Niccolò Paganini (Niccolò Paganini) |

Niccolo Paganini

Aduna pa bay lain nga ingon niini nga artista, kansang kinabuhi ug kabantog modan-ag sa ingon ka hayag nga silaw sa adlaw, usa ka artista nga mailhan sa tibuuk kalibutan sa ilang madasigon nga pagsimba ingon nga hari sa tanan nga mga artista. F. Listahan

Sa Italya, sa munisipyo sa Genoa, gitipigan ang hayag nga biyolin sa Paganini, nga iyang gibilin sa iyang lungsod nga natawhan. Kas-a sa usa ka tuig, sumala sa natukod nga tradisyon, ang labing inila nga mga biyolinista sa kalibutan nagdula niini. Gitawag ni Paganini ang biyolin nga "akong kanyon" - mao kini ang paagi nga gipahayag sa musikero ang iyang pag-apil sa kalihokan sa nasudnong kalingkawasan sa Italya, nga nagsugod sa unang ikatulo sa ika-XNUMX nga siglo. Ang gubot, rebelyosong arte sa biyolinista nagpataas sa patriyotikong pagbati sa mga Italyano, nagtawag kanila sa pagpakig-away batok sa sosyal nga kalapasan. Alang sa simpatiya sa kalihokan sa Carbonari ug kontra-klerikal nga mga pahayag, si Paganini gianggaan nga "Genoese Jacobin" ug gilutos sa Katolikong klero. Ang iyang mga konsyerto kanunay nga gidili sa mga pulis, nga ubos sa iyang pagdumala.

Si Paganini natawo sa pamilya sa usa ka gamay nga negosyante. Gikan sa edad nga upat, ang mandolin, biyolin ug gitara nahimong kauban sa kinabuhi sa musikero. Ang mga magtutudlo sa umaabot nga kompositor mao ang una sa iyang amahan, usa ka dakung mahigugmaon sa musika, ug unya J. Costa, usa ka biyolinista sa Cathedral sa San Lorenzo. Ang unang konsiyerto ni Paganini nahitabo sa dihang siya 11 anyos pa. Taliwala sa mga komposisyon nga gihimo, ang kaugalingong mga kalainan sa batan-ong musikero sa tema sa Pranses nga rebolusyonaryong kanta nga "Carmagnola" gihimo usab.

Sa wala madugay ang ngalan sa Paganini kaylap nga nailhan. Naghatag siya mga konsyerto sa Northern Italy, gikan sa 1801 hangtod 1804 nagpuyo siya sa Tuscany. Niini nga panahon nga ang paghimo sa bantog nga mga caprice alang sa solo nga biyolin nahisakop. Sa panahon sa iyang kabantog sa pagpasundayag, gibag-o ni Paganini ang iyang kalihokan sa konsyerto sulod sa pipila ka mga tuig ngadto sa serbisyo sa korte sa Lucca (1805-08), human niini siya na usab ug sa kataposan mibalik sa pasundayag sa konsyerto. Sa hinay-hinay, ang kabantog sa Paganini milabaw pa sa Italya. Daghang mga biyolinista sa Uropa ang mianhi aron sukdon ang ilang kusog uban kaniya, apan walay usa kanila ang mahimong iyang takos nga kakompetensya.

Talagsaon ang pagkamaayo ni Paganini, ang epekto niini sa mga mamiminaw talagsaon ug dili masabtan. Para sa mga kontemporaryo, siya daw usa ka misteryo, usa ka panghitabo. Giisip siya sa uban nga usa ka henyo, ang uban usa ka charlatan; ang iyang ngalan nagsugod sa pag-angkon sa lain-laing mga hinanduraw nga mga leyenda sa panahon sa iyang kinabuhi. Bisan pa, kini gipadali pag-ayo sa pagka-orihinal sa iyang "demonyo" nga panagway ug sa mga romantikong yugto sa iyang biography nga nakig-uban sa mga ngalan sa daghang halangdon nga mga babaye.

Sa edad nga 46, sa kataas sa iyang kabantog, si Paganini mibiyahe gawas sa Italya sa unang higayon. Ang iyang mga konsyerto sa Europe hinungdan sa usa ka madasigon nga pagsusi sa mga nanguna nga artista. F. Schubert ug G. Heine, W. Goethe ug O. Balzac, E. Delacroix ug TA Hoffmann, R. Schumann, F. Chopin, G. Berlioz, G. Rossini, J. Meyerbeer ug daghan pang uban ubos sa hypnotic influence violin sa Paganini. Ang iyang mga tingog nagsugod sa usa ka bag-ong panahon sa performing arts. Ang panghitabo sa Paganini adunay kusog nga impluwensya sa buhat ni F. Liszt, kinsa nagtawag sa dula sa maestro nga Italyano nga "usa ka labaw sa kinaiyahan nga milagro."

Ang European tour ni Paganini milungtad og 10 ka tuig. Mibalik siya sa iyang yutang natawhan nga grabe na ang sakit. Human sa kamatayon ni Paganini, ang papal curia sa dugay nga panahon wala mohatag og pagtugot alang sa iyang paglubong sa Italy. Paglabay lamang sa daghang tuig, ang mga abo sa musikero gidala ngadto sa Parma ug didto gilubong.

Ang labing hayag nga representante sa romantikismo sa musika ni Paganini sa samang higayon usa ka lawom nga nasudnon nga artista. Ang iyang trabaho kadaghanan naggikan sa artistikong mga tradisyon sa Italyano nga folk ug propesyonal nga musikal nga arte.

Ang mga buhat sa kompositor kaylap nga nadungog sa entablado sa konsyerto, nagpadayon sa pagdani sa mga tigpaminaw sa walay katapusan nga cantilena, virtuoso nga mga elemento, gugma, walay kinutuban nga imahinasyon sa pagpadayag sa instrumental nga mga posibilidad sa biyolin. Ang labing kanunay nga gihimo ni Paganini nga mga obra naglakip sa Campanella (The Bell), usa ka rondo gikan sa Second Violin Concerto, ug ang First Violin Concerto.

Ang bantog nga "24 Capricci" alang sa solo nga biyolin giisip gihapon nga korona sa mga biyolinista. Magpabilin sa repertoire sa mga performer ug pipila ka mga kalainan sa Paganini - sa mga tema sa mga opera nga "Cinderella", "Tancred", "Moses" ni G. Rossini, sa tema sa ballet nga "The Wedding of Benevento" ni F. Süssmeier (ang kompositor nagtawag niini nga buhat "Witches"), ingon man usab sa virtuosic komposisyon "Carnival sa Venice" ug "Perpetual Motion".

Ang Paganini nag-master dili lamang sa biyolin, kondili usab sa gitara. Daghan sa iyang mga komposisyon, nga gisulat alang sa biyolin ug gitara, gilakip gihapon sa repertoire sa mga performer.

Ang musika ni Paganini nakadasig sa daghang mga kompositor. Ang pipila sa iyang mga buhat gihikay alang sa piano ni Liszt, Schumann, K. Riemanovsky. Ang mga melodiya sa Campanella ug ang Kawhaag-upat nga Caprice nahimong basehan alang sa mga kahikayan ug mga kalainan sa mga kompositor sa nagkalain-laing henerasyon ug mga eskwelahan: Liszt, Chopin, I. Brahms, S. Rachmaninov, V. Lutoslavsky. Ang parehas nga romantikong imahe sa musikero nakuha ni G. Heine sa iyang istorya nga "Florentine Nights".

I. Vetlitsyna

Natawo sa pamilya sa usa ka gamay nga negosyante, mahigugmaon sa musika. Sa sayong pagkabata, nakakat-on siya gikan sa iyang amahan sa pagtugtog sa mandolin, dayon sa biyolin. Sulod sa pipila ka panahon nagtuon siya kang J. Costa, ang unang biyolinista sa Katedral sa San Lorenzo. Sa edad nga 11, naghatag siya usa ka independente nga konsyerto sa Genoa (taliwala sa mga buhat nga gihimo - ang iyang kaugalingon nga mga kalainan sa rebolusyonaryong kanta sa Pransya nga "Carmagnola"). Sa 1797-98 naghatag siya og mga konsyerto sa Northern Italy. Sa 1801-04 siya nagpuyo sa Tuscany, sa 1804-05 - sa Genoa. Niining mga tuiga, gisulat niya ang "24 Capricci" alang sa solo nga biyolin, sonata alang sa biyolin nga adunay duyog sa gitara, mga kuwerdas nga kuwerdas (nga adunay gitara). Human sa pag-alagad sa korte sa Lucca (1805-08), si Paganini bug-os nga nagdeboto sa iyang kaugalingon sa kalihokan sa konsyerto. Atol sa mga konsyerto sa Milan (1815), usa ka kompetisyon ang nahitabo tali ni Paganini ug sa Pranses nga biyolinista nga si C. Lafont, kinsa miangkon nga siya napildi. Kini usa ka pagpahayag sa pakigbisog nga nahitabo tali sa karaang klasikal nga eskwelahan ug sa romantikong uso (sunod, usa ka susama nga kompetisyon sa natad sa pianistic nga arte nahitabo sa Paris tali sa F. Liszt ug Z. Thalberg). Ang mga pasundayag ni Paganini (sukad sa 1828) sa Austria, Czech Republic, Germany, France, England, ug uban pang mga nasud nakapukaw sa madasigon nga pagtimbang-timbang gikan sa mga nanguna nga mga tawo sa arte (Liszt, R. Schumann, H. Heine, ug uban pa) ug gitukod alang kaniya ang himaya sa usa ka dili hitupngan nga birtuoso. Ang personalidad ni Paganini gilibutan sa mga hinanduraw nga mga leyenda, nga gipadali sa pagka-orihinal sa iyang "demonyo" nga panagway ug romantikong mga yugto sa iyang biography. Gilutos sa Katolikong klero si Paganini tungod sa kontra-klerikal nga mga pahayag ug simpatiya sa kalihokan sa Carbonari. Human sa kamatayon ni Paganini, ang papal curia wala mohatag og pagtugot alang sa iyang paglubong sa Italy. Paglabay lamang sa daghang tuig, ang mga abo sa Paganini gidala ngadto sa Parma. Ang imahe sa Paganini nakuha ni G. Heine sa istorya nga Florentine Nights (1836).

Ang progresibong innovative nga buhat sa Paganini mao ang usa sa labing hayag nga pagpakita sa musikal romanticism, nga nahimong kaylap sa Italyano nga arte (lakip na sa patriyotikong opera ni G. Rossini ug V. Bellini) ubos sa impluwensya sa nasudnong kalingkawasan kalihukan sa 10-30s . Ika-19 nga siglo Ang arte sa Paganini sa daghang mga paagi nga may kalabutan sa buhat sa mga romantikong Pranses: ang kompositor nga si G. Berlioz (nga si Paganini mao ang una nga nagpasalamat ug aktibo nga gisuportahan), ang pintor nga si E. Delacroix, ang magbabalak nga si V. Hugo. Gidani ni Paganini ang mga tumatan-aw sa mga kasubo sa iyang pasundayag, sa kahayag sa iyang mga imahe, mga flight sa kaanyag, dramatikong mga kalainan, ug ang talagsaon nga virtuoso nga sakup sa iyang pagdula. Sa iyang arte, ang gitawag nga. libre nga pantasya nga gipakita nga mga bahin sa istilo sa improvisasyon sa mga Italyano. Si Paganini mao ang unang biyolinista nga nagpasundayag sa mga programa sa konsyerto pinaagi sa kasingkasing. Maisugon nga nagpaila sa bag-ong mga teknik sa pagdula, nga nagpauswag sa kolor nga mga posibilidad sa instrumento, gipalapdan ni Paganini ang sphere sa impluwensya sa arte sa biyolin, nagbutang sa mga pundasyon sa modernong teknik sa pagtugtog sa biyolin. Kaylap nga gigamit niya ang tibuok nga han-ay sa instrumento, gigamit ang pag-inat sa tudlo, paglukso, lainlaing mga teknik sa doble nga nota, harmonics, pizzicato, percussive stroke, pagdula sa usa ka kuwerdas. Ang pipila sa mga buhat ni Paganini lisud kaayo nga human sa iyang kamatayon giisip sila nga dili madula sa dugay nga panahon (si Y. Kubelik ang unang nagdula niini).

Ang Paganini usa ka talagsaon nga kompositor. Ang iyang mga komposisyon gipalahi sa plasticity ug melodiousness sa melodies, ang kaisog sa modulations. Sa iyang creative heritage stand out "24 capricci" para sa solo violin op. 1 (sa pipila niini, pananglitan, sa 21st capriccio, bag-ong mga prinsipyo sa melodic development ang gipadapat, nagpaabut sa mga teknik ni Liszt ug R. Wagner), 1st ug 2nd concertos para sa violin ug orchestra (D-dur, 1811; h -moll, 1826; ang kataposang bahin sa naulahi mao ang bantogang “Campanella”). Ang mga kalainan sa opera, ballet ug folk nga mga tema, chamber-instrumental nga mga buhat, ug uban pa, adunay importante nga papel sa trabaho ni Paganini. Usa ka talagsaong birtuoso sa gitara, si Paganini misulat usab ug mga 200 ka piraso para niini nga instrumento.

Sa iyang komposisyon nga buhat, si Paganini naglihok isip usa ka lawom nga nasyonal nga artista, nga nagsalig sa mga tradisyon sa folk sa arte sa musika sa Italya. Ang mga buhat nga iyang gibuhat, gimarkahan sa independensya sa istilo, kaisog sa texture, ug kabag-ohan, nagsilbi nga punto sa pagsugod sa tibuuk nga pag-uswag sa arte sa biyolin. Kauban sa mga ngalan ni Liszt, F. Chopin, Schumann ug Berlioz, ang rebolusyon sa pasundayag sa piano ug ang arte sa instrumentasyon, nga nagsugod sa 30s. Ika-19 nga siglo, kadaghanan tungod sa impluwensya sa arte ni Paganini. Naapektuhan usab niini ang pagporma sa usa ka bag-ong melodic nga pinulongan, nga kinaiya sa romantikong musika. Ang impluwensya sa Paganini dili direkta nga gisubay sa ika-20 nga siglo. (1st concerto para sa biyolin ug orkestra ni Prokofiev; ang maong violin naglihok sama sa "Mito" ni Szymanowski, konsiyerto nga pantasya "Gypsy" ni Ravel). Pipila sa mga buhat sa biyolin ni Paganini gihikay alang sa piano ni Liszt, Schumann, I. Brahms, SV Rachmaninov.

Sukad sa 1954, ang Paganini International Violin Competition gihimo kada tuig sa Genoa.

IM Yampolsky

Niadtong mga tuiga sa dihang nakuha ni Rossini ug Bellini ang atensyon sa musikal nga komunidad, ang Italy nagbutang sa unahan sa hayag nga virtuoso nga biyolinista ug kompositor nga si Niccolò Paganini. Ang iyang arte adunay mamatikdan nga epekto sa kultura sa musika sa ika-XNUMX nga siglo.

Sa samang gidak-on sa mga kompositor sa opera, si Paganini nagdako sa nasodnong yuta. Ang Italya, ang lugar nga natawhan sa opera, sa samang higayon mao ang sentro sa karaang kultura sa instrumental nga giduko. Balik sa ika-XNUMX nga siglo, usa ka maayo nga eskwelahan sa biyolin ang mitungha didto, nga girepresentahan sa mga ngalan ni Legrenzi, Marini, Veracini, Vivaldi, Corelli, Tartini. Ang pag-uswag duol sa arte sa opera, ang Italyano nga violin music mikuha sa iyang demokratikong oryentasyon.

Ang melodiousness sa kanta, ang kinaiya nga sirkulo sa lyrical intonations, ang hayag nga "concertness", ang plastic symmetry sa porma - kining tanan naporma ubos sa walay duhaduha nga impluwensya sa opera.

Kini nga mga instrumento nga tradisyon buhi sa katapusan sa ika-XNUMX nga siglo. Si Paganini, kinsa mipatigbabaw sa iyang mga gisundan ug mga katalirongan, misidlak sa usa ka maanindot nga konstelasyon sa mga talagsaong birtuoso nga biyolinista sama sa Viotti, Rode ug uban pa.

Ang talagsaon nga importansya sa Paganini konektado dili lamang sa kamatuoran nga siya mao ang labing dako nga violin virtuoso sa kasaysayan sa musika. Ang Paganini maayo, una sa tanan, isip tiglalang sa usa ka bag-o, romantikong pasundayag nga estilo. Sama ni Rossini ug Bellini, ang iyang arte nagsilbing ekspresyon sa epektibong romantikismo nga mitungha sa Italya ubos sa impluwensiya sa popular nga mga ideya sa kalingkawasan. Ang talagsaon nga teknik sa Paganini, nga milapas sa tanan nga mga lagda sa violin performance, nakab-ot ang bag-ong artistic nga mga kinahanglanon. Ang iyang dako nga pamatasan, gikunis-kunis nga ekspresyon, katingad-an nga kadato sa emosyonal nga mga nuances nagpatunghag bag-ong mga teknik, wala pa nakit-an nga timbre-kolor nga mga epekto.

Ang romantikong kinaiya sa daghang mga buhat ni Paganini alang sa biyolin (adunay 80 niini, diin ang 20 wala pa mamantala) nag-una tungod sa espesyal nga bodega sa virtuoso nga pasundayag. Sa mamugnaon nga panulondon sa Paganini adunay mga buhat nga nakadani sa pagtagad uban sa maisugon nga modulasyon ug pagka-orihinal sa melodic development, nga nagpahinumdom sa musika sa Liszt ug Wagner (pananglitan, ang Kaluhaan ug unang Capriccio). Apan sa gihapon, ang nag-unang butang sa mga buhat sa biyolin ni Paganini mao ang pagkamaayo, nga walay katapusan nga giduso ang mga utlanan sa pagkapahayag sa instrumental nga arte sa iyang panahon. Ang gipatik nga mga buhat sa Paganini wala maghatag ug kompletong hulagway sa ilang tinuod nga tingog, tungod kay ang labing importante nga elemento sa estilo sa pasundayag sa ilang tagsulat mao ang libre nga pantasya sa paagi sa mga improvisasyon sa mga Italyano. Gihulam ni Paganini ang kadaghanan sa iyang mga epekto gikan sa mga folk performer. Kini mao ang kinaiya nga ang mga representante sa usa ka estrikto nga akademikong eskwelahan (pananglitan, Spurs) nakakita sa iyang duwa sa mga bahin sa "buffoonery". Kini parehas nga kamahinungdanon nga, isip usa ka birtuoso, si Paganini nagpakita lamang og henyo sa dihang naghimo sa iyang kaugalingong mga buhat.

Ang dili kasagaran nga personalidad ni Paganini, ang iyang tibuok nga imahe sa usa ka "libre nga artista" maayo nga katumbas sa mga ideya sa panahon bahin sa usa ka romantikong artista. Ang iyang prangka nga pagbaliwala sa mga kombensiyon sa kalibutan ug simpatiya sa mga ubos nga hut-ong sa katilingban, paglatagaw sa iyang pagkabatan-on ug layo nga paglatagaw sa iyang hamtong nga mga tuig, usa ka talagsaon, "demonyo" nga panagway ug, sa katapusan, usa ka dili masabtan nga pasundayag nga henyo nagpatunghag mga leyenda bahin kaniya. . Gilutos sa Katolikong klero si Paganini tungod sa iyang kontra-klerikal nga mga pahayag ug tungod sa iyang simpatiya sa Carbonari. Miabot kini sa anecdotal nga mga akusasyon sa iyang “devil loyalty”.

Ang balaknon nga imahinasyon ni Heine, sa paghulagway sa mahika nga impresyon sa pagdula ni Paganini, nagpintal sa usa ka hulagway sa labaw sa kinaiyahan nga gigikanan sa iyang talento.

Si Paganini natawo sa Genoa niadtong Oktubre 27, 1782. Gitudloan siya sa pagtugtog sa biyolin sa iyang amahan. Sa edad nga nuybe, gihimo ni Paganini ang iyang unang pagpakita sa publiko, nga naghimo sa iyang kaugalingon nga mga kalainan sa tema sa Pranses nga rebolusyonaryong kanta nga Carmagnola. Sa edad nga trese nahimo niya ang iyang una nga paglibot sa konsyerto sa Lombardy. Pagkahuman niini, gipunting ni Paganini ang iyang atensyon sa paghiusa sa mga obra sa biyolin sa usa ka bag-ong istilo. Sa wala pa niana, siya nagtuon sa komposisyon sulod lamang sa unom ka bulan, nga naglangkob sa kawhaan ug upat ka fugues niining panahona. Tali sa 1801 ug 1804, si Paganini nahimong interesado sa pag-compose alang sa gitara (naghimo siya og mga 200 ka piraso alang niini nga instrumento). Gawas niining tulo ka tuig nga yugto, sa dihang wala siya magpakita sa entablado, si Paganini, hangtod sa edad nga kap-atan ug lima, naghatag ug mga konsyerto sa kaylap ug uban ang dakong kalampusan sa Italya. Ang sukod sa iyang mga pasundayag mahimong mahukman pinaagi sa kamatuoran nga sa usa ka panahon sa 1813 siya mihatag ug mga kap-atan ka mga konsyerto sa Milan.

Ang iyang unang tour sa gawas sa yutang natawhan nahitabo lamang sa 1828 (Vienna, Warsaw, Dresden, Leipzig, Berlin, Paris, London ug uban pang mga siyudad). Kini nga tour nagdala kaniya sa tibuok kalibutan nga kabantog. Ang Paganini naghimo og talagsaon nga impresyon sa publiko ug sa mga nanguna nga mga artista. Sa Vienna - Schubert, sa Warsaw - Chopin, sa Leipzig - Schumann, sa Paris - Liszt ug Berlioz nadani sa iyang talento. Sa 1831, sama sa daghang mga artista, si Paganini nanimuyo sa Paris, nadani sa gubot nga sosyal ug artistikong kinabuhi niining internasyonal nga kapital. Nagpuyo siya didto sulod sa tulo ka tuig ug mibalik sa Italya. Ang sakit nagpugos sa Paganini sa pagkunhod sa gidaghanon sa mga pasundayag. Namatay siya niadtong Mayo 27, 1840.

Ang impluwensya sa Paganini mao ang labing mamatikdan sa natad sa violin musika, diin siya naghimo sa usa ka tinuod nga rebolusyon. Ilabi na nga mahinungdanon mao ang iyang epekto sa Belgian ug French nga eskwelahan sa mga biyolinista.

Bisan pa, bisan sa gawas sa kini nga lugar, ang arte ni Paganini nagbilin usa ka malungtaron nga marka. Si Schumann, Liszt, Brahms naghan-ay alang sa piano Paganini's etudes gikan sa iyang labing mahinungdanon nga buhat – “24 capriccios for solo violin” op. 1, nga sa ato pa, usa ka ensiklopedia sa iyang bag-ong mga teknik sa pagpasundayag.

(Daghan sa mga teknik nga gihimo ni Paganini usa ka maisugon nga pag-uswag sa teknikal nga mga prinsipyo nga nakit-an sa mga gisundan ni Paganini ug sa tradisyonal nga praktis. Kini naglakip sa mosunod: usa ka wala pa sukad nga ang-ang sa paggamit sa harmonic sounds, nga mitultol sa duha ngadto sa usa ka dako nga pagpalapad sa han-ay sa ang biyolin ug sa usa ka mahinungdanon nga pagpalambo sa iyang timbre; nanghulam gikan sa violinist sa ika-XNUMX nga siglo nga si Bieber lain-laing mga sistema alang sa pag-tune sa biyolin aron makab-ot ang labi ka maliputon nga kolor nga mga epekto; gamit ang tunog sa pizzicato ug pagtugtog sa pana sa parehas nga oras: pagdula dili lamang doble , apan usab triple notes; chromatic glissando sa usa ka tudlo, usa ka halapad nga matang sa mga teknik sa pana, lakip ang staccato ; performance sa usa ka kuwerdas; pagdugang sa gidak-on sa ikaupat nga kuwerdas ngadto sa tulo ka octaves ug uban pa.)

Ang piano etudes ni Chopin gimugna usab ubos sa impluwensya ni Paganini. Ug bisan pa sa pianistic nga estilo ni Chopin lisud ang pagtan-aw sa usa ka direkta nga koneksyon sa mga teknik ni Paganini, bisan pa niana alang kaniya nga si Chopin utangan sa iyang bag-ong interpretasyon sa genre sa etude. Busa, ang romantikong pianismo, nga nagbukas sa usa ka bag-ong panahon sa kasaysayan sa pasundayag sa piano, sa walay duhaduha naporma ubos sa impluwensya sa bag-ong virtuoso nga estilo ni Paganini.

VD Konen

Mga Komposisyon:

alang sa solo violin — 24 capricci op. 1 (1801-07; ed. Mil., 1820), introduksiyon ug mga kausaban Samtang mihunong ang kasingkasing (Nel cor piu non mi sento, sa usa ka tema gikan sa La Belle Miller ni Paisiello, 1820 o 1821); para sa biyolin ug orkestra – 5 konsyerto (D-dur, op. 6, 1811 o 1817-18; h-minor, op. 7, 1826, ed. P., 1851; E-dur, walay op., 1826; d-moll, walay op., 1830, ed. Mil., 1954; a-moll, gisugdan niadtong 1830), 8 ka sonata (1807-28, lakip si Napoleon, 1807, sa usa ka hilo; Spring, Primavera, 1838 o 1839), Perpetual Motion (Il moto perpetuo, op. 11, human sa 1830), Variations (The Witch, La streghe, sa usa ka tema gikan sa Süssmayr's Marriage of Benevento, op. 8, 1813; Prayer, Preghiera, sa usa ka tema gikan sa Rossini's Moses , sa usa ka string, 1818 o 1819; Wala na ko mobati og kaguol sa abohan, Non piu mesta accanto al fuoco, sa tema gikan sa Rossini's Cinderella, op. Rossini's Tancred, op.12, lagmit 1819); para sa viola ug orkestra – sonata para sa dako nga viola (tingali 1834); para sa violin ug gitara — 6 ka sonata, op. 2 (1801-06), 6 ka sonata, op. 3 (1801-06), Cantabile (d-moll, ed. para sa skr. ug fp., W., 1922); para sa gitara ug violin – sonata (1804, ed. Fr. / M., 1955/56), Grand Sonata (ed. Lpz. – W., 1922); lawak nga instrumental ensembles — Trio sa konsyerto para sa viola, vlc. ug mga gitara (Spanish 1833, ed. 1955-56), 3 quartets, op. 4 (1802-05, ed. Mil., 1820), 3 quartets, op. 5 (1802-05, ed. Mil., 1820) ug 15 quartet (1818-20; ed. quartet No. 7, Fr./M., 1955/56) alang sa violin, viola, guitar ug vocals, 3 quartet alang sa 2 skr., viola ug vlc. (1800s, ed. quartet E-dur, Lpz., 1840s); vocal-instrumental, mga komposisyon sa tingog, ug uban pa.

mga pakisayran:

Yampolsky I., Paganini – gitarista, “SM”, 1960, No 9; iyang kaugalingon, Niccolò Paganini. Kinabuhi ug pagkamamugnaon, M., 1961, 1968 (notography ug chronograph); iyang kaugalingon, Capricci N. Paganini, M., 1962 (B-ka tigpaminaw sa mga konsyerto); Palmin AG, Niccolo Paganini. 1782-1840. Mubo nga biographical sketch. Libro para sa kabatan-onan, L., 1961.