Sergei Ivanovich Taneyev |

Sergey Taneyev

Taneyev maayo ug hayag sa iyang moral nga personalidad ug sa iyang talagsaon nga sagrado nga kinaiya ngadto sa arte. L. Sabaneev

Sa Russian nga musika sa turn sa siglo, S. Taneyev okupar sa usa ka espesyal kaayo nga dapit. Usa ka talagsaon nga musikal ug publiko nga tawo, magtutudlo, pianista, ang unang mayor nga musicologist sa Russia, usa ka tawo sa talagsaon nga moral nga mga hiyas, Taneyev mao ang usa ka giila nga awtoridad sa kultural nga kinabuhi sa iyang panahon. Apan, ang nag-unang buhat sa iyang kinabuhi, sa pagsulat, wala diha-diha dayon nakakaplag tinuod nga pag-ila. Ang hinungdan dili nga si Taneyev usa ka radikal nga innovator, nga namatikdan nga una sa iyang panahon. Sa kasukwahi, kadaghanan sa iyang musika gitan-aw sa iyang mga katalirongan nga karaan na, isip bunga sa "pagkat-on sa propesor", uga nga trabaho sa opisina. Ang interes ni Taneyev sa mga tigulang nga agalon, sa JS Bach, WA Mozart, daw katingad-an ug wala'y panahon, natingala siya sa iyang pagsunod sa mga klasikal nga porma ug genre. Sa ulahi lamang miabut ang pagsabut sa pagkahusto sa kasaysayan ni Taneyev, kinsa nangita alang sa usa ka lig-on nga suporta alang sa musika sa Russia sa pan-European nga panulundon, nga naningkamot alang sa usa ka unibersal nga gilapdon sa mga buluhaton sa paglalang.

Lakip sa mga representante sa karaan nga halangdon nga pamilya sa Taneyevs, dihay mga musically gifted art lovers - mao si Ivan Ilyich, ang amahan sa umaabot nga kompositor. Ang unang talento sa bata gisuportahan sa pamilya, ug sa 1866 gitudlo siya sa bag-ong giablihan nga Moscow Conservatory. Sulod sa mga bongbong niini, si Taneyev nahimong estudyante ni P. Tchaikovsky ug N. Rubinshtein, duha sa labing dagkong mga tawo sa musikal nga Russia. Ang usa ka hayag nga graduation gikan sa conservatory sa 1875 (Taneyev mao ang una sa kasaysayan niini nga gihatagan og Grand Gold Medal) nagbukas sa halapad nga mga palaaboton alang sa batan-ong musikero. Kini usa ka lainlaing mga kalihokan sa konsyerto, ug pagtudlo, ug lawom nga buhat sa kompositor. Apan una si Taneyev mibiyahe sa gawas sa nasud.

Ang pagpabilin sa Paris, ang pagkontak sa European nga kultural nga palibot adunay kusog nga epekto sa madawaton nga baynte anyos nga artista. Naghimo si Taneyev og grabe nga pagtimbang-timbang sa iyang nakab-ot sa iyang yutang natawhan ug nakahinapos nga ang iyang edukasyon, musikal ug kinatibuk-ang humanitarian, dili igo. Kay gilatid ang usa ka lig-on nga plano, nagsugod siya og hago sa pagpalapad sa iyang mga panglantaw. Kini nga buhat nagpadayon sa tibuok niyang kinabuhi, salamat nga si Taneyev nakahimo sa pagkaparehas sa labing edukado nga mga tawo sa iyang panahon.

Ang parehas nga sistematikong katuyoan kay kinaiyanhon sa kalihokan sa paghan-ay ni Taneyev. Gusto niya nga praktikal nga mag-master sa mga bahandi sa tradisyon sa musika sa Europe, aron hunahunaon pag-usab kini sa iyang lumad nga yuta sa Russia. Sa kinatibuk-an, sama sa gituohan sa batan-ong kompositor, ang musika sa Russia kulang sa makasaysayanon nga pagkagamot, kini kinahanglan nga mag-assimilate sa kasinatian sa klasikal nga mga porma sa Uropa - una sa polyphonic. Usa ka tinun-an ug sumusunod ni Tchaikovsky, si Taneyev nakakaplag sa iyang kaugalingong paagi, nag-synthesize sa romantikong lyricism ug classicist austerity sa ekspresyon. Kini nga kombinasyon hinungdanon kaayo alang sa istilo ni Taneyev, sugod sa labing una nga mga kasinatian sa kompositor. Ang unang peak dinhi mao ang usa sa iyang labing maayo nga mga buhat - ang cantata "John of Damascus" (1884), nga nagtimaan sa sinugdanan sa sekular nga bersyon niini nga genre sa Russian nga musika.

Ang musika sa choral usa ka importante nga bahin sa kabilin ni Taneyev. Nasabtan sa kompositor ang genre sa choral isip usa ka lingin sa taas nga generalization, epiko, pilosopikal nga pagpamalandong. Busa ang mayor nga stroke, ang monumentality sa iyang choral komposisyon. Ang pagpili sa mga magbabalak natural usab: F. Tyutchev, Ya. Polonsky, K. Balmont, kansang mga bersikulo gipasiugda ni Taneyev ang mga hulagway sa spontaneity, ang kahalangdon sa hulagway sa kalibutan. Ug adunay usa ka piho nga simbolo sa kamatuoran nga ang dalan sa paglalang ni Taneyev gikuwadro sa duha ka cantatas - ang liriko nga kinasingkasing nga "Juan sa Damasco" nga gibase sa balak ni AK Tolstoy ug ang monumental nga fresco "Human sa pagbasa sa salmo" sa st. A. Khomyakov, ang katapusan nga buhat sa kompositor.

Ang Oratorio kay kinaiyanhon usab sa labing dako nga paglalang ni Taneyev – ang opera trilogy nga “Oresteia” (sumala sa Aeschylus, 1894). Sa iyang kinaiya sa opera, si Taneyev daw supak sa kasamtangan: bisan pa sa tanan nga walay duhaduha nga koneksyon sa epiko nga tradisyon sa Russia (Ruslan ug Lyudmila ni M. Glinka, Judith ni A. Serov), ang Oresteia anaa sa gawas sa mga nag-unang uso sa teatro sa opera. sa iyang panahon. Taneyev interesado sa indibidwal ingon nga usa ka pagpadayag sa unibersal, sa karaang Griyego nga trahedya siya nangita alang sa unsay iyang gipangita sa art sa kinatibuk-ang walay katapusan ug sulundon, ang moral nga ideya sa usa ka klasiko nga hingpit nga pagpakatawo. Ang kangitngit sa mga krimen gisupak sa katarungan ug kahayag - ang sentro nga ideya sa klasikal nga arte gipamatud-an pag-usab sa Oresteia.

Ang Symphony sa C minor, usa sa mga kinapungkayan sa Russian instrumental music, adunay parehas nga kahulogan. Nakab-ot ni Taneyev sa symphony ang usa ka tinuud nga synthesis sa Russian ug European, labi na ang tradisyon ni Beethoven. Ang konsepto sa symphony nagpamatuod sa kadaugan sa usa ka tin-aw nga harmonic nga sinugdanan, diin ang mapintas nga drama sa 1st kalihukan nasulbad. Ang cyclic nga upat ka bahin nga istruktura sa trabaho, ang komposisyon sa indibidwal nga mga bahin gibase sa klasikal nga mga prinsipyo, gihubad sa usa ka talagsaon nga paagi. Busa, ang ideya sa intonational nga panaghiusa giusab ni Taneyev ngadto sa usa ka pamaagi sa branched leitmotif nga mga koneksyon, nga naghatag og usa ka espesyal nga pagkahiusa sa cyclic development. Niini, mabati sa usa ang walay duhaduha nga impluwensya sa romantikismo, ang kasinatian ni F. Liszt ug R. Wagner, nga gihubad, bisan pa, sa mga termino sa tin-aw nga klasiko nga mga porma.

Ang kontribusyon ni Taneyev sa natad sa chamber instrumental music mahinungdanon kaayo. Ang Russian chamber ensemble nakautang sa iyang pag-uswag ngadto kaniya, nga nagtino sa dugang nga pag-uswag sa genre sa panahon sa Sobyet sa mga buhat ni N. Myaskovsky, D. Shostakovich, V. Shebalin. Ang talento ni Taneyev hingpit nga katumbas sa istruktura sa paghimog musika sa lawak, nga, sumala ni B. Asafiev, "adunay kaugalingon nga pagpihig sa sulud, labi na sa natad sa halangdon nga intelektwal, sa natad sa pagpamalandong ug pagpamalandong." Ang estrikto nga pagpili, ekonomiya sa makapahayag nga paagi, gipasinaw nga pagsulat, gikinahanglan sa mga genre sa lawak, kanunay nagpabilin nga sulundon alang kang Taneyev. Ang polyphony, organiko sa istilo sa kompositor, kaylap nga gigamit sa iyang mga kuwerdas nga kuwerdas, sa mga ensemble nga adunay partisipasyon sa piano - Trio, Quartet ug Quintet, usa sa labing perpekto nga mga mugna sa kompositor. Ang talagsaon nga melodic nga kadato sa mga ensemble, ilabi na ang ilang hinay nga mga bahin, ang pagka-flexible ug gilapdon sa pagpalambo sa mga tema, duol sa libre, likido nga mga porma sa folk song.

Ang pagkalainlain sa melodiko mao ang kinaiya sa mga romansa ni Taneyev, nga kadaghanan niini nakakuha og daghang pagkapopular. Ang tradisyonal nga lyrical ug pictorial, narrative-ballad nga matang sa romansa parehas nga duol sa indibidwalidad sa kompositor. Naghangyo nga nagtumong sa hulagway sa usa ka balaknon nga teksto, gikonsiderar ni Taneyev ang pulong nga mao ang naghubit nga artistikong elemento sa kinatibuk-an. Mamatikdan nga usa siya sa una nga nagtawag sa mga romansa nga "mga balak alang sa tingog ug piano".

Ang taas nga intelektwalismo nga kinaiyanhon sa kinaiyahan ni Taneyev labing direkta nga gipahayag sa iyang mga buhat sa musika, ingon man sa iyang lapad, tinuod nga asetiko nga kalihokan sa pedagogical. Ang siyentipikanhong interes ni Taneyev naggikan sa iyang mga ideya sa pagsulat. Busa, sumala kang B. Yavorsky, siya “interesado kaayo kon sa unsang paagi ang mga agalon sama kang Bach, Mozart, Beethoven nakab-ot ang ilang teknik.” Ug natural nga ang pinakadako nga teoretikal nga pagtuon ni Taneyev nga "Mobile counterpoint sa estrikto nga pagsulat" gipahinungod sa polyphony.

Si Taneyev usa ka natawo nga magtutudlo. Una sa tanan, tungod kay nakahimo siya sa iyang kaugalingon nga pamaagi sa paglalang nga mahunahunaon ug makatudlo sa uban kung unsa ang iyang nakat-unan. Ang sentro sa grabidad dili ang indibidwal nga istilo, apan ang kinatibuk-an, unibersal nga mga prinsipyo sa komposisyon sa musika. Mao nga lahi kaayo ang mamugnaon nga imahe sa mga kompositor nga miagi sa klase ni Taneyev. S. Rachmaninov, A. Scriabin, N. Medtner, An. Alexandrov, S. Vasilenko, R. Glier, A. Grechaninov, S. Lyapunov, Z. Paliashvili, A. Stanchinsky ug daghan pa - si Taneyev nakahimo sa paghatag sa matag usa kanila sa kinatibuk-ang basehan diin ang indibidwalidad sa estudyante milambo.

Ang lainlain nga kalihokan sa paglalang ni Taneyev, nga wala sa panahon nga nabalda sa 1915, hinungdanon kaayo alang sa arte sa Russia. Sumala sa Asafiev, "Taneyev ... mao ang tinubdan sa dako nga kultural nga rebolusyon sa Russian nga musika, ang katapusan nga pulong nga layo sa gisulti..."

S. Savenko

Si Sergei Ivanovich Taneyev mao ang pinakadako nga kompositor sa turno sa ika-XNUMX ug ika-XNUMX nga siglo. Estudyante sa NG Rubinstein ug Tchaikovsky, magtutudlo sa Scriabin, Rachmaninov, Medtner. Uban sa Tchaikovsky, siya ang pangulo sa Moscow composer school. Ang makasaysayanong dapit niini ikatandi sa giokupar ni Glazunov sa St. Petersburg. Niini nga henerasyon sa mga musikero, ilabi na, ang duha nga ginganlan nga mga kompositor nagsugod sa pagpakita sa usa ka panagtagbo sa mga bahin sa paglalang sa New Russian School ug sa estudyante sa Anton Rubinstein - Tchaikovsky; alang sa mga estudyante sa Glazunov ug Taneyev, kini nga proseso mouswag gihapon pag-ayo.

Ang kinabuhi sa paglalang ni Taneyev grabe kaayo ug daghang bahin. Ang mga kalihokan ni Taneyev, usa ka siyentista, pianista, magtutudlo, dili mabulag nga nalambigit sa buhat ni Taneyev, usa ka kompositor. Ang interpenetration, nga nagpamatuod sa integridad sa panghunahuna sa musika, masubay, pananglitan, sa kinaiya ni Taneyev sa polyphony: sa kasaysayan sa kultura sa musika sa Russia, siya naglihok isip tagsulat sa mga bag-ong pagtuon nga "Mobile counterpoint sa estrikto nga pagsulat" ug "Pagtudlo. mahitungod sa canon", ug isip magtutudlo sa mga kurso sa counterpoint nga giugmad niya ug mga fugues sa Moscow Conservatory, ug isip tiglalang sa musikal nga mga buhat, lakip ang piano, diin ang polyphony usa ka gamhanang paagi sa mahulagwayong kinaiya ug pagporma.

Si Taneyev usa sa labing bantugan nga pianista sa iyang panahon. Sa iyang repertoire, tin-aw nga gipadayag ang makapalamdag nga mga kinaiya: ang hingpit nga pagkawala sa virtuoso nga mga piraso sa tipo sa salon (nga talagsa ra bisan sa 70s ug 80s), ang paglakip sa mga programa sa mga buhat nga panagsa ra madungog o gidula sa unang higayon ( sa partikular, bag-ong mga buhat ni Tchaikovsky ug Arensky). Usa siya ka talagsaong magdudula sa ensemble, nga gihimo uban ni LS Auer, G. Venyavsky, AV Verzhbilovich, ang Czech Quartet, nagpasundayag sa mga piyesa sa piano sa mga komposisyon sa lawak ni Beethoven, Tchaikovsky ug sa iyang kaugalingon. Sa natad sa piano pedagogy, si Taneyev mao ang dayon nga manununod ug manununod sa NG Rubinshtein. Ang papel ni Taneyev sa pagtukod sa Moscow pianistic school dili limitado sa pagtudlo sa piano sa conservatory. Dako ang impluwensya sa pianismo ni Taneyev sa mga kompositor nga nagtuon sa iyang teoretikal nga mga klase, sa repertoire sa piano nga ilang gibuhat.

Taneyev adunay usa ka talagsaong papel sa pagpalambo sa Russian nga bokasyonal nga edukasyon. Sa natad sa teorya sa musika, ang iyang mga kalihokan naa sa duha ka panguna nga direksyon: pagtudlo sa mga kinahanglanon nga kurso ug pag-edukar sa mga kompositor sa mga klase sa teorya sa musika. Direkta niyang gikonektar ang pagkahanas sa panag-uyon, polyphony, instrumentation, ang kurso sa mga porma nga adunay kahanas sa komposisyon. Ang mastery "nakaangkon alang kaniya og usa ka bili nga milapas sa mga utlanan sa handicraft ug teknikal nga trabaho ... ug naglangkob, uban sa praktikal nga datos kon unsaon paglangkob ug pagtukod og musika, lohikal nga mga pagtuon sa mga elemento sa musika isip panghunahuna," nangatarungan si BV Asafiev. Ingon nga direktor sa konserbatoryo sa ikaduha nga katunga sa 80s, ug sa misunod nga mga tuig usa ka aktibo nga numero sa edukasyon sa musika, si Taneyev labi nga nabalaka bahin sa lebel sa musikal ug teoretikal nga pagbansay sa mga batan-ong musikero-performer, bahin sa demokratisasyon sa kinabuhi sa ang conservatory. Usa siya sa mga organisador ug aktibong partisipante sa People's Conservatory, daghang mga lingin sa edukasyon, ang siyentipikanhong katilingban nga "Musical and Theoretical Library".

Taneyev mibayad sa daghan nga pagtagad ngadto sa pagtuon sa folk musika pagkamamugnaon. Girekord ug giproseso niya ang mga katloan ka kanta sa Ukrainian, nagtrabaho sa sugilanon sa Russia. Sa ting-init sa 1885, mibiyahe siya ngadto sa North Caucasus ug Svaneti, diin iyang girekord ang mga kanta ug instrumental nga mga tuno sa mga tawo sa North Caucasus. Ang artikulo nga "Sa Musika sa Bukid Tatar", nga gisulat base sa personal nga mga obserbasyon, mao ang unang kasaysayan ug teoretikal nga pagtuon sa sugilanon sa Caucasus. Si Taneyev aktibong miapil sa buhat sa Moscow Musical and Ethnographic Commission, nga gipatik sa mga koleksyon sa mga buhat niini.

Ang biography ni Taneyev dili dato sa mga panghitabo – ni mga liko-liko sa kapalaran nga kalit nga nagbag-o sa dagan sa kinabuhi, ni "romantiko" nga mga insidente. Usa ka estudyante sa Moscow Conservatory sa unang pag-inom, siya nakig-uban sa iyang lumad nga institusyon sa edukasyon sa halos upat ka dekada ug mibiya sa mga paril niini sa 1905, sa panaghiusa uban sa iyang mga kauban sa St. Petersburg ug mga higala - Rimsky-Korsakov ug Glazunov. Ang mga kalihokan ni Taneyev nahitabo hapit lamang sa Russia. Diha-diha dayon human makagradwar sa konserbatoryo niadtong 1875, mibiyahe siya uban ni NG Rubinstein ngadto sa Gresya ug Italya; siya nagpuyo sa Paris sa dugay nga panahon sa ikaduha nga katunga sa 70s ug sa 1880, apan sa ulahi, sa 1900s, siya mibiyahe lamang sa mubo nga panahon ngadto sa Germany ug sa Czech Republic aron sa pag-apil sa pasundayag sa iyang mga komposisyon. Niadtong 1913, si Sergei Ivanovich mibisita sa Salzburg, diin nagtrabaho siya sa mga materyales gikan sa archive sa Mozart.

Si SI Taneev usa sa labing edukado nga mga musikero sa iyang panahon. Kinaiya alang sa mga Ruso nga kompositor sa katapusang quarter sa usa ka siglo, ang pagpalapad sa intonational base sa pagkamamugnaon sa Taneyev gibase sa usa ka lawom, komprehensibo nga kahibalo sa musikal nga literatura sa lain-laing mga panahon, kahibalo nga naangkon niya sa panguna sa conservatory, ug unya ingon sa. usa ka tigpaminaw sa mga konsyerto sa Moscow, St. Petersburg, Paris. Ang labing hinungdanon nga hinungdan sa kasinatian sa auditory ni Taneyev mao ang trabaho sa pedagogical sa konserbatoryo, ang "pedagogical" nga paagi sa panghunahuna ingon ang asimilasyon sa nangagi nga natipon sa kasinatian sa arte. Sa paglabay sa panahon, si Taneyev nagsugod sa paghimo sa iyang kaugalingong librarya (karon gitipigan sa Moscow Conservatory), ug ang iyang kaila sa musikal nga literatura nakabaton og dugang nga mga bahin: uban sa pagdula, "mata" nga pagbasa. Ang kasinatian ug panglantaw ni Taneyev dili lamang ang kasinatian sa usa ka tigpaminaw sa mga konsyerto, kondili usab sa walay kakapoy nga "magbabasa" sa musika. Kining tanan gipakita sa pagporma sa estilo.

Ang unang mga panghitabo sa musikal biography ni Taneyev talagsaon. Dili sama sa hapit tanan nga mga kompositor sa Russia sa ika-XNUMX nga siglo, wala niya gisugdan ang iyang propesyonalisasyon sa musika nga adunay komposisyon; ang iyang unang mga komposisyon mitungha sa proseso ug isip resulta sa sistematikong mga pagtuon sa estudyante, ug kini usab nagtino sa genre nga komposisyon ug mga estilistikong bahin sa iyang unang mga buhat.

Ang pagsabut sa mga bahin sa trabaho ni Taneyev nagpasabot sa usa ka halapad nga konteksto sa musika ug kasaysayan. Ang usa ka tawo makasulti igo mahitungod sa Tchaikovsky nga wala gani maghisgot sa mga linalang sa mga agalon sa estrikto nga estilo ug baroque. Apan imposible nga i-highlight ang sulod, konsepto, estilo, musikal nga pinulongan sa mga komposisyon ni Taneyev nga wala maghisgot sa buhat sa mga kompositor sa Dutch nga eskwelahan, Bach ug Handel, mga klasiko sa Vienna, mga romantikong kompositor sa Kasadpang Uropa. Ug, siyempre, ang mga Ruso nga kompositor – Bortnyansky, Glinka, A. Rubinstein, Tchaikovsky, ug mga kadungan ni Taneyev – mga agalon sa St. Petersburg, ug usa ka galaksiya sa iyang mga estudyante, ingon man mga Ruso nga agalon sa misunod nga mga dekada, hangtod karon.

Kini nagpakita sa personal nga mga kinaiya ni Taneyev, "nagdungan" sa mga kinaiya sa panahon. Ang historicism sa artistikong panghunahuna, mao nga kinaiya sa ikaduha nga katunga ug ilabi na sa katapusan sa ika-XNUMX nga siglo, mao ang kaayo nga kinaiya ni Taneyev. Ang mga pagtuon sa kasaysayan gikan sa usa ka batan-on nga edad, usa ka positivist nga kinaiya sa proseso sa kasaysayan, gipakita sa sirkulo sa pagbasa ni Taneyev nga nahibal-an kanamo, isip bahin sa iyang librarya, sa interes sa mga koleksyon sa museyo, ilabi na sa mga karaang cast, nga giorganisar ni IV Tsvetaev, kinsa duol kaniya (karon ang Museum of Fine Arts ). Sa pagtukod niini nga museyo, ang duha ka Griyego nga sawang ug usa ka Renaissance nga sawang nagpakita, usa ka Ehiptohanong hawanan alang sa pagpakita sa Ehiptohanong mga koleksyon, ug uban pa Giplano, gikinahanglan nga multi-estilo.

Ang usa ka bag-ong kinaiya sa panulondon nag-umol og bag-ong mga prinsipyo sa pagporma sa estilo. Gihubit sa mga tigdukiduki sa Kasadpang Uropa ang istilo sa arkitektura sa ikaduhang katunga sa ika-XNUMX nga siglo nga adunay termino nga "historicism"; sa among espesyal nga literatura, ang konsepto sa "eclecticism" gipamatud-an - dili sa usa ka evaluative nga diwa, apan isip usa ka kahulugan sa "usa ka espesyal nga artistikong panghitabo nga kinaiyanhon sa ika-XNUMX nga siglo." Sa arkitektura sa panahon nagpuyo "kaniadto" estilo; Ang mga arkitekto nagtan-aw sa gothic ug sa classicism isip mga punto sa pagsugod alang sa modernong mga solusyon. Ang artistikong pluralismo nagpakita sa iyang kaugalingon sa daghan kaayong paagi sa literatura sa Russia niadtong panahona. Pinasukad sa aktibo nga pagproseso sa lainlaing mga gigikanan, ang talagsaon, "synthetic" nga mga sinulud nga istilo gihimo - sama pananglitan, sa buhat ni Dostoevsky. Ang sama nga magamit sa musika.

Sa kahayag sa mga pagtandi sa ibabaw, ang aktibong interes ni Taneyev sa panulondon sa musika sa Uropa, sa mga nag-unang estilo niini, dili makita nga "relic" (usa ka pulong gikan sa pagrepaso sa "Mozartian" nga buhat niini nga kompositor mao ang quartet sa E. -flat major), apan isip timaan sa iyang kaugalingon (ug umaabot!) nga panahon. Sa parehas nga laray - ang pagpili sa usa ka karaan nga laraw alang sa bugtong nahuman nga opera nga "Oresteia" - usa ka kapilian nga ingon katingad-an sa mga kritiko sa opera ug natural kaayo sa ika-XNUMX nga siglo.

Ang predilection sa artist alang sa pipila ka mga bahin sa mahulagwayon, paagi sa pagpahayag, estilo nga mga lut-od sa kadaghanan gitino pinaagi sa iyang biography, mental make-up, ug kinaiya. Daghan ug lain-laing mga dokumento - mga manuskrito, mga sulat, mga talaadlawan, mga memoir sa mga kadungan - nagdan-ag sa mga kinaiya sa personalidad ni Taneyev nga adunay igo nga pagkakompleto. Gihulagway nila ang imahe sa usa ka tawo nga naggamit sa mga elemento sa mga pagbati nga adunay gahum sa pangatarungan, kinsa nahigugma sa pilosopiya (labi sa tanan - Spinoza), matematika, chess, nga nagtuo sa sosyal nga pag-uswag ug ang posibilidad sa usa ka makatarunganon nga kahikayan sa kinabuhi. .

Kalabot sa Taneyev, ang konsepto sa "intelektwalismo" kanunay ug husto nga gigamit. Dili sayon ​​ang pag-deduce niini nga pahayag gikan sa gingharian sa mga sensed ngadto sa gingharian sa ebidensya. Usa sa mga unang kumpirmasyon mao ang usa ka mamugnaong interes sa mga estilo nga gimarkahan sa intelektwalismo - ang Hataas nga Renaissance, ulahing Baroque ug Classicism, ingon man usab sa mga genre ug mga porma nga labing tin-aw nga nagpakita sa kinatibuk-ang mga balaod sa panghunahuna, nag-una sa sonata-symphonic. Mao kini ang panaghiusa sa tinuyo nga nagtakda og mga tumong ug artistikong mga desisyon nga kinaiyanhon sa Taneyev: mao kini ang paagi nga ang ideya sa "Russian polyphony" mitubo, nga gidala pinaagi sa usa ka gidaghanon sa mga eksperimento nga mga buhat ug sa paghatag sa tinuod nga artistikong mga saha sa "Juan sa Damascus"; mao kini ang paagi nga ang estilo sa Viennese classics nahanas; ang mga bahin sa musikal nga dramaturhiya sa kadaghanan sa mga dagko, hamtong nga mga siklo gitino isip usa ka espesyal nga matang sa monotematismo. Kini nga matang sa monothematism sa iyang kaugalingon nagpasiugda sa pamaagi nga kinaiya nga nag-uban sa hunahuna buhat sa usa ka mas dako nga gidak-on kay sa "kinabuhi sa mga pagbati", mao nga ang panginahanglan alang sa cyclical porma ug espesyal nga kabalaka alang sa finals - ang mga resulta sa kalamboan. Ang nagpaila nga kalidad mao ang konsepto, ang pilosopikal nga kahulogan sa musika; naporma ang ingon nga kinaiya sa thematism, diin ang mga tema sa musika gihubad nga usa ka tesis nga himuon, kaysa usa ka imahe sa musika nga "takus sa kaugalingon" (pananglitan, adunay karakter sa kanta). Ang mga pamaagi sa iyang trabaho nagpamatuod usab sa intelektwalismo ni Taneyev.

Ang intelektuwalismo ug pagtuo sa katarungan kay kinaiyanhon sa mga artista kinsa, sa medyo pagsulti, nahisakop sa "klasikal" nga tipo. Ang hinungdanon nga mga bahin sa kini nga matang sa mamugnaon nga personalidad gipakita sa tinguha alang sa katin-aw, pagkamapugsanon, panag-uyon, pagkakompleto, alang sa pagpadayag sa regularidad, unibersalidad, katahum. Sayop, hinoon, ang paghanduraw sa sulod nga kalibutan ni Taneyev ingon nga malinawon, nga walay mga panagsumpaki. Usa sa importante nga mga pwersa sa pagmaneho alang niini nga artist mao ang pakigbisog tali sa artist ug sa thinker. Ang una nga giisip nga natural nga sundon ang dalan ni Tchaikovsky ug uban pa - sa paghimo sa mga buhat nga gituyo alang sa pasundayag sa mga konsyerto, pagsulat sa natukod nga paagi. Daghan kaayong mga romansa, mitungha ang unang mga symphony. Ang ikaduha dili mapugngan nga nadani sa mga pamalandong, sa teoretikal ug, sa labing gamay nga gidak-on, sa kasaysayan nga pagsabut sa buhat sa kompositor, sa siyentipiko ug mamugnaon nga eksperimento. Niini nga dalan, ang Netherlandish Fantasy sa usa ka Russian nga Tema, hamtong nga instrumental ug choral cycles, ug ang Mobile Counterpoint of Strict Writing mitungha. Ang dalan sa paglalang ni Taneyev sa kadaghanan mao ang kasaysayan sa mga ideya ug ang ilang pagpatuman.

Kining tanan nga mga kinatibuk-ang probisyon gikonkreto sa mga kamatuoran sa biography ni Taneyev, sa tipolohiya sa iyang mga manuskrito sa musika, ang kinaiya sa proseso sa paglalang, ang epistolary (diin ang usa ka talagsaon nga dokumento nagbarug - ang iyang sulat uban ni PI Tchaikovsky), ug sa katapusan, sa mga talaadlawan.

* * * *

Nindot ug lainlain ang kabilin ni Taneyev isip kompositor. Indibidwal kaayo - ug sa samang higayon nagpaila kaayo - ang genre nga komposisyon niini nga kabilin; kini mao ang importante alang sa pagsabut sa mga makasaysayanon ug estilo nga mga problema sa Taneyev buhat. Ang pagkawala sa mga komposisyon sa programa-symphonic, mga ballet (sa duha ka mga kaso - bisan usa ka ideya); usa ra ang nakaamgo sa opera, dugang pa, labi ka "atypical" sa mga termino sa gigikanan sa literatura ug laraw; upat ka symphony, diin ang usa gipatik sa tagsulat hapit duha ka dekada sa wala pa matapos ang iyang karera. Uban niini - duha ka lyric-pilosopiko cantatas (bahin sa usa ka rebaybal, apan ang usa mahimong moingon, ang pagkatawo sa usa ka genre), dosena sa choral komposisyon. Ug sa katapusan, ang nag-unang butang - kaluhaan ka lawak-instrumental nga mga siklo.

Sa pipila ka mga genre, si Taneyev, ingon nga kini, naghatag bag-ong kinabuhi sa yuta sa Russia. Ang uban napuno sa kahinungdanon nga wala sa ilang kaugalingon kaniadto. Ang ubang mga genre, internal nga pagbag-o, nag-uban sa kompositor sa tibuok niyang kinabuhi - mga romansa, mga koro. Sama sa alang sa instrumental nga musika, ang usa o lain nga genre moabut sa unahan sa lainlaing mga yugto sa kalihokan sa paglalang. Mahimong hunahunaon nga sa mga tuig sa pagkahamtong sa kompositor, ang gipili nga genre nag-una nga adunay function, kung dili pagporma sa istilo, nan, ingon nga kini, "pagrepresentar sa istilo". Ang paghimo sa 1896-1898 usa ka symphony sa C minor - ang ikaupat nga sunud-sunod - si Taneyev wala na magsulat ug daghang mga symphony. Hangtod sa 1905, ang iyang eksklusibong pagtagad sa natad sa instrumental nga musika gihatag sa mga string ensemble. Sa katapusang dekada sa iyang kinabuhi, ang mga ensemble nga adunay partisipasyon sa piano nahimong labing importante. Ang pagpili sa performing staff nagpakita sa suod nga koneksyon sa ideolohikal ug artistikong bahin sa musika.

Ang biography sa kompositor ni Taneyev nagpakita sa walay hunong nga pagtubo ug paglambo. Ang dalan nga gilatas gikan sa unang mga romansa nga may kalabutan sa natad sa domestic music-making ngadto sa bag-ong mga siklo sa "mga balak alang sa tingog ug piano" dako kaayo; gikan sa gagmay ug dili komplikado tulo ka choir nga gimantala niadtong 1881 ngadto sa grand cycles sa op. 27 ug op. 35 ngadto sa mga pulong ni Y. Polonsky ug K. Balmont; gikan sa unang mga instrumental ensembles, nga wala gipatik sa panahon sa kinabuhi sa tagsulat, ngadto sa usa ka matang sa "chamber symphony" - ang piano quintet sa G minor. Ang ikaduhang cantata – “Human sa pagbasa sa salmo” parehong nagkompleto ug nagpurongpurong sa buhat ni Taneyev. Kini mao ang tinuod nga katapusan nga buhat, bisan pa, siyempre, kini wala gipanamkon sa ingon; ang kompositor magpuyo ug magtrabaho sa dugay nga panahon ug intensively. Nahibal-an namon ang wala matuman nga konkreto nga mga plano ni Taneyev.

Dugang pa, ang usa ka dako nga gidaghanon sa mga ideya nga mitungha sa tibuok kinabuhi ni Taneyev nagpabilin nga wala matuman hangtud sa katapusan. Bisan human sa tulo ka mga symphony, daghang quartets ug trio, usa ka sonata alang sa biyolin ug piano, dosena nga orkestra, piano ug vocal nga mga piyesa ang gipatik sa posthumously - kining tanan gibilin sa tagsulat sa archive - bisan karon posible na nga mamantala ang usa ka dako gidaghanon sa nagkatag nga mga materyales. Kini ang ikaduhang bahin sa quartet sa C menor de edad, ug ang mga materyales sa cantatas nga "The Legend of the Cathedral of Constance" ug "Three Palms" sa opera nga "Hero and Leander", daghang mga instrumental nga piraso. Ang usa ka "counter-parallel" mitungha uban ni Tchaikovsky, nga nagsalikway sa ideya, o nag-una sa trabaho, o, sa katapusan, gigamit ang materyal sa ubang mga komposisyon. Walay bisan usa ka sketch nga sa usa ka paagi pormal nga mahimong ilabay sa kahangturan, tungod kay sa luyo sa matag usa adunay usa ka mahinungdanon, emosyonal, personal nga kadasig, usa ka partikulo sa kaugalingon ang gibutang sa matag usa. Lahi ang kinaiya sa mga impulses sa paglalang ni Taneyev, ug lahi ang mga plano alang sa iyang mga komposisyon. Busa, pananglitan, ang plano sa wala matuman nga plano sa piano sonata sa F major naghatag sa gidaghanon, han-ay, mga yawe sa mga bahin, bisan sa mga detalye sa tonal nga plano: "Side nga bahin sa main tone / Scherzo f-moll 2/4 / Andante Des-dur / Katapusan".

Nahitabo usab si Tchaikovsky nga naghimog mga plano alang sa umaabot nga dagkong mga buhat. Ang proyekto sa symphony nga "Kinabuhi" (1891) nahibal-an: "Ang una nga bahin mao ang tanan nga usa ka kadasig, pagsalig, usa ka kauhaw sa kalihokan. Kinahanglan nga mubo (katapusan kamatayon mao ang resulta sa kalaglagan. Ang ikaduhang bahin mao ang gugma; ikatulo nga kasagmuyo; ang ikaupat natapos nga adunay usa ka pagkupas (mubo usab). Sama ni Taneyev, gilatid ni Tchaikovsky ang mga bahin sa siklo, apan adunay sukaranan nga kalainan tali niini nga mga proyekto. Ang ideya ni Tchaikovsky direktang nalangkit sa mga kasinatian sa kinabuhi – kadaghanan sa mga intensyon ni Taneyev nakaamgo sa makahuluganon nga mga posibilidad sa makapahayag nga paagi sa musika. Siyempre, wala'y rason nga i-excommunicate ang mga buhat ni Taneyev gikan sa pagpuyo sa kinabuhi, ang mga emosyon ug mga bangga niini, apan ang sukod sa pagpataliwala niini lahi. Kini nga matang sa typological nga mga kalainan gipakita ni LA Mazel; sila naghatag kahayag sa mga rason alang sa dili igo nga pagsabot sa musika ni Taneyev, ang dili igo nga pagkapopular sa daghan sa iyang matahum nga mga panid. Apan sila, atong idugang sa atong kaugalingon, usab nagpaila sa kompositor sa usa ka romantikong bodega - ug ang tiglalang nga mihilig ngadto sa classicism; lain-laing mga panahon.

Ang nag-unang butang sa estilo ni Taneyev mahimong gihubit isip usa ka pluralidad sa mga tinubdan nga adunay internal nga panaghiusa ug integridad (nasabtan nga usa ka correlation tali sa indibidwal nga mga aspeto ug mga sangkap sa musikal nga pinulongan). Miscellaneous dinhi mao ang radikal nga proseso, ubos sa dominanteng kabubut-on ug katuyoan sa artist. Ang organikong kinaiyahan (ug ang lebel sa kini nga organiko sa pipila nga mga buhat) sa pagpatuman sa lainlaing mga gigikanan sa istilo, nga usa ka kategorya nga auditory ug sa ingon, ingon nga, empirical, gipadayag sa proseso sa pag-analisar sa mga teksto sa mga komposisyon. Sa literatura bahin sa Taneyev, ang usa ka patas nga ideya dugay nang gipahayag nga ang mga impluwensya sa klasikal nga musika ug ang buhat sa mga romantikong kompositor gilangkob sa iyang mga buhat, ang impluwensya ni Tchaikovsky kusog kaayo, ug nga kini nga kombinasyon nga kadaghanan nagtino sa pagka-orihinal. sa estilo ni Taneyev. Ang kombinasyon sa mga bahin sa musical romanticism ug classical art - ang ulahing baroque ug ang Viennese classics - usa ka matang sa ilhanan sa mga panahon. Mga kinaiya sa personalidad, ang pagdani sa mga hunahuna sa kultura sa kalibutan, ang tinguha sa pagpangita og suporta sa walay edad nga pundasyon sa musikal nga arte - kining tanan determinado, sama sa gihisgutan sa ibabaw, ang hilig ni Taneyev ngadto sa musical classicism. Apan ang iyang arte, nga nagsugod sa Romantikong panahon, adunay daghang mga timaan sa kusgan nga istilo sa ikanapulog-siyam nga siglo. Ang ilado nga komprontasyon tali sa indibidwal nga estilo ug sa estilo sa panahon tin-aw nga gipahayag sa musika ni Taneyev.

Si Taneyev usa ka lawom nga artista sa Russia, bisan kung ang nasudnon nga kinaiya sa iyang trabaho nagpakita sa kaugalingon nga dili direkta kaysa sa iyang mga tigulang (Mussorgsky, Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov) ug mas bata (Rakhmaninov, Stravinsky, Prokofiev) nga mga kadungan. Lakip sa mga aspeto sa multilateral nga koneksyon sa trabaho ni Taneyev uban sa kaylap nga masabtan nga folk musical nga tradisyon, atong namatikdan ang melodic nga kinaiya, ingon man - nga, bisan pa, dili kaayo mahinungdanon alang kaniya - ang pagpatuman (nag-una sa unang mga buhat) sa melodic, harmonic. ug mga bahin sa istruktura sa mga sample sa folklore.

Apan ang ubang mga aspeto mao ang dili kaayo importante, ug ang nag-unang usa sa kanila - sa unsa nga gidak-on ang artist anak sa iyang nasud sa usa ka panahon sa kasaysayan niini, sa unsa nga gidak-on siya nagpakita sa panglantaw sa kalibutan, ang mentalidad sa iyang mga katalirongan. Ang kakusog sa emosyonal nga pagpasa sa kalibutan sa usa ka Ruso nga tawo sa katapusan nga quarter sa ika-XNUMX - ang unang mga dekada sa ika-XNUMX nga siglo sa musika ni Taneyev dili kaayo dako aron malangkob ang mga pangandoy sa panahon sa iyang mga buhat (sama sa mahimo. miingon mahitungod sa mga henyo - Tchaikovsky o Rachmaninov). Apan si Taneyev adunay usa ka tino ug medyo suod nga koneksyon sa panahon; gipahayag niya ang espirituhanon nga kalibutan sa labing kaayo nga bahin sa mga intelihente nga Ruso, nga adunay taas nga pamatasan, pagtuo sa hayag nga kaugmaon sa katawhan, ang koneksyon niini sa labing kaayo nga panulundon sa nasudnon nga kultura. Ang pagkadili-mabulag sa pamatasan ug aesthetic, pagpugong ug kaputli sa pagpakita sa reyalidad ug pagpahayag sa mga pagbati nagpalahi sa arte sa Russia sa tibuuk nga pag-uswag niini ug usa sa mga bahin sa nasudnon nga kinaiya sa arte. Ang makapalamdag nga kinaiya sa musika ni Taneyev ug ang tanan niyang mga pangandoy sa natad sa pagkamamugnaon kabahin usab sa kultural nga demokratikong tradisyon sa Russia.

Ang laing aspeto sa nasudnong yuta sa arte, nga may kalabutan kaayo sa kabilin sa Taneyev, mao ang pagkadili mabulag gikan sa propesyonal nga tradisyon sa musika sa Russia. Kini nga koneksyon dili static, apan ebolusyonaryo ug mobile. Ug kung ang unang mga buhat ni Taneyev makapukaw sa mga ngalan sa Bortnyansky, Glinka, ug ilabina Tchaikovsky, unya sa ulahi nga mga panahon ang mga ngalan ni Glazunov, Scriabin, Rachmaninov miduyog sa mga ginganlan. Ang unang mga komposisyon ni Taneyev, sa samang edad sa unang mga symphony ni Tchaikovsky, nakasuhop usab og daghan gikan sa mga aesthetics ug poetics sa "Kuchkism"; ang ulahi nakig-uban sa mga kalagmitan ug artistikong kasinatian sa mga batan-on nga mga kontemporaryo, nga sa ilang kaugalingon sa daghang mga paagi ang mga manununod ni Taneyev.

Ang tubag ni Taneyev sa Kasadpan nga "modernismo" (mas espesipiko, sa musikal nga panghitabo sa ulahing Romantisismo, Impresyonismo, ug sayo nga Expressionism) sa daghang mga paagi limitado sa kasaysayan, apan adunay importante usab nga mga implikasyon sa musika sa Russia. Uban ni Taneyev ug (sa usa ka sukod, salamat kaniya) sa ubang mga kompositor sa Russia sa sinugdanan ug unang katunga sa atong siglo, ang kalihukan padulong sa bag-ong mga panghitabo sa musikal nga pagkamamugnaon gihimo nga walay paglapas sa kasagaran nga mahinungdanon nga natipon sa musika sa Europe. . Adunay usab usa ka kakulangan niini: ang kapeligrohan sa akademya. Sa labing maayo nga mga buhat ni Taneyev sa iyang kaugalingon, kini wala matuman sa niini nga kapasidad, apan sa mga buhat sa iyang daghan (ug karon nakalimtan) mga estudyante ug epigones kini tin-aw nga giila. Bisan pa, ang parehas nga mamatikdan sa mga eskuylahan sa Rimsky-Korsakov ug Glazunov - sa mga kaso diin ang kinaiya sa panulondon dili aktibo.

Ang nag-unang mahulagwayong mga sphere sa instrumental nga musika ni Taneyev, nga gilangkob sa daghang mga siklo: epektibo-dramatiko (unang sonata allegri, finales); pilosopikal, lyrical-meditative (labing hayag - Adagio); scherzo: Si Taneyev hingpit nga langyaw sa natad sa kangil-ad, kadautan, sarcasm. Ang taas nga ang-ang sa objectification sa sulod nga kalibutan sa usa ka tawo nga gipakita sa musika Taneyev, ang demonstrasyon sa proseso, ang dagan sa mga emosyon ug mga pamalandong naghimo sa usa ka fusion sa liriko ug sa epiko. Ang intelektwalismo ni Taneyev, ang iyang halapad nga humanitarian nga edukasyon nagpakita sa iyang kaugalingon sa iyang trabaho sa daghang mga paagi ug lawom. Una sa tanan, mao kini ang tinguha sa kompositor nga mugnaon pag-usab sa musika ang usa ka kompletong hulagway sa pagka, nagkasumpaki ug nahiusa. Ang pundasyon sa nag-unang constructive nga prinsipyo (cyclic, sonata-symphonic nga mga porma) usa ka unibersal nga pilosopikal nga ideya. Ang sulud sa musika ni Taneyev naamgohan sa panguna pinaagi sa saturation sa panapton nga adunay mga proseso sa tematik nga tono. Mao kini ang paagi nga masabtan sa usa ang mga pulong ni BV Asafiev: “Pipila lamang ka Ruso nga mga kompositor ang naghunahuna sa porma sa usa ka buhi, walay hunong nga synthesis. Ingon niana si SI Taneev. Gihatag niya sa musika sa Russia sa iyang kabilin ang usa ka matahum nga pagpatuman sa mga simetrikal nga laraw sa Kasadpan, nga nagpabuhi sa dagan sa symphonism sa kanila ... ".

Ang pagtuki sa mga mayor nga cyclical nga buhat ni Taneyev nagpadayag sa mga mekanismo sa pagpasakop sa mga paagi sa pagpahayag ngadto sa ideolohikal ug mahulagwayong bahin sa musika. Usa kanila, ingon sa nahisgotan na, mao ang prinsipyo sa monothematism, nga nagsiguro sa integridad sa mga siklo, ingon man sa katapusan nga papel sa mga finals, nga mao ang sa partikular nga importansya alang sa ideolohikal, artistic ug tukma nga mga bahin sa musika sa mga siklo ni Taneyev. Ang kahulogan sa katapusan nga mga bahin ingon nga usa ka konklusyon, resolusyon sa panagbangi gihatag pinaagi sa katuyoan sa mga paagi, ang labing lig-on nga mao ang makanunayon nga pag-uswag sa leitme ug uban pang mga hilisgutan, ang ilang kombinasyon, pagbag-o ug synthesis. Apan gipahayag sa kompositor ang katapusan sa finals sa wala pa ang monothematism isip usa ka nag-unang prinsipyo nga naghari sa iyang musika. Sa quartet sa B-flat minor op. 4 ang katapusang pahayag sa B-flat major mao ang resulta sa usa ka linya sa kalamboan. Sa quartet sa D minor, op. 7 gihimo ang usa ka arko: ang siklo natapos sa usa ka pagbalik-balik sa tema sa unang bahin. Doble nga fugue sa quartet finale sa C major, op. 5 naghiusa sa tema niini nga bahin.

Ang uban nga mga paagi ug mga bahin sa musikal nga pinulongan ni Taneyev, panguna nga polyphony, adunay parehas nga kahulogan sa pag-andar. Walay duhaduha ang koneksyon tali sa polyphonic nga panghunahuna sa kompositor ug sa iyang pagdani sa instrumental ensemble ug sa choir (o vocal ensemble) isip nag-unang genre. Ang melodic nga mga linya sa upat o lima ka mga instrumento o mga tingog miangkon ug nagtino sa nag-unang papel sa tematik, nga kinaiyanhon sa bisan unsa nga polyphony. Ang mga mitumaw nga contrast-thematic nga mga koneksyon nagpakita ug, sa laing bahin, naghatag og usa ka monothematic nga sistema alang sa pagtukod sa mga siklo. Intonational-thematic nga panaghiusa, monothematism isip usa ka musikal ug dramatikong prinsipyo ug polyphony isip ang labing importante nga paagi sa pagpalambo sa musikal nga mga hunahuna usa ka triad, ang mga sangkap niini dili mabulag sa musika ni Taneyev.

Ang usa mahimong maghisgot bahin sa kalagmitan ni Taneyev sa linearism labi na sa koneksyon sa mga proseso nga polyphonic, ang polyphonic nga kinaiya sa iyang panghunahuna sa musika. Upat o lima ka managsama nga mga tingog sa usa ka quartet, quintet, choir nagpasabot, sa taliwala sa uban nga mga butang, usa ka melodikikal nga mobile bass, nga, uban sa usa ka tin-aw nga ekspresyon sa harmonic function, naglimite sa "omnipotence" sa ulahi. "Alang sa modernong musika, ang panag-uyon nga anam-anam nga nawala ang tonal nga koneksyon, ang nagbugkos nga pwersa sa contrapuntal nga mga porma kinahanglan nga labi ka bililhon," misulat si Taneyev, nga nagpadayag, sama sa ubang mga kaso, ang panaghiusa sa teoretikal nga pagsabut ug paglalang nga praktis.

Uban sa kalainan, ang imitasyon nga polyphony hinungdanon kaayo. Ang mga fugue ug fugue nga mga porma, sama sa trabaho ni Taneyev sa kinatibuk-an, usa ka komplikado nga haluang metal. Si SS Skrebkov misulat bahin sa “synthetic features” sa mga fugue ni Taneyev gamit ang pananglitan sa string quintets. Ang polyphonic nga teknik ni Taneyev ubos sa holistic nga artistic nga mga buluhaton, ug kini dili direkta nga gipamatud-an sa kamatuoran nga sa iyang hamtong nga mga tuig (uban ang bugtong eksepsiyon – ang fugue sa piano cycle op. 29) wala siya magsulat ug independente nga mga fugues. Ang instrumental fugues ni Taneyev maoy bahin o seksiyon sa dakong porma o siklo. Niini iyang gisunod ang mga tradisyon ni Mozart, Beethoven, ug sa bahin ni Schumann, nagpalambo ug nagpadato niini. Adunay daghang mga fugue nga porma sa mga siklo sa chamber ni Taneyev, ug kini makita, ingon nga usa ka lagda, sa finals, dugang pa, sa usa ka reprise o coda (quartet sa C major op. 5, string quintet op. 16, piano quartet op. 20) . Ang pagpalig-on sa katapusang mga seksyon pinaagi sa fugues mahitabo usab sa variational cycles (pananglitan, sa string quintet op. 14). Ang kalagmitan sa pag-generalize sa materyal gipamatud-an sa pasalig sa kompositor sa multi-dark fugues, ug ang naulahi kanunay nga naglakip sa tema dili lamang sa katapusan sa iyang kaugalingon, kondili usab sa nangaging mga bahin. Nakab-ot niini ang katuyoan ug panaghiusa sa mga siklo.

Ang bag-ong kinaiya sa genre sa chamber misangpot sa pagpadako, symphonization sa estilo sa chamber, ang monumentalization niini pinaagi sa mga komplikadong naugmad nga mga porma. Niini nga genre sphere, lain-laing mga pagbag-o sa klasikal nga mga porma ang naobserbahan, una sa sonata, nga gigamit dili lamang sa sobra, kondili usab sa tunga-tunga nga mga bahin sa mga siklo. Busa, sa quartet sa Usa ka menor de edad, op. 11, ang tanang upat ka mga lihok naglakip sa sonata nga porma. Ang divertisement (ikaduha nga paglihok) usa ka komplikado nga tulo-kalihokan nga porma, diin ang grabe nga mga lihok gisulat sa sonata nga porma; sa samang higayon, adunay mga bahin sa usa ka rondo sa Divertissement. Ang ikatulo nga lihok (Adagio) miduol sa usa ka naugmad nga sonata nga porma, ikatandi sa pipila ka bahin sa unang paglihok sa Schumann's sonata sa F sharp minor. Kasagaran adunay pagduso gawas sa naandan nga mga utlanan sa mga bahin ug indibidwal nga mga seksyon. Pananglitan, sa scherzo sa piano quintet sa G minor, ang una nga seksyon gisulat sa usa ka komplikado nga tulo ka bahin nga porma nga adunay usa ka yugto, ang trio usa ka libre nga fugato. Ang kalagmitan sa pag-usab modala ngadto sa dagway sa sinagol, "modulating" mga porma (ang ikatulo nga bahin sa quartet sa A mayor, op. 13 - uban sa mga bahin sa usa ka komplikado nga tripartite ug rondo), ngadto sa usa ka indibidwal nga interpretasyon sa mga bahin sa cycle. (sa scherzo sa piano trio sa D mayor, op. 22, ang ikaduha nga seksyon — trio — variation cycle).

Mahimong hunahunaon nga ang aktibo nga mamugnaon nga kinaiya ni Taneyev sa mga problema sa porma usa usab ka tinuyo nga gitakda nga buluhaton. Sa usa ka sulat ngadto kang MI Tchaikovsky nga pinetsahan ug Disyembre 17, 1910, naghisgot sa direksiyon sa trabaho sa pipila ka “bag-o” nga mga kompositor sa Kasadpang Uropa, nangutana siya: “Nganong ang tinguha alang sa kabag-ohan limitado lamang sa duha ka bahin – panag-uyon ug instrumento? Ngano, uban niini, dili lamang walay bag-o sa natad sa counterpoint nga mamatikdan, apan, sa kasukwahi, kini nga aspeto anaa sa dako nga pagkunhod kon itandi sa nangagi? Ngano nga dili lamang ang mga posibilidad nga naa sa kanila wala mag-uswag sa natad sa mga porma, apan ang mga porma mismo mahimong gamay ug mahulog sa pagkadunot? Sa samang higayon, si Taneyev kombinsido nga ang sonata nga porma "labaw sa tanan sa iyang pagkadaiya, pagkadato ug pagkadaiya." Sa ingon, ang mga panan-aw ug mamugnaon nga praktis sa kompositor nagpakita sa dialectic sa pagpalig-on ug pagbag-o sa mga kalagmitan.

Gipasiugda ang "one-sidedness" sa kalamboan ug ang "korapsyon" sa musikal nga pinulongan nga nalangkit niini, si Taneyev midugang sa gikutlo nga sulat ngadto sa MI Tchaikovsky: sa novelty. Sa kasukwahi, akong gikonsiderar ang pagbalik-balik sa gisulti sa dugay na nga panahon nga walay kapuslanan, ug ang kakulang sa pagka-orihinal sa komposisyon naghimo kanako nga hingpit nga walay pagtagad niini <...>. Posible nga sa dagan sa panahon ang karon nga mga kabag-ohan sa kadugayan mosangpot sa pagkahimugso pag-usab sa musikal nga pinulongan, sama nga ang pagkadunot sa Latin nga pinulongan sa mga barbaro mitultol sa pipila ka siglo sa ulahi ngadto sa pagtungha sa bag-ong mga pinulongan.

* * * *

Ang "panahon ni Taneyev" dili usa, apan labing menos duha ka mga panahon. Ang iyang una, batan-on nga mga komposisyon mao ang "parehas nga edad" sa unang mga buhat ni Tchaikovsky, ug ang naulahi gimugna dungan sa mga hamtong nga opus ni Stravinsky, Myaskovsky, Prokofiev. Si Taneyev nagdako ug naporma sa mga dekada sa dihang ang mga posisyon sa musikal nga romanticism lig-on ug, ang usa mahimong moingon, nagdominar. Sa parehas nga oras, sa pagtan-aw sa mga proseso sa umaabot nga umaabot, ang kompositor nagpakita sa kalagmitan sa pagpabuhi sa mga lagda sa classicism ug baroque, nga nagpakita sa kaugalingon sa German (Brahms ug labi na sa ulahi Reger) ug French (Frank, d'Andy) musika.

Ang pagkasakop ni Taneyev sa duha ka mga kapanahonan nagpatungha sa drama sa usa ka gawasnon nga mauswagon nga kinabuhi, usa ka dili pagsinabtanay sa iyang mga pangandoy bisan sa suod nga mga musikero. Daghan sa iyang mga ideya, mga panlasa, mga hilig ingon og katingad-an, giputol gikan sa palibot nga artistikong kamatuoran, ug bisan sa pag-retrograde. Ang gilay-on sa kasaysayan nagpaposible sa "paghaum" kang Taneyev sa hulagway sa iyang kontemporaryong kinabuhi. Kini nahimo nga ang mga koneksyon niini sa mga nag-unang gipangayo ug mga uso sa nasudnon nga kultura mga organiko ug daghang, bisan kung wala sila mamakak sa ibabaw. Si Taneyev, uban sa tanan niyang pagka-orihinal, uban sa sukaranan nga mga bahin sa iyang panglantaw sa kalibutan ug kinaiya, mao ang anak sa iyang panahon ug sa iyang nasud. Ang kasinatian sa pag-uswag sa arte sa ika-XNUMX nga siglo nagpaposible nga mahibal-an ang mga maayong kinaiya sa usa ka musikero nga nagpaabut sa kini nga siglo.

Sa tanan niini nga mga rason, ang kinabuhi sa musika Taneyev gikan sa sinugdanan mao ang lisud kaayo, ug kini gipakita sa duha sa mga buhat sa iyang mga buhat (ang gidaghanon ug ang kalidad sa mga pasundayag), ug sa ilang panglantaw sa mga kadungan. Ang reputasyon ni Taneyev isip usa ka dili igo nga emosyonal nga kompositor determinado sa usa ka dako nga gidak-on sa mga criteria sa iyang panahon. Daghang materyal ang gihatag sa tibuok kinabuhi nga pagsaway. Ang mga pagribyu nagpadayag sa mga kinaiya nga panglantaw ug ang panghitabo sa "pagkadili maayo" sa arte ni Taneyev. Hapit tanan nga labing inila nga mga kritiko misulat mahitungod kang Taneyev: Ts. A. Cui, GA Larosh, ND Kashkin, dayon SN Kruglikov, VG Karatygin, Yu. Findeizen, AV Ossovsky, LL Sabaneev ug uban pa. Ang labing makaiikag nga mga pagrepaso anaa sa mga sulat ngadto kang Taneyev ni Tchaikovsky, Glazunov, sa mga sulat ug “Chronicles …” ni Rimsky-Korsakov.

Adunay daghang makahuluganon nga mga paghukom sa mga artikulo ug mga pagsusi. Hapit ang tanan naghatag pasidungog sa talagsaong kahanas sa kompositor. Apan dili kaayo hinungdanon mao ang "mga panid sa dili pagsinabtanay". Ug kung, may kalabotan sa unang mga buhat, daghang mga pagsaway sa rasyonalismo, ang pagsundog sa mga klasiko masabtan ug sa usa ka sukod nga patas, nan ang mga artikulo sa 90s ug sayo nga 900s lahi sa kinaiyahan. Kini kasagaran pagsaway gikan sa mga posisyon sa romantikismo ug, may kalabotan sa opera, sikolohikal nga realismo. Ang asimilasyon sa mga estilo sa nangagi dili pa ma-assess isip usa ka sumbanan ug giisip nga retrospective o stylistic unevenness, heterogeneity. Usa ka estudyante, higala, tagsulat sa mga artikulo ug memoir bahin sa Taneyev – Yu. Si D. Engel misulat sa usa ka obituary: “Pagkasunod kang Scriabin, ang tiglalang sa musika sa umaabot, ang kamatayon mikuha kang Taneyev, kansang arte nakagamot pag-ayo sa mga mithi sa musika sa kanhing panahon.”

Apan sa ikaduhang dekada sa ika-1913 nga siglo, mitumaw na ang usa ka basehanan alang sa mas kompletong pagsabot sa mga suliran sa kasaysayan ug estilo sa musika ni Taneyev. Niining bahina, ang interes mao ang mga artikulo ni VG Karatygin, ug dili lamang kadtong gipahinungod kang Taneyev. Sa usa ka XNUMX nga artikulo, "The Newest Trends in Western European Music," iyang gi-link-nag-una sa pagsulti bahin ni Frank ug Reger-ang pagpabuhi sa mga klasikal nga pamatasan nga adunay "modernidad" sa musika. Sa laing artikulo, ang kritiko nagpahayag sa usa ka mabungahon nga ideya mahitungod kang Taneyev isip direktang manununod sa usa sa mga linya sa kabilin ni Glinka. Ang pagtandi sa makasaysayan nga misyon ni Taneyev ug Brahms, ang mga kalisud nga naglangkob sa pagbayaw sa klasikal nga tradisyon sa panahon sa ulahing romantikismo, si Karatygin nangatarungan pa nga "ang makasaysayanong kahulogan sa Taneyev alang sa Russia mas dako kay sa Brahms alang sa Germany", diin "ang klasikal nga tradisyon kanunay nga hilabihan ka lig-on, lig-on ug depensiba ". Sa Russia, bisan pa, ang tinuud nga klasikal nga tradisyon, nga gikan sa Glinka, dili kaayo naugmad kaysa sa ubang mga linya sa pagkamamugnaon ni Glinka. Bisan pa, sa parehas nga artikulo, gihulagway ni Karatygin si Taneyev ingon usa ka kompositor, "daghang mga siglo ang ulahi nga natawo sa kalibutan"; ang hinungdan sa kakulang sa gugma alang sa iyang musika, nakita sa kritiko ang pagkasukwahi niini sa "artistiko ug sikolohikal nga mga pundasyon sa modernidad, uban ang gipahayag nga mga pangandoy alang sa panguna nga pag-uswag sa harmonic ug coloristic nga mga elemento sa musikal nga arte." Ang panagtapok sa mga ngalan ni Glinka ug Taneyev mao ang usa sa paborito nga mga hunahuna ni BV Asafiev, nga nagmugna og daghang mga buhat mahitungod kang Taneyev ug nakita sa iyang trabaho ug kalihokan ang pagpadayon sa labing importante nga mga uso sa kultura sa musika sa Russia: nindot nga grabe sa iyang trabaho, unya alang kaniya, human sa usa ka gidaghanon sa mga dekada sa ebolusyon sa Russian nga musika human sa kamatayon ni Glinka, SI Taneyev, sa duha theoretically ug creatively. Ang siyentista dinhi nagpasabot sa paggamit sa polyphonic technique (lakip ang estrikto nga pagsulat) sa Russian nga melos.

Ang mga konsepto ug pamaagi sa iyang estudyante nga si BL Yavorsky kadaghanan gibase sa pagtuon sa kompositor ug siyentipikong buhat ni Taneyev.

Sa 1940s, ang ideya sa usa ka koneksyon tali sa buhat ni Taneyev ug Russian nga mga kompositor sa Sobyet – N. Ya. Myaskovsky, V. Ya. Shebalin, DD Shostakovich – gipanag-iya ni Vl. V. Protopopov. Ang iyang mga buhat mao ang labing hinungdanon nga kontribusyon sa pagtuon sa istilo ug musikal nga pinulongan ni Taneyev pagkahuman ni Asafiev, ug ang koleksyon sa mga artikulo nga giipon niya, nga gipatik kaniadtong 1947, nagsilbing usa ka kolektibong monograpo. Daghang mga materyales nga naglangkob sa kinabuhi ug buhat ni Taneyev naa sa dokumentado nga biographical nga libro ni GB Bernandt. Ang monograp ni LZ Korabelnikova nga "Pagmamugnaon sa SI Taneyev: Historical and Stylistic Research" gipahinungod sa pagkonsiderar sa mga problema sa kasaysayan ug estilo sa panulundon sa kompositor ni Taneyev base sa iyang pinakadato nga archive ug sa konteksto sa artistikong kultura sa panahon.

Ang personipikasyon sa koneksyon tali sa duha ka mga siglo - duha ka mga panahon, usa ka kanunay nga pagbag-o sa tradisyon, si Taneyev sa iyang kaugalingong paagi naningkamot "sa bag-ong mga baybayon", ug daghan sa iyang mga ideya ug pagpakatawo nakaabot sa mga baybayon sa moderno.

L. Korabelnikova

• Chamber-instrumental nga pagkamamugnaon ni Taneyev →
• Mga romansa ni Taneyev →
• Choral nga mga buhat ni Taneyev →
• Mga nota ni Taneyev sa mga kilid sa clavier sa The Queen of Spades