Ritmo |

Greek rytmos, gikan sa reo – flow

Ang gitan-aw nga porma sa dagan sa bisan unsang mga proseso sa oras. Ang lain-laing mga pagpakita sa R. sa decomp. matang ug estilo sa arte (dili lamang temporal, apan usab spatial), ingon man sa gawas sa mga arte. spheres (R. sa pagsulti, paglakaw, mga proseso sa pagtrabaho, ug uban pa) nagpatungha sa daghan nga sagad nagkasumpaki nga mga kahulugan sa R. (nga naghikaw niini nga pulong sa terminolohikal nga katin-awan). Taliwala kanila, mahimong mailhan ang tulo nga wala’y gimarkahan nga mga grupo.

Sa pinakalapad nga diwa, ang R. mao ang temporal nga istruktura sa bisan unsang gitan-aw nga mga proseso, usa sa tulo (uban sa melodiya ug panag-uyon) nga sukaranan. mga elemento sa musika, pag-apod-apod sa relasyon sa panahon (sumala sa PI Tchaikovsky) melodic. ug harmonic. mga kombinasyon. R. nagporma og mga accent, paghunong, pagbahin ngadto sa mga bahin (ritmikong mga yunit sa lain-laing mga lebel ngadto sa tagsa-tagsa nga mga tingog), ang ilang paggrupo, ratios sa gidugayon, ug uban pa; sa mas pig-ot nga diwa – usa ka han-ay sa gidugayon sa mga tingog, abstracted gikan sa ilang gitas-on (rhythmic pattern, sukwahi sa melodic).

Kini nga deskriptibo nga pamaagi gisupak sa pagsabut sa ritmo isip usa ka espesyal nga kalidad nga nagpalahi sa ritmikong mga lihok gikan sa dili ritmiko. Kini nga kalidad gihatag sa kaatbang nga mga kahulugan. Mn. nasabtan sa mga tigdukiduki ang R. isip usa ka regular nga alternation o pagsubli ug proporsyonalidad base niini. Gikan niini nga punto sa panglantaw, R. sa iyang purong porma mao ang balik-balik nga oscillations sa usa ka pendulum o ang mga beats sa usa ka metronome. Ang kantidad sa Aesthetic R. gipatin-aw pinaagi sa pag-order nga aksyon ug "ekonomiya sa atensyon", pagpadali sa panan-aw ug pag-amot sa automation sa muscular work, pananglitan. sa paglakaw. Sa musika, ang ingon nga pagsabut sa R. nagdala ngadto sa pag-ila niini sa usa ka uniporme nga tempo o sa usa ka beat - muses. metro.

Apan sa musika (sama sa balak), diin ang papel sa R. labi ka dako, kini kanunay nga supak sa metro ug gilangkit dili sa husto nga pagbalik-balik, apan sa usa ka lisud nga ipasabut ang "sense of life", kusog, ug uban pa ( "Ang ritmo mao ang nag-unang pwersa , ang nag-unang kusog sa bersikulo. Dili kini ipasabut "- VV Mayakovsky). Ang diwa sa R., sumala ni E. Kurt, mao “ang pagpaningkamot sa unahan, ang lihok nga kinaiyanhon niini ug ang padayon nga kusog.” Sukwahi sa mga depinisyon sa R., base sa commensurability (rationality) ug stable repetition (statics), emosyonal ug dinamiko ang gipasiugda dinhi. ang kinaiya sa R., nga mahimong magpakita sa iyang kaugalingon nga walay metro ug wala sa metrically correct nga mga porma.

Pabor sa dinamikong pagsabot ni R. nagsulti sa sinugdanan niini nga pulong gikan sa berbo nga “agos”, diin gipahayag ni Heraclitus ang iyang panguna. posisyon: "ang tanan nagaagay." Si Heraclitus haom nga tawgon nga “pilosopo sa kalibotan R.” ug sa pagsupak sa "pilosopo sa panag-uyon sa kalibutan" nga si Pythagoras. Ang duha ka pilosopo nagpahayag sa ilang panglantaw sa kalibutan gamit ang mga konsepto sa duha ka sukaranan. mga bahin sa antik nga teorya sa musika, apan si Pythagoras milingi sa doktrina sa lig-on nga ratios sa sound pitches, ug Heraclitus - sa teorya sa pagporma sa musika sa panahon, ang iyang pilosopiya ug antich. ang mga ritmo makapatin-aw sa usag usa. Ang kalainan sa Main R. gikan sa walay katapusan nga mga istruktura mao ang pagkatalagsaon: "dili ka makasulod sa parehas nga sapa sa makaduha." Sa samang higayon, sa "kalibutan R." Heraclitus alternate "way up" ug "way down", ang mga ngalan niini - "ano" ug "kato" - motakdo sa termino sa antich. ritmo, nga nagpasabot sa 2 ka bahin sa ritmo. mga yunit (mas kasagarang gitawag nga "arsis" ug "thesis"), ang mga ratios niini sa gidugayon nga porma R. o ang "logos" niini nga yunit (sa Heraclitus, "kalibutan R." katumbas usab sa "world Logos"). Busa, ang pilosopiya ni Heraclitus nagpunting sa dalan ngadto sa synthesis sa dinamiko. Ang pagsabot ni R. sa rational, kasagaran nga nagpatigbabaw sa karaan.

Ang emosyonal (dinamikong) ug rational (static) nga mga punto sa panglantaw wala gayud iapil, apan nagtinabangay sa usag usa. Ang "Rhythmic" kasagarang makaila sa mga lihok nga hinungdan sa usa ka matang sa resonance, empatiya alang sa kalihukan, nga gipahayag sa tinguha sa pagkopya niini (mga kasinatian sa ritmo direkta nga may kalabutan sa mga pagbati sa kaunuran, ug gikan sa gawas nga mga pagbati ngadto sa mga tingog, ang panglantaw nga kanunay giubanan. pinaagi sa internal nga mga pagbati. playback). Alang niini, gikinahanglan, sa usa ka bahin, nga ang kalihukan dili gubot, nga kini adunay usa ka piho nga gitan-aw nga istruktura, nga mahimong gisubli, sa laing bahin, nga ang pagbalik-balik dili mekanikal. Ang R. nasinati isip usa ka pagbag-o sa emosyonal nga tensyon ug mga resolusyon, nga mawala uban ang eksaktong pendulum nga mga pagbalik-balik. Sa R., sa ingon, ang static gihiusa. ug dinamiko. mga timailhan, apan, tungod kay ang sukdanan sa ritmo nagpabilin nga emosyonal ug, busa, sa kahulogan. Sa usa ka suhetibong paagi, ang mga utlanan nga nagbulag sa ritmikong mga lihok gikan sa gubot ug mekanikal nga mga dili estrikto nga matukod, nga naghimo niini nga legal ug deskriptibo. ang nagpahiping pamaagi. espesipikong mga pagtuon sa pagsulti (sa bersikulo ug prosa) ug musika. R.

Ang pag-ilis sa mga tensyon ug mga resolusyon (pagsaka ug pagkanaog nga mga hugna) naghatag ritmo. istruktura sa mga peryodiko. kinaiya, nga kinahanglan sabton dili lamang ingon nga usa ka pagbalik-balik sa pipila. han-ay sa mga hugna (itandi ang konsepto sa usa ka yugto sa acoustics, ug uban pa), apan usab ingon nga "pagkalingin" niini, nga nagpatungha sa pagbalik-balik, ug pagkakompleto, nga nagpaposible nga masabtan ang ritmo nga wala’y pagbalik-balik. Kining ikaduhang bahin mas importante, mas taas ang ritmikong lebel. mga yunit. Sa musika (ingon man usab sa artistikong sinultihan), ang panahon gitawag. pagtukod nga nagpahayag sa usa ka kompleto nga hunahuna. Ang panahon mahimong balik-balikon (sa couplet nga porma) o mahimong usa ka bahin sa mas dako nga porma; sa samang higayon kini nagrepresentar sa pinakagamay nga edukasyon, ang usa ka pagputol mahimong independente. trabaho.

Rhythmic. ang impresyon mahimong mabuhat sa komposisyon sa kinatibuk-an tungod sa pagbag-o sa tensyon (nagsaka nga hugna, arsis, tie) nga resolusyon (nagpaubos nga hugna, thesis, denouement) ug pagbahin sa mga caesuras o paghunong sa mga bahin (uban ang ilang kaugalingon nga arsis ug mga tesis) . Sukwahi sa mga komposisyon, ang mas gagmay, direkta nga gitan-aw nga mga artikulasyon kasagaran gitawag nga rhythmic proper. Imposible nga itakda ang mga limitasyon sa kung unsa ang direkta nga nahibal-an, apan sa musika mahimo natong i-refer ang R. hugpong sa mga pulong ug articulatory units sulod sa muses. mga yugto ug mga tudling-pulong, nga gitino dili lamang sa semantiko (syntactic), apan usab sa physiological. mga kondisyon ug ikatandi sa kadako sa maong physiological. periodicities, sama sa pagginhawa ug pulso, to-rye mga prototypes sa duha ka matang sa ritmiko. mga istruktura. Kung itandi sa pulso, ang pagginhawa dili kaayo awtomatiko, mas layo sa mekanikal. pagsubli ug mas duol sa emosyonal nga gigikanan sa R., ang mga yugto niini adunay tin-aw nga gitan-aw nga istruktura ug tin-aw nga gilaraw, apan ang ilang gidak-on, kasagaran katumbas sa gibanabana. 4 beats sa pulso, dali nga motipas gikan niini nga lagda. Ang pagginhawa mao ang sukaranan sa sinultihan ug musika. hugpong sa mga pulong, pagtino sa bili sa nag-unang. yunit sa hugpong sa mga pulong – kolum (sa musika kini sagad gitawag nga "phrase", ug usab, pananglitan, A. Reicha, M. Lucy, A. F. Lvov, "ritmo"), paghimo og mga paghunong ug mga kinaiyahan. melodic nga porma. cadences (sa literal nga "nahulog" - ang pagkanaog nga bahin sa ritmiko. units), tungod sa pagpaubos sa tingog paingon sa katapusan sa exhalation. Sa alternation sa melodic promotions ug demotions mao ang esensya sa "libre, asymmetrical R." (Lvov) nga walay kanunay nga bili nga ritmiko. mga yunit, kinaiya sa daghan. mga porma sa folklore (nagsugod sa primitive ug natapos sa Russian. lingering song), Gregorian chant, znamenny chant, etc. ug uban pa Kini nga melodic o intonational R. (diin ang linear kay sa modal nga bahin sa melody importante) nahimong uniporme tungod sa pagdugang sa pulsating periodicity, nga ilabinang makita sa mga kanta nga nalangkit sa mga lihok sa lawas (sayaw, dula, paghago). Ang pagbalik-balik nagpatigbabaw niini sa pormalidad ug delimitasyon sa mga panahon, ang pagtapos sa usa ka yugto usa ka pagdasig nga nagsugod sa usa ka bag-ong panahon, usa ka hampak, kon itandi sa Crimea, ang nahabilin nga mga gutlo, ingon nga dili na-stress, ikaduha ug mahimong pulihan sa usa ka paghunong. Pulsating periodicity mao ang kinaiya sa paglakaw, automated labor lihok, sa sinultihan ug musika kini nagtino sa tempo - ang gidak-on sa mga agwat tali sa mga stress. Dibisyon pinaagi sa pulso sa nag-unang ritmikong mga intonasyon. mga yunit sa respiratory type ngadto sa patas nga bahin, nga namugna pinaagi sa usa ka pagtaas sa motor nga prinsipyo, sa baylo, pagpalambo sa motor reaksyon sa panahon sa panglantaw ug sa ingon rhythmic. kasinatian. T. o., na sa unang mga hugna sa folklore, ang mga kanta sa usa ka dugay nga matang gisupak sa "dali" nga mga kanta, nga nagpatunghag mas rhythmic. impresyon. Busa, sa karaang panahon, ang pagsupak ni R. ug melody (“lalaki” ug “babaye” nga sinugdanan), ug ang putli nga ekspresyon sa R. ang sayaw giila (Aristotle, "Poetics", 1), ug sa musika kini gilangkit sa pagtambol ug mga instrumento sa pag-ibut. Rhythmic sa modernong panahon. ang kinaiya gipasangil usab sa preim. musika sa pagmartsa ug pagsayaw, ug ang konsepto sa R. mas kanunay nga nalangkit sa pulso kay sa pagginhawa. Bisan pa, ang usa ka bahin nga paghatag gibug-aton sa periodicity sa pulsation nagdala sa usa ka mekanikal nga pagbalik-balik ug pag-ilis sa pag-ilis sa mga tensyon ug mga resolusyon nga adunay managsama nga mga pagbuto (busa ang mga siglo nga dili pagsinabtanay sa mga termino nga "arsis" ug "thesis", nga nagpasabut sa mga nag-unang ritmikong mga gutlo, ug pagsulay sa pag-ila sa usa o sa uban nga adunay tensiyon). Daghang mga pagbunal ang giisip nga R.

Ang suhetibo nga pagtimbang-timbang sa oras gibase sa pulso (nga nakab-ot ang labing kadaghan nga katukma kalabot sa mga kantidad nga duol sa mga agwat sa oras sa usa ka normal nga pulso, 0,5-1 sec) ug, busa, ang quantitative (pagsukod sa oras) ritmo nga gitukod sa mga ratios sa gidugayon, nga nakadawat sa classic. ekspresyon sa karaan. Bisan pa, ang mahukmanon nga papel niini gidula sa mga gimbuhaton sa physiological nga dili kinaiya sa trabaho sa kaunuran. uso, ug aesthetic. mga kinahanglanon, ang proporsyonalidad dinhi dili usa ka stereotype, apan arte. kanon. Ang kamahinungdanon sa sayaw alang sa quantitative rhythm tungod dili kaayo sa iyang motor, apan sa iyang plastik nga kinaiya, gitumong sa panan-awon, nga alang sa ritmo. panglantaw tungod sa psychophysiological. Ang mga hinungdan nanginahanglan paghunong sa paglihok, pagbag-o sa mga litrato, nga molungtad sa usa ka piho nga oras. Ingon niini gayud ang antik. sayaw, R. to-rogo (sumala sa pagpamatuod ni Aristides Quintilian) naglangkob sa usa ka kausaban sa mga sayaw. poses (“mga laraw”) nga gibulag sa “mga timailhan” o “mga tulbok” (Grego nga “semeyon” adunay duha ka kahulogan). Ang mga beats sa quantitative rhythm dili mga impulses, apan ang mga utlanan sa mga bahin nga ikatandi sa gidak-on, diin ang panahon gibahin. Ang panglantaw sa oras dinhi nagkaduol sa spatial, ug ang konsepto sa ritmo nagkaduol sa simetriya (ang ideya sa ritmo isip proporsyonalidad ug panag-uyon gibase sa karaang mga ritmo). Ang pagkaparehas sa temporaryo nga mga bili nahimong usa ka espesyal nga kaso sa ilang proporsyonalidad, uban sa Crimea, adunay uban pang mga "matang sa R." (mga ratios sa 2 ka bahin sa rhythmic unit - arsis ug thesis) - 1: 2, 2: 3, ug uban pa. Ang pagsumite sa mga pormula nga nagtino nang daan sa ratio sa mga gidugayon, nga nagpalahi sa sayaw gikan sa ubang mga lihok sa lawas, gibalhin usab sa musikal nga bersikulo mga genre, direkta sa sayaw nga wala'y kalabutan (pananglitan, sa epiko). Tungod sa mga kalainan sa gitas-on sa mga silaba, ang teksto sa bersikulo mahimong magsilbing “sukod” sa R. (metro), apan ingong han-ay lamang sa tag-as ug mugbo nga mga silaba; sa aktuwal nga R. (“agos”) sa bersikulo, ang pagkabahin niini ngadto sa mga asno ug thesis ug ang pagpasiugda nga gitino niini (dili nalangkit sa verbal stress) iya sa musika ug sayaw. kilid sa syncretic nga kaso. Ang dili managsama nga mga hugna sa ritmiko (sa usa ka tiil, bersikulo, estansa, ug uban pa) kanunay nga mahitabo kaysa pagkaparehas, ang pagbalik-balik ug pagkakuwadrado naghatag dalan sa labi ka komplikado nga mga konstruksyon, nga nagpahinumdom sa mga proporsyon sa arkitektura.

Kinaiya alang sa mga panahon sa syncretic, apan na folklore, ug prof. art-va quantitative R. anaa, dugang pa sa antik, sa musika sa usa ka gidaghanon sa silangan. mga nasud (Indian, Arab, ug uban pa), sa Edad Medya. mensural nga musika, maingon man sa folklore sa daghan pang uban. katawhan, diin ang usa makaangkon sa impluwensya sa prof. ug personal nga pagkamamugnaon (bards, ashugs, troubadours, etc.). Sayaw. ang musika sa modernong mga panahon utang niini nga folklore sa usa ka gidaghanon sa mga quantitative pormula, nga naglangkob sa dec. mga gidugayon sa usa ka piho nga han-ay, pagbalik-balik (o pagbag-o sa sulod sa pipila ka mga limitasyon) sa-rykh nagpaila sa usa ka partikular nga sayaw. Apan alang sa taktika nga ritmo nga nagpatigbabaw sa modernong mga panahon, ang mga sayaw sama sa waltz mas kinaiya, diin walay pagkabahin sa mga bahin. "pose" ug ang ilang katugbang nga mga bahin sa oras sa usa ka piho nga gidugayon.

Ang ritmo sa orasan, sa ika-17 nga siglo. hingpit nga pag-ilis sa mensural, nahisakop sa ikatulo (pagkahuman sa intonational ug quantitative) nga tipo R. – accent, kinaiya sa entablado sa dihang ang balak ug musika nagbulag sa usag usa (ug gikan sa sayaw) ug ang matag usa nakaugmad sa iyang kaugalingong ritmo. Komon sa balak ug musika. R. mao nga silang duha gitukod dili sa pagsukod sa oras, apan sa mga ratios sa accent. Partikular nga musika. ang metro sa orasan, nga naporma pinaagi sa pag-ilis sa kusog (bug-at) ug huyang (kagaan) nga mga gibug-aton, lahi sa tanan nga mga metro sa bersikulo (parehong syncretic musical-speech ug puro nga speech meter) pinaagi sa pagpadayon (ang pagkawala sa pagkabahin sa mga bersikulo, metric. hugpong sa mga pulong); Ang sukod sama sa usa ka padayon nga pagduyog. Sama sa pagsukod sa mga sistema sa accent (syllabic, syllabo-tonic ug tonic), ang bar meter mas kabus ug mas monotonous kay sa quantitative ug naghatag ug mas daghang oportunidad para sa rhythmic. pagkalainlain nga nahimo sa nagbag-o nga tema. ug syntax. istruktura. Sa ritmo sa accent, dili ang pagsukod (pagsunod sa metro) ang nag-una, apan ang dinamiko ug emosyonal nga mga bahin sa R., ang iyang kagawasan ug pagkalainlain gipabilhan labaw sa katukma. Dili sama sa metro, sa tinuud R. kasagaran gitawag nga mga sangkap sa temporaryo nga istruktura, ang to-rye wala gi-regulate sa metric. laraw. Sa musika, kini usa ka grupo sa mga lakang (tan-awa ang p. Ang mga instruksyon ni Beethoven “R. sa 3 ka bar", "R. sa 4 ka bar”; "rythme ternaire" sa Duke's The Sorcerer's Apprentice, ug uban pa. etc.), hugpong sa mga pulong (sukad sa musika. Ang metro wala magreseta sa pagbahinbahin ngadto sa mga linya, ang musika niining bahina mas duol sa prosa kay sa verse speech), nga nagpuno sa bar decomp. timan-i ang mga gidugayon - ritmiko. drawing, sa Krom niini. ug mga libro sa teorya sa elementarya sa Russia (ubos sa impluwensya ni X. Riman ug G. Konyus) pagpakunhod sa konsepto sa R. Busa si R. ug metro usahay gitandi ingon usa ka kombinasyon sa mga gidugayon ug accentuation, bisan kung kini klaro nga ang parehas nga pagkasunod-sunod sa mga gidugayon sa dec. Ang pagkahan-ay sa mga accent dili makonsiderar nga parehas nga ritmo. Supak si R. Ang metro posible lamang isip usa ka tinuod nga nahibal-an nga istruktura sa gilatid nga laraw, busa, ang tinuod nga accentuation, pareho nga nahiuyon sa orasan, ug sukwahi niini, nagtumong sa R. Ang mga korelasyon sa mga gidugayon sa ritmo sa accent nawad-an sa ilang kagawasan. kahulogan ug nahimong usa sa mga paagi sa accentuation - mas taas nga mga tingog mobarug kon itandi sa mubo nga mga. Ang normal nga posisyon sa mas dako nga gidugayon anaa sa kusog nga mga beats sa sukod, ang paglapas niini nga lagda nagmugna sa impresyon sa syncopation (nga dili kinaiya sa quantitative ritmo ug mga sayaw nga nakuha gikan niini. mazurka-type nga mga pormula). Sa samang higayon, ang musikal nga mga ngalan sa mga gidaghanon nga nagporma sa ritmiko. drawing, nagpakita dili tinuod nga gidugayon, apan mga dibisyon sa sukod, sa-rye sa musika. ang pasundayag giinat ug gi-compress sa pinakalapad nga hanay. Ang posibilidad sa mga agogics tungod sa kamatuoran nga ang tinuod nga panahon nga mga relasyon usa lamang sa mga paagi sa pagpahayag sa ritmo. drowing, nga mahimong masabtan bisan kung ang aktuwal nga gidugayon dili motakdo sa gipakita sa mga nota. Ang usa ka metronomically bisan ang tempo sa beat ritmo dili lamang dili mandatory, apan likayan; Ang pagduol niini kasagaran nagpakita sa mga hilig sa motor (martsa, sayaw), nga labing gipahayag sa klasikal.

Ang motoridad gipakita usab sa mga kuwadrado nga mga konstruksyon, ang "pagkahusto" nga naghatag kang Riemann ug sa iyang mga sumusunod ug rason nga makakitag muse diha kanila. metro, nga, sama sa metro sa bersikulo, nagtino sa pagbahin sa panahon ngadto sa mga motibo ug hugpong sa mga pulong. Bisan pa, ang pagkahusto nga mitungha tungod sa mga uso sa psychophysiological, imbes nga pagsunod sa pipila. mga lagda, dili matawag nga metro. Walay mga lagda alang sa pagbahin ngadto sa mga hugpong sa mga pulong sa bar rhythm, ug busa kini (bisan unsa pa ang presensya o pagkawala sa squareness) dili magamit sa metric. Ang terminolohiya ni Riemann dili kasagarang gidawat bisan kaniya. musicology (pananglitan, si F. Weingartner, nag-analisar sa mga symphony ni Beethoven, nagtawag sa ritmikong istruktura nga gihubit sa eskwelahan sa Riemann isip usa ka metric nga istruktura) ug wala gidawat sa Great Britain ug France. Gitawag ni E. Prout si R. "ang han-ay sumala sa kung diin ang mga cadenza gibutang sa usa ka piraso sa musika" ("Musical Form", Moscow, 1900, p. 41). M. Lussy nagtandi sa metrical (orasan) accent sa ritmiko – phrasal ones, ug sa elementary phrasing unit (“ritmo”, sa terminolohiya ni Lussy; gitawag niya ang usa ka kompleto nga hunahuna, period “phrase”) kasagarang duha niini. Importante nga ang ritmikong mga yunit, dili sama sa metric, dili maporma pinaagi sa pagpasakop sa usa ka ch. stress, apan pinaagi sa conjugation sa managsama, apan lahi sa function, accents (ang metro nagpakita sa ilang normal, bisan dili obligado nga posisyon; busa, ang labing tipikal nga hugpong sa mga pulong mao ang usa ka duha ka-beat). Kini nga mga gimbuhaton mahimong mailhan sa panguna. mga gutlo nga kinaiyanhon sa bisan unsang R. – arsis ug thesis.

Mga museyo. Ang R., sama sa bersikulo, naporma pinaagi sa interaksyon sa semantiko (thematic, syntactic) nga istruktura ug metro, nga nagdula ug auxiliary nga papel sa ritmo sa orasan, ingon man sa mga sistema sa bersikulo sa accent.

Ang dynamizing, articulating, ug dili pag-dissect nga function sa clock meter, nga nag-regulate (dili sama sa verse meter) nga accentuation lang, ug dili punctuation (caesuras), makita sa mga panagbangi tali sa rhythmic (tinuod) ug metric. accentuation, tali sa semantic caesuras ug ang padayon nga pag-ilis sa bug-at ug gaan nga metric. mga gutlo.

Sa kasaysayan sa ritmo sa orasan 17 - sayo. Ika-20 nga siglo tulo ka pangunang punto ang mahimong mailhan. kapanahonan. Nakompleto sa buhat ni JS Bach ug G. f. Ang panahon sa Baroque ni Handel nagtukod sa DOS. ang mga prinsipyo sa bag-ong ritmo nga nalangkit sa homophonic harmonic. naghunahuna. Ang sinugdanan sa panahon gimarkahan pinaagi sa pag-imbento sa kinatibuk-ang bass, o padayon nga bass (basso continuo), nga nagpatuman sa usa ka han-ay sa mga harmonies nga dili konektado sa mga caesuras, mga pagbag-o nga kasagarang katumbas sa metric. accentuation, apan mahimong motipas gikan niini. Melodica, diin ang “kinetic energy” mopatigbabaw kay sa “rhythmic” (E. Kurt) o “R. kadtong" sa "orasan R." (A. Schweitzer), gihulagway pinaagi sa kagawasan sa accentuation (nga may kalabutan sa taktika) ug tempo, ilabi na sa recitative. Ang kagawasan sa tempo gipahayag sa emosyonal nga mga pagtipas gikan sa usa ka estrikto nga tempo (K. Monteverdi nagtandi sa tempo del'-affetto del animo sa mekanikal nga tempo de la mano), sa konklusyon. mga deceleration, nga gisulat na ni J. Frescobaldi, sa tempo rubato ("tinago nga tempo"), gisabot nga mga pagbalhin sa melodiya nga may kalabotan sa duyog. Ang usa ka estrikto nga tempo nahimong usa ka eksepsiyon, ingon nga ebidensya sa mga timailhan sama sa mesurй ni F. Couperin. Ang paglapas sa eksaktong mga sulat tali sa mga notasyon sa musika ug sa tinuod nga gidugayon gipahayag sa kinatibuk-ang pagsabot sa pagpalugway nga punto: depende sa konteksto

Makapasabot

, ug uban pa, a

Pagpadayon sa musika. tela gihimo (uban sa basso continuo) polyphonic. nagpasabot – ang dili pagtugma sa mga cadences sa lain-laing mga tingog (pananglitan, ang padayon nga paglihok sa nag-uban nga mga tingog sa mga katapusan sa mga stanzas sa Bach's choral arrangement), ang pagbungkag sa indibidwal nga ritmo. pagdrowing sa uniporme nga paglihok (kinatibuk-ang porma sa paglihok), sa usa ka ulo. linya o sa komplementaryong ritmo, nga nagpuno sa paghunong sa usa ka tingog sa paglihok sa ubang mga tingog

ug uban pa), pinaagi sa pagkadena sa mga motibo, tan-awa, pananglitan, ang kombinasyon sa ritmo sa pagsupak sa sinugdanan sa tema sa ika-15 nga imbensyon ni Bach:

Ang panahon sa classicism nagpasiugda sa ritmo. enerhiya, nga gipahayag sa mahayag nga mga accent, sa usa ka mas dako nga evenness sa tempo ug sa usa ka pagtaas sa papel sa metro, nga, bisan pa niana, lamang nagpasiugda sa dinamikong. ang diwa sa sukod, nga nagpalahi niini gikan sa quantitative meters. Ang duality sa impact-impulse gipakita usab sa kamatuoran nga ang kusog nga oras sa beat mao ang normal nga end point sa muses. semantiko nga mga panaghiusa ug, sa samang higayon, ang pagsulod sa usa ka bag-ong panag-uyon, texture, ug uban pa, nga naghimo niini nga unang higayon sa mga bar, bar nga mga grupo ug mga konstruksyon. Ang pagkaputol sa melodiya (b. mga bahin sa usa ka karakter sa sayaw-kanta) gibuntog sa duyog, nga nagmugna og "double bonds" ug "intruding cadenzas". Sukwahi sa istruktura sa mga hugpong sa mga pulong ug mga motif, ang sukod kanunay nga nagtino sa pagbag-o sa tempo, dynamics (kalit nga f ug p sa linya sa bar), paggrupo sa artikulasyon (sa partikular, mga liga). Kinaiya sf, nagpasiugda sa metric. pulsation, nga sa parehas nga mga tudling ni Bach, pananglitan, sa pantasya gikan sa Chromatic Fantasy ug Fugue cycle) hingpit nga gitagoan.

Ang usa ka maayo nga gihubit nga metro sa oras mahimo’g maghatag sa mga kinatibuk-ang porma sa paglihok; klasikal nga estilo gihulagway pinaagi sa diversity ug dato nga kalamboan sa ritmo. numero, kanunay nga may kalabutan, bisan pa, sa metric. nagsuporta. Ang gidaghanon sa mga tingog sa taliwala nila dili molapas sa mga limitasyon sa dali nga masabtan (kasagaran 4), ritmikong kausaban. mga dibisyon (triplets, quintuplets, ug uban pa) nagpalig-on sa lig-on nga mga punto. Pag-aktibo sa metric. Ang mga suporta gihimo usab pinaagi sa mga syncopations, bisan kung kini nga mga suporta wala sa tinuud nga tunog, sama sa pagsugod sa usa sa mga seksyon sa katapusan sa ika-9 nga symphony ni Beethoven, diin wala usab ang ritmo. inertia, apan ang panglantaw sa musika nagkinahanglan og ext. pag-ihap sa hinanduraw nga metric. mga accent:

Bisan tuod ang gibug-aton sa bar sagad nalangkit sa bisan tempo, importante ang pag-ila tali niining duha ka hilig sa klasikal nga musika. mga ritmo. Sa WA ​​Mozart, ang tinguha alang sa pagkaparehas mao ang metric. share (pagdala sa iyang ritmo ngadto sa quantitative usa) mao ang labing tin-aw nga gipakita sa minuet gikan sa Don Juan, diin sa samang higayon. ang kombinasyon sa lain-laing mga gidak-on wala maglakip sa agogych. nagpasiugda sa kusog nga mga panahon. Ang Beethoven adunay gikuwadrong metric. Ang accentuation naghatag og dugang nga kasangkaran sa mga agogics, ug metric gradation. ang mga kapit-os sa kasagaran molapas sa sukod, nga nagporma sa regular nga mga pag-ilis sa lig-on ug huyang nga mga lakang; sa kalambigitan niini, ang papel ni Beethoven sa square rhythms nagdugang, ingon nga "mga bar sa mas taas nga han-ay", diin ang syncope posible. mga accent sa huyang nga mga lakang, apan, dili sama sa tinuod nga mga lakang, ang husto nga alternation mahimong malapas, nga nagtugot sa pagpalapad ug pagkunhod.

Sa panahon sa romantikismo (sa pinakalapad nga diwa), ang mga bahin nga nagpalahi sa accentuwal nga ritmo gikan sa quantitative (lakip ang ikaduhang papel sa temporal nga mga relasyon ug metro) gipadayag uban ang labing dako nga pagkakompleto. Int. ang dibisyon sa mga beats nakaabot sa ingon ka gamay nga kantidad nga dili lamang ang gidugayon sa ind. mga tingog, apan ang ilang gidaghanon dili direkta nga gitan-aw (nga nagpaposible sa paghimo sa musika nga mga hulagway sa padayon nga paglihok sa hangin, tubig, ug uban pa). Ang mga pagbag-o sa intralobar division wala maghatag gibug-aton, apan nagpahumok sa metric. beats: kombinasyon sa mga duol nga adunay triplets (

) gilantaw nga halos sama sa mga quintuplet. Ang syncopation kanunay adunay parehas nga papel sa pagpagaan sa mga romantiko; Ang mga syncopations nga naporma pinaagi sa paglangan sa melodiya (gisulat nga rubato sa karaan nga diwa) mga kinaiya kaayo, sama sa ch. Mga bahin sa Pantasya ni Chopin Sa romantikong musika makita "dako" triplets, quintuplets, ug uban pang mga kaso sa espesyal nga ritmo. mga dibisyon nga katumbas sa dili usa, apan daghan. metric shares. Ang pagtangtang sa metric nga mga utlanan gipahayag sa grapiko sa mga binding nga libre nga moagi sa linya sa bar. Sa mga panagsumpaki sa motibo ug sukod, ang mga accent sa motibo kasagarang mopatigbabaw sa mga metric (kini kasagaran kaayo alang sa I. Brahms nga "nagsulti nga melody"). Mas kasagaran kay sa klasiko nga estilo, ang beat gipakunhod ngadto sa hinanduraw nga pulsation, nga kasagaran dili kaayo aktibo kay sa Beethoven (tan-awa ang sinugdanan sa Liszt's Faust symphony). Ang paghuyang sa pulso nagpalapad sa mga posibilidad sa mga paglapas sa pagkaparehas niini; romantiko ang pasundayag gihulagway sa labing taas nga kagawasan sa tempo, ang bar beat sa gidugayon mahimong molapas sa sumada sa duha ka sunodsunod nga beats. Ang ingon nga mga kalainan tali sa aktuwal nga gidugayon ug mga notasyon sa musika gimarkahan sa kaugalingon nga pasundayag ni Scriabin. prod. diin walay mga timailhan sa pagbag-o sa tempo sa mga nota. Tungod kay, sumala sa mga kontemporaryo, ang dula sa AN Scriabin gipalahi sa "ritmo. katin-aw", dinhi ang accentuwal nga kinaiya sa ritmo hingpit nga gipadayag. drowing. Ang nota nga nota wala magpakita sa gidugayon, apan ang "kabug-at", nga, uban sa gidugayon, mahimong ipahayag sa laing paagi. Busa ang posibilidad sa paradoxical spellings (ilabi na sa kanunay sa Chopin), sa diha nga sa fn. ang presentasyon sa usa ka tingog gipakita sa duha ka lain-laing mga nota; pananglitan, sa dihang ang mga tingog sa laing tingog mahulog sa 1st ug 3rd notes sa triplets sa usa ka tingog, uban sa "husto" nga spelling

posible nga mga spelling

. Dr. matang sa paradoxical spelling anaa sa kamatuoran nga uban sa usa ka nag-usab-usab nga ritmo. pagbahin sa kompositor aron mapadayon ang parehas nga lebel sa gibug-aton, sukwahi sa mga lagda sa muse. ang spelling, wala magbag-o sa mga kantidad sa musika (R. Strauss, SV Rachmaninov):

R. Strauss. "Don Juan".

Ang pagkahulog sa papel sa metro hangtod sa kapakyasan sa sukod sa instr. recitatives, cadences, ug uban pa, nalangkit sa nagkadako nga importansya sa musical-semantic nga gambalay ug uban sa subordination sa R. sa ubang mga elemento sa musika, kinaiya sa modernong musika, ilabi na sa romantikong musika. pinulongan.

Uban sa labing katingad-an nga mga pagpakita sa piho. mga bahin sa ritmo sa accent sa musika sa ika-19 nga siglo. ang usa makamatikod sa interes sa naunang mga matang sa ritmo nga nalangkit sa pag-apelar sa folklore (ang paggamit sa folk-song intonational ritmo, kinaiya sa Russian nga musika, quantitative nga mga pormula nga gipreserbar sa folklore sa Spanish, Hungarian, West Slavic, ubay-ubay nga mga katawhan sa Sidlakan) ug naglandong sa pagbag-o sa ritmo sa ika-20 nga siglo

MG Harlap

Kon sa 18-19 siglo. sa prof. European nga musika. orientation R. nag-okupar sa usa ka ubos nga posisyon, unya sa ika-20 nga siglo. sa usa ka gidaghanon nagpasabot. mga estilo, nahimo kini nga elemento nga nagpaila, labing hinungdanon. Sa ika-20 nga siglo ang ritmo isip usa ka elemento sa kinatibuk-an sa kamahinungdanon nagsugod sa paglanog sa ingon nga ritmo. mga panghitabo sa kasaysayan sa Europe. musika, sama sa Edad Medya. mode, isorhythm 14-15 siglo. Sa musika sa panahon sa classicism ug romanticism, usa lamang ka istruktura sa ritmo ang ikatandi sa aktibo nga konstruktibo nga papel niini sa mga pormasyon sa ritmo sa ika-20 nga siglo. - "normal nga 8-stroke nga panahon", lohikal nga gipakamatarung ni Riemann. Bisan pa, ang ritmo sa musika sa ika-20 nga siglo lahi kaayo sa ritmo. katingad-an sa nangagi: kini espesipiko sama sa aktuwal nga muse. panghitabo, dili nagsalig sa sayaw ug musika. o balaknon nga musika. R.; iyang gipasabot. sukod gibase sa prinsipyo sa iregularidad, asymmetry. Usa ka bag-ong function sa ritmo sa musika sa ika-20 nga siglo. gipadayag sa iyang porma nga papel, sa dagway sa ritmiko. tematiko, ritmikong polyphony. Sa mga termino sa pagkakomplikado sa istruktura, nagsugod siya sa pagduol sa panag-uyon, melodiya. Ang komplikasyon sa R. ug ang pagtaas sa gibug-aton niini ingon nga usa ka elemento mitungha sa usa ka gidaghanon sa mga komposisyon nga sistema, lakip na ang stylistically indibidwal, partially gitakda sa mga tagsulat sa theoretical. mga sinulat.

Lider sa musika. R. ika-20 nga siglo ang prinsipyo sa iregularidad nagpakita sa iyang kaugalingon diha sa normative variability sa pirma sa panahon, nagkasagol nga gidak-on, mga panagsumpaki tali sa motibo ug sa beat, ug ang lain-laing mga rhythmic. mga drowing, non-squareness, polyrhythms nga adunay rhythmic division. mga yunit alang sa bisan unsang gidaghanon sa gagmay nga mga bahin, polymetry, polychronism sa mga motibo ug hugpong sa mga pulong. Ang nagpasiugda sa pagpaila sa dili regular nga ritmo isip usa ka sistema mao ang KUNG Stravinsky, nga nagpahait sa mga kalagmitan niini nga matang nga gikan sa MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, ingon man gikan sa Russian. folk verse ug Russian nga sinultihan mismo. Nanguna sa ika-20 nga siglo Sa estilo, ang interpretasyon sa ritmo gisupak sa buhat ni SS Prokofiev, kinsa nagkonsolida sa mga elemento sa regularidad (ang pagkadili-mabag-o sa taktika, squareness, multifaceted regularity, ug uban pa) nga kinaiya sa mga estilo sa ika-18 ug ika-19 nga siglo . Regularity ingon nga ostinato, multifaceted regularity giugmad ni K. Orff, nga wala magpadayon gikan sa classical. prof. mga tradisyon, apan gikan sa ideya sa paghimo pag-usab sa karaan. declamatory nga sayaw. talan-awon nga aksyon

Ang asymmetric rhythm system ni Stravinsky (sa teoriya, wala kini gibutyag sa tagsulat) gibase sa mga pamaagi sa temporal ug accent nga kausaban ug sa motivic polymetry sa duha o tulo ka mga lut-od.

Ang ritmikong sistema sa O. Messiaen sa usa ka hayag nga dili regular nga tipo (gipahayag niya sa libro: "The Technique of My Musical Language") gipasukad sa sukaranan nga pagkalainlain sa sukod ug sa aperiodic nga mga pormula sa nagkasagol nga mga lakang.

A. Schoenberg ug A. Berg, ingon man si DD Shostakovich, adunay ritmiko. iregularidad gipahayag sa prinsipyo sa “musika. prosa", sa mga pamaagi sa non-squareness, clock variability, "peremetrization", polyrhythm (Novovenskaya school). Alang kang A. Webern, ang polychronicity sa mga motibo ug hugpong sa mga pulong, ang mutual neutralization sa taktika ug ritmiko nahimong kinaiya. pagdrowing nga may kalabotan sa pagpasiugda, sa ulahi nga mga produksiyon. - ritmiko. mga kanon.

Sa ubay-ubay nga pinakabag-o nga mga estilo, ang 2nd floor. Ika-20 nga siglo taliwala sa ritmikong mga porma. organisasyon usa ka prominenteng dapit nga giokupar sa ritmo. serye kasagaran inubanan sa sunod-sunod nga uban nga mga parameter, nag-una pitch parameters (alang sa L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, AG Schnittke, EV Denisov, AA Pyart, ug uban pa). Pagbiya gikan sa sistema sa orasan ug libre nga pagbag-o sa ritmikong mga dibisyon. mga yunit (sa 2, 3, 4, 5, 6, 7, ug uban pa) mitultol ngadto sa duha ka magkaatbang nga matang sa R. notation: notation sa segundo ug notation nga walay fixed nga gidugayon. May kalabotan sa texture sa super-polyphony ug aleatoric. usa ka sulat (pananglitan, sa D. Ligeti, V. Lutoslavsky) makita nga static. R., walay accent pulsation ug kasiguroan sa tempo. Rhythmich. mga bahin sa pinakabag-o nga mga estilo prof. ang musika sa sukaranan lahi sa ritmiko. kabtangan sa misa kanta, panimalay ug estr. musika sa ika-20 nga siglo, diin, sa kasukwahi, ang ritmikong pagkaregular ug pagpasiugda, ang sistema sa orasan nagpabilin sa tanan nga kahulogan niini.

VN Kholopova.

mga pakisayran: Serov A. N., Rhythm isip usa ka kontrobersyal nga pulong, St. Petersburg Gazette, 1856, Hunyo 15, parehas sa iyang libro: Critical Articles, vol. 1 St. Petersburg, 1892, p. 632-39; Lvov A. F., O libre o asymmetrical nga ritmo, St. Petersburg, 1858; Westphal R., Art ug Rhythm. Greeks and Wagner, Russian Messenger, 1880, No 5; Bulich S., Bag-ong Teorya sa Musical Rhythm, Warsaw, 1884; Melgunov Yu. N., Sa ritmikong pasundayag sa mga fugue ni Bach, sa edisyon sa musika: Napulo ka Fugues para sa Piano ni I. C. Bach sa ritmikong edisyon ni R. Westphalia, M., 1885; Sokalsky P. P., Russian folk music, Great Russian ug Little Russian, sa iyang melodic ug rhythmic structure ug ang kalainan niini gikan sa mga pundasyon sa modernong harmonic music, Har., 1888; Mga Pamaagi sa Komisyon sa Musika ug Etnograpiko …, vol. 3, dili. 1 – Mga materyales sa musikal nga ritmo, M., 1907; Sabaneev L., Rhythm, sa koleksyon: Melos, libro. 1 St. Petersburg, 1917; iyang kaugalingon, Musika sa pagsulti. Aesthetic research, M., 1923; Teplov B. M., Psychology sa mga abilidad sa musika, M.-L., 1947; Garbuzov H. A., Zonal nga kinaiya sa tempo ug ritmo, M., 1950; Mostra K. G., Rhythmic nga disiplina sa usa ka biyolinista, M.-L., 1951; Mazel L., The structure of musical works, M., 1960, ch. 3 – Ritmo ug metro; Nazaikinsky E. V., O tempo sa musika, M., 1965; iyang kaugalingon, Sa sikolohiya sa musikal nga panglantaw, M., 1972, essay 3 – Natural nga kinahanglanon alang sa musikal nga ritmo; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Pagtuki sa mga buhat sa musika. Mga elemento sa musika ug mga pamaagi sa pagtuki sa gagmay nga mga porma, M., 1967, ch. 3 – Meter ug ritmo; Kholopova V., Mga pangutana sa ritmo sa buhat sa mga kompositor sa unang katunga sa ika-1971 nga siglo, M., XNUMX; iyang kaugalingon, Sa kinaiya sa non-squareness, sa Sab: Sa musika. Mga problema sa pagtuki, M., 1974; Harlap M. G., Rhythm of Beethoven, sa libro: Beethoven, Sat: Art., Issue. 1, M., 1971; iyang, Folk-Russian nga sistema sa musika ug ang problema sa gigikanan sa musika, sa koleksyon: Early forms of art, M., 1972; Kon Yu., Mga nota sa ritmo sa "The Great Sacred Dance" gikan sa "The Rite of Spring" ni Stravinsky, sa: Theoretical problems of musical forms and genres, M., 1971; Elatov V. I., Sa haya sa usa ka ritmo, Minsk, 1974; Ritmo, luna ug oras sa literatura ug arte, koleksiyon: st., L., 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Westphal R., Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. Bach, Lpz., 1880; Lussy M., Le rythme musical. Son origine, sa fonction et son accentuation, P., 1883; Books К., trabaho ug ritmo, Lpz., 1897, 1924 (рус. matag – Bucher K., Trabaho ug ritmo, M., 1923); Riemann H., System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt. 1-2, Lausanne, 1907, 1916 (Russian per. Jacques-Dalcroze E., Ritmo. Ang bili niini sa edukasyon alang sa kinabuhi ug alang sa arte, trans. N. Gnesina, P., 1907, M., 1922); Wiemayer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1917); Forel O. L., Ang Ritmo. Psychological nga pagtuon, "Journal fьr Psychologie und Neurology", 1921, Bd 26, H. 1-2; R. Dumesnil, Le rythme musical, P., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythmus und Vortrag, B., 1926; Stoin V., Bulgarian folk music. Метрика ug ритмика, София, 1927; Mga lektyur ug negosasyon sa problema sa ritmo…, «Journal for aesthetics and general art science», 1927, vol. 21, H. 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; Messiaen O., Technique of my musical language, P., 1944; Saсhs C., Rhythm ug Tempo. Usa ka pagtuon sa kasaysayan sa musika, L.-N. Y., 1953; Willems E., Musical Rhythm. Йtude psychologique, P., 1954; Elston A., Pipila ka ritmikong praktis sa kontemporaryong musika, «MQ», 1956, v. 42, Dili. 3; Dahlhaus С., Sa pagtungha sa modernong sistema sa orasan sa ika-17 nga siglo. Siglo, “AfMw”, 1961, tuig 18, No 3-4; его же, Probleme des Rhythmus in der neuen Musika, в кн .: Terminologie der neuen Musika, Bd 5, В., 1965; Lissa Z., Rhythmic integration sa "Scythian Suite" ni S. Prokofiev, в кн .: Sa buhat ni Sergei Prokofiev. Mga pagtuon ug mga materyales, Kr., 1962; K. Stockhausen, Texte…, Bd 1-2, Kцln, 1963-64; Smither H. E., Ang ritmikong pagtuki sa musika sa ika-20 nga siglo, «The Journal of Music Theory», 1964, v. 8, No 1; Strоh W. M., "Constructive Rhythm" ni Alban Berg, "Mga Panglantaw sa Bag-ong Musika", 1968, v. 7, Dili. 1; Giuleanu V., Ang musikal nga ritmo, (v.