Melody |

ubang Greek μελῳδία – kanta sa liriko nga balak, gikan sa μέλος – awit, ug ᾠδή – pag-awit, pag-awit

Nagkahiusa nga nagpahayag sa hunahuna sa musika (sumala sa IV Sposobin). Sa homophonic nga musika, ang function sa melody kasagaran anaa sa taas, nanguna nga tingog, samtang ang ikaduha nga tunga nga mga tingog harmonic. pun-on ug bass nga naglangkob sa harmonic. suporta, dili bug-os nga pagbaton tipikal. melody nga mga hiyas. M. nagrepresentar sa nag-unang. ang sinugdanan sa musika; "Ang labing hinungdanon nga aspeto sa musika mao ang melody" (SS Prokofiev). Ang tahas sa ubang mga sangkap sa musika—counterpoint, instrumentation, ug harmony—mao ang “pagpuno, pagkompleto sa melodic nga hunahuna” (MI Glinka). Ang melody mahimong maglungtad ug maghatag arte. impluwensya sa monophony, inubanan sa mga melodies sa ubang mga tingog (polyphony) o sa homophonic, harmonic. accompaniment (homophony). Single nga tingog si Nar. musika pl. katawhan; taliwala sa daghang katawhan, ang monoponya mao ang panaghiusa. matang sa prof. musika sa pipila ka mga panahon sa kasaysayan o bisan sa tibuok nilang kasaysayan. Sa melody, dugang pa sa intonational nga prinsipyo, nga labing importante sa musika, ang maong mga muse makita usab. mga elemento sama sa mode, ritmo, musika. istruktura (porma). Pinaagi sa melodiya, sa melodiya, una sa tanan ilang gipadayag ang ilang kaugalingong mga ekspresyon. ug mga oportunidad sa pag-organisar. Apan bisan sa polyphonic music M. hingpit nga nagdominar, siya ang "kalag sa usa ka musikal nga buhat" (DD Shostakovich).

Ang artikulo naghisgot sa etimolohiya, kahulogan ug kasaysayan sa termino nga "M." (I), ang kinaiya sa M. (II), ang gambalay niini (III), kasaysayan (IV), mga pagtulon-an mahitungod sa M. (V).

I. Griyego. ang pulong melos (tan-awa ang Melos), nga nahimong basehanan sa terminong “M.”, sa sinugdan adunay mas kinatibuk-ang kahulogan ug nagtumong sa usa ka bahin sa lawas, ingon man sa lawas ingong usa ka articulated organic. tibuok (G. Hyushen). Niini nga diwa, ang termino nga "M." y Ang Homer ug Hesiod gigamit sa pagtumong sa sunodsunod nga mga tingog nga nagporma sa maong tibuok, busa, ang orihinal. ang kahulugan sa termino nga melodia sabton sab nga “usa ka paagi sa pag-awit” (G. Huschen, M. Vasmer). Gikan sa lintunganayng pulong mel – sa Grego. daghang mga pulong ang mahitabo sa pinulongan: melpo – Ako nag-awit, ako nanguna sa lingin nga mga sayaw; melograpia – pagsulat sa kanta; melopoipa – komposisyon sa mga obra (lyrical, musical), composition theory; gikan sa melpo – ang ngalan sa muse Melpomene (“Pag-awit”). Ang panguna nga termino sa mga Griyego mao ang "melos" (Plato, Aristotle, Aristoxenus, Aristides Quintilian, ug uban pa). Mga museyo. Ang mga magsusulat sa Edad Medya ug Renaissance migamit ug lat. termino: M., melos, melum (melum) (“melum is the same as canthus” – J. Tinktoris). Ang modernong terminolohiya (M., melodic, melismatic ug susamang mga termino sa samang gamot) nakagamot sa musical-theoretical. treatises ug sa adlaw-adlaw nga kinabuhi sa panahon sa transisyon gikan sa lat. pinulongan ngadto sa nasyonal (16-17 ka siglo), bisan tuod ang mga kalainan sa interpretasyon sa may kalabutan nga mga konsepto nagpadayon hangtod sa ika-20 nga siglo. Sa Russian nga pinulongan, ang primordial nga termino nga "kanta" (usab "melody", "tingog") uban sa iyang halapad nga mga kahulogan sa hinay-hinay (nag-una gikan sa katapusan sa ika-18 nga siglo) mihatag dalan ngadto sa termino nga "M." Sa 10s. Ang ika-20 nga siglo nga si BV Asafiev mibalik sa Griyego. ang termino nga "melos" sa paghubit sa elemento melodic. paglihok, melodiousness ("pagbalhin sa tingog ngadto sa tingog"). Gigamit ang termino nga "M.", sa kadaghanan nga bahin, gipasiugda nila ang usa sa mga kilid niini ug mga bahin sa pagpakita nga gilatid sa ibabaw, sa usa ka sukod nga gikuha gikan sa uban. Niini nga koneksyon, ang panguna nga termino nagpasabut:

1) M. – usa ka sunud-sunod nga serye sa mga tunog nga nagdugtong sa usa ka tibuuk (M. linya), sukwahi sa panag-uyon (mas tukma, usa ka chord) ingon usa ka kombinasyon sa mga tunog nga managsama ("kombinasyon sa mga tunog sa musika, ... diin ang mga tunog mosunod sa usag usa, ... gitawag nga usa ka melody" - PI Tchaikovsky).

2) M. (sa usa ka homophonic nga letra) - ang nag-unang tingog (pananglitan, sa mga ekspresyon nga "M. ug duyog", "M. ug bass"); sa samang higayon, ang M. wala magpasabot sa bisan unsa nga pinahigda nga asosasyon sa mga tingog (kini makita usab sa bass ug sa ubang mga tingog), apan lamang sa ingon, nga mao ang focus sa melodiousness, musika. koneksyon ug kahulogan.

3) M. – semantiko ug mahulagwayong panaghiusa, “musika. hunahuna", konsentrasyon sa musika. pagkapahayag; isip usa ka dili mabahin nga kinatibuk-an nga gibuklad sa panahon, ang M.-hunahuna nagdahum nga usa ka pamaagi nga dagan gikan sa sinugdanan ngadto sa katapusan, nga gisabot ingon nga temporal nga mga koordinasyon sa usa ka single ug self-contained nga larawan; Ang sunodsunod nga pagpakita nga mga bahin sa M. gilantaw nga nahisakop sa mao ra nga hinayhinay nga nag-ung-ong nga esensya. Ang integridad ug pagpahayag sa M. makita usab nga aesthetic. usa ka bili nga susama sa bili sa musika ("... Apan ang gugma usa usab ka melody" - AS Pushkin). Busa ang interpretasyon sa melodiya isip usa ka hiyas sa musika (M. – “ang sunodsunod nga mga tingog nga … nagpatunghag usa ka makapahimuot o, kon ako moingon sa ingon, harmonious nga impresyon”, kon kini dili mao ang kaso, “atong gitawag nga sunod-sunod nga mga tingog non-melodious” – G. Bellerman).

II. Ang mitumaw isip usa ka pangunang porma sa musika, si M. nagpabilin nga mga timaan sa orihinal nga koneksyon niini sa sinultihan, bersikulo, paglihok sa lawas. Ang pagkaparehas sa sinultihan gipakita sa daghang mga bahin sa istruktura sa M. sama sa musika. tibuok ug sa iyang sosyal nga mga gimbuhaton. Sama sa pagsulti, M. usa ka apelar sa tigpaminaw uban ang tumong sa pag-impluwensya kaniya, usa ka paagi sa pagpakigsulti sa mga tawo; M. naglihok gamit ang sound material (vocal M. – parehas nga materyal – tingog); ekspresyong M. nagsalig sa usa ka emosyonal nga tono. Ang pitch (tessitura, register), ritmo, kusog, tempo, mga shade sa timbre, usa ka dissection, ug lohika importante sa sinultihan ug sa pagsulti. ang ratio sa mga bahin, ilabi na ang dynamics sa ilang mga kausaban, ang ilang interaksyon. Ang koneksyon sa pulong, sinultihan (sa partikular, oratorical) makita usab sa kasagaran nga kantidad sa melodic. usa ka hugpong sa mga pulong nga katumbas sa gidugayon sa gininhawa sa tawo; sa susama (o bisan sa kinatibuk-an) nga mga pamaagi sa pagdayandayan sa sinultihan ug melody (muz.-retorika. mga numero). Ang istruktura sa musika. Ang panghunahuna (gipakita sa M.) nagpadayag sa pagkatawo sa labing kinatibuk-ang mga balaod niini nga adunay katugbang nga kinatibuk-ang lohika. mga prinsipyo sa panghunahuna (cf. mga lagda alang sa pagtukod sa sinultihan sa retorika - Inventio, Dispositio, Elaboratio, Pronuntiatio - uban ang kinatibuk-ang mga prinsipyo sa musika. panghunahuna). Ang lawom nga pagsabot sa pagkaparehas sa tinuod nga kinabuhi ug conditional-artistic (musika) nga sulod sa tingog nga sinultihan gitugotan B. AT. Asafiev aron mailhan ang tunog nga ekspresyon sa muses nga adunay termino nga intonation. hunahuna, nasabtan nga usa ka panghitabo nga gitino sa publiko sa mga muse sa publiko. panimuot (sumala kaniya, "ang sistema sa intonation nahimong usa sa mga gimbuhaton sa sosyal nga kahimatngon", "musika nagpakita sa kamatuoran pinaagi sa intonation"). Kalainan sa melody. Intonasyon gikan sa sinultihan anaa sa usa ka lain-laing mga kinaiya sa melodic (maingon man sa musika sa kinatibuk-an) - sa pag-operate uban sa stepped tono sa tukma nga gitakda nga gitas-on, muses. mga agwat sa katugbang nga sistema sa tuning; sa modal ug espesyal nga ritmo. organisasyon, sa usa ka piho nga istruktura sa musika sa M. Ang pagkaparehas sa bersikulo usa ka partikular ug espesyal nga kaso sa koneksyon sa sinultihan. Nagbarug gikan sa karaang syncretic. Ang "Sangita", "trochai" (ang panaghiusa sa musika, mga pulong ug sayaw), M., ang musika wala mawala nianang komon nga butang nga nagkonektar niini sa bersikulo ug lihok sa lawas - metrorhythm. organisasyon sa panahon (sa vocal, ingon man usab sa pagmartsa ug pagsayaw). gigamit nga musika, kini nga synthesis bahin o bisan sa hingpit nga gipreserbar). Ang “Order in motion” (Plato) mao ang komon nga hilo nga natural nga naghiusa niining tulo ka bahin. Ang melody lainlain kaayo ug ma-classify sumala sa dec. mga timailhan – makasaysayanon, estilo, genre, structural. Sa kinatibuk-an nga diwa, ang usa kinahanglan nga sukaranan nga magbulag sa M. monophonic nga musika gikan sa M. polyphonic. Sa monotone nga M. naglangkob sa tanang musika. ang kinatibuk-an, sa polyphony, usa ra ka elemento sa panapton (bisan kung kini ang labing hinungdanon). Busa, bahin sa monophony, usa ka kompleto nga pagsakup sa doktrina ni M. usa ka eksposisyon sa tibuok teorya sa musika. Sa polyphony, ang pagtuon sa usa ka bulag nga tingog, bisan kung kini ang panguna, dili hingpit nga lehitimo (o bisan ilegal). O kini usa ka projection sa mga balaod sa bug-os (polyphonic) nga teksto sa muses. nagtrabaho alang sa nag-unang tingog (nan dili kini usa ka "doktrina sa melody" sa tukma nga diwa). O gibulag niini ang panguna nga tingog gikan sa uban nga organikong konektado niini. mga tingog ug panapton nga mga elemento sa buhi nga musika. organismo (dayon ang "doktrina sa melody" depekto sa musika. relasyon). Ang koneksyon sa panguna nga tingog sa ubang mga tingog sa homophonic nga musika. Ang tisyu kinahanglan dili, bisan pa, mahimong hingpit. Halos bisan unsang melody sa usa ka homophonic nga bodega mahimong ma-frame ug sa tinuud gi-frame sa polyphony sa lainlaing mga paagi. Bisan pa, taliwala sa nahilit nga M. ug, uban ni dr. kilid, usa ka bulag nga konsiderasyon sa panag-uyon (sa "mga pagtulon-an sa panag-uyon"), counterpoint, instrumentation, walay igo nga analohiya, tungod kay ang ulahing pagtuon, bisan pa sa usa ka bahin, mas bug-os sa tibuok musika. Ang panghunahuna sa musika (M.) sa usa ka polyphonic nga komposisyon sa usa ka M. wala gayud hingpit nga gipahayag; kini makab-ot lamang sa aggregate sa tanan nga mga boto. Busa, ang mga reklamo mahitungod sa underdevelopment sa siyensiya sa M., mahitungod sa kakulang sa usa ka angay nga kurso sa pagbansay (E. Tokh ug uban pa) ilegal. Ang kalit nga natukod nga relasyon tali sa mga nag-unang disiplina sa yelo natural ra, labing menos kalabot sa Europe. klasikal nga musika, polyphonic sa kinaiyahan. Busa espesipiko. mga problema sa doktrina ni M.

III. Ang M. usa ka multicomponent nga elemento sa musika. Ang nagpatigbabaw nga posisyon sa musika taliwala sa ubang mga elemento sa musika gipatin-aw sa kamatuoran nga ang musika naghiusa sa daghang mga sangkap sa musika nga gilista sa ibabaw, nga adunay kalabotan kung diin ang musika mahimo ug kanunay nga nagrepresentar sa tanan nga musika. tibuok. Labing espesipiko. component M. – linya sa pitch. Ang uban mao ang ilang kaugalingon. mga elemento sa musika: modal-harmonic phenomena (tan-awa ang Harmony, Mode, Tonality, Interval); metro, ritmo; structural division sa melody ngadto sa mga motif, hugpong sa mga pulong; tematikong relasyon sa M. (tan-awa ang Musical nga porma, Tema, Motibo); mga bahin sa genre, dinamiko. mga nuances, tempo, agogics, performing shades, strokes, timbre coloring ug timbre dynamics, features sa textural presentation. Ang tingog sa usa ka komplikado sa uban nga mga tingog (ilabi na sa usa ka homophonic bodega) adunay usa ka mahinungdanon nga epekto sa M., paghatag sa iyang ekspresyon sa usa ka espesyal nga kapuno, pagmugna maliputon modal, harmonic, ug intonation nuances, paghimo sa usa ka background nga paborableng set off M.. Ang aksyon niining bug-os nga komplikado sa mga elemento nga suod nga nalambigit sa usag usa gihimo pinaagi sa M. ug gitan-aw nga kini tanan iya lamang sa M.

Mga sumbanan sa melodic. Ang mga linya nakagamot sa elementary dynamic. mga kabtangan sa rehistro nga pagtaas ug pagkaubos. Ang prototype sa bisan unsa nga M. – vocal M. nagpadayag kanila uban sa labing dako nga kalainan; instrumental M. nabati sa modelo sa vocal. Ang transisyon ngadto sa mas taas nga frequency sa mga vibrations kay resulta sa pipila ka paningkamot, pagpakita sa enerhiya (nga gipahayag sa ang-ang sa voice tension, string tension, etc.), ug vice versa. Busa, ang bisan unsang paglihok sa linya pataas natural nga nalangkit sa usa ka kinatibuk-an (dinamikong, emosyonal) nga pagtaas, ug paubos sa usa ka pagkunhod (usahay ang mga kompositor tinuyo nga naglapas niini nga sumbanan, nga naghiusa sa pagtaas sa paglihok sa usa ka paghuyang sa dinamika, ug ang pagkanaog. nga adunay pagtaas, ug sa ingon nakab-ot ang usa ka talagsaon nga nagpahayag nga epekto). Ang gihulagway nga regularidad gipakita sa usa ka komplikado nga interweaving sa mga regularidad sa modal gravity; Busa, ang mas taas nga tingog sa usa ka fret dili kanunay nga mas grabe, ug vice versa. Miduko melodic. mga linya, pagtaas ug pagkahulog sensitibo sa pagpakita sa mga shade vnutr. emosyonal nga kahimtang sa ilang elemental nga porma. Ang panaghiusa ug kasegurohan sa musika gitino pinaagi sa pagdani sa sound stream ngadto sa usa ka lig-on nga gitakdang reperensiya nga punto—ang abutment (“melodic tonic,” sumala ni BV Asafiev), diin sa palibot naporma ang gravitational field sa kasikbit nga mga tingog. Base sa acoustically perceived sa dunggan. kaparyentihan, ang ikaduha nga suporta mitungha (kasagaran usa ka litro o ikalima sa ibabaw sa katapusang pundasyon). Salamat sa koordinasyon sa ikaupat nga quint, ang mga tono sa mobile nga nagpuno sa wanang tali sa mga pundasyon sa katapusan naglinya sa diatonic order. gamma. Ang pagbalhin sa tingog nga M. sa usa ka segundo pataas o paubos labing maayo nga "nagpapas sa pagsubay" sa nauna ug naghatag usa ka pagbati sa pagbalhin, paglihok nga nahitabo. Busa, ang paglabay sa mga segundo (Sekundgang, ang termino sa P. Hindemith) espesipiko. nagpasabot sa M. (ang paglabay sa mga segundos usa ka matang sa "melodic trunk"), ug ang elementarya nga linear nga sukaranan nga prinsipyo sa M. mao, sa samang higayon, ang melodic-modal cell niini. Ang natural nga relasyon tali sa kusog sa linya ug direksyon sa melodic. Ang paglihok nagtino sa labing karaan nga modelo sa M. – usa ka paubos nga linya ("panguna nga linya", sumala ni G. Schenker; "ang nag-unang linya sa pakisayran, kasagaran nga mikunsad sa mga segundo", sumala sa IV Sposobin), nga nagsugod sa taas nga tunog ( "tono sa ulo" sa nag-unang linya, sumala ni G. Schenker; "top-source", sumala ni LA Mazel) ug natapos sa pagkahulog sa ubos nga abutment:

Russian folk song "Adunay usa ka birch sa uma."

Ang prinsipyo sa pagkanaog sa nag-unang linya (ang istruktura nga gambalay sa M.), nga nagpailalom sa kadaghanan nga mga melodies, nagpakita sa aksyon sa mga linear nga proseso nga espesipiko sa M.: ang pagpakita sa enerhiya sa mga lihok sa melodic. linya ug ang kategorya niini sa katapusan, nga gipahayag sa konklusyon. ekonomiya; ang pagtangtang (pagwagtang) sa tensiyon nga mahitabo sa samang higayon naghatag og pagbati sa katagbawan, ang pagkapuo sa melodic. kusog makatampo sa paghunong sa melodic. kalihukan, ang katapusan sa M. Ang prinsipyo sa kaliwat usab naghulagway sa espesipiko, “linear functions” sa M. (la Mazel nga termino). "Sounding movement" (G. Grabner) isip esensya sa melodic. linya adunay ingon nga tumong sa katapusan nga tono (katapusan). Ang inisyal nga focus sa melodic. Ang enerhiya nagporma og "dominance zone" sa dominanteng tono (ang ikaduhang haligi sa linya, sa halapad nga diwa - melodic dominante; tan-awa ang tingog e2 sa panig-ingnan sa ibabaw; melodic dominant dili kinahanglan nga usa ka ikalima nga labaw pa kay sa finalis, kini mahimo mabulag gikan niini sa ikaupat, ikatulo ). Apan ang rectilinear nga kalihukan kay primitive, patag, aesthetically dili madanihon. Mga arte. ang interes mao ang lain-laing mga kolor, komplikasyon, detours, mga higayon sa panagsumpaki. Ang mga tono sa structural core (ang nag-unang paubos nga linya) napuno sa mga sanga nga mga tudling, nga nagtago sa elementarya nga kinaiya sa melodic. punoan (tinago nga polyphony):

A. Tomas. "Lapad kanamo, hilom nga gabii."

Inisyal nga melody. ang dominanteng as1 gidayandayanan og auxiliary. tingog (gipakita sa letra nga "v"); matag structural tone (gawas sa kataposan) naghatag ug kinabuhi sa melodic sounds nga mitubo gikan niini. “pagkalagiw”; ang katapusan sa linya ug ang structural core (tunog es-des) gibalhin sa laing oktaba. Ingon nga resulta, ang melodic nga linya nahimong dato, flexible, nga dili mawala sa samang higayon ang integridad ug panaghiusa nga gihatag sa inisyal nga paglihok sa mga segundo sulod sa konsonante as1-des-1 (des2).

Sa harmonic. Sistema sa Europe. Sa musika, ang papel sa lig-on nga mga tono gipatokar pinaagi sa mga tingog sa usa ka consonant triad (ug dili quarts o fifths; ang triad base kasagarang makita sa folk music, ilabina sa ulahing mga panahon; sa panig-ingnan sa melody sa usa ka Russian folk song. gihatag sa ibabaw, ang mga contour sa usa ka menor de edad nga triad gitag-an). Ingon usa ka sangputanan, ang mga melodic nga tunog nagkahiusa. mga dominante - nahimo silang ikatulo ug ikalima sa triad, nga gitukod sa katapusan nga tono (prime). Ug ang relasyon tali sa melodic sounds. Ang mga linya (ang structural core ug ang mga sanga niini), nga napuno sa aksyon sa triadic nga mga koneksyon, gihunahuna pag-usab sa sulod. Nagkakusog ang arte. ang kahulogan sa tinago nga polyphony; M. organiko nga naghiusa sa ubang mga tingog; drawing M. makasundog sa paglihok sa ubang mga tingog. Dekorasyon sa ulo tono sa nag-unang linya mahimong motubo ngadto sa pagporma sa independente. mga bahin; ang paubos nga paglihok niini nga kaso naglangkob lamang sa ikaduha nga katunga sa M. o bisan sa paglihok sa unahan, paingon sa katapusan. Kung ang usa ka pagsaka gihimo sa tono sa ulo, nan ang prinsipyo sa pagkunsad mao ang:

nahimong usa ka prinsipyo sa simetriya:

(bisan kung ang paubos nga paglihok sa linya sa katapusan nagpabilin ang kantidad sa pagpagawas sa melodic energy):

VA Mozart. "Gamay nga Musika sa Gabii", bahin I.

F. Chopin. Nocturne op. 15 no2.

Dekorasyon sa structural kinauyokan makab-ot dili lamang sa tabang sa sukdanan-sama sa kilid nga mga linya (nagkanaug ug misaka), apan usab sa tabang sa mga lihok sa daplin sa mga tingog sa chords, ang tanan nga mga porma sa melodic. mga dayandayan (mga numero sama sa trills, gruppetto; pagsuporta sa mga auxiliary, susama sa mordens, ug uban pa) ug bisan unsa nga kombinasyon sa tanan niini sa usag usa. Busa, ang istruktura sa melody gipadayag ingon nga usa ka multi-layered nga tibuok, diin ubos sa ibabaw nga sumbanan adunay usa ka melodic. Ang mga hulagway mas yano ug estrikto nga melodic. mga paglihok, nga, sa baylo, nahimong usa ka hulagway sa usa ka mas elementarya nga pagtukod nga naporma gikan sa nag-unang gambalay nga gambalay. Ang pinakaubos nga layer mao ang pinakasimple nga base. modelo sa kabalaka. (Ang ideya sa daghang lebel sa melodic nga istruktura gimugna ni G. Schenker; ang iyang pamaagi sa sunodsunod nga "pagtangtang" sa mga lut-od sa istruktura ug pagkunhod niini ngadto sa nag-unang mga modelo gitawag nga "pamaagi sa pagkunhod"; "pamaagi sa pagpasiugda" ni IP Shishov ang kalabera” adunay bahin nga nalangkit niini.)

IV. Ang mga yugto sa pag-uswag sa melodics nahiuyon sa panguna. mga yugto sa kasaysayan sa musika sa kinatibuk-an. Ang tinuod nga tinubdan ug dili mahurot nga tipiganan sa M. – Nar. paghimo sa musika. Nar. Ang M. usa ka pagpahayag sa giladmon sa mga kolektibong bunk. panimuot, usa ka natural nga "natural" nga kultura, nga nag-amuma sa propesyonal, musika sa kompositor. Usa ka importante nga bahin sa Russian nga nar. Ang pagkamamugnaon gipasinaw sulod sa mga siglo sa karaang mag-uuma nga si M., nga naglangkob sa putli nga kaputli, epiko. katin-aw ug pagkamatuod nga panglantaw sa kalibutan. Ang halangdon nga kalmado, giladmon ug kadali sa pagbati konektado sa organiko sa kanila sa kagrabe, "kadasig" sa diatonic. sistema sa kabalaka. Ang nag-unang structural frame sa M. sa Russian folk song "Adunay labaw pa sa usa ka dalan sa uma" (tan-awa ang pananglitan) mao ang c2-h1-a1 scale model.

Russian folk song "Dili usa ka dalan sa uma."

Ang organikong istruktura sa M. gilangkob sa usa ka hierarchical. subordination sa tanan niini nga mga structural nga lebel ug gipakita sa kasayon ​​ug naturalness sa labing bililhon, ang ibabaw nga layer.

Rus. kabukiran ang melodiya gigiyahan sa triad harmonic. kalabera (tipikal, sa partikular, bukas nga mga lihok subay sa mga tingog sa usa ka chord), squareness, alang sa kadaghanan adunay usa ka tin-aw nga motibo articulation, rhyming melodic cadences:

Russian nga folk song "Evening ringing".

Mugham "Shur". Record no. A. Karaeva.

Ang labing karaan nga oriental (ug partly European) melody kay structurally base sa prinsipyo sa maqam (ang prinsipyo sa raga, fret-model). Ang balik-balik nga structural framework-scale (bh paubos) nahimong prototype (modelo) alang sa usa ka set sa piho nga mga han-ay sa tingog uban sa piho nga. variation-variant development sa nag-unang serye sa mga tingog.

Ang giya nga melody-model mao ang M. ug usa ka piho nga mode. Sa India, ang ingon nga mode-modelo gitawag nga para, sa mga nasud sa Arab-Persian nga kultura ug sa daghang mga bukaw sa Central Asia. republika – maqam (poppy, mugham, torment), sa karaang Gresya – nom (“balaod”), sa Java – pathet (patet). Usa ka susama nga papel sa Old Russian. ang musika gihimo pinaagi sa tingog isip usa ka hugpong sa mga awit, diin ang M. niini nga grupo gikanta (ang mga awit susama sa melody-modelo).

Sa karaang Ruso Sa pag-awit sa kulto, ang pag-obra sa modelo sa mode gihimo sa tabang sa gitawag nga mga glamour, nga mga mubu nga melodiya nga nag-kristal sa praktis sa tradisyon sa oral nga pag-awit ug gilangkuban sa mga motif-kanta nga gilakip sa ang komplikado nga nagpaila sa katugbang nga tingog.

Poglasica ug salmo.

Ang mga melodic sa karaan gipasukad sa labing adunahan nga mode-intonasyon nga kultura, nga, pinaagi sa pagkalainlain sa agwat niini, milabaw sa mga melodic sa ulahi nga Europa. musika. Dugang pa sa duha ka dimensyon sa pitch system nga anaa gihapon karon - mode ug tonality, sa karaan adunay lain, nga gipahayag sa konsepto sa gender (genos). Tulo ka mga gender (diatonic, chromatic ug enharmonic) uban sa ilang mga barayti naghatag og daghang mga oportunidad alang sa mga mobile tones (Greek kinoumenoi) aron pun-on ang mga luna tali sa stable (estotes) nga mga tono sa ngilit sa tetrachord (pagporma og "symphony" sa lunsay nga ika-upat), lakip ang (uban sa diatonic. sounds) ug sounds in microintervals – 1/3,3/8, 1/4 tones, etc. Example M. (excerpt) enharmonic. genus (gi-cross out nagpasabut sa pagkunhod sa 1/4 nga tono):

Ang unang stasim gikan sa Euripides' Orestes (tipik).

Ang linya sa M. adunay (sama sa karaang Sidlakan nga M.) usa ka tin-aw nga gipahayag nga direksyon sa ubos (sumala ni Aristotle, ang sinugdanan sa M. sa taas ug natapos sa ubos nga mga rehistro nakaamot sa kasiguroan niini, kahingpitan). Ang pagsalig ni M. sa pulong (Greek nga musika kasagaran vocal), ang mga lihok sa lawas (sa sayaw, prosesyon, dula sa gymnastic) nagpakita sa iyang kaugalingon sa karaan nga adunay labing dako nga pagkakompleto ug pagkadali. Busa ang dominanteng papel sa ritmo sa musika isip usa ka butang nga nag-regulate sa han-ay sa temporal nga mga relasyon (sumala ni Aristides Quintilian, ang ritmo mao ang masculine nga prinsipyo, ug ang melody kay feminine). Ang tinubdan kay antique. Ang M. mas lawom pa - kini ang lugar sa uXNUMXbuXNUMXb"musculo-motor nga mga lihok nga nagpahipi sa musika ug balak, ie ang tibuok triune chorea "(RI Gruber).

Ang melodiya sa Gregorian chant (tan-awa ang Gregorian chant) nagtubag sa kaugalingon nga Kristiyanong liturhikanhon. appointment. Ang unod sa Gregorian M. hingpit nga sukwahi sa pag-angkon sa paganong antik. kalinaw. Ang lawas-muskular nga impulse sa M. sa karaan gisupak dinhi pinaagi sa katapusang detatsment gikan sa lawas-motor. mga gutlo ug pagtutok sa kahulogan sa pulong (nasabtan nga "balaan nga pagpadayag"), sa halangdon nga pagpamalandong, pagpaunlod sa pagpamalandong, pagpalawom sa kaugalingon. Busa, sa choral music, ang tanan nga nagpasiugda sa aksyon wala - ang gigukod nga ritmo, ang dimensionality sa articulation, ang kalihokan sa mga motibo, ang gahum sa tonal gravity. Ang Gregorian chant usa ka kultura sa hingpit nga melodrama ("kahiusa sa mga kasingkasing" dili uyon sa "pagsupak"), nga dili lamang langyaw sa bisan unsang chordal harmony, apan wala magtugot sa bisan unsang "polyphony" sa tanan. Ang modal nga basehan sa Gregorian M. – ang gitawag nga. mga tono sa simbahan (upat ka parisan sa estrikto nga diatonic mode, giklasipikar sumala sa mga kinaiya sa finalis - ang katapusan nga tono, ang ambitus ug repercussion - ang tono sa pagbalik-balik). Ang matag usa sa mga mode, dugang pa, nalangkit sa usa ka piho nga grupo sa mga kinaiya nga motif-kanta (konsentrar sa gitawag nga mga tono sa salmo - toni psalmorum). Ang pagpaila sa mga tuno sa usa ka gihatag nga mode sa lainlaing mga instrumento sa musika nga may kalabotan niini, ingon man melodic. kausaban sa pipila ka matang sa Gregorian chant, susama sa karaang prinsipyo sa maqam. Ang kalig-on sa linya sa choral melodies gipahayag sa kanunay nga mahitabo arcuate construction; ang inisyal nga bahin sa M. (initium) maoy usa ka pagsaka sa tono sa pagbalik-balik (tenor o tuba; repercussio usab), ug ang kataposang bahin maoy pagkunsad ngadto sa kataposang tono (finalis). Ang ritmo sa chorale dili eksakto nga gitakda ug nagdepende sa paglitok sa pulong. Ang relasyon tali sa teksto ug musika. Ang sinugdanan nagpadayag sa duha ka DOS. ang matang sa ilang interaksyon: recitation, psalmody (lectio, orarationes; accentue) ug pag-awit (cantus, modulatio; concentus) uban sa ilang mga barayti ug transisyon. Usa ka pananglitan sa usa ka Gregorian M.:

Antipona "Asperges kanako", tono IV.

Melodika polyphonic. Ang mga eskwelahan sa Renaissance adunay bahin nga nagsalig sa Gregorian nga pag-awit, apan lahi sa usa ka lahi nga sakup sa mahulagwayong sulud (kalambigit sa mga aesthetics sa humanismo), usa ka klase sa sistema sa intonasyon, nga gidisenyo alang sa polyphony. Ang pitch system gibase sa karaan nga walo ka "mga tono sa simbahan" uban sa pagdugang sa Ionian ug Aeolian uban sa ilang mga plagal nga matang (ang ulahi nga mga paagi lagmit naglungtad gikan sa sinugdanan sa panahon sa European polyphony, apan natala sa teorya lamang sa tunga-tunga sa ika-16 nga siglo). Ang dominanteng papel sa diatonic niining panahona wala magkasumpaki sa kamatuoran sa sistematiko. ang paggamit sa usa ka pasiuna nga tono (musica fikta), usahay gipasamot (pananglitan, sa G. de Machaux), usahay pagpahumok (sa Palestrina), sa pipila ka mga kaso thickening sa usa ka gidak-on nga kini moduol sa chromaticity sa ika-20 nga siglo. (Gesualdo, ang katapusan sa madrigal nga “Mercy!”). Bisan pa sa koneksyon sa polyphonic, chordal harmony, polyphonic. ang melody gipanamkon gihapon nga linearly (nga mao, wala kini magkinahanglan og harmonic nga suporta ug nagtugot sa bisan unsang contrapuntal nga mga kombinasyon). Ang linya gitukod sa prinsipyo sa usa ka sukdanan, dili usa ka triad; ang monofunctionality sa mga tono sa usa ka gilay-on sa usa ka ikatulo wala gipakita (o gipadayag nga huyang kaayo), ang paglihok sa diatonic. ikaduha mao ang Ch. himan sa pagpalambo sa linya. Ang kinatibuk-ang kontorno sa M. naglutaw ug nag-uyog, wala magpakita sa usa ka kalagmitan sa pagpahayag sa mga injection; Ang tipo sa linya kasagarang dili kulminating. Rhythmically, ang mga tingog sa M. organisado nga lig-on, unambiguously (nga gitino na sa polyphonic bodega, polyphony). Bisan pa, ang metro adunay kantidad sa pagsukod sa oras nga wala’y bisan unsang mamatikdan nga pagkalainlain sa sukatan. close-up nga mga gimbuhaton. Ang pipila ka mga detalye sa ritmo sa linya ug mga agwat gipatin-aw pinaagi sa kalkulasyon alang sa nagkasumpaki nga mga tingog (mga pormula sa giandam nga mga retensyon, syncopations, cambiates, ug uban pa). Mahitungod sa kinatibuk-ang melodic nga gambalay, ingon man usab sa counterpoint, adunay usa ka mahinungdanon nga kalagmitan sa pagdili sa pagbalik-balik (mga tingog, tingog nga mga grupo), mga pagtipas gikan sa nga gitugotan lamang ingon sa pipila ka, nga gihatag alang sa musika retorika. mga reseta, alahas M.; ang tumong sa pagdili mao ang pagkalain-lain (rule redicta, y ni J. Tinktoris). Ang padayon nga pagbag-o sa musika, labi na ang kinaiya sa polyphony sa estrikto nga pagsulat sa ika-15 ug ika-16 nga siglo. (ang gitawag nga Prosamelodik; ang termino sa G. Besseler), wala maglakip sa posibilidad sa metric. ug structural symmetry (periodicity) sa close-up, ang pagporma sa squareness, mga panahon sa classical. tipo ug may kalabutan nga mga porma.

Palestina. "Missa brevis", Benedictus.

Karaang Russian nga melodiya. mag-aawit. Ang art-va typologically nagrepresentar sa usa ka parallel sa Western Gregorian chant, apan lahi kaayo gikan niini sa intonational content. Tungod kay orihinal nga gihulam gikan sa Byzantium M. dili lig-on nga giayo, unya sa diha nga sila gibalhin ngadto sa Russian. yuta, ug labi pa sa proseso sa pito ka siglo nga paglungtad sa Ch. arr. sa oral transmission (sukad sa hook record sa wala pa ang ika-17 nga siglo. wala magpakita sa eksaktong gitas-on sa mga tingog) ubos sa padayon nga impluwensya ni Nar. songwriting, sila miagi sa usa ka radikal nga paghunahuna pag-usab ug, sa porma nga miabut kanato (sa rekording sa ika-17 nga siglo), sa walay duhaduha nahimo nga usa ka lunsay nga Ruso. panghitabo. Ang mga melodiya sa mga tigulang nga agalon usa ka bililhon nga kabtangan sa kultura sa Ruso. mga tawo. (“Gikan sa punto de bista sa musikal nga kaundan niini, ang karaang Russian nga kulto nga mga melos dili kubos sa bili kay sa mga monumento sa karaang Ruso nga dibuho,” matod ni B. AT. Asafiev.) Ang kinatibuk-ang basehan sa modal nga sistema sa Znamenny nga pagkanta, labing menos gikan sa ika-17 nga siglo. (cm. Znamenny chant), - ang gitawag. adlaw-adlaw nga sukdanan (o adlaw-adlaw nga paagi) GAH cde fga bc'd' (gikan sa upat ka "akordyon" sa samang istruktura; ang sukdanan isip sistema dili usa ka oktaba, apan ikaupat, kini mahimong hubaron nga upat ka Ionian tetrachord, gipahayag sa usa ka gisagol nga paagi). Kadaghanan sa M. giklasipikar sumala sa nahisakop sa usa sa 8 ka tingog. Ang usa ka tingog usa ka koleksyon sa pipila ka mga kanta (adunay pipila ka dosena niini sa matag tingog), nga gigrupo sa ilang mga melodiya. tonic (2-3, usahay labaw pa alang sa kadaghanan nga mga tingog). Ang out-of-octave nga panghunahuna makita usab sa modal structure. M. mahimong naglangkob sa usa ka gidaghanon sa mga pig-ot-volume micro-scale pormasyon sulod sa usa ka komon nga sukdanan. Linya M. gihulagway pinaagi sa kahapsay, ang predominance sa gamma, ikaduha nga paglihok, ang paglikay sa mga paglukso sulod sa pagtukod (usahay adunay mga ikatulo ug ikaupat). Uban sa kinatibuk-ang malumo nga kinaiya sa ekspresyon (kini kinahanglan nga "kanta sa usa ka malumo ug hilum nga tingog") melodic. lig-on ug lig-on ang linya. Karaang Ruso. Ang musika sa kulto kanunay nga vocal ug kasagaran monophonic. Ipahayag. Ang paglitok sa teksto nagtino sa ritmo sa M. (nagpasiugda sa gipasiugda nga mga silaba sa usa ka pulong, mga gutlo nga importante sa kahulogan; sa katapusan sa M. ordinaryo nga ritmo. indayog, ch. arr. nga adunay taas nga gidugayon). Gilikayan ang gisukod nga ritmo, ang close-up nga ritmo gi-regulate sa gitas-on ug artikulasyon sa mga linya sa teksto. Nagkalainlain ang mga tono. M. uban sa mga paagi nga magamit niya, usahay iyang gihulagway ang mga kahimtang o panghitabo nga gihisgotan sa teksto. Tanan nga M. sa kinatibuk-an (ug kini mahimong taas kaayo) gitukod sa prinsipyo sa lainlain nga pag-uswag sa mga tono. Ang kalainan naglangkob sa usa ka bag-ong pag-awit nga adunay libre nga pagbalik-balik, pag-atras, pagdugang sa otd. mga tingog ug tibuok tingog nga mga grupo (cf. pananglitan nga mga himno ug mga salmo). Ang kahanas sa chanter (composer) gipakita sa abilidad sa paghimo sa usa ka taas ug lainlain nga M. gikan sa limitado nga gidaghanon sa nagpahiping motibo. Ang prinsipyo sa pagka-orihinal medyo hugot nga gisunod sa Karaang Ruso. batid sa pagkanta, ang bag-ong linya kinahanglang adunay bag-ong tuno (meloprose). Busa ang dakong importansya sa kausaban sa halapad nga diwa sa pulong ingon nga usa ka paagi sa kalamboan.

Stichera alang sa Pista sa Vladimir Icon sa Inahan sa Dios, awit sa pagbiyahe. Teksto ug musika (sama) ni Ivan the Terrible.

Ang European melodic 17th-19th nga mga siglo gibase sa mayor-minor tonal system ug organikong konektado sa polyphonic fabric (dili lamang sa homophony, kondili usab sa polyphonic warehouse). "Ang melody dili makita sa hunahuna kung dili kauban ang panag-uyon" (PI Tchaikovsky). Ang M. nagpadayon nga sentro sa hunahuna, bisan pa, ang pag-compose sa M., ang kompositor (tingali wala’y panimuot) nagmugna niini kauban ang panguna. counterpoint (bass; sumala ni P. Hindemith - "basic two-voice"), sumala sa panag-uyon nga gilatid sa M.. Ang taas nga pag-uswag sa musika. Ang hunahuna gilangkob sa panghitabo sa melodic. estruktura tungod sa coexistence sa genetics niini. mga sapaw, sa usa ka compressed nga porma nga naglangkob sa miaging mga porma sa melodics:

1) nag-una nga linear-enerhiya. elemento (sa porma sa dynamics sa ups and downs, ang constructive backbone sa ikaduhang linya);

2) ang metrorhythm factor nga nagbahin niini nga elemento (sa porma sa usa ka maayong pagkalainlain nga sistema sa temporal nga mga relasyon sa tanan nga lebel);

3) ang modal nga organisasyon sa ritmikong linya (sa porma sa usa ka dato nga naugmad nga sistema sa tonal-functional nga mga koneksyon; usab sa tanang lebel sa tibuok musika).

Sa tanan niini nga mga lut-od sa istruktura, ang katapusan gidugang - ang panag-uyon sa chord, giplano sa usa ka linya sa tingog pinaagi sa paggamit sa bag-o, dili lamang monophonic, apan usab polyphonic nga mga modelo alang sa pagtukod sa mga instrumento sa musika. Gi-compress sa usa ka linya, ang panag-uyon lagmit nga makuha ang natural nga polyphonic nga porma; busa, ang M. sa "harmonic" nga panahon hapit kanunay nga natawo uban sa kaugalingon nga nabag-o nga panag-uyon - nga adunay kontrapuntal nga bass ug nagpuno sa tunga nga mga tingog. Sa mosunod nga pananglitan, base sa tema sa Cis-dur fugue gikan sa 1st volume sa Well-Tempered Clavier ni JS Bach ug ang tema gikan sa fantasy overture nga Romeo ug Juliet ni PI Tchaikovsky, gipakita kung giunsa ang chord harmony (A ) nahimo nga melodic usa ka mode nga modelo (B), nga, nga gilangkob sa M., nagbag-o sa panag-uyon nga gitago niini (V; Q 1, Q2, Q3, ug uban pa - mga function sa chord sa una, ikaduha, ikatulo, ug uban pa sa ibabaw nga ikalima. ; Q1 - matag usa nga ikalima paubos; 0 - "zero fifths", tonic); pagtuki (pinaagi sa pamaagi sa pagkunhod) sa katapusan nagpadayag sa iyang sentral nga elemento (G):

Busa, sa bantog nga panaglalis tali ni Rameau (nga nag-angkon nga ang panag-uyon nagpakita sa dalan sa matag usa sa mga tingog, nagpatunghag usa ka melodiya) ug Rousseau (kinsa nagtuo nga "ang melody sa musika parehas sa pagdrowing sa pagpintal; ang panag-uyon mao lamang ang aksyon sa mga kolor”) Husto si Rameau ; Ang pormulasyon ni Rousseau nagpamatuod sa dili pagsinabtanay sa harmonics. ang mga pundasyon sa klasikal nga musika ug ang kalibog sa mga konsepto: "harmony" - "chord" (Rousseau mahimong husto kung ang "harmony" masabtan nga nag-uban nga mga tingog).

Ang pag-uswag sa European melodic "harmonic" nga panahon usa ka serye sa kasaysayan ug estilo. yugto (sumala sa B. Sabolchi, baroque, rococo, Viennese classics, romanticism), ang matag usa nga gihulagway pinaagi sa usa ka piho nga complex. mga timailhan. Indibidwal nga melodic nga mga estilo sa JS Bach, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Schubert, F. Chopin, R. Wagner, MI Glinka, PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky. Apan mamatikdan usab sa usa ang pipila ka kinatibuk-ang mga sumbanan sa melody sa "harmonic" nga panahon, tungod sa mga peculiarities sa dominanteng aesthetic. instalasyon nga nagtumong sa labing kompleto nga pagbutyag sa internal. kalibutan sa indibidwal, tawo. personalidad: ang kinatibuk-an, "yutanon" nga kinaiya sa ekspresyon (sukwahi sa usa ka abstraction sa melody sa miaging panahon); direkta nga kontak sa intonational sphere sa adlaw-adlaw, folk music; permeation uban sa ritmo ug metro sa sayaw, martsa, lihok sa lawas; komplikado, branched metric nga organisasyon nga adunay multilevel differentiation sa gaan ug bug-at nga lobes; usa ka lig-on nga paghulma sa impulse gikan sa ritmo, motibo, metro; metrorhythm. ug motivic repetition isip usa ka pagpahayag sa kalihokan sa usa ka pagbati sa kinabuhi; grabitasyon padulong sa squareness, nga nahimong usa ka structural reference point; triad ug pagpakita sa harmonics. mga gimbuhaton sa M., gitago nga polyphony sa linya, panag-uyon nga gipasabut ug gihunahuna sa M.; lahi nga monofunctionality sa mga tingog nga giisip nga mga bahin sa usa ka chord; sa niini nga basehan, ang internal nga pag-organisar pag-usab sa linya (pananglitan, c - d - pagbalhin, c - d - e - externally, "quantitatively" dugang nga kalihukan, apan internally - sa usa ka pagbalik sa miaging consonance); usa ka espesyal nga teknik sa pagbuntog sa ingon nga mga paglangan sa pag-uswag sa linya pinaagi sa ritmo, pag-uswag sa motibo, panag-uyon (tan-awa ang panig-ingnan sa ibabaw, seksyon B); ang istruktura sa usa ka linya, motif, hugpong sa mga pulong, tema gitino sa metro; metric dismemberment ug periodicity gihiusa uban sa dismemberment ug periodicity sa harmonics. mga istruktura sa musika (ang regular nga melodic cadences ilabinang kinaiya); may kalabotan sa tinuod (ang tema gikan sa Tchaikovsky sa samang panig-ingnan) o gipasabot (ang tema gikan sa Bach) nga panag-uyon, ang tibuok linya sa M. klaro (sa estilo sa mga klasiko sa Viennese bisan sa emphatically sigurado) gibahin ngadto sa chord ug non- chord sounds, pananglitan, sa tema gikan sa Bach gis1 sa sinugdanan ang unang lakang – detensyon. Ang simetriya sa mga relasyon sa porma nga namugna sa metro (nga mao, ang mutual nga mga sulat sa mga bahin) moabot ngadto sa dako (usahay dako kaayo) nga mga extension, nga nakatampo sa pagmugna sa dugay nga pagpalambo ug katingad-an nga integral nga mga metro (Chopin, Tchaikovsky).

Ang Melodika ika-20 nga siglo nagpadayag sa usa ka hulagway sa dako nga pagkalain-lain - gikan sa karaan sa labing karaan nga mga lut-od sa mga bunks. musika (IF Stravinsky, B. Bartok), pagka-orihinal sa dili-European. mga kultura sa musika (Negro, East Asian, Indian), masa, pop, jazz nga mga kanta ngadto sa modernong tonal (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, AI Khachaturyan, RS Ledenev, R K. Shchedrin, BI Tishchenko, TN Khrennikov, AN Alexandrov, A. Ya. Stravinsky ug uban pa), new-modal (O. Messiaen, AN Cherepnin), dose-tone, serial, serial music (A. Schoenberg, A. Webern, A. Berg, late Stravinsky, P. Boulez, L. Nono, D Ligeti, EV Denisov, AG Schnittke, RK Shchedrin, SM Slonimsky, KA Karaev ug uban pa), electronic, aleatoric (K. Stockhausen, V. Lutoslavsky ug uban pa.), stochastic (J. Xenakis), musika nga adunay teknik sa collage (L. Berio, CE Ives, AG Schnittke, AA Pyart, BA Tchaikovsky), ug uban pang mas grabe nga mga sulog ug direksyon. Walay pangutana sa bisan unsa nga kinatibuk-ang estilo ug sa bisan unsa nga kinatibuk-ang mga prinsipyo sa melody dinhi; kalabot sa daghang katingad-an, ang mismong konsepto sa melody mahimong dili magamit, o kinahanglan adunay lahi nga kahulogan (pananglitan, "timbre melody", Klangfarbenmelodie - sa Schoenbergian o uban pang kahulugan). Mga sampol sa M. 20th century: puro diatonic (A), dose-tone (B):

SS Prokofiev. "Gubat ug Kalinaw", aria ni Kutuzov.

DD Shostakovich. Ika-14 nga symphony, kalihukan V.

V. Ang sinugdanan sa doktrina sa M. anaa sa mga buhat sa musika ni Dr. Greece ug Dr. East. Tungod kay ang musika sa karaan nga mga tawo kasagaran monophonic, ang tibuok nga gigamit nga teorya sa musika sa esensya mao ang siyensiya sa musika ("Music is the science of perfect melos" - Anonymous II Bellerman; "perfect", o "full", melos is the panaghiusa sa pulong, tuno ug ritmo). Ang sama sa paagi. labing gamay mahitungod sa musicology sa European nga panahon. sa Middle Ages, sa daghang mga bahin, gawas sa kadaghanan sa doktrina sa counterpoint, usab sa Renaissance: "Ang musika mao ang siyensya sa melody" (Musica est peritia modulationis - Isidore sa Seville). Ang doktrina sa M. sa tukma nga diwa sa pulong nagsugod balik sa panahon nga ang muses. Ang teorya nagsugod sa pag-ila tali sa harmonics, ritmo ug melody nga ingon niana. Ang nagtukod sa doktrina ni M. giisip nga Aristoxenus.

Ang karaang doktrina sa musika nag-isip niini nga usa ka syncretic nga panghitabo: "Ang Melos adunay tulo ka bahin: mga pulong, panag-uyon, ug ritmo" (Plato). Ang tingog sa tingog komon sa musika ug sinultihan. Dili sama sa sinultihan, ang melos usa ka interval-step nga paglihok sa mga tunog (Aristoxenus); ang paglihok sa tingog duha ka pilo: "ang usa gitawag nga padayon ug kolokyal, ang lain nga interval (diastnmatikn) ug melodic" (Anonymous (Cleonides), ingon man Aristoxenus). Ang paglihok sa agwat "nagtugot sa mga paglangay (sa tunog sa parehas nga pitch) ug mga agwat tali kanila" nga nagpulipuli sa usag usa. Ang mga pagbalhin gikan sa usa ka gitas-on ngadto sa lain gihubad nga tungod sa muscular-dynamic. mga hinungdan ("mga paglangay nga gitawag nato nga mga tensyon, ug ang mga agwat tali kanila - mga transisyon gikan sa usa ka tensyon ngadto sa lain. Ang nagpatunghag kalainan sa mga tensyon mao ang tensiyon ug pagpagawas "- Anonymous). Ang parehas nga Anonymous (Cleonides) nagklasipikar sa mga tipo sa melodic. mga lihok: “adunay upat ka melodic turns diin ang melody gihimo: agogy, plok, petteia, tono. Ang agogue mao ang paglihok sa melodiya ibabaw sa mga tingog nga nagsunod sa sunodsunod nga sunodsunod nga mga tingog (stepwise nga paglihok); plok – ang paghan-ay sa mga tingog sa mga agwat pinaagi sa usa ka nailhan nga gidaghanon sa mga lakang (lihok sa paglukso); petteiya – balik-balik nga pagsubli sa samang tingog; tono – paglangan sa tingog sa mas taas nga panahon nga walay hunong. Gilangkit ni Aristides Quintilian ug Bacchius the Elder ang paglihok sa M. gikan sa taas ngadto sa ubos nga mga tingog uban sa pagpaluya, ug sa atbang nga direksyon uban sa amplification. Sumala sa Quintilian, ang M. gipalahi pinaagi sa pagsaka, pagkanaog, ug lingin (wavy) nga mga sumbanan. Sa panahon sa karaan, usa ka regularidad ang namatikdan, nga sumala sa usa ka pataas nga paglukso (prolnpiz o prokroysiz) nagkinahanglan og usa ka pagbalik nga paglihok sa mga segundo (pagtuki), ug vice versa. M. gitugahan sa usa ka makapahayag nga kinaiya (“ethos”). "Bahin sa mga melodies, sila sa ilang kaugalingon naglangkob sa hulad sa mga karakter" (Aristotle).

Sa panahon sa Middle Ages ug sa Renaissance, ang bag-o sa doktrina sa musika gipahayag nag-una sa pagtukod sa uban nga mga relasyon uban sa pulong, sinultihan ingon nga ang mga lehitimo lamang. Nag-awit siya aron dili ang tingog sa usa nga nag-awit, apan ang mga pulong makapahimuot sa Diyos ”(Jerome). Ang "Modulatio", gisabot dili lamang sa aktuwal nga M., melodiya, apan usab ingon nga makapahimuot, "konsonante" nga pag-awit ug maayo nga pagtukod sa mga muse. ang kinatibuk-an, nga gihimo ni Augustine gikan sa lintunganayng paagi (sukod), gihubad ingon "ang siyensya sa maayo nga paglihok, nga mao, paglihok nga nagsunod sa sukod", nga nagpasabut nga "pagtuman sa oras ug mga lat-ang"; ang mode ug pagkamakanunayon sa mga elemento sa ritmo ug mode gilakip usab sa konsepto sa "modulation". Ug tungod kay ang M. (“modulation”) gikan sa “sukod”, nan, sa diwa sa neo-Pythagoreanism, gikonsiderar ni Augustine ang numero nga basehan sa katahom sa M..

Ang mga lagda sa "kombenyente nga komposisyon sa mga melodies" (modulatione) sa "Microlog" ni Guido d'Arezzo b.ch. kabalaka dili kaayo melody sa pig-ot nga diwa sa pulong (sukwahi sa ritmo, mode), apan komposisyon sa kinatibuk-an. "Ang pagpahayag sa melody kinahanglan nga mohaum sa hilisgutan mismo, aron sa masulub-on nga mga kahimtang ang musika kinahanglan nga seryoso, sa kalma nga mga kahimtang kini kinahanglan nga makapahimuot, sa malipayon nga mga kahimtang kinahanglan kini nga malipayon, ug uban pa." Ang istruktura sa M. gipakasama sa istruktura sa usa ka berbal nga teksto: "sama sa mga balaknon nga metro adunay mga letra ug silaba, mga bahin ug paghunong, mga bersikulo, ingon usab sa musika (sa harmonia) adunay mga phthong, nga mao, mga tunog nga ... gihiusa sa mga silaba, ug ang ilang mga kaugalingon (mga silaba ), yano ug doble, nagporma usa ka nevma, nga mao, bahin sa melody (cantilenae), ”, ang mga bahin gidugang sa departamento. Ang pag-awit kinahanglang “ingon nga gisukod sa metrical footsteps.” Ang mga departamento sa M., sama sa balak, kinahanglan nga managsama, ug ang uban kinahanglan nga mag-uli sa usag usa. Gipunting ni Guido ang posible nga mga paagi sa pagkonektar sa mga departamento: "kaparehas sa usa ka pagsaka o pagkanaog nga melodic nga kalihukan", lainlaing mga lahi sa simetriko nga relasyon: ang usa ka nagbalikbalik nga bahin sa M. mahimo nga "sa usa ka baligtad nga paglihok ug bisan sa parehas nga mga lakang sa kini nagpadayon. sa dihang kini unang mipakita”; ang dagway sa M., nga naggikan sa taas nga tingog, gitandi sa parehas nga numero nga naggikan sa ubos nga tunog ("sama kini kung giunsa naton, nga nagtan-aw sa atabay, nakita ang salamin sa atong nawong"). “Ang mga konklusyon sa mga hugpong sa mga pulong ug mga seksyon kinahanglang motakdo sa samang mga konklusyon sa teksto, … ang mga tingog sa kataposan sa seksyon kinahanglang, sama sa nagdagan nga kabayo, mas hinay, morag gikapoy, nga naglisod sa pagginhawa. .” Dugang pa, si Guido - usa ka musikero sa Edad Medya - nagtanyag usa ka us aka paagi sa pag-compose sa musika, ang gitawag. ang pamaagi sa equivocalism, diin ang pitch sa M. gipakita sa bokales nga anaa sa gihatag nga silaba. Sa mosunod nga M., ang bokales nga "a" kanunay mahulog sa tingog C (c), "e" - sa tingog D (d), "i" - sa E (e), "o" - sa F ( f) ug “ug » sa G(g). (“Ang paagi mas pedagogical kay sa pagkomposo,” matod ni K. Dahlhaus):

Ang usa ka inila nga representante sa mga aesthetics sa Renaissance Tsarlino sa treatise nga "Establishments of Harmony", nga nagtumong sa karaan (Platonic) nga kahulugan sa M., nagsugo sa kompositor sa "pag-reproduce sa kahulogan (soggetto) nga anaa sa sinultihan." Sa diwa sa karaang tradisyon, Zarlino nagpalahi sa upat ka mga prinsipyo sa musika, nga sa tingub pagtino sa iyang talagsaon nga epekto sa usa ka tawo, kini mao ang: panag-uyon, metro, sinultihan (oratione) ug artistic ideya (soggetto – “plot”); ang unang tulo kanila mao ang M. Pagkumpara sa mga gipahayag. ang mga posibilidad sa M. (sa pig-ot nga kahulugan sa termino) ug ritmo, gipalabi niya ang M. ingong adunay “dakong gahom sa pag-usab sa mga hilig ug moral gikan sa sulod.” Artusi (sa "The Art of Counterpoint") sa modelo sa karaang klasipikasyon sa melodic nga mga tipo. Ang paglihok nagtakda sa piho nga melodic. mga drowing. Ang interpretasyon sa musika ingon nga usa ka representasyon sa epekto (sa suod nga koneksyon uban sa teksto) moabut ngadto sa kontak uban sa iyang pagsabot sa basehan sa musika retorika, ang mas detalyado nga theoretical kalamboan sa nga mahulog sa ika-17 ug ika-18 nga siglo. Ang mga pagtulun-an bahin sa musika sa bag-ong panahon nagsuhid na sa homophonic melody (ang articulation nga sa samang higayon ang articulation sa tibuok musikal nga tibuok). Hinuon, sa Ser. Ika-18 nga siglo mahimo nimong mahimamat ang katugbang sa kinaiyahan niini nga siyentipiko ug metodo. background. Ang pagsalig sa homophonic nga musika sa panag-uyon, gipasiugda ni Rameau ("Ang gitawag namon nga usa ka melodiya, nga mao, ang melodiya sa usa ka tingog, naporma pinaagi sa diatonic nga han-ay sa mga tunog inubanan sa sukaranan nga sunodsunod ug sa tanan nga posible nga mga han-ay sa harmonic nga mga tunog. gikuha gikan sa "sukaranan" nga mga) gibutang sa atubangan sa teoriya musika, ang problema sa correlation sa musika ug panag-uyon, nga alang sa usa ka hataas nga panahon determinado sa kalamboan sa teorya sa musika. Ang pagtuon sa musika sa ika-17-19 nga siglo. gipahigayon bh dili sa mga buhat nga espesyal nga gipahinungod kaniya, apan sa mga buhat sa komposisyon, panag-uyon, counterpoint. Ang teorya sa panahon sa Baroque nagdan-ag sa istruktura sa M. bahin gikan sa punto sa panglantaw sa musikal retorika. mga numero (ilabi na ang nagpahayag nga mga turno sa M. gipatin-aw isip mga dekorasyon sa musikal nga sinultihan - pipila ka mga drowing sa linya, lain-laing mga matang sa mga pagbalik-balik, mga motibo sa pagtuaw, ug uban pa). Gikan ni Ser. Ika-18 nga siglo ang doktrina ni M. nahimong unsay gipasabot karon niini nga termino. Ang unang konsepto sa bag-ong doktrina ni M. naporma sa mga libro sa I. Mattheson (1, 1737), J. Ripel (1739), K. Nickelman (1755). Ang problema ni M. (dugang sa tradisyonal nga musical-rhetorical premises, pananglitan, sa Mattheson), kini nga German. Ang mga teorista nagdesisyon pinasukad sa doktrina sa metro ug ritmo ("Taktordnung" ni Ripel). Sa diwa sa rasyonalismo sa paglamdag, nakita ni Mattheson ang diwa sa M. sa aggregate, una sa tanan, sa iyang 1755 piho nga mga hiyas: kahayag, katin-aw, hapsay (fliessendes Wesen) ug katahum (attractiveness – Lieblichkeit). Aron makab-ot ang matag usa niini nga mga hiyas, girekomenda niya ang parehas nga piho nga mga teknik. regulasyon.

1) pag-amping pag-ayo sa pagkaparehas sa mga paghunong sa tingog (Tonfüsse) ug ritmo;

2) ayaw paglapas sa geometric. ratios (Verhalt) sa pipila ka susama nga mga bahin (Sdtze), nga mao ang numerum musicum (musical numero), ie tukma obserbahan melodic. numerical proporsyon (Zahlmaasse);

3) ang dili kaayo internal nga mga konklusyon (förmliche Schlüsse) sa M., mas hapsay kini, ug uban pa. Ang merito ni Rousseau mao nga iyang gipasiugda pag-ayo ang kahulogan sa melodic. intonasyon (“Melody … nagsundog sa mga intonasyon sa pinulongan ug niadtong mga turno nga sa matag diyalekto katumbas sa pipila ka lihok sa pangisip”).

Duol nga kasikbit sa mga pagtulon-an sa ika-18 nga siglo. A. Reich sa iyang "Treatise on Melody" ug AB Marx sa "The Doctrine of Musical Composition". Sila nagtrabaho sa detalye sa mga problema sa structural division. Gihubit ni Reich ang musika gikan sa duha ka bahin—aesthetic (“Melody is the language of feeling”) ug technical (“Melody is the succession of sounds, as harmony is the succession of chords”) ug nag-analisar sa detalye sa period, sentence (membre), prase (dessin mélodique), “ tema o motif” ug bisan mga tiil (pieds mélodiques)—trocheus, iambic, amphibrach, ug uban pa. Si Marx maantigo nga nag-umol sa semantikong kahulogan sa motibo: “Kinahanglang madasig ang melody.”

Si X. Riemann nakasabut sa M. isip kinatibuk-an ug interaksyon sa tanang sukaranan. paagi sa musika – harmoniya, ritmo, beat (meter) ug tempo. Sa pagtukod sa sukdanan, si Riemann mipadayon gikan sa sukdanan, nagpatin-aw sa matag usa sa mga tingog niini pinaagi sa chord successions, ug nagpadayon sa tonal nga koneksyon, nga gitino pinaagi sa relasyon ngadto sa sentro. chord, unya sunodsunod nga pagdugang usa ka ritmo, melodic. mga dekorasyon, pagsulti pinaagi sa mga cadenza ug, sa katapusan, gikan sa mga motibo ngadto sa mga tudling-pulong ug dugang pa ngadto sa dagkong mga porma (sumala sa "Pagtudlo mahitungod sa Melody" gikan sa volume l sa "Great Teaching about Composition"). Gipasiugda ni E. Kurt sa partikular nga puwersa ang kinaiya nga mga kalagmitan sa pagtudlo sa ika-20 nga siglo mahitungod sa musika, nga supak sa pagsabot sa panag-uyon sa chord ug ritmo nga gisukod sa panahon isip mga pundasyon sa musika. Sa kasukwahi, iyang gibutang sa unahan ang ideya sa kusog sa linear nga kalihukan, nga mao ang labing direkta nga gipahayag sa musika, apan gitago (sa porma sa "potensyal nga enerhiya") nga anaa sa usa ka chord, panag-uyon. Nakita ni G. Schenker sa M., una sa tanan, usa ka kalihukan nga naningkamot padulong sa usa ka piho nga katuyoan, nga gi-regulate sa mga relasyon sa panag-uyon (nag-una sa 3 nga mga tipo - "panguna nga mga linya"

,

и

; ang tanan nga tulo ka punto paubos). Pinasukad sa kini nga mga "panguna nga mga linya", ang mga linya sa sanga "mamulak", diin, sa baylo, ang mga linya sa shoot "gitubo", ug uban pa. Ang teorya sa melody ni P. Hindemith parehas sa Schenker's (ug dili kung wala ang impluwensya niini) (M. Ang bahandi ni anaa sa intersecting lain-laing mga ikaduha nga mga lihok, basta ang mga lakang kay tonal-konektado). Daghang mga manwal ang naglatid sa teorya sa dodecaphone melody (usa ka espesyal nga kaso niini nga teknik).

Sa Russian nga teoretikal sa literatura, ang unang espesyal nga buhat nga "Sa Melody" gisulat ni I. Gunke (1859, isip 1st nga seksyon sa "Kompleto nga Giya sa Pag-compose sa Musika"). Sa termino sa iyang kinatibuk-ang kinaiya, si Gunke duol sa Reich. Ang metrorhythm gikuha isip basehan sa musika (ang pangbukas nga mga pulong sa Giya: "Ang musika giimbento ug gikomposo sumala sa mga sukod"). M. sulod sa usa ka siklo nga gitawag. usa ka motibo sa orasan, ang mga numero sa sulod sa mga motif mga modelo o mga drowing. Ang pagtuon sa M. sa usa ka dako nga gidak-on asoy alang sa mga buhat nga nagsuhid sa folklore, karaan ug silangan. musika (DV Razumovsky, AN Serov, PP Sokalsky, AS Famintsyn, VI Petr, VM Metallov; sa panahon sa Sobyet – MV Brazhnikov, VM Belyaev, ND Uspensky ug uban pa).

IP Shishov (sa ika-2 nga katunga sa 1920s nagtudlo siya sa kurso sa melody sa Moscow Conservatory) mikuha sa ubang mga Griyego. ang prinsipyo sa temporal nga dibisyon sa M. (nga gimugna usab ni Yu. N. Melgunov): ang pinakagamay nga yunit mao ang mora, ang mora gihiusa ngadto sa mga paghunong, kadtong ngadto sa mga pendants, mga pendants ngadto sa mga panahon, mga yugto ngadto sa mga stanza. Ang porma M. nagsunod sa b.ch. balaod sa simetriya (tin-aw o gitago). Ang pamaagi sa pagtuki sa sinultihan naglakip sa pagkonsiderar sa tanan nga mga agwat nga naporma sa paglihok sa tingog ug sa mga relasyon sa sulat sa mga bahin nga mitungha sa musika. Si LA Mazel sa libro nga "On Melody" nag-isip sa M. sa interaksyon sa panguna. magpahayag. paagi sa musika – melodic. linya, mode, ritmo, structural articulation, naghatag sa mga sanaysay sa kasaysayan. pagpalambo sa musika (gikan sa JS Bach, L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, SV Rachmaninov, ug pipila ka mga kompositor sa Sobyet). Si MG Aranovsky ug MP Papush sa ilang mga buhat nagpatunghag pangutana sa kinaiyahan sa M. ug sa diwa sa konsepto sa M.

mga pakisayran: Gunke I., The doctrine of melody, sa libro: A complete guide to compose music, St. Petersburg, 1863; Serov A., Russian folk song isip subject sa science, “Musika. season", 1870-71, No 6 (seksyon 2 – Teknikal nga bodega sa Russian nga kanta); pareho, sa iyang libro: Pinili. mga artikulo, vol. 1, M.-L., 1950; Petr VI, Sa melodic bodega sa Aryan nga kanta. Historical and Comparative Experience, SPV, 1899; Metallov V., Osmosis sa Znamenny Chant, M., 1899; Küffer M., Rhythm, melody and harmony, “RMG”, 1900; Shishov IP, Sa pangutana sa pagtuki sa melodic structure, "Musical education", 1927, No 1-3; Belyaeva-Kakzemplyarskaya S., Yavorsky V., Structure of a melody, M., 1929; Asafiev BV, Musical nga porma isip proseso, libro. 1-2, M.-L., 1930-47, L., 1971; iyang kaugalingon, Speech intonation, M.-L., 1965; Kulakovsky L., Sa pamaagi sa pagtuki sa melody, "SM", 1933, No 1; Gruber RI, Kasaysayan sa kultura sa musika, vol. 1, bahin 1, M.-L., 1941; Sposobin IV, Musika nga porma, M.-L., 1947, 1967; Mazel LA, O melody, M., 1952; Karaang musikal aesthetics, entry. Art. ug coll. mga teksto ni AF Losev, Moscow, 1960; Belyaev VM, Essay sa kasaysayan sa musika sa mga katawhan sa USSR, vol. 1-2, M., 1962-63; Uspensky ND, Karaang Ruso nga arte sa pag-awit, M., 1965, 1971; Shestakov VP (comp.), Musical aesthetics of the Western European Middle Ages and Renaissance, M., 1966; iyang, Musical aesthetics sa Western Europe sa XVII-XVIII nga mga siglo, M., 1971; Aranovsky MG, Melodika S. Prokofiev, L., 1969; Korchmar L., The doctrine of melody in the XVIII century, in collection: Questions of theory of music, vol. 2, M., 1970; Papush MP, Sa pagtuki sa konsepto sa melody, sa: Musical Art and Science, vol. 2, M., 1973; Zemtsovsky I., Melodika sa mga kanta sa kalendaryo, L., 1975; Plato, Estado, Buhat, trans. gikan sa karaang Griyego nga A. Egunova, vol. 3, bahin 1, M., 1971, p. 181, § 398d; Aristotle, Politika, trans. gikan sa karaang Grego S. Zhebeleva, M., 1911, p. 373, §1341b; Anonymous (Cleonides?), Pasiuna sa harmonica, trans. gikan sa karaang Griyego nga si G. Ivanova, “Philological Review”, 1894, v. 7, libro. sa usa ka.

Yu. N. Kholopov