Paul Dessau |

Paul Dessau

Sa konstelasyon sa mga ngalan sa mga numero nga nagrepresentar sa literatura ug arte sa GDR, usa sa mga dapit sa kadungganan iya sa P. Dessau. Ang iyang buhat, sama sa mga pasundayag sa B. Brecht ug sa mga nobela ni A. Segers, ang mga balak ni I. Becher ug ang mga awit ni G. Eisler, ang mga eskultura ni F. Kremer ug ang mga graphic ni V. Klemke, ang direksyon sa opera sa Si V. Felsenstein ug ang cinematographic nga mga produkto sa K. Wulff, nakatagamtam ug maayo nga pagkapopular dili lamang sa yutang natawhan, kini nakadaog sa halapad nga pag-ila ug nahimong usa ka tin-aw nga panig-ingnan sa arte sa ika-5 nga siglo. Ang halapad nga panulondon sa musika sa Dessau naglakip sa labing kinaiya nga mga genre sa modernong musika: 2 opera, daghang mga komposisyon sa cantata-oratorio, XNUMX mga symphony, mga piraso sa orkestra, musika alang sa mga pasundayag sa drama, mga salida sa radyo ug mga pelikula, vocal ug choir miniatures. Ang talento ni Dessau nagpakita sa iyang kaugalingon sa lain-laing mga bahin sa iyang mamugnaong kalihokan – pag-compose, pagdumala, pagtudlo, pagpasundayag, musikal ug sosyal.

Usa ka komunistang kompositor, si Dessau sensitibo nga mitubag sa labing importante nga mga panghitabo sa politika sa iyang panahon. Ang mga sentimento nga kontra-imperyalista gipahayag sa kanta nga "Soldier Killed in Spain" (1937), sa piano nga "Guernica" (1938), sa siklo nga "International ABC of War" (1945). Ang Epitaph for Rosa Luxemburg ug Karl Liebknecht para sa choir ug orchestra (30) gipahinungod sa ika-1949 nga anibersaryo sa makalilisang nga kamatayon sa mga prominenteng tawo sa internasyonal nga kalihukang komunista. Ang usa ka kinatibuk-ang dokumento sa musika ug journalistic nga gipahinungod sa mga biktima sa apartheid mao ang Lumumba's Requiem (1963). Ang ubang mga buhat sa handumanan ni Dessau naglakip sa vocal-symphonic Epitaph to Lenin (1951), ang orkestra nga komposisyon nga In Memory of Bertolt Brecht (1959), ug ang piyesa para sa tingog ug piano nga Epitaph to Gorky (1943). Si Dessau kinabubut-on nga mibalik ngadto sa mga teksto sa modernong progresibong mga magbabalak gikan sa lain-laing mga nasud - sa buhat sa E. Weinert, F. Wolf, I. Becher, J. Ivashkevich, P. Neruda. Usa sa mga sentro nga mga dapit giokupahan sa musika nga dinasig sa mga buhat sa B. Brecht. Ang kompositor adunay mga buhat nga may kalabutan sa tema sa Sobyet: ang opera nga "Lancelot" (base sa dula ni E. Schwartz "Dragon", 1969), musika alang sa pelikula nga "Russian Miracle" (1962). Ang dalan ni Dessau ngadto sa arte sa musika gimaneho sa taas nga tradisyon sa pamilya.

Ang iyang apohan, sumala sa kompositor, usa ka sikat nga kanta sa iyang panahon, gitugahan sa talento sa pag-compose. Ang amahan, usa ka trabahante sa pabrika sa tabako, hangtod sa katapusan sa iyang mga adlaw nagpabilin ang iyang gugma sa pag-awit ug gisulayan nga ilakip ang iyang wala matuman nga pangandoy nga mahimong usa ka propesyonal nga musikero sa mga bata. Gikan sa sayong pagkabata, nga nahitabo sa Hamburg, si Paul nakadungog sa mga kanta ni F. Schubert, ang mga melodiya ni R. Wagner. Sa edad nga 6, nagsugod siya sa pagtuon sa biyolin, ug sa edad nga 14 nagpasundayag siya sa solo nga gabii nga adunay usa ka dako nga programa sa konsyerto. Gikan sa 1910, si Dessau nagtuon sa Klindworth-Scharwenka Conservatory sa Berlin sulod sa duha ka tuig. Niadtong 1912, nakatrabaho siya sa Hamburg City Theater isip usa ka orkestra nga konsiyerto ug katabang sa punoan nga konduktor, si F. Weingartner. Kay dugay na nga nagdamgo nga mahimong konduktor, si Dessau mahinamon nga misuhop sa artistikong mga impresyon gikan sa mamugnaong komunikasyon uban ni Weingartner, madasigong nakasabut sa mga pasundayag ni A. Nikisch, kinsa kanunay nga nagsuroy-suroy sa Hamburg.

Ang independyenteng pagpahigayon nga kalihokan ni Dessau nabalda sa pagsugod sa Unang Gubat sa Kalibutan ug ang misunod nga pagrekrut sa kasundalohan. Sama ni Brecht ug Eisler, dali nga giila ni Dessau ang walay hinungdan nga kabangis sa madugo nga masaker nga mikalas sa milyon-milyon nga kinabuhi sa tawo, gibati ang nasudnon-chauvinistic nga espiritu sa German-Austrian nga militar.

Ang dugang nga trabaho ingong pangulo sa orkestra sa mga balay sa opera nahitabo uban sa aktibong suporta ni O. Klemperer (sa Cologne) ug B. Walter (sa Berlin). Apan, ang pangandoy alang sa pagkomposo sa musika anam-anam nga mipuli sa kanhing tinguha sa karera ingong konduktor. Sa 20s. usa ka gidaghanon sa mga buhat alang sa lain-laing mga instrumental komposisyon makita, sa taliwala kanila – Concertino alang sa solo biyolin, inubanan sa plawta, clarinet ug sungay. Sa 1926 Dessau nahuman ang Unang Symphony. Kini malampuson nga gihimo sa Prague nga gipahigayon ni G. Steinberg (1927). Human sa 2 ka tuig, mitungha ang Sonatina para sa viola ug cembalo (o piano), diin gibati sa usa ka tawo ang pagkasuod sa mga tradisyon sa neoclassicism ug orientasyon sa estilo ni P. Hindemith.

Niadtong Hunyo 1930, ang musikal nga adaptasyon ni Dessau sa The Railway Game gihimo sa Berlin Music Week festival. Ang genre sa "makapadasig nga dula", isip usa ka espesyal nga klase sa opera sa eskuylahan, nga gidisenyo alang sa panan-aw ug pasundayag sa mga bata, gimugna ni Brecht ug gipili sa daghang nanguna nga mga kompositor. Sa samang higayon, nahitabo ang premiere sa opera-game ni Hindemith nga "Nagtukod kami usa ka lungsod". Ang duha ka obra sikat gihapon karon.

Ang 1933 nahimong usa ka espesyal nga punto sa pagsugod sa mamugnaon nga biography sa daghang mga artista. Sulod sa daghang katuigan sila mibiya sa ilang yutang natawhan, napugos sa paglalin gikan sa Nazi Germany, A. Schoenberg, G. Eisler, K. Weil, B. Walter, O. Klemperer, B. Brecht, F. Wolf. Si Dessau nahimo usab nga usa ka politikanhong pagkadestiyero. Nagsugod ang panahon sa Paris sa iyang trabaho (1933-39). Ang anti-gubat nga tema nahimong pangunang impetus. Sa sayong bahin sa 30s. Si Dessau, nga nagsunod kang Eisler, nag-master sa genre sa mass political song. Ingon niini ang pagpakita sa "Thälmann Column" - "... usa ka bayani nga panagbulag nga pulong sa mga anti-pasista sa Aleman, nga nagpadulong sa Paris hangtod sa Espanya aron moapil sa mga gubat batok sa mga Francoist."

Human sa pag-okupar sa France, si Dessau migugol ug 9 ka tuig sa USA (1939-48). Sa New York, adunay usa ka hinungdanon nga miting sa Brecht, nga dugay nang gihunahuna ni Dessau. Kaniadtong 1936 sa Paris, gisulat sa kompositor ang "The Battle Song of the Black Straw Hats" base sa teksto ni Brecht gikan sa iyang dula nga "Saint Joan of the Abattoirs" - usa ka parody nga gi-reimagined nga bersyon sa kinabuhi sa Maid of Orleans. Kay nahibal-an na ang kanta, nakahukom dayon si Brecht nga ilakip kini sa gabii sa iyang tagsulat sa studio theater sa New School for Social Research sa New York. Sa mga teksto ni Brecht, gisulat ni Dessau ca. 50 ka komposisyon – musical-dramatic, cantata-oratorio, vocal ug choral. Ang sentro nga lugar sa taliwala nila giokupar sa mga opera nga The Interrogation of Lucullus (1949) ug Puntila (1959), nga gihimo pagkahuman sa pagbalik sa kompositor sa iyang yutang natawhan. Ang mga paagi ngadto kanila mao ang musika alang sa mga dula ni Brecht - "99 Porsiyento" (1938), sa ulahi gitawag nga "Kahadlok ug Kakabos sa Ikatulong Imperyo"; "Mother Courage ug iyang mga anak" (1946); "Ang Maayong Tawo gikan sa Sezuan" (1947); "Exception and Rule" (1948); “Mr. Puntila ug ang iyang sulugoon nga si Matti” (1949); "Caucasian chalk circle" (1954).

Sa 60-70s. Nagpakita ang mga opera - "Lancelot" (1969), "Einstein" (1973), "Leone ug Lena" (1978), ang singspiel sa mga bata nga "Fair" (1963), ang Second Symphony (1964), usa ka orchestral triptych ("1955"). , "Dagat sa Bagyo", "Lenin", 1955-69), "Quattrodrama" alang sa upat ka cellos, duha ka piano ug percussion (1965). Ang "Elder Composer of the GDR" nagpadayon sa pagtrabaho og maayo hangtod sa katapusan sa iyang mga adlaw. Sa hapit na siyang mamatay, si F. Hennenberg misulat: “Gipabilin ni Dessau ang iyang buhi nga kinaiya bisan sa iyang ikasiyam nga dekada. Sa pagpamatuud sa iyang panglantaw, usahay maigo niya ang lamesa sa iyang kumo. Sa samang higayon, siya kanunay nga maminaw sa mga argumento sa interlocutor, nga dili gayud ibutyag ang iyang kaugalingon nga nahibalo sa tanan ug dili masayop. Nahibal-an ni Dessau kung unsaon pagdani nga dili mopataas sa iyang tingog. Apan kasagaran siya mosulti sa tono sa usa ka agitator. Ingon usab niana ang iyang musika.”

L. Rimsky