! Sa ingon ka mubo nga panahon, ang mag-aawit nag-atubang sa tanan nga mga lahi sa mga kalisud sa bokales, taliwala sa uban pang mga butang, nga bisan ang mga tigulang nga kompositor dili unta makahimo.

Sa tingpamulak ug ting-init sa 1935, ang mag-aawit misuroy sa India, Burma ug Japan. Mao kadto ang kataposang mga nasod diin siya miawit. Si Galli-Curci temporaryo nga mi-withdraw sa kalihokan sa konsyerto tungod sa usa ka seryoso nga sakit sa tutunlan nga nagkinahanglan og surgical intervention.

Sa ting-init sa 1936, human sa grabeng pagtuon, ang mag-aawit mibalik dili lamang sa entablado sa konsyerto, kondili usab sa entablado sa opera. Apan wala siya magdugay. Ang katapusang pagpakita sa Galli-Curci nahitabo sa 1937/38 nga panahon. Human niadto, miretiro na siya ug miretiro sa iyang balay sa La Jolla (California).

Ang mag-aawit namatay niadtong Nobyembre 26, 1963.