Richard Wagner |

Richard wagner

R. Wagner mao ang pinakadako nga German nga kompositor sa 1834 nga siglo, nga adunay usa ka mahinungdanon nga epekto sa pagpalambo sa dili lamang sa musika sa European tradisyon, apan usab sa kalibutan artistic kultura sa kinatibuk-an. Si Wagner wala makadawat sa usa ka sistematikong edukasyon sa musika, ug sa iyang pag-uswag isip usa ka master sa musika siya mahukmanon nga obligado sa iyang kaugalingon. Sa sayo nga pagtandi, ang mga interes sa kompositor, nga hingpit nga naka-focus sa genre sa opera, nahimong dayag. Gikan sa iyang unang trabaho, ang romantikong opera nga The Fairies (1882), ngadto sa musikal nga misteryo nga drama Parsifal (XNUMX), si Wagner nagpabilin nga usa ka lig-on nga tigpaluyo sa seryoso nga teatro sa musika, nga pinaagi sa iyang mga paningkamot nausab ug nabag-o.

Sa sinugdan, wala maghunahuna si Wagner sa pagreporma sa opera - gisunod niya ang natukod nga mga tradisyon sa pasundayag sa musika, nagtinguha nga ma-master ang mga pagsakop sa iyang mga gisundan. Kung sa "Fairies" ang Aleman nga romantikong opera, nga labi ka hayag nga gipresentar sa "The Magic Shooter" ni KM Weber, nahimo nga usa ka sulondan, nan sa opera nga "Forbidden Love" (1836) mas gigiyahan siya sa mga tradisyon sa French comic opera. . Bisan pa, kini nga una nga mga buhat wala magdala kaniya pag-ila - Wagner nanguna niadtong mga tuiga sa lisud nga kinabuhi sa usa ka musikero sa teatro, nga nagsuroysuroy sa lainlaing mga siyudad sa Europe. Sulod sa pipila ka panahon siya nagtrabaho sa Russia, sa German nga teatro sa siyudad sa Riga (1837-39). Apan si Wagner ... sama sa kadaghanan sa iyang mga katalirongan, nadani sa kapital sa kultura sa Europe niadtong panahona, nga kaniadto giila sa tibuok kalibutan nga Paris. Ang masanag nga paglaum sa batan-ong kompositor nahanaw sa dihang naatubang niya ang dili maayong tan-awon nga kamatuoran ug napugos sa paggiya sa kinabuhi sa usa ka kabus nga langyaw nga musikero, nga nagpuyo sa mga katingad-an nga trabaho. Usa ka pagbag-o alang sa mas maayo miabut sa 1842, sa dihang siya gidapit sa posisyon sa Kapellmeister sa bantog nga opera house sa kaulohan sa Saxony - Dresden. Sa kataposan nakahigayon si Wagner sa pagpaila sa iyang mga komposisyon ngadto sa mamiminaw sa teatro, ug ang iyang ikatulo nga opera, si Rienzi (1840), nakadaog ug malungtarong pag-ila. Ug kini dili ikatingala, tungod kay ang French Grand Opera nagsilbing usa ka modelo alang sa trabaho, ang labing inila nga mga representante niini mao ang giila nga mga agalon nga si G. Spontini ug J. Meyerbeer. Dugang pa, ang kompositor adunay nagpasundayag nga mga pwersa sa pinakataas nga ranggo - ang mga bokalista sama sa tenor nga si J. Tihachek ug ang bantugang singer-actress nga si V. Schroeder-Devrient, kinsa nahimong bantogan sa iyang panahon isip Leonora sa L. Beethoven's only opera nga si Fidelio, nipasundayag. sa iyang teatro.

Ang 3 ka opera nga kasikbit sa panahon sa Dresden adunay daghan nga managsama. Busa, sa Flying Dutchman (1841), nahuman sa bisperas sa pagbalhin ngadto sa Dresden, ang karaan nga sugilanon mahitungod sa usa ka naglatagaw nga marinero nga gitunglo tungod sa nangaging mga kabangis, nga maluwas lamang pinaagi sa debotado ug putli nga gugma, nabuhi. Sa opera nga Tannhäuser (1845), ang kompositor mibalik ngadto sa medieval nga sugilanon sa Minnesinger nga mag-aawit, kinsa nakadaog sa pabor sa paganong diyosa nga si Venus, apan tungod niini nakaangkon sa tunglo sa Romanhong Simbahan. Ug sa katapusan, sa Lohengrin (1848) - tingali ang labing inila sa mga opera ni Wagner - usa ka mahayag nga kabalyero ang nagpakita nga nanaog sa yuta gikan sa langitnong puloy-anan - ang balaang Grail, sa ngalan sa pagpakig-away sa daotan, pagbutangbutang ug inhustisya.

Niini nga mga opera, ang kompositor suod gihapon nga konektado sa mga tradisyon sa romantikismo - ang iyang mga bayani gikuniskunis sa nagkasumpaki nga mga motibo, kung ang integridad ug kaputli mosupak sa pagkamakasasala sa yutan-ong mga pagbati, walay kinutuban nga pagsalig - paglimbong ug pagbudhi. Ang kahinay sa pagsaysay gilangkit usab sa romantikismo, kung dili ang mga panghitabo mismo ang hinungdanon, apan ang mga pagbati nga ilang gipukaw sa kalag sa liriko nga bayani. Mao kini ang tinubdan sa ingon ka importante nga papel sa gipalapdan nga mga monologo ug mga dayalogo sa mga aktor, nga nagbutyag sa internal nga pakigbisog sa ilang mga pangandoy ug motibo, usa ka matang sa "dialectics sa kalag" sa usa ka talagsaon nga personalidad sa tawo.

Apan bisan sa mga tuig sa pagtrabaho sa serbisyo sa korte, si Wagner adunay bag-ong mga ideya. Ang impetus alang sa ilang pagpatuman mao ang rebolusyon nga miulbo sa daghang mga nasod sa Uropa niadtong 1848 ug wala makalapas sa Saxony. Didto sa Dresden nga miulbo ang armadong pag-alsa batok sa reaksyunaryong monarkiya nga rehimen, nga gipangulohan sa higala ni Wagner, ang anarkistang Ruso nga si M. Bakunin. Uban sa iyang kinaiya nga gugma, si Wagner nahimong aktibong bahin niini nga pag-alsa ug, human sa pagkapildi niini, napugos sa pagkalagiw ngadto sa Switzerland. Ang usa ka lisud nga panahon nagsugod sa kinabuhi sa kompositor, apan mabungahon kaayo alang sa iyang trabaho.

Gihunahuna pag-usab ni Wagner ug nasabtan ang iyang mga posisyon sa arte, dugang pa, giporma ang mga nag-unang buluhaton nga, sa iyang opinyon, giatubang sa arte sa daghang mga teoretikal nga mga buhat (taliwala kanila, ang treatise Opera ug Drama - 1851 labi ka hinungdanon). Gilangkob niya ang iyang mga ideya sa monumental nga tetralogy nga "Ring of the Nibelungen" - ang panguna nga buhat sa iyang kinabuhi.

Ang sukaranan sa dako nga paglalang, nga sa bug-os nga okupar sa 4 theatrical gabii sa usa ka laray, gilangkoban sa mga sugilanon ug mga leyenda sukad pa sa paganong karaan - ang German nga Nibelungenlied, ang Scandinavian sagas nga gilakip sa Elder ug Younger Edda. Apan ang paganong mitolohiya uban sa iyang mga diyos ug mga bayani nahimong alang sa kompositor nga usa ka paagi sa pag-ila ug artistikong pagtuki sa mga problema ug kontradiksyon sa kontemporaryong burgis nga kamatuoran.

Ang sulod sa tetralogy, nga naglakip sa mga musikal nga drama nga The Rhine Gold (1854), The Valkyrie (1856), Siegfried (1871) ug The Death of the Gods (1874), daghan kaayog bahin – ang mga opera adunay daghang karakter nga mosulod sa komplikado nga mga relasyon, usahay bisan sa usa ka mapintas, walay pagkompromiso nga pakigbisog. Lakip kanila mao ang daotan nga Nibelung dwarf nga si Alberich, nga nangawat sa bulawan nga bahandi gikan sa mga anak nga babaye sa Rhine; ang tag-iya sa bahandi, nga nakahimo sa paghimo og usa ka singsing gikan niini, gisaaran sa gahum ibabaw sa kalibutan. Si Alberich gisupak sa mahayag nga diyos nga si Wotan, kansang pagka-makagagahom kay ilusyon - siya usa ka ulipon sa mga kasabutan nga iyang gitapos mismo, diin gibase ang iyang dominyon. Gikuha ang bulawan nga singsing gikan sa Nibelung, nagdala siya usa ka makalilisang nga tunglo sa iyang kaugalingon ug sa iyang pamilya, diin ang usa ka mortal nga bayani nga wala’y utang kaniya bisan unsa ang makaluwas kaniya. Ang iyang kaugalingong apo, ang yano og kasingkasing ug walay kahadlok nga si Siegfried, nahimong usa ka bayani. Gipildi niya ang makalilisang nga dragon nga si Fafner, giangkon ang gikaibgan nga singsing, gipukaw ang natulog nga manggugubat nga dalaga nga si Brunhilde, nga gilibutan sa nagdilaab nga dagat, apan namatay, gipatay pinaagi sa kapintasan ug paglimbong. Kauban niya, ang daang kalibotan, diin naghari ang limbong, kaugalingong interes ug inhustisya, nangamatay usab.

Ang dako nga plano ni Wagner nanginahanglan ug bag-o, nga wala pa madungog nga paagi sa pagpatuman, usa ka bag-ong reporma sa operasyon. Ang kompositor hapit hingpit nga gibiyaan ang pamilyar nga istruktura sa numero - gikan sa kompleto nga aria, koro, ensemble. Hinuon, gipalanog nila ang gipalawig nga mga monologo ug mga dayalogo sa mga karakter, nga gipakatap sa usa ka walay katapusan nga melodiya. Ang halapad nga pag-awit naghiusa kanila sa deklarasyon sa mga bahin sa bokal sa usa ka bag-ong tipo, diin ang mga melodious cantilena ug madanihon nga kinaiya sa sinultihan dili masabtan nga gihiusa.

Ang panguna nga bahin sa reporma sa Wagnerian opera konektado sa espesyal nga papel sa orkestra. Wala niya gilimitahan ang iyang kaugalingon sa pagsuporta lamang sa vocal melody, apan nanguna sa iyang kaugalingon nga linya, usahay nagsulti pa sa unahan. Dugang pa, ang orkestra nahimong tigdala sa kahulogan sa aksyon - anaa niini ang nag-unang musikal nga mga tema nga kasagarang tingog - leitmotifs nga nahimong simbolo sa mga karakter, sitwasyon, ug bisan abstract nga mga ideya. Ang leitmotifs hapsay nga pagbalhin sa usag usa, naghiusa sa dungan nga tunog, kanunay nga nagbag-o, apan sa matag higayon nga kini mailhan sa tigpaminaw, nga lig-on nga nakahibalo sa kahulugan sa semantiko nga gihatag kanamo. Sa mas dako nga sukdanan, ang Wagnerian nga musikal nga mga drama gibahin ngadto sa gipalapdan, medyo kompleto nga mga talan-awon, diin adunay lapad nga mga balud sa emosyonal nga pagtaas ug pagpaubos, ang pagtaas ug pagkahulog sa tensiyon.

Gisugdan ni Wagner ang pagpatuman sa iyang dakong plano sa mga tuig sa paglalin sa Switzerland. Apan ang hingpit nga imposible nga makita sa entablado ang mga bunga sa iyang titanic, tinuod nga dili hitupngan nga gahum ug walay kakapoy nga trabaho nabuak bisan ang usa ka maayo nga trabahante - ang komposisyon sa tetralogy nabalda sa daghang mga tuig. Ug usa lamang ka wala damha nga twist sa kapalaran - ang suporta sa batan-ong Bavarian nga hari nga si Ludwig nakaginhawa og bag-ong kusog sa kompositor ug mitabang kaniya sa pagkompleto, tingali ang labing talagsaon nga paglalang sa arte sa musika, nga resulta sa mga paningkamot sa usa ka tawo. Aron ipasundayag ang tetralogy, usa ka espesyal nga teatro ang gitukod sa Bavarian nga siyudad sa Bayreuth, diin ang tibuok tetralogy unang gihimo niadtong 1876 sama gayod sa tuyo ni Wagner.

Dugang pa sa Ring of the Nibelung, gimugna ni Wagner sa ikaduhang katunga sa ika-3 nga siglo. 1859 nga dugang nga kapital nga trabaho. Kini mao ang opera nga "Tristan ug Isolde" (1867) - usa ka madasigon nga himno sa walay katapusan nga gugma, gikanta sa medieval nga mga leyenda, gikoloran sa makahahadlok nga mga forebodings, natuhop sa usa ka pagbati sa dili kalikayan sa usa ka makamatay nga sangputanan. Ug uban sa ingon nga buhat nga naunlod sa kangitngit, ang masilaw nga kahayag sa folk festival nga nagkorona sa opera The Nuremberg Mastersingers (1882), diin sa usa ka bukas nga kompetisyon sa mga mag-aawit ang labing takus, gimarkahan sa usa ka tinuud nga regalo, nakadaog, ug ang kaugalingon. -matagbaw ug hungog pedantic mediocrity gibutang sa kaulawan. Ug sa katapusan, ang katapusang paglalang sa agalon - "Parsifal" (XNUMX) - usa ka pagsulay sa musika ug entablado nga nagrepresentar sa utopia sa unibersal nga panag-igsoonay, diin ang daw dili mabuntog nga gahum sa dautan napildi ug ang kaalam, hustisya ug kaputli naghari.

Si Wagner nag-okupar sa usa ka hingpit nga talagsaon nga posisyon sa musika sa Europe sa ika-XNUMX nga siglo - lisud ang paghingalan sa usa ka kompositor nga dili unta maimpluwensyahan niya. Ang mga nadiskobrehan ni Wagner nakaapekto sa pag-uswag sa musikal nga teatro sa ika-XNUMX nga siglo. – ang mga kompositor nakakat-on gikan kanila sa mga leksyon, apan unya mibalhin sa lain-laing mga paagi, lakip na ang mga kaatbang sa mga gilatid sa bantog nga German nga musikero.

M. Tarakanov

• Ang kinabuhi ug buhat ni Wagner →
• Richard Wagner. “Akong kinabuhi” →
• Bayreuth Festival →
• Listahan sa mga buhat ni Wagner →

Ang bili ni Wagner sa kasaysayan sa kultura sa musika sa kalibutan. Ang iyang ideolohikal ug mamugnaon nga imahe

Si Wagner usa sa mga bantugan nga artista kansang trabaho adunay dako nga impluwensya sa pag-uswag sa kultura sa kalibutan. Ang iyang henyo kay unibersal: Si Wagner nahimong bantogan dili lamang isip tagsulat sa talagsaong mga linalang sa musika, kondili isip usa ka talagsaong konduktor, kinsa, uban ni Berlioz, mao ang magtutukod sa modernong arte sa pagdumala; siya usa ka talento nga magbabalak-playwright - ang tigmugna sa libretto sa iyang mga opera - ug usa ka batid nga publicist, theorist sa musical theater. Ang ingon nga daghag gamit nga kalihokan, inubanan sa kusog nga kusog ug titanic nga kabubut-on sa pagpahayag sa iyang artistikong mga prinsipyo, nakadani sa kinatibuk-ang pagtagad sa personalidad ug musika ni Wagner: ang iyang mga kalampusan sa ideolohiya ug mamugnaon nakapukaw sa mainit nga debate sa panahon sa tibuok kinabuhi sa kompositor ug human sa iyang kamatayon. Wala pa sila mohubas hangtod karon.

"Ingon usa ka kompositor," miingon si PI Tchaikovsky, "Wagner sa walay duhaduha usa sa labing talagsaon nga mga personalidad sa ikaduha nga bahin niini (nga mao, XIX. MD) mga siglo, ug ang iyang impluwensiya sa musika dako kaayo.” Kini nga impluwensya usa ka multilateral: kini mikaylap dili lamang sa musikal nga teatro, diin si Wagner nagtrabaho labaw sa tanan isip tagsulat sa napulog tulo ka mga opera, apan usab sa makapahayag nga paagi sa musikal nga arte; Ang kontribusyon ni Wagner sa natad sa symphonism sa programa hinungdanon usab.

“… Maayo siya isip kompositor sa opera,” miingon si NA Rimsky-Korsakov. "Ang iyang mga opera," misulat si AN Serov, "... misulod sa mga Aleman, nahimong nasudnong bahandi sa ilang kaugalingong paagi, dili ubos sa mga opera ni Weber o sa mga buhat ni Goethe o Schiller." "Gihatagan siya usa ka maayo nga regalo sa balak, kusgan nga pagkamamugnaon, dako ang iyang imahinasyon, kusgan ang iyang inisyatiba, maayo ang iyang kahanas sa arte ..." - mao kini kung giunsa gipakita ni VV Stasov ang labing kaayo nga bahin sa henyo ni Wagner. Ang musika niining talagsaon nga kompositor, sumala ni Serov, nagbukas sa "wala mailhi, walay kinutuban nga mga kapunawpunawan" sa arte.

Ang paghatag pasidungog sa henyo ni Wagner, ang iyang maisugon nga kaisog isip usa ka innovative artist, ang nag-unang mga numero sa Russian nga musika (una Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, Stasov) gisaway ang pipila sa mga uso sa iyang trabaho nga nakabalda gikan sa mga buluhaton sa usa ka tinuod nga paghulagway sa kinabuhi. Ang kinatibuk-ang artistikong mga prinsipyo ni Wagner, ang iyang aesthetic nga mga panglantaw nga gigamit sa musikal nga teatro gipailalom sa labi ka mabangis nga pagsaway. Gisulti kini ni Tchaikovsky sa mubo ug tukma: "Samtang nagdayeg sa kompositor, gamay ra ang akong simpatiya sa kung unsa ang kulto sa mga teoriya sa Wagnerian." Ang mga ideya nga gihigugma ni Wagner, ang mga imahe sa iyang operatic nga buhat, ug ang mga pamaagi sa ilang musikal nga embodiment gilalisan usab.

Apan, uban sa tukma nga mga pagsaway, usa ka hait nga pakigbisog alang sa pagpahayag sa nasudnong pagkatawo Russian nga teatro sa musika nga lahi kaayo sa German nga operatic art, usahay hinungdan sa mapihigon nga mga paghukom. Niining bahina, si MP Mussorgsky husto kaayo nga miingon: "Kanunay namon nga gikasab-an si Wagner, ug si Wagner kusgan ug kusgan nga gibati niya ang arte ug gibira kini ...".

Ang usa ka mas mapait nga pakigbisog mitumaw sa palibot sa ngalan ug hinungdan sa Wagner sa langyaw nga mga nasud. Uban sa mga madasigon nga mga fans nga nagtuo nga gikan karon ang teatro kinahanglan nga molambo lamang sa daplin sa Wagnerian nga dalan, adunay usab mga musikero nga hingpit nga misalikway sa ideolohikal ug artistikong bili sa mga buhat ni Wagner, nakakita sa iyang impluwensya nga makadaot nga mga sangputanan alang sa ebolusyon sa musikal nga arte. Ang mga Wagnerian ug ang ilang mga kaatbang nagbarog sa dili magkauyon nga kontra nga mga posisyon. Ang pagpahayag usahay og patas nga mga hunahuna ug mga obserbasyon, mas gilibog nila kini nga mga pangutana sa ilang mga mapihigon nga pagtasa kaysa makatabang sa pagsulbad niini. Ang ingon nga grabe nga mga punto sa panan-aw wala gipaambit sa mga dagkong langyaw nga kompositor sa ikaduha nga katunga sa ika-XNUMX nga siglo-Verdi, Bizet, Brahms-apan bisan sila, nga nakaila sa talento ni Wagner alang sa talento, wala modawat sa tanan sa iyang musika.

Ang buhat ni Wagner nagpatungha sa nagkasumpaki nga mga pagtasa, tungod kay dili lamang ang iyang daghang bahin nga kalihokan, kondili usab ang personalidad sa kompositor gikuniskunis sa labing grabe nga mga kontradiksyon. Pinaagi sa usa ka kilid nga paglutaw sa usa sa mga kilid sa komplikado nga imahe sa Magbubuhat ug tawo, ang mga apologist, ingon man ang mga tigsaway ni Wagner, naghatag usa ka hiwi nga ideya sa iyang kamahinungdanon sa kasaysayan sa kultura sa kalibutan. Aron sa husto nga pagtino niini nga kahulogan, ang usa ka tawo kinahanglan nga makasabut sa personalidad ug kinabuhi ni Wagner sa tanan nga komplikado.

* * * *

Usa ka doble nga buhol sa mga kontradiksyon ang nagpaila kang Wagner. Sa usa ka bahin, kini mga panagsumpaki tali sa pagtan-aw sa kalibutan ug pagkamamugnaon. Siyempre, dili ikalimod sa usa ang mga koneksyon nga naglungtad tali kanila, apan ang kalihokan kompositor Si Wagner layo sa nahiuyon sa mga kalihokan ni Wagner - usa ka prolific magsusulat-publikista, nga nagpahayag ug daghang reaksyonaryong mga hunahuna sa mga isyu sa politika ug relihiyon, ilabina sa kataposang yugto sa iyang kinabuhi. Sa laing bahin, ang iyang aesthetic ug socio-political nga mga panglantaw grabeng nagkasumpaki. Usa ka rebelyosong rebelde, si Wagner nakaabot na sa rebolusyon sa 1848-1849 nga adunay hilabihang kalibog nga panglantaw sa kalibotan. Nagpabilin kini bisan sa mga tuig sa pagkapildi sa rebolusyon, sa dihang gihiloan sa reaksyonaryong ideolohiya ang panimuot sa kompositor sa hilo sa pesimismo, nagpatunghag suhetibong mga pagbati, ug misangpot sa pagkatukod sa nasudnon-chauvinista o klerikal nga mga ideya. Kining tanan dili mahimo apan makita sa nagkasumpaki nga bodega sa iyang ideolohiya ug artistikong pagpangita.

Apan maayo kaayo si Wagner niana, bisan pa suhetibo reaksyunaryong mga panglantaw, bisan pa sa ilang kawalay kalig-on sa ideolohiya, tinuod gipakita sa artistikong pagkamamugnaon ang mahinungdanong mga aspeto sa reyalidad, gipadayag – sa usa ka alegoriko, mahulagwayong porma – ang mga panagsumpaki sa kinabuhi, gisaway ang kapitalistang kalibotan sa mga bakak ug panglimbong, nagpadayag sa drama sa dagkong espirituhanong mga pangandoy, gamhanang mga tinguha alang sa kalipay ug wala matuman nga bayanihong mga buhat. , naguba nga paglaum. Wala’y usa nga kompositor sa post-Beethoven nga panahon sa mga langyaw nga nasud sa ika-XNUMX nga siglo ang nakahimo sa pagpataas sa ingon ka dako nga komplikado sa nagdilaab nga mga isyu sa atong panahon sama sa Wagner. Busa, nahimo siyang "magmamando sa mga hunahuna" sa daghang mga henerasyon, ug ang iyang trabaho nakasuhop sa usa ka dako, kulbahinam nga problema sa modernong kultura.

Si Wagner wala maghatag ug tin-aw nga tubag sa mahinungdanong mga pangutana nga iyang gipangutana, apan ang iyang makasaysayanong merito anaa sa kamatuoran nga iyang gipahayag kini nga hait kaayo. Nahimo niya kini tungod kay gisudlan niya ang tanan niyang mga kalihokan sa usa ka mainiton, dili matugbang nga pagdumot sa kapitalistang pagdaugdaug. Bisan unsa ang iyang gipahayag sa teoretikal nga mga artikulo, bisan unsa nga reaksyonaryong politikanhong mga panglantaw nga iyang gidepensahan, si Wagner sa iyang musikal nga buhat anaa kanunay sa kiliran niadtong kinsa nangita sa aktibong paggamit sa ilang mga pwersa sa pagpahayag sa usa ka halangdon ug tawhanon nga prinsipyo sa kinabuhi, batok niadtong kinsa nalubong sa usa ka lamakan. petty-burges nga kaayohan ug kaugalingong interes. Ug, tingali, walay lain nga milampos uban sa maong artistikong pagkamadanihon ug puwersa sa pagpakita sa trahedya sa modernong kinabuhi, nga gihiloan sa burgis nga sibilisasyon.

Usa ka gipahayag nga anti-kapitalista nga oryentasyon naghatag sa trabaho ni Wagner og usa ka dako nga progresibong kahulogan, bisan tuod siya napakyas sa pagsabot sa bug-os nga pagkakomplikado sa mga panghitabo nga iyang gihulagway.

Si Wagner mao ang katapusang mayor nga Romantikong pintor sa ika-1848 nga siglo. Ang romantikong mga ideya, tema, mga hulagway gitakda sa iyang trabaho sa mga tuig sa wala pa ang rebolusyonaryo; sila naugmad niya sa ulahi. Pagkahuman sa rebolusyon sa XNUMX, daghan sa labing inila nga mga kompositor, ubos sa impluwensya sa bag-ong mga kahimtang sa sosyal, ingon usa ka sangputanan sa usa ka labi ka labi nga pagkaladlad sa mga kontradiksyon sa klase, gibalhin sa ubang mga hilisgutan, gibalhin sa mga realistiko nga posisyon sa ilang pagsakup (ang labing katingad-an nga panig-ingnan sa kini si Verdi). Apan si Wagner nagpabilin nga usa ka romantiko, bisan kung ang iyang kinaiyanhon nga pagkasumpaki gipakita usab sa kamatuoran nga sa lainlaing mga yugto sa iyang kalihokan, ang mga bahin sa realismo, unya, sa sukwahi, ang reaksyonaryong romantikismo, mas aktibo nga nagpakita kaniya.

Kini nga pasalig sa romantikong tema ug ang paagi sa pagpahayag niini nagbutang kaniya sa usa ka espesyal nga posisyon taliwala sa kadaghanan sa iyang mga katalirongan. Ang indibidwal nga mga kabtangan sa personalidad ni Wagner, nga wala’y katagbawan sa kahangturan, wala’y pahulay, naapektuhan usab.

Ang iyang kinabuhi puno sa dili kasagaran nga mga pag-uswag, mga pagbati ug mga panahon sa walay kinutuban nga pagkawalay paglaum. Kinahanglan nakong buntogon ang dili maihap nga mga babag aron mapauswag ang akong mga bag-ong ideya. Mga tuig, usahay mga dekada, ang milabay sa wala pa siya makadungog sa mga iskor sa iyang kaugalingong mga komposisyon. Kinahanglan nga adunay dili mawagtang nga kauhaw alang sa pagkamamugnaon aron magtrabaho niining lisud nga mga kahimtang sama sa pagtrabaho ni Wagner. Ang serbisyo sa arte mao ang nag-unang stimulus sa iyang kinabuhi. (“Ako wala maglungtad aron makakwarta, apan sa paghimo,” mapasigarbuhon nga mipahayag si Wagner). Mao nga, bisan pa sa mapintas nga mga kasaypanan sa ideolohiya ug mga pagkaguba, nagsalig sa mga progresibong tradisyon sa musika sa Aleman, nakab-ot niya ang ingon ka talagsaon nga mga sangputanan sa arte: pagkahuman ni Beethoven, gikanta niya ang kabayanihan sa mapangahasong tawo, sama ni Bach, nga adunay usa ka katingad-an nga bahandi sa mga shade, gipadayag ang kalibutan sa tawhanong espirituhanon nga mga kasinatian ug, sa pagsunod sa dalan Weber, gilangkuban sa musika sa mga larawan sa German nga folk legend ug mga sugilanon, nagmugna maanindot nga mga hulagway sa kinaiyahan. Ang ingon nga lainlain nga mga solusyon sa ideolohiya ug arte ug ang pagkab-ot sa pagkahanas mga kinaiya sa labing kaayo nga mga buhat ni Richard Wagner.

Mga tema, mga hulagway ug mga laraw sa mga opera ni Wagner. Mga prinsipyo sa dramaturhiya sa musika. Mga bahin sa musikal nga pinulongan

Si Wagner isip usa ka artista naporma sa mga kondisyon sa sosyal nga pag-uswag sa pre-rebolusyonaryong Alemanya. Niining mga tuiga, wala lang niya gipormal ang iyang aesthetic nga mga panan-aw ug gilatid ang mga paagi sa pagbag-o sa teatro sa musika, apan gihubit usab ang usa ka lingin sa mga imahe ug laraw nga duol sa iyang kaugalingon. Niadtong dekada 40, dungan sa Tannhäuser ug Lohengrin, nga gikonsiderar ni Wagner ang mga plano sa tanang mga opera nga iyang gitrabahoan sa misunod nga mga dekada. (Ang mga eksepsiyon mao si Tristan ug Parsifal, ang ideya nga nahamtong sa mga tuig sa pagkapildi sa rebolusyon; kini nagpatin-aw sa mas kusog nga epekto sa pesimistikong mga pagbati kay sa ubang mga buhat.). Nag-una siya sa pagdrowing og materyal alang niini nga mga buhat gikan sa mga sugilanon ug sugilanon sa mga tawo. Ang ilang mga sulod, bisan pa, nagsilbi kaniya orihinal nga punto alang sa independenteng pagkamamugnaon, ug dili ang katapusan katuyoan. Sa paningkamot nga mahatagan og gibug-aton ang mga hunahuna ug mga pagbati nga duol sa modernong mga panahon, gipailalom ni Wagner ang mga tinubdan sa balaknon nga mga tawo sa libre nga pagproseso, gi-moderno kini, tungod kay, siya miingon, ang matag makasaysayanon nga henerasyon makit-an sa mito. sa iyang hilisgutan. Ang pagbati sa artistikong sukod ug taktika nagbudhi kaniya sa dihang ang mga suhetibong ideya mipatigbabaw sa tumong nga kahulogan sa mga leyenda sa katawhan, apan sa daghang mga kaso, sa dihang gi-moderno ang mga laraw ug mga hulagway, ang kompositor nakahimo sa pagpreserbar sa mahinungdanong kamatuoran sa folk poetry. Ang pagsagol sa maong lain-laing mga kalagmitan mao ang usa sa labing kinaiya nga bahin sa Wagnerian dramaturgy, ang mga kalig-on ug mga kahuyang. Apan, nagtumong sa epiko mga laraw ug mga imahe, si Wagner mihilig sa ilang puro psychological interpretasyon - kini, sa baylo, nagpatungha sa usa ka acutely nagkasumpaki nga pakigbisog tali sa "Siegfriedian" ug "Tristanian" nga mga prinsipyo sa iyang buhat.

Si Wagner milingi sa karaang mga leyenda ug maalamat nga mga imahe tungod kay nakit-an niya ang daghang mga trahedya nga laraw niini. Dili kaayo siya interesado sa tinuod nga sitwasyon sa layo nga karaan o sa kasaysayan nga nangagi, bisan pa dinhi siya nakab-ot og daghan, ilabi na sa The Nuremberg Mastersingers, diin ang realistiko nga mga kalagmitan mas gipahayag. Apan labaw sa tanan, gitinguha ni Wagner nga ipakita ang emosyonal nga drama sa kusgan nga mga karakter. Ang modernong epiko nga pakigbisog alang sa kalipay makanunayon siyang naglangkob sa lainlaing mga imahe ug laraw sa iyang mga opera. Kini ang Flying Dutchman, nga gimaneho sa kapalaran, gisakit sa konsensya, madasigon nga nagdamgo sa kalinaw; kini mao ang Tannhäuser, gikuniskunis sa usa ka nagkasumpaki nga gugma alang sa lawasnong kalipayan ug alang sa usa ka moral, mapintas nga kinabuhi; kini si Lohengrin, gisalikway, dili masabtan sa mga tawo.

Ang pakigbisog sa kinabuhi sa panan-aw ni Wagner puno sa trahedya. Gisunog sa gugma si Tristan ug Isolde; Si Elsa (sa Lohengrin) namatay, nga naglapas sa pagdili sa iyang minahal. Makasubo ang dili aktibo nga numero ni Wotan, kinsa, pinaagi sa mga bakak ug paglimbong, nakab-ot ang usa ka dili maayo nga gahum nga nagdala sa kasubo sa mga tawo. Apan ang kapalaran sa labing hinungdanon nga bayani ni Wagner, si Sigmund, makapasubo usab; ug bisan si Siegfried, layo sa mga unos sa mga drama sa kinabuhi, kining walay pulos, gamhanang bata sa kinaiyahan, gitakda sa usa ka makalilisang nga kamatayon. Bisan asa ug bisan asa - ang masakit nga pagpangita sa kalipay, ang tinguha sa pagtuman sa bayanihong mga buhat, apan sila wala gihatag nga matuman - mga bakak ug limbong, kapintasan ug limbong nagsabod sa kinabuhi.

Sumala ni Wagner, ang kaluwasan gikan sa pag-antos tungod sa usa ka mainiton nga tinguha alang sa kalipay anaa sa dili hinakog nga gugma: kini ang pinakataas nga pagpakita sa tawhanong prinsipyo. Apan ang gugma dili kinahanglan nga pasibo—ang kinabuhi gipamatud-an sa kalampusan. Busa, ang bokasyon ni Lohengrin - ang tigpanalipod sa inosente nga akusado nga si Elsa - mao ang pakigbisog alang sa mga katungod sa birtud; Ang feat mao ang sulundon sa kinabuhi ni Siegfried, ang gugma alang kang Brunnhilde nagtawag kaniya sa bag-ong bayanihong mga buhat.

Ang tanan nga mga opera ni Wagner, sugod sa mga hamtong nga mga buhat sa 40s, adunay mga bahin sa ideolohikal nga pagkaparehas ug panaghiusa sa musika ug dramatikong konsepto. Ang rebolusyon sa 1848-1849 nagtimaan sa usa ka hinungdanon nga milestone sa ideolohiya ug artistikong ebolusyon sa kompositor, nga nagpakusog sa pagkadili-mauyon sa iyang trabaho. Apan sa panguna ang diwa sa pagpangita alang sa mga paagi sa paglangkob sa usa ka piho, lig-on nga lingin sa mga ideya, tema, ug mga imahe nagpabilin nga wala mausab.

Si Wagner mituhop sa iyang mga opera panaghiusa sa dramatikong ekspresyon, diin iyang gibuklad ang aksyon sa usa ka padayon, padayon nga sapa. Ang pagpalig-on sa sikolohikal nga prinsipyo, ang tinguha alang sa usa ka matinud-anon nga pagpasa sa mga proseso sa mental nga kinabuhi nanginahanglan sa ingon nga pagpadayon. Si Wagner wala mag-inusara niini nga pagpangita. Ang labing kaayo nga mga representante sa opera art sa ika-XNUMX nga siglo, ang mga klasiko sa Russia, Verdi, Bizet, Smetana, nakab-ot ang parehas, matag usa sa ilang kaugalingon nga paagi. Apan si Wagner, nga nagpadayon sa unsay iyang gisundan sa German nga musika, si Weber, nga gilatid, labing makanunayon nga nagpalambo sa mga prinsipyo pinaagi sa pagpalambo sa musika ug dramatikong genre. Gibulag nga mga yugto sa opera, mga eksena, bisan mga dibuho, iyang gihiusa sa usa ka gawasnon nga nagpalambo nga aksyon. Gipauswag ni Wagner ang mga paagi sa pagpahayag sa opera sa mga porma sa monologo, dayalogo, ug dagkong symphonic nga mga konstruksyon. Apan sa paghatag og dugang ug dugang nga pagtagad sa paghulagway sa sulod nga kalibutan sa mga karakter pinaagi sa paghulagway sa gawas talan-awon, epektibo nga mga gutlo, iyang gipaila-ila mga bahin sa subjectivism ug psychological pagkakomplikado ngadto sa iyang musika, nga sa baylo miresulta sa verbosity, gilaglag ang porma, sa paghimo niini nga loose, amorphous. Kining tanan nakapasamot sa pagkasumpaki sa Wagnerian nga dramaturhiya.

* * * *

Usa sa hinungdanon nga paagi sa pagpahayag niini mao ang leitmotif system. Dili si Wagner ang nag-imbento niini: ang mga motibo sa musika nga nagpukaw sa pipila nga mga asosasyon nga adunay piho nga mga panghitabo sa kinabuhi o mga proseso sa sikolohikal nga gigamit sa mga kompositor sa Rebolusyong Pranses sa ulahing bahin sa ika-XNUMX nga siglo, ni Weber ug Meyerbeer, ug sa natad sa symphonic nga musika ni Berlioz. , Liszt ug uban pa. Apan lahi si Wagner sa iyang mga gisundan ug mga kadungan sa iyang mas lapad, mas makanunayon nga paggamit niini nga sistema. (Ang mga panatikong Wagnerian medyo nagkagubot sa pagtuon niini nga isyu, naningkamot sa paglakip sa leitmotif nga kahulogan sa matag hilisgutan, bisan sa intonation turns, ug sa paghatag sa tanang leitmotifs, bisan unsa pa kini ka mubo, nga adunay halos komprehensibo nga sulod.).

Ang bisan unsang hamtong nga Wagner opera adunay kawhaan ug lima ngadto sa katloan ka leitmotifs nga mituhop sa panapton sa iskor. (Bisan pa, sa mga opera sa 40s, ang gidaghanon sa leitmotifs dili molapas sa napulo.). Gisugdan niya ang pagkomposo sa opera uban ang pag-uswag sa mga tema sa musika. Busa, pananglitan, sa unang mga sketch sa "Ring of the Nibelungen" usa ka pagmartsa sa lubong gikan sa "The Death of the Gods" gihulagway, nga, sumala sa giingon, naglangkob sa usa ka komplikado sa labing importante nga bayanihong mga tema sa tetralogy; Una sa tanan, ang overture gisulat alang sa The Meistersingers - giayo niini ang panguna nga tema sa opera, ug uban pa.

Ang mamugnaon nga imahinasyon ni Wagner dili mahurot sa pag-imbento sa mga tema nga talagsaon nga katahum ug plasticity, diin daghang importanteng panghitabo sa kinabuhi ang gipakita ug gi-generalize. Kasagaran niini nga mga tema, gihatag ang usa ka organikong kombinasyon sa nagpahayag ug naghulagway nga mga prinsipyo, nga makatabang sa pagkonkreto sa imahe sa musika. Sa mga opera sa 40s, ang mga melodiya gipalapdan: sa nag-unang mga tema-mga hulagway, lain-laing mga bahin sa mga katingalahan ang gilatid. Kini nga pamaagi sa pagkilala sa musika gipreserbar sa ulahi nga mga buhat, apan ang pagkaadik ni Wagner sa dili klaro nga pilosopiya usahay nagpatunghag dili personal nga mga leitmotif nga gidisenyo aron ipahayag ang abstract nga mga konsepto. Kini nga mga motibo mubo, walay kainit sa gininhawa sa tawo, dili makahimo sa pag-uswag, ug walay internal nga koneksyon sa usag usa. Busa uban sa tema-mga larawan bumangon tema-mga simbolo.

Dili sama sa naulahi, ang labing maayo nga mga tema sa mga opera ni Wagner wala magpuyo nga bulag sa tibuuk nga trabaho, wala kini nagrepresentar sa wala’y pagbag-o, lainlaing mga pormasyon. Hinuon sukwahi. Adunay kasagaran nga mga bahin sa nanguna nga mga motibo, ug sa tingub sila nagporma sa pipila nga mga tema nga komplikado nga nagpahayag sa mga shade ug gradations sa mga pagbati o mga detalye sa usa ka litrato. Gihiusa ni Wagner ang lainlaing mga tema ug mga motibo pinaagi sa maliputon nga pagbag-o, pagtandi o kombinasyon niini sa parehas nga oras. "Ang buhat sa kompositor niini nga mga motibo talagsaon kaayo," misulat si Rimsky-Korsakov.

Ang dramatikong pamaagi ni Wagner, ang iyang mga prinsipyo sa symphonization sa opera score adunay usa ka walay duhaduha nga impluwensya sa arte sa sunod nga panahon. Ang labing bantugan nga mga kompositor sa musikal nga teatro sa ikaduha nga katunga sa ika-XNUMX ug ika-XNUMX nga siglo nagpahimulos sa pipila ka sukod sa artistikong mga nahimo sa Wagnerian leitmotif system, bisan kung wala nila gidawat ang mga sobra niini (pananglitan, Smetana ug Rimsky-Korsakov, Puccini ug Prokofiev).

* * * *

Ang interpretasyon sa vocal nga sinugdanan sa mga opera ni Wagner gimarkahan usab sa pagka-orihinal.

Nakig-away batok sa taphaw, dili kinaiyanhon nga melodiya sa usa ka dramatikong diwa, siya nangatarungan nga ang vocal nga musika kinahanglan ibase sa pagkopya sa mga intonasyon, o, sama sa giingon ni Wagner, mga accent sa sinultihan. “Ang dramatikong melody,” misulat siya, “nakakaplag ug suporta sa bersikulo ug pinulongan.” Wala’y sukaranan nga bag-ong mga punto sa kini nga pahayag. Atol sa XVIII-XIX nga mga siglo, daghang mga kompositor ang midangop sa embodiment sa speech intonation sa musika aron sa pag-update sa intonational structure sa ilang mga buhat (pananglitan, Gluck, Mussorgsky). Ang halangdon nga deklarasyon sa Wagnerian nagdala daghang mga bag-ong butang sa musika sa ika-XNUMX nga siglo. Sukad karon, imposible na nga mobalik sa daan nga mga sumbanan sa operatic melody. Ang bag-o nga bag-ong mga buluhaton sa paglalang mitungha sa atubangan sa mga mag-aawit - mga tigpasundayag sa mga opera ni Wagner. Apan, base sa iyang abstract speculative nga mga konsepto, usahay iyang gipasiugda ang mga elemento sa declamatory nga makadaot sa mga kanta, gipaubos ang pagpalambo sa vocal nga prinsipyo ngadto sa symphonic development.

Siyempre, daghang mga panid sa mga opera ni Wagner ang puno sa bug-os-dugo, lain-laing vocal melody, nga nagpahayag sa labing maayo nga mga kolor sa ekspresyon. Ang mga opera sa 40s dato sa ingon nga melodicism, diin ang The Flying Dutchman nagbarug alang sa iyang folk-song bodega sa musika, ug ang Lohengrin tungod sa iyang ka melodiousness ug kainit sa kasingkasing. Apan sa sunod-sunod nga mga buhat, ilabi na sa "Valkyrie" ug "Meistersinger", ang vocal bahin gitugahan uban sa dako nga sulod, kini naangkon sa usa ka nag-unang papel. Mahinumdoman ang "awit sa tingpamulak" ni Sigmund, ang monologo bahin sa espada nga Notung, ang duet sa gugma, ang dayalogo tali ni Brunnhilde ug Sigmund, ang panamilit ni Wotan; sa “Meistersingers” – mga kanta ni Walter, mga monologo ni Sax, ang iyang mga kanta bahin kang Eva ug sa anghel sa tigbuhat og sapatos, usa ka quintet, folk choir; Dugang pa, ang mga kanta sa pagpanday sa espada (sa opera nga Siegfried); ang istorya ni Siegfried sa pagpangayam, ang himatyon nga monologo ni Brunhilde (“The Death of the Gods”), ug uban pa. Apan adunay mga panid usab sa score diin ang vocal nga bahin makaangkon ug usa ka gipasobrahan nga magarbo nga bodega, o, sa sukwahi, gi-relegate. sa papel sa usa ka opsyonal nga sumpay sa bahin sa orkestra. Ang ingon nga paglapas sa artistikong balanse tali sa vocal ug instrumental nga mga prinsipyo mao ang kinaiya sa internal nga inconsistency sa Wagnerian musical dramaturgy.

* * * *

Ang mga nahimo ni Wagner isip usa ka symphonist, nga kanunay nga nagpamatuod sa mga prinsipyo sa programming sa iyang trabaho, dili malalis. Ang iyang mga overture ug orkestra nga mga pasiuna (Naghimo si Wagner og upat ka operatic overtures (sa opera Rienzi, The Flying Dutchman, Tannhäuser, Die Meistersingers) ug tulo ka architectonically complete orchestral introductions (Lohengrin, Tristan, Parsifal).), symphonic intervals ug daghang mga pictorial painting nga gihatag, sumala ni Rimsky-Korsakov, "ang pinakadato nga materyal alang sa biswal nga musika, ug diin ang texture ni Wagner nahimo nga angay alang sa usa ka gihatag nga gutlo, didto siya nahimo nga maayo kaayo ug gamhanan sa plasticity. sa iyang mga imahen, salamat sa dili hitupngan nga , sa iyang maabtik nga instrumento ug ekspresyon. Si Tchaikovsky parehas nga nagtamod sa symphonic nga musika ni Wagner, nagtimaan niini nga "usa ka talagsaon nga matahum nga instrumento", "usa ka talagsaon nga kadato sa harmonic ug polyphonic nga panapton". Si V. Stasov, sama ni Tchaikovsky o Rimsky-Korsakov, kinsa mikondenar sa operatikong buhat ni Wagner sa daghang mga butang, misulat nga ang iyang orkestra “bag-o, dato, sagad masilaw sa kolor, sa balak ug sa kaanyag sa labing kusgan, apan usab ang labing malumo. ug makapadani nga mga kolor… ”

Naa sa unang mga buhat sa 40s, si Wagner nakab-ot ang kasanag, kapuno ug kadato sa tunog sa orkestra; gipaila ang usa ka triple nga komposisyon (sa "Ring of the Nibelung" - quadruple); gigamit ang hanay sa mga kuwerdas nga labi ka kaylap, labi na sa gasto sa taas nga rehistro (ang iyang paborito nga teknik mao ang taas nga pagkahan-ay sa mga chord sa string divisi); naghatag ug melodic nga katuyoan sa brass nga mga instrumento (mao kana ang gamhanang panaghiusa sa tulo ka trumpeta ug tulo ka trombone sa pag-usab sa Tannhäuser overture, o brass unisons sa nagalihok nga harmonic background sa mga kuwerdas sa Ride of the Valkyries and Incantations of Fire, etc.) . Ang pagsagol sa tingog sa tulo ka nag-unang grupo sa orkestra (mga kuwerdas, kahoy, tumbaga), si Wagner nakab-ot ang flexible, plastik nga kabag-ohan sa symphonic nga panapton. Ang taas nga kontrapuntal nga kahanas nakatabang kaniya niini. Dugang pa, ang iyang orkestra dili lamang mabulokon, apan usab kinaiya, sensitibo nga reaksiyon sa pagpalambo sa dramatikong mga pagbati ug mga sitwasyon.

Si Wagner usa usab ka innovator sa natad sa panag-uyon. Sa pagpangita sa labing kusgan nga mga epekto sa pagpahayag, gipadako niya ang intensity sa musikal nga sinultihan, gibusog kini sa mga chromatism, mga pagbag-o, mga komplikado nga chord complex, nga naghimo sa usa ka "multlayered" polyphonic texture, gamit ang maisugon, talagsaon nga modulasyon. Kini nga mga pagpangita usahay nagpatungha sa usa ka talagsaon nga intensity sa estilo, apan wala gayud nakuha ang kinaiya sa artistikong dili makatarunganon nga mga eksperimento.

Si Wagner kusganong misupak sa pagpangita alang sa "mga kombinasyon sa musika alang sa ilang kaugalingong kaayohan, alang lamang sa ilang kinaiyanhong kadasig." Namulong sa batan-ong mga kompositor, siya nangamuyo kanila nga “dili gayod himoon ang harmonic ug orkestra nga mga epekto sa iyang kaugalingon.” Si Wagner usa ka kaatbang sa walay basehanan nga pagpangahas, nakig-away siya alang sa tinuod nga pagpahayag sa lawom nga tawhanong mga pagbati ug mga hunahuna, ug niining bahina nagpabilin ang usa ka koneksyon sa mga progresibong tradisyon sa German nga musika, nga nahimong usa sa labing inila nga mga representante niini. Apan sa tibuok niyang taas ug komplikadong kinabuhi sa arte, usahay madala siya sa bakak nga mga ideya, nga mitipas sa hustong dalan.

Sa walay pagpasaylo kang Wagner sa iyang mga limbong, namatikdan ang mahinungdanong mga panagsumpaki sa iyang mga panglantaw ug pagkamamugnaon, nagsalikway sa mga reaksyonaryong bahin niini, among gipasalamatan pag-ayo ang hayag nga German nga artist, kinsa nagdepensa sa iyang mga mithi sa prinsipyo ug uban ang kombiksyon, nga nagpadato sa kultura sa kalibutan uban sa talagsaon nga mga mugna sa musika.

M. Druskin

• Ang kinabuhi ug buhat ni Wagner →

Kung gusto namon maghimo usa ka lista sa mga karakter, mga eksena, mga costume, mga butang nga daghan sa mga opera ni Wagner, usa ka fairy-tale nga kalibutan ang makita sa among atubangan. Mga dragon, dwarf, higante, diyos ug mga demigod, bangkaw, helmet, espada, trompeta, singsing, sungay, alpa, bandila, bagyo, balangaw, sisne, salampati, lanaw, suba, kabukiran, kalayo, dagat ug barko sa ibabaw niini, milagrosong mga panghitabo ug pagkahanaw, mga panaksan sa hilo ug salamangka nga mga ilimnon, mga pagtakuban, naglupad nga mga kabayo, mga enchanted nga mga kastilyo, mga kuta, mga away, dili mabuntog nga mga taluktok, mga kahitas-an sa kalangitan, ilalom sa tubig ug yutan-ong mga kahiladman, mga bulak nga tanaman, mga salamangkero, batan-ong mga bayani, dulumtanan nga dautang mga binuhat, ulay ug sa kahangturan batan-ong mga katahum, mga pari ug mga kabalyero, madasigon nga mga hinigugma, maliputon nga mga maalamon, gamhanan nga mga magmamando ug mga magmamando nga nag-antos sa makalilisang nga mga salamangka ... Dili ka makaingon nga ang salamangka naghari bisan asa, salamangka, ug ang kanunay nga background sa tanan mao ang pakigbisog tali sa maayo ug daotan, sala ug kaluwasan , kangitngit ug kahayag. Aron ihulagway kining tanan, ang musika kinahanglan nga matahum, gisul-ob sa maluho nga mga sinina, puno sa gagmay nga mga detalye, sama sa usa ka maayo nga realistiko nga nobela, dinasig sa pantasya, nga nagpakaon sa adventure ug chivalric nga mga romansa diin ang bisan unsang mahitabo. Bisan sa diha nga Wagner nagsulti mahitungod sa ordinaryo nga mga panghitabo, katugbang sa ordinaryo nga mga tawo, siya sa kanunay naningkamot sa pagkuha gikan sa adlaw-adlaw nga kinabuhi: sa paghulagway sa gugma, sa iyang mga kaanyag, pagtamay sa mga kapeligrohan, walay kinutuban nga personal nga kagawasan. Ang tanan nga mga panimpalad mitungha nga kusang alang kaniya, ug ang musika nahimo nga natural, nga nagdagayday ingon nga wala’y mga babag sa agianan niini: adunay usa ka gahum niini nga wala’y pagtagad nga gigakos ang tanan nga posible nga kinabuhi ug nahimo kini nga usa ka milagro. Kini dali ug dayag nga wala’y pagtagad nga naglihok gikan sa pedantic nga pagsundog sa musika sa wala pa ang ika-XNUMX nga siglo hangtod sa labing katingad-an nga mga inobasyon, hangtod sa musika sa umaabot.

Mao nga nakuha dayon ni Wagner ang himaya sa usa ka rebolusyonaryo gikan sa usa ka katilingban nga gusto sa mga kombenyente nga rebolusyon. Morag siya ra gyud ang klase sa tawo nga makapraktis sa lainlaing mga porma sa eksperimento nga wala’y bisan gamay nga pagduso sa tradisyonal. Sa pagkatinuod, daghan pa ang iyang nahimo, apan kini nahimong klaro sa ulahi. Bisan pa, wala gibaligya ni Wagner ang iyang kahanas, bisan kung gusto niya nga modan-ag (gawas sa usa ka henyo sa musika, adunay usab siya nga arte sa usa ka konduktor ug usa ka maayo nga talento ingon usa ka magbabalak ug magsusulat sa prosa). Ang arte kanunay alang kaniya nga tumong sa usa ka moral nga pakigbisog, usa nga atong gihubit nga usa ka pakigbisog tali sa maayo ug dautan. Siya ang nagpugong sa matag tinguha sa malipayong kagawasan, nagpugong sa matag kadagaya, matag pangandoy ngadto sa gawas: ang mapig-uton nga panginahanglan alang sa pagpakamatarong sa kaugalingon nag-una kay sa natural nga kadasig sa kompositor ug naghatag sa iyang balaknon ug musikal nga mga konstruksyon ug extension nga mapintas nga nagsulay sa pasensya sa mga tigpaminaw nga nagdali sa pagtapos. Si Wagner, sa laing bahin, wala magdali; dili siya gusto nga dili andam sa takna sa katapusang hukom ug naghangyo sa publiko nga dili siya pasagdan nga mag-inusara sa iyang pagpangita sa kamatuoran. Dili ikaingon nga sa pagbuhat sa ingon siya naggawi sama sa usa ka gentleman: luyo sa iyang maayong pamatasan ingon usa ka dalisay nga artista nahimutang ang usa ka despot nga wala magtugot kanamo nga malinawon nga makatagamtam bisan usa ka oras sa musika ug pasundayag: gihangyo niya nga kami, nga wala magpakidlap mata, anaa sa iyang pagsugid sa mga sala ug sa mga sangputanan nga mitumaw gikan niini nga mga pagsugid. Karon daghan pa, lakip ang mga eksperto sa mga opera ni Wagner, nangatarungan nga ang maong teatro dili angay, nga wala kini hingpit nga naggamit sa kaugalingon nga mga nadiskobrehan, ug ang hayag nga imahinasyon sa kompositor nausik sa makaluluoy, makalagot nga mga gitas-on. Tingali mao; kinsa moadto sa teatro tungod sa usa ka rason, kinsa alang sa lain; Sa laing bahin, sa usa ka musikal nga pasundayag walay mga canon (ingon, sa pagkatinuod, walay bisan unsa sa bisan unsa nga arte), labing menos usa ka priori canon, tungod kay sila sa matag higayon nga natawo pag-usab sa talento sa artist, sa iyang kultura, sa iyang kasingkasing. Bisan kinsa nga, maminaw kang Wagner, gikapoy tungod sa gitas-on ug kadagaya sa mga detalye sa aksyon o mga paghubit, adunay katungod nga makalaay, apan dili siya makapahayag sa samang pagsalig nga ang tinuod nga teatro kinahanglan nga hingpit nga lahi. Dugang pa, ang mga pasundayag sa musika gikan sa ika-XNUMX nga siglo hangtod karon napuno sa labi ka grabe nga gitas-on.

Siyempre, sa teatro sa Wagnerian adunay usa ka butang nga espesyal, walay kalabotan bisan sa panahon niini. Naporma sa panahon sa heyday sa melodrama, sa dihang ang vocal, musical ug stage achievements niini nga genre nagkonsolida, si Wagner misugyot pag-usab sa konsepto sa usa ka global nga drama nga adunay hingpit nga pagkalabaw sa legendary, fairy-tale nga elemento, nga katumbas sa pagbalik sa ang mitolohiya ug pangdekorasyon nga teatro sa Baroque, niining panahona gipauswag sa usa ka kusgan nga orkestra ug vocal nga bahin nga wala’y pagdayandayan, apan gipunting sa parehas nga direksyon sa teatro sa ika-XNUMX ug sayo sa ika-XNUMX nga siglo. Ang kaluya ug mga pagpahimulos sa mga karakter niini nga teatro, ang katingad-an nga atmospera nga naglibot kanila ug ang halangdon nga aristokrasya nga nakit-an sa tawo ni Wagner nga usa ka kombinsido, maayo nga mosulti, hayag nga sumusunod. Ang tono sa pagsangyaw ug ang mga elemento sa ritwal sa iyang mga opera nagsugod sa baroque nga teatro, diin ang mga sermon sa oratorio ug ang daghang operatic nga mga konstruksyon nga nagpakita sa pagkamaayo naghagit sa mga predilections sa publiko. Sayon ang pag-uban niining kataposang uso ang maalamat nga mga tema sa bayanihon-Kristiyano sa Edad Medya, kansang labing bantogang mag-aawit sa teatro sa musika sa walay duhaduha mao si Wagner. Dinhi ug sa daghang uban pang mga punto nga ato nang gipunting, natural nga siya adunay mga nauna sa panahon sa romantikismo. Apan gibubo ni Wagner ang lab-as nga dugo sa daan nga mga modelo, gipuno sila sa kusog ug sa samang higayon kasubo, wala pa sukad niadto, gawas sa dili hitupngan nga mas huyang nga mga pagpaabut: iyang gipaila ang kauhaw ug mga pagsakit sa kagawasan nga kinaiyanhon sa ikanapulog-siyam nga siglo nga Europe, inubanan sa pagduhaduha bahin sa. ang pagkab-ot niini. Niini nga diwa, ang mga leyenda sa Wagnerian nahimong may kalabotan nga balita alang kanato. Gihiusa nila ang kahadlok sa usa ka pagbuto sa pagkamanggihatagon, ang kalipay sa kangitngit sa kamingaw, nga adunay usa ka sonic nga pagbuto - ang pagpugong sa kusog sa tunog, nga adunay usa ka hapsay nga melodiya - ang impresyon sa pagbalik sa normal. Ang tawo karon nag-ila sa iyang kaugalingon sa mga opera ni Wagner, igo na alang kaniya nga makadungog niini, dili aron makita sila, iyang makita ang imahe sa iyang kaugalingon nga mga tinguha, ang iyang kahinam ug kadasig, ang iyang panginahanglan alang sa usa ka butang nga bag-o, usa ka kauhaw sa kinabuhi, hilanat nga kalihokan ug , sa kasukwahi, usa ka panimuot sa pagkawalay mahimo nga nagpugong sa bisan unsang buhat sa tawo. Ug uban sa kalipay sa kabuang, iyang gisuyop ang "artipisyal nga paraiso" nga gimugna niining mga iridescent harmonies, kini nga mga timbre, humot sama sa mga bulak sa kahangturan.

G. Marchesi (gihubad ni E. Greceanii)