Polytonality |
gikan sa Greek polus - daghan ug tonality
Usa ka espesyal nga matang sa presentasyon sa tonal, usa ka composite (apan hiniusa) nga sistema sa mga relasyon sa pitch, gigamit sa kadaghanan. sa modernong musika. P. – “dili ang sumada sa pipila ka mga yawe ... apan ang ilang komplikado nga synthesis, nga naghatag sa usa ka bag-o nga modal nga kalidad – usa ka modal nga sistema base sa polytonicity” (Yu. I. Paisov). Ang P. mahimo nga porma sa paghiusa sa multi-tonal chords (chord P.), multi-tonal melodic. mga linya (melodic. P.) ug paghiusa sa mga chord ug melodic. linya (mixed P.). Sa gawas, ang P. usahay morag usa ka superposisyon sa tonally disparate substructures sa ibabaw sa usag usa (tan-awa ang pananglitan sa ubos).
P., ingon nga usa ka lagda, adunay usa ka sentro ("politonic", sumala ni Paisov), nga, bisan pa, dili monolithic (sama sa naandan nga yawe), apan daghang, polyharmonically stratified (tan-awa ang Polyharmony). Ang mga bahin niini ("subtonic", sumala ni Paisov) gigamit isip tonics sa yano, diatonic nga mga yawe (sa ingon nga mga kaso, ang P. usa ka "pseudochromatic" nga tibuok, sumala sa VG Karatygin; tan-awa ang Polyladovost).
SS Prokofiev. "Sarcasm", No 3.
Ang kinatibuk-ang basehan sa pagtumaw sa P. mao ang usa ka komplikado (dissonant ug chromatic) modal nga estraktura, diin ang tertian nga istruktura sa mga chord mahimong mapreserbar (ilabi na sa lebel sa mga subchords). Ang polytonic nga pananglitan gikan sa "Sarcasms" ni Prokofiev - ang polychord b - des (cis) - f - ges (fis) - a - usa ka komplikadong sentro sa sistema, ug dili duha ka yano, diin, siyempre, atong madugta. kini (triads b-moll ug fis-moll); busa, ang sistema sa kinatibuk-an dili mapakunhod bisan sa usa ka ordinaryo nga yawe (b-moll), o sa sumada nga duha (b-moll + fis-moll). (Ingon nga ang bisan unsang organiko nga kinatibuk-an dili katumbas sa kadaghanon sa mga bahin niini, ang consonance sa multi-tonal nga mga substructure gisagol sa usa ka macrosystem nga dili mapakunhod sa usa ka dungan nga kombinasyon sa duha o daghang mga yawe: "synthesis sa panahon sa pagpaminaw", polytonal nga mga tingog "gikoloran sa usa ka dominanteng yawe" - Sa V. Asafiev, 1925; busa, ang ingon nga macrosystem kinahanglan dili tawgon sa ngalan sa usa ka karaan nga monotonality, labi na sa ngalan sa duha o daghang mga daan nga monotonidad, pananglitan, dili kini mahimo. giingon nga ang dula ni Prokofiev - tan-awa ang pananglitan sa musika - gisulat sa b-moll.)
May kalabotan sa konsepto sa P. mao ang mga konsepto sa polymode, polychord, polyharmony (ang kalainan tali kanila parehas sa taliwala sa sukaranan nga mga konsepto: tonality, mode, chord, panag-uyon). Ang nag-unang sukdanan nga nagpakita sa presensya sa tukma nga P. ingon sa samang higayon. deployment diff. yawe, ang kondisyon mao nga ang matag usa kanila girepresentahan dili sa usa ka consonance (o figuration nga walay harmonic nga mga kausaban), apan pinaagi sa usa ka tin-aw nga madungog functional follow-up (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Kasagaran ang mga konsepto sa "poly-mode", "poly-chord" ug "polyharmony" nasayop nga gisagol sa P. Ang rason sa pagsagol sa mga konsepto sa poly-mode o poly-chord sa P. kasagaran naghatag og dili husto nga teoretikal. interpretasyon sa perceptual data: eg nag-una ang tono sa chord gikuha isip nag-una. ang tono (tonic) sa yawe o, pananglitan, ang kombinasyon sa C-dur ug Fis-dur isip mga chord (tan-awa ang tema sa Petrushka gikan sa ballet nga parehas nga ngalan ni IF Stravinsky, usa ka pananglitan sa musika sa strip 329) gikuha isip kombinasyon sa C-dur ug Fisdur isip mga yawe (ie ang mga chord sayop nga gitudlo sa termino nga "tonality"; kini nga sayop gihimo, pananglitan, ni D. Millau, 1923). Busa, kadaghanan sa mga pananglitan sa P. nga gihatag sa literatura wala gayud magrepresentar niini. Ang pagkuha sa mga lut-od sa harmonics gikan sa usa ka komplikado nga konteksto sa tonal naghatag sa parehas (dili husto) nga mga resulta sama sa paggisi sa mga harmoniya sa indibidwal nga mga tingog sa usa ka fugue gikan sa usa ka yano nga konteksto sa tonal (pananglitan, bass sa b-moll fugue stretta ni Bach, The Well- Ang tempered Clavier, 2nd volume, bar 33 -37 naa sa Locrian mode).
Ang mga prototype sa polystructures (P.) makita sa pipila ka mga sample sa nar. musika (eg sutartines). Sa European polyphony mao ang usa ka sayo nga preform sa P. - modal two-layered (katapusan nga Quarter sa ika-13 - unang Quarter sa ika-15 nga siglo) uban sa usa ka kinaiya "Gothic cadence" sa matang:
cis — d gis — ae – d (tan-awa ang Cadence).
Si Glarean sa Dodecachord (1547) miangkon sa samang higayon. kombinasyon nga gipresentar sa lain-laing mga tingog diff. mga frets. Usa ka ilado nga pananglitan sa P. (1544) - "sayaw sa mga Judio" ni X. Neusiedler (sa publikasyon nga "Denkmäler der Tonkunst sa Österreich", Bd 37) - sa pagkatinuod wala magrepresentar sa P., apan polyscale. Sa kasaysayan, ang unang "polytonally" nga natala nga bakak nga polychord anaa sa panapos. mga bar sa “A Musical Joke” ni WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
Usahay, ang mga panghitabo nga giisip nga P. makita sa musika sa ika-19 nga siglo. (MP Mussorgsky, Mga Hulagway sa usa ka Exhibition, "Duha ka Hudyo"; NA Rimsky-Korsakov, ika-16 nga kalainan gikan sa "Paraphrase" - sa usa ka tema nga gisugyot sa AP Borodin). Ang mga panghitabo nga gitawag nga P. mga kinaiya sa musika sa ika-20 nga siglo. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, KUNG Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky ug uban pa).
mga pakisayran: Karatygin V. G., Richard Strauss ug ang iyang "Electra", "Speech", 1913, No 49; iyang kaugalingon, “The Rite of Spring”, ibid., 1914, No. 46; Milo D., Gamay nga katin-awan, “Toward New Shores”, 1923, No 1; iya, Polytonality and atonality, ibid., 1923, No 3; Belyaev V., Mechanics or Logic?, ibid.; iyang kaugalingon, ang “Les Noces” ni Igor Stravinsky, L., 1928 (abbr. Russian nga variant sa ed.: Belyaev V. M., Mussorgsky. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. AT. (Ig. Glebov), Sa polytonality, Modernong Musika, 1925, No 7; iya, Hindemith ug Casella, Modernong Musika, 1925, No 11; iyang kaugalingon, Pasiuna sa libro: Casella A., polytonality and atonality, trans. gikan sa Italian, L., 1926; Tyulin Yu. N., Pagtudlo mahitungod sa panag-uyon, M.-L., 1937, M., 1966; iyang kaugalingon, Mga Hunahuna sa Modernong Harmony, "SM", 1962, No 10; iyang, Modern Harmony and Its Historical Origin, sa: Mga Pangutana sa Kontemporaryong Musika, 1963, sa: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; iyang kaugalingon, Natural ug alteration modes, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941, p. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, “SM”, 1957, No 6; iyang kaugalingon, Tubag V. Berkov, ibid., No. 10; Berkov V., Dugang pa mahitungod sa polytonality. (Mahitungod sa artikulo ni S. Skrebkova), ibid., 1957, No. 10; ego, Ang panaglalis wala pa matapos, ibid., 1958, No 1; Blok V., Daghang mga pulong sa polytonal harmony, ibid., 1958, No 4; Zolochevsky B. N., Mahitungod sa polyladotonality sa Ukrainian Soviet nga musika ug mga tinubdan sa folk, "Folk Art and Ethnography", 1963. Principe. 3; iyang kaugalingon, Modulation ug polytonality, sa koleksyon: Ukrainian Musical Studies. Vol. 4, Kipv, 1969; iyang kaugalingon, Mahitungod sa modulasyon, Kipv, 1972, p. 96-110; Koptev S., Sa kasaysayan sa pangutana sa polytonality, sa: Theoretical nga mga problema sa musika sa XX siglo, isyu 1, M., 1967; iyang, On the Phenomena of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, sa Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Modernong mga bahin sa panag-uyon ni Prokofiev, M., 1967; iyang kaugalingon, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonality sa Lithuanian folk music, "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae", 1968, t. napulo; Antanavichyus Yu., Analogies sa mga prinsipyo ug mga porma sa propesyonal nga polyphony sa sutartin, "Folk Art", Vilnius, 10, No 1969; Diachkova L. S., Polytonality sa trabaho ni Stravinsky, sa: Mga Pangutana sa Teorya sa Musika, vol. 2, Moscow, 1970; Kiseleva E., Polyharmony ug polytonality sa buhat ni C. Prokofiev, sa: Mga Pangutana sa Teorya sa Musika, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Sa makausa pa mahitungod sa polytonality, "SM" 1971, No 4; iyang kaugalingon, Problema sa polytonal harmony, 1974 (diss); iyang, Polytonality ug musical nga porma, sa Sat: Music and Modernity, vol. 10, M., 1976; iyang, Polytonality sa buhat sa Sobyet ug langyaw nga mga kompositor sa XX siglo, M., 1977; Vyantskus A., Theoretical nga pundasyon sa polyscale ug polytonality, sa: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; iyang, Tulo ka matang sa polytonality, "SM", 1972, No 3; iyang kaugalingon, Ladovye formations. Polymodality ug polytonality, sa: Problems of Musical Science, vol. 2, Moscow, 1973; Khanbekyan A., Folk diatonic ug ang papel niini sa polytonality sa A. Khachaturian, sa: Music and Modernity, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Ebolusyon sa panag-uyon. Contemporary period…, в кн.: Encyclopedia of music and dictionary of the conservatory, founder nga si A. Lavignac, (v. 6), pt. 2 p., 1925; Erpf H., mga pagtuon sa panag-uyon ug tingog nga teknolohiya sa modernong musika, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; eго же, teoriya sa musika, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, Dis; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Dili E. v. d., Modernong Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruksyon sa komposisyon, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – an obituary, «Musikleben», 1949, vol. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Ikakaluhaan ka siglo nga counterpoint, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Contemporary harmony, N. Y., 1966; Lind B.
