Lilli Lehmann |

Lilli Lehmann

maalamon nga mag-aawit

Siya mao ang, uban ang kurtina nga gipataas, sa makausa gitunglo ang bandmaster sa usa ka "asno", iyang gisagpa ang editor-in-chief sa usa ka mantalaan nga nagpatik sa usa ka malaw-ay nga sulat mahitungod kaniya, iyang gitapos ang kontrata sa teatro sa korte sa dihang siya gilimod ang usa ka taas nga bakasyon, siya nahimong gahi ug ulo, kung adunay bisan unsa nga supak sa iyang gusto, ug sa sagradong mga hawanan sa Bayreuth nangahas pa gani siya sa pagsupak kang Cosima Wagner sa iyang kaugalingon.

Busa, sa atong atubangan mao ang usa ka tinuod nga primadona? Sa bug-os nga kahulugan sa pulong. Sulod sa kawhaan ka tuig, si Lilly Lehman giisip nga unang babaye sa opera, labing menos sa mga grupo sa paglalang sa Aleman ug sa gawas sa nasud. Gibuboan siya sa mga bulak ug gihatagan og mga titulo, mga awit sa pagdayeg gikomposo mahitungod kaniya, gihatagan siya sa tanang matang sa pasidungog; ug bisan tuod wala niya makab-ot ang dako nga pagkapopular ni Jenny Lind o Patty, ang tugob nga kalipay diin siya miyukbo - ug taliwala sa mga admirer ni Leman adunay mga importante kaayo nga mga tawo - gikan lamang niini mitubo.

Gipabilhan nila dili lamang ang tingog sa mag-aawit, kondili usab ang iyang kahanas ug tawhanong mga hiyas. Tinuod, dili unta mahitabo ni bisan kinsa nga sublion ang mga pulong ni Richard Wagner bahin kaniya, nag-ingon bahin sa bantugan nga Schroeder-Devrient, nga siya kuno "walay tingog." Ang Soprano Lilly Leman dili matawag nga natural nga gasa, nga sa wala pa ang usa makayukbo lamang sa pagdayeg; virtuoso nga tingog, ang katahum ug gidak-on niini, nga sa makausa nakaabot sa iyang pagkahamtong sa tibuok nga dalan sa paglalang, nagpadayon sa pagdula sa unang papel: apan dili ingon nga usa ka gasa gikan sa itaas, apan ingon nga resulta sa walay kakapoy nga trabaho. Nianang panahona, ang mga hunahuna ni Leman, usa ka talagsaon nga prima, nasuhop sa teknik sa pag-awit, pagporma sa tunog, sikolohiya ug tukma nga paglinya sa pagkanta. Gipresentar niya ang iyang mga pamalandong sa libro nga "My Vocal Art", nga sa ikakaluhaan nga siglo nagpabilin nga usa ka kinahanglanon nga giya sa mga vocal sa dugay nga panahon. Ang mag-aawit sa iyang kaugalingon makapakombinsir nga nagpamatuod sa pagkahusto sa iyang mga teyoriya: salamat sa iyang dili masaway nga teknik, si Leman nagpabilin ang kalig-on ug pagkamaunat sa iyang tingog, ug bisan sa iyang pagkatigulang siya hingpit nga nakasagubang sa lisud nga bahin ni Donna Anna!

Si Adeline Patti, ang katingad-an nga tingog, maayo usab nga nahimo hangtod sa pagkatigulang. Sa dihang gipangutana kon unsay sekreto sa pagkanta, kasagarang motubag siya nga nagpahiyom: “Ah, wala ko kahibalo!” Nagpahiyom, gusto niya nga tan-awon nga walay pulos. Ang henyo sa kinaiyahan kanunay nga ignorante sa katapusang "unsaon" sa arte! Pagkatalagsaon nga kalainan ni Lilly Lehman ug sa iyang kinaiya sa pagkamamugnaon! Kung si Patty "walay nahibal-an", apan nahibal-an ang tanan, nahibal-an ni Leman ang tanan, apan sa samang higayon nagduhaduha sa iyang mga abilidad.

"Ang lakang sa lakang mao ra ang paagi aron mapauswag naton. Apan aron makab-ot ang kinatas-ang kahanas, ang arte sa pagkanta lisod kaayo, ug ang kinabuhi mubo ra kaayo. Ang ingon nga mga pagkumpisal gikan sa mga ngabil sa bisan kinsa nga mag-aawit sama sa matahum nga mga pulong alang sa notebook sa iyang mga estudyante. Alang sa performer ug walay kakapoy nga trabahante nga si Lilly Lehman, kini nga mga pulong walay lain kondili nasinati nga kamatuoran.

Dili siya usa ka bata nga prodigy ug "dili makapanghambog sa usa ka dramatikong tingog sukad sa pagkabata", sa kasukwahi, siya adunay usa ka luspad nga tingog, ug bisan sa hika. Sa dihang si Lilly gipasulod sa teatro, siya misulat sa iyang inahan: “Wala gayod ako maghunahuna nga adunay mga tingog nga mas walay kolor kay sa akoa, apan aniay unom pa ka mag-aawit nga mas huyang ang mga tingog kay sa akoa ang nakigbahin.” Pagkadakong dalan ang naagian ngadto sa sikat kaayo nga dramatikong Leonora gikan kang Fidelio ug sa bayanihong mag-aawit sa Wagner's Bayreuth! Niini nga dalan, wala'y makapahinam nga mga debut o meteoric nga pagtaas ang naghulat kaniya.

Uban ni Lilly Lehman ngadto sa diva arena miabut ang usa ka maalamon, nakapokus sa kahibalo nga mag-aawit; ang kahibalo nga naangkon dili lamang limitado sa pag-uswag sa tingog, apan kini sama sa paghimo sa nagkalapad nga mga lingin sa palibot sa sentro diin ang tawo nga nag-awit nagbarug. Kining maalamon, masaligon sa kaugalingon ug lagsik nga babaye gihulagway sa tinguha alang sa unibersal. Isip bahin sa arte sa entablado, gipamatud-an kini sa kadato sa repertoire sa pag-awit. Kagahapon lang sa Berlin, giawit ni Lehman ang bahin sa Enkhen gikan sa The Free Gunner, ug karon nagpakita na siya sa entablado sa Covent Garden sa London isip Isolde. Giunsa nga ang usa ka walay hinungdan nga soubrette gikan sa usa ka comic opera ug usa ka dramatikong bayani nag-uban sa usa ka tawo? Talagsaon nga versatility nga gihuptan ni Lehman sa tibuok niyang kinabuhi. Usa ka fan ni Wagner, iyang nakaplagan ang kaisog sa kinatas-an sa German nga kulto ni Wagner aron ipahayag ang iyang kaugalingon nga usa ka tigpaluyo sa La Traviata ni Verdi ug gipili si Norma Bellini isip iyang paborito nga partido; Si Mozart labaw sa kompetisyon, sa tibuok niyang kinabuhi siya nagpabilin nga iyang "musikang yutang natawhan".

Sa pagkahamtong, human sa opera, gisakop ni Leman ang mga konsiyerto sa konsiyerto isip usa ka batid nga mag-aawit sa lawak, ug sa dugang nga iyang nakita, nadungog ug nakat-unan, ang papel sa primadona nagtubag sa iyang tinguha alang sa kahingpitan. Ang mag-aawit, sa iyang kaugalingon nga paagi, nanlimbasug sa teatro nga rutina nga naghari bisan sa bantog nga mga yugto, sa katapusan naglihok isip usa ka direktor: usa ka buhat nga dili hitupngan ug bag-o alang nianang panahona.

Praeceptor Operae Germanicae (Magtutudlo sa German Opera - Lat.), Mag-aawit, direktor, tig-organisar sa mga pista, tigpahibalo sa mga reporma diin kusog niyang gipasiugdahan, magsusulat ug magtutudlo - kining tanan gihiusa sa usa ka unibersal nga babaye. Dayag nga ang dagway ni Leman dili mohaum sa tradisyonal nga mga ideya bahin sa primadona. Ang mga eskandalo, katingad-an nga mga bayronon, mga kalihokan sa gugma nga naghatag sa dagway sa mga opera diva sa usa ka makaiikag nga landong sa kabuang - walay sama niini nga makit-an sa karera ni Leman. Ang kinabuhi sa mag-aawit gipalahi sa samang kayano sa iyang kasarangan nga ngalan. Ang makapahinuklog nga erotikong mga tinguha sa Schroeder-Devrient, ang gugma ni Malibran, ang mga hungihong (bisan kon gipasobrahan) mahitungod sa mga paghikog sa mga desperado nga mga hinigugma nga si Patti o Nilsson - kining tanan dili mahimong ikombinar niining abtik nga babaye nga negosyante.

"Taas nga pagtubo, hamtong nga halangdon nga mga porma ug gisukod nga mga lihok. Ang mga kamot sa usa ka rayna, ang talagsaon nga katahum sa liog ug ang dili masayop nga pagkahaom sa ulo, nga makita lamang sa mga mananap nga thoroughbred. Gipaputi uban ang ubanon nga buhok, dili gusto nga itago ang edad sa ilang tag-iya, usa ka maigmat nga pagtusok sa itom nga mga mata, usa ka dako nga ilong, usa ka hugot nga gihubit nga baba. Sa iyang pagpahiyom, ang iyang matig-a nga nawong natabunan sa silaw sa adlaw sa matinahuron nga pagkalabaw, pagkamahinuklugon ug pagkamaliputon.

Si L. Andro, usa ka admirer sa iyang talento, nakadakop sa usa ka kan-uman ka tuig nga babaye sa iyang sketch "Lilli Leman". Mahimo nimong tan-awon ang hulagway sa mag-aawit sa detalye, itandi kini sa mga litrato niadtong panahona, mahimo nimong sulayan nga tapuson kini sa bersikulo, apan ang halangdon nga estrikto nga larawan sa prima donna magpabilin nga wala mausab. Kining tigulang, apan respetado gihapon ug masaligon sa kaugalingon nga babaye dili gayod matawag nga reserba o phlegmatic. Sa iyang personal nga kinabuhi, ang usa ka kritikal nga hunahuna nagpasidaan kaniya batok sa walay hinungdan nga mga buhat. Sa iyang libro nga My Way, nahinumdom si Lehman kung giunsa siya hapit mawad-an sa kinabuhi sa dihang, sa mga ensayo sa Bayreuth, gipaila-ila siya ni Richard Wagner, usa pa ka batan-ong aktres sa threshold of fame, sa production assistant nga si Fritz Brandt. Kini mao ang gugma sa unang pagtan-aw, sa duha ka kilid sa ingon nga kinabuhi-nagpamatuod ug romantiko, nga makita lamang sa mga babaye nga mga nobela. Sa laing bahin, ang batan-ong lalaki nahimo nga dili maayo nga abughoan, iyang gisakit ug gisakit si Lilly sa wala’y basehanan nga mga pagduda hangtod nga sa katapusan, pagkahuman sa usa ka taas nga internal nga pakigbisog nga hapit nawad-an sa iyang kinabuhi, giputol ang engagement. Mas malinawon ang iyang kaminyoon sa tenor nga si Paul Kalisch, kanunay silang nag-uban sa parehas nga entablado, sa wala pa siya naminyo ni Leman sa pagkahamtong.

Kadtong mga talagsaon nga mga kaso sa dihang ang mag-aawit nagpahungaw sa iyang mga pagbati walay kalabotan sa naandang kapritso sa mga primadona, apan nagtago sa mas lawom nga mga rason, tungod kay sila nabalaka sa labing suod - arte. Ang editor sa usa ka mantalaan sa Berlin, nga nagsalig sa walay katapusan nga kalampusan sa tsismis, nagpatik sa usa ka bakak nga artikulo nga adunay dugaon nga mga detalye sa kinabuhi sa usa ka batan-ong mag-aawit sa opera. Matud pa niini nga ang ulitawo nga si Leman giingong nagpaabot og anak. Sama sa diyosa sa pagpanimalos, ang mag-aawit nagpakita sa opisina sa editoryal, apan kini nga makalolooy nga tipo sa matag higayon nga naningkamot sa paglikay sa responsibilidad. Sa ikatulong higayon, si Leman nakasugat kaniya sa hagdanan ug wala mingawon kaniya. Sa diha nga ang editor nagsugod sa paggawas sa tanang posible nga paagi sa opisina, nga dili gusto nga bawion kung unsa ang gisulti, iyang gihatagan siya usa ka lamian nga sagpa sa nawong. “Tanan nga naghilak, mipauli ko ug, pinaagi sa pagbakho, nakasinggit lang sa akong inahan: “Nakuha niya!” Ug ang tagdumala sa banda nga gitawag ni Le Mans nga asno sa paglibot sa Toronto, Canada? Iyang gituis si Mozart – dili ba kana usa ka krimen?

Wala siya makasabut sa mga komedya kon bahin sa arte, ilabi na kon mahitungod sa iyang minahal nga si Mozart. Dili ko makaagwanta sa pagpasagad, kasabaan ug kasabaan, uban sa samang pagdumot akong nahimamat ang pagkaarbitraryo sa narcissistic nga mga tigpasundayag ug ang pagpangita sa pagka-orihinal. Sa gugma uban sa mga bantugan nga mga kompositor, wala siya manguyab, kini usa ka lawom, seryoso nga pagbati. Si Leman kanunay nga nagdamgo sa pagkanta ni Leonora gikan sa Beethoven's Fidelio, ug sa una niyang pagpakita sa entablado niini nga papel, nga halandumon nga gibuhat ni Schroeder-Devrient, hapit siya makuyapan tungod sa sobrang kalipay. Niining panahona, 14 na siya ka tuig nga gikanta sa Berlin Court Opera, ug ang sakit lamang sa unang dramatikong mag-aawit naghatag kang Leman ug dugay nang gipaabot nga kahigayonan. Ang pangutana sa tig-atiman sa teatro, kung gusto ba niya nga ilisan, morag usa ka bolt gikan sa asul - siya "nawala, nga nakadawat sa akong pagtugot, ug ako, nga dili makapugong sa akong mga pagbati ug nagkurog sa tibuuk, sa diin ako nagtindog. , kusog nga pagbakho, miluhod, ug ang init nga mga luha sa kalipay midagayday sa akong mga kamot, ang mga kamot gikiyugpos sa pasalamat sa akong inahan, ang tawo nga akong nautang og dako! Nagdugay bago ko nakamatngon ug nangutana kung tinuod ba ni?! Ako si Fidelio sa Berlin! Dakong Diyos, Ako si Fidelio!”

Mahanduraw sa usa kung unsa ang pagkalimot sa kaugalingon, sa unsa ka sagrado nga pagkaseryoso ang iyang nahimo! Sukad niadto, si Leman wala na gayud mobulag niining bugtong Beethoven opera. Sa ulahi, sa iyang libro, nga usa ka mubo nga kurso sa praktikal nga hunahuna ug kasinatian, naghatag siya usa ka pagtuki dili lamang sa titulo nga papel, apan sa tanan nga mga tahas sa kini nga opera sa kinatibuk-an. Sa usa ka paningkamot sa pagpahayag sa iyang kahibalo, sa pag-alagad sa arte ug sa mga buluhaton niini, ang talento sa pedagogical sa mag-aawit gipakita usab. Ang titulo sa primadona nagpugos kaniya sa paghimo sa taas nga mga panginahanglan dili lamang sa iyang kaugalingon, kondili usab sa uban. Ang pagtrabaho alang kaniya kanunay nga nalangkit sa mga konsepto sama sa katungdanan ug responsibilidad. "Bisan kinsa nga tumatan-aw matagbaw sa tanan nga labing kaayo - labi na kung bahin sa arte ... Ang artista nag-atubang sa tahas sa pag-edukar sa mga mamiminaw, pagpakita sa iyang labing taas nga mga nahimo, pagpadako kaniya ug, wala magtagad sa iyang dili maayo nga lami, aron matuman ang iyang misyon. hangtod sa kataposan,” siya mihangyo . "Ug bisan kinsa nga nagpaabut lamang sa bahandi ug kalipayan gikan sa arte sa dili madugay maanad sa pagtan-aw sa iyang katuyoan nga usa ka tigpautang, kansang utangan siya magpabilin sa tibuok kinabuhi, ug kini nga tigpautang magkuha sa labing mapintas nga tubo gikan kaniya."

Edukasyon, misyon, katungdanan sa arte – unsa nga matang sa panghunahuna ang naa sa primadona! Naggikan ba gyud sila sa baba sa Patti, Pasta o Catalani? Ang magbalantay sa mga primadona sa ikanapulog-siyam nga siglo, si Giacomo Rossini, usa ka sinsero nga tigdayeg ni Bach ug Mozart, misulat sa wala pa siya mamatay: “Makalimot ba kitang mga Italyano sa makadiyot nga ang kalipay mao ang hinungdan ug ang kataposang tumong sa musika.” Si Lilly Lehman dili usa ka binilanggo sa iyang arte, ug ang usa dili makalimud kaniya sa usa ka pagbati sa humor. "Ang humor, ang labing naghatag-kinabuhi nga elemento sa bisan unsang pasundayag ... usa ka kinahanglanon nga panimpla alang sa mga pasundayag sa teatro ug sa kinabuhi," sa modernong mga panahon sa pagsugod sa siglo "bug-os nga gipunting sa background sa tanan nga mga opera," kanunay ang mag-aawit. nagreklamo. Ang kalipayan ba ang hinungdan ug katapusang tumong sa musika? Dili, ang dili maagian nga bung-aw nagbulag kaniya gikan sa walay pulos nga mithi ni Rossini, ug dili ikatingala nga ang kabantog ni Leman wala molapas sa German ug Anglo-Saxon nga mga sentro sa kultura.

Ang mga mithi niini hingpit nga hinulaman gikan sa German nga humanismo. Oo, sa Leman makita nimo ang usa ka tipikal nga representante sa dako nga burgesya gikan sa panahon ni Emperador Wilhelm, nga gipadako sa mga tradisyon sa tawo. Siya nahimong embodiment sa labing halangdon nga mga bahin niini nga panahon. Gikan sa taas nga punto sa atong panahon, nga gitudlo sa kasinatian sa makalilisang nga pagtuis sa German nga nasudnong ideya nga nasinati ubos ni Hitler, naghatag kami og mas patas nga pagtimbang-timbang sa mga positibong aspeto sa maong gipakamaayo ug sa daghang bahin nga gi-caricatured nga panahon, diin ang talagsaong mga tighunahuna nga si Friedrich Nietzsche ug si Jakob Burckhardt mibutang sa ingon ka mapintas nga kahayag. Sa Lilly Lehman wala ka makakita og bisan unsa mahitungod sa pagkunhod sa moralidad, mahitungod sa German nga nasudnong anti-Semitism, mahitungod sa impudent megalomania, mahitungod sa makamatay nga "katuyoan nga nakab-ot". Siya usa ka tinuod nga patriyot, mibarog alang sa kadaugan sa German nga kasundalohan sa France, nagbangotan sa kamatayon ni Moltke uban sa mga Berliners, ug ang pagtahod sa trono ug sa aristokrasya, tungod sa soloista sa korte opera sa gingharian sa Ang Prussia, usahay makapalubog sa matahom nga panan-aw sa mag-aawit, makasabot kaayo sa iyang trabaho.<...>

Ang dili maguba nga mga haligi sa edukasyon alang kang Lilly Lehman mao sila Schiller, Goethe ug Shakespeare sa literatura, ug Mozart, Beethoven, Schubert, Wagner ug Verdi sa musika. Ang espirituhanong humanismo giubanan sa aktibong misyonaryo nga kalihokan sa mag-aawit. Gibuhi pag-usab ni Lehman ang Mozart Festival sa Salzburg, nga gihulga sa usa ka libo nga kalisud, nahimong patron sa mga arte ug usa sa mga nagtukod niini nga pista, nga madasigon ug walay kakapoy nga nagpasiugda sa pagpanalipod sa mga mananap, naningkamot sa pagdani sa atensyon ni Bismarck mismo. Nakita sa mag-aawit ang iyang tinuod nga pagtawag niini. Ang kalibutan sa mananap ug tanom wala mabulag gikan sa sagradong butang niini - ang arte, apan nagrepresentar lamang sa pikas bahin sa kinabuhi sa tanang panaghiusa sa pagkalain-lain niini. Kas-a ang balay sa mag-aawit sa Scharfling sa Mondsee duol sa Salzburg gibahaan, apan sa dihang mihubas na ang tubig, dayag nga aduna pay gagmayng mga mananap sa terrace, ug ang maluluy-ong Samarianhong babaye nagpakaon bisan sa mga kabog ug mga moles sa pan ug mga piraso sa karne.

Sama sa Malibran, Schroeder-Devrient, Sontag, Patti ug daghang uban pang bantog nga mga mag-aawit, si Lilly Lehman natawo sa usa ka pamilya sa mga aktor. Ang iyang amahan, si Karl August Lehmann, usa ka dramatikong tenor, ang iyang inahan, si nee Maria Löw, usa ka soprano harpist, siya nagpasundayag sa daghang mga tuig sa teatro sa korte sa Kassel ubos sa direksyon ni Louis Spohr. Apan ang labing importante nga panghitabo sa iyang kinabuhi mao ang iyang relasyon sa batan-ong Richard Wagner. Sila konektado sa suod nga panaghigalaay, ug ang bantugang kompositor nagtawag kang Maria nga iyang "unang gugma". Human sa kaminyoon, ang karera ni Maria Löw natapos. Ang kinabuhi uban sa usa ka gwapo, apan dali masuko ug palahubog nga lalaki sa wala madugay nahimong usa ka tinuod nga nightmare. Nakahukom siya nga magdiborsiyo, ug sa wala madugay gitanyagan siya nga usa ka posisyon ingon usa ka alpa sa Teatro sa Prague, ug sa 1853 ang batan-ong babaye miadto sa kaulohan sa Bohemia pinaagi sa koreo, nga nagdala sa iyang duha ka anak nga babaye: si Lilly, nga natawo kaniadtong Nobyembre 24 , 1848 sa Würzburg, ug si Maria, tulo ka tuig nga mas magulang kay sa ulahi. sa tuig.

Wala gikapoy si Lilly Lehman sa pagdayeg sa gugma, pagsakripisyo sa kaugalingon ug kalig-on sa iyang inahan. Ang prima donna nakautang kaniya dili lamang sa arte sa pagkanta, apan sa tanan nga uban pa; ang inahan naghatag mga leksyon, ug gikan sa pagkabata si Lilly nag-uban sa iyang mga estudyante sa piano, anam-anam nga naanad sa kalibutan sa musika. Busa, bisan sa wala pa magsugod ang independente nga mga pasundayag, aduna na siyay usa ka katingad-an nga dato nga repertoire. Nagpuyo sila sa grabeng panginahanglan. Ang maanindot nga siyudad nga adunay gatosan ka torre kaniadto maoy usa ka musikal nga probinsiya. Ang pagdula sa orkestra sa lokal nga teatro wala maghatag ug igong panginabuhian, ug aron makatagana sa iyang kaugalingon, kinahanglan siyang mangitag mga leksyon. Dugay na nga nawala ang mga mahika nga mga panahon sa dihang si Mozart nagpasiugda sa premiere sa iyang Don Giovanni dinhi, ug si Weber usa ka bandmaster. Sa mga memoir ni Lilly Leman walay gisulti mahitungod sa rebaybal sa Czech nga musika, wala'y usa ka pulong mahitungod sa mga premieres sa Smetana, mahitungod sa The Bartered Bride, mahitungod sa kapakyasan ni Dalibor, nga naghinam-hinam kaayo sa Czech bourgeoisie.

Angular nga manipis nga si Lilly Leman nag-edad og napulog pito sa dihang gihimo niya ang iyang debut sa entablado sa Estates Theater sa papel sa Unang Ginang sa The Magic Flute ni Mozart. Apan duha lang ka semana ang milabay, ug ang novice nga si Lilly nag-awit sa panguna nga bahin - sa puro nga higayon, nagluwas sa pasundayag. Sa tunga-tunga sa pasundayag, ang direktor sa teatro sobra ka bastos sa performer sa papel ni Pamina, nga adunay mga kombulsyon gikan sa tensiyon sa nerbiyos, kinahanglan siyang papaulion. Ug sa kalit adunay usa ka talagsaon nga nahitabo: ang namula nga debutante nga si Lilly Lehman miboluntaryo sa pagkanta niini nga bahin! Gitudloan ba siya niya? Dili usa ka tinulo! Si Leman Sr., nga nakadungog sa pahibalo sa nanguna nga direktor, nagdali sa entablado sa kalisang aron kuhaon ang papel ni Pamina gikan sa Fräulein Löw (tungod sa kahadlok nga mapakyas, bisan sa gamay nga papel sa Unang Ginang, wala siya mangahas sa paglihok. ubos sa iyang tinuod nga ngalan) ug sa ingon i-save ang pasundayag. Apan ang batan-ong mag-aawit wala magduha-duha sa usa ka segundo ug ang publiko nakagusto niini, bisan kung siya hingpit nga dili andam. Pila ka beses nga kinahanglan niyang sulayan ang iyang kaugalingon sa mga pagpuli sa umaabot! Gipakita ni Leman ang usa sa labing hayag nga mga ehemplo sa iyang paglibot sa Amerika. Sa Wagnerian tetralogy nga "The Ring of the Nibe-Lung", diin iyang gipatugtog si Brunnhilde, ang performer sa papel ni Frikka sa "Rheingold Gold" nagdumili sa pagbuhat. Sa alas kuwatro sa hapon, gipangutana si Lilly kon mahimo ba niyang kantahon si Frikka nianang gabhiona; sa alas singko y medya, si Lilly ug ang iyang igsoong babaye nagsugod sa pagtan-aw sa usa ka bahin nga wala pa niya sukad gikanta; Sa alas siyete sa kwarter miadto ko sa teatro, alas otso mibarog ko sa entablado; walay igong panahon alang sa kataposang talan-awon, ug ang mag-aawit nagsag-ulo niini, nga nagbarog sa likod sa entablado, samtang si Wotan, uban ni Loge, nanaog ngadto sa Nibelheim. Nindot ang tanan. Sa 1897, ang musika ni Wagner giisip nga labing lisud nga kontemporaryong musika. Ug hunahunaa, sa tibuuk nga bahin si Leman nakahimo usa ka gamay nga sayup sa tono. Ang iyang personal nga kaila ni Richard Wagner nahitabo sa iyang pagkabatan-on sa 1863 sa Prague, diin ang musikero, nga gilibutan sa mga iskandalo ug kabantog, nagpahigayon sa iyang kaugalingong konsyerto. Ang inahan ni Leman ug ang iyang duha ka anak nga babaye mobisita sa balay sa kompositor kada adlaw. “Ang kabos nga tawo gilibotan sa dungog, apan wala gihapon siyay igong panginabuhian,” matod sa iyang inahan. Ang anak nga babaye nahigugma kang Wagner. Dili lamang ang talagsaon nga panagway sa kompositor ang nakadani sa iyang pagtagad - "usa ka dalag nga kapote nga hinimo sa damask, usa ka pula o pink nga kurbata, usa ka dako nga itom nga silk cape nga adunay satin lining (diin siya miadto sa mga ensayo) - walay usa nga nagsul-ob og ingon niana. Prague; Mitan-aw ko sa akong mga mata ug wala nako matago ang akong katingala. Ang musika ug mga pulong ni Wagner nagbilin ug mas lawom nga impresyon sa kalag sa usa ka kinse anyos nga batang babaye. Usa ka adlaw siya gikanta sa usa ka butang ngadto kaniya, ug Wagner naghinam-hinam mahitungod sa ideya sa pagsagop kaniya aron ang babaye mobuhat sa tanan niyang mga buhat! Sa wala madugay nahibal-an ni Lilly, wala nay laing ikatanyag ang Prague kaniya isip usa ka mag-aawit. Sa walay pagduhaduha, sa 1868 iyang gidawat ang imbitasyon sa Danzig city theater. Usa ka medyo patriyarkal nga paagi sa kinabuhi ang naghari didto, ang direktor kanunay nga nanginahanglan ug salapi, ug ang iyang asawa, usa ka buotan nga tawo, bisan samtang nagtahi og mga kamiseta, wala mohunong sa pagsulti sa makalolooy nga taas nga trahedya sa Aleman. Usa ka halapad nga natad sa kalihokan ang nabuksan sa atubangan sa batan-ong Lilly. Kada semana nakakat-on siya og bag-ong papel, karon lang ang nag-unang mga bahin: Zerlina, Elvira, Reyna sa Gabii, Rosina ni Rossini, Gilda ni Verdi ug Leonora. Sa amihanang lungsod sa mga patrician, siya nagpuyo lamang sa tunga sa tuig, ang dagkong mga teatro nagsugod na sa pagpangita sa paborito sa publiko sa Danzig. Gipili ni Lilly Lehman ang Leipzig, diin nagkanta na ang iyang igsoon.

Ting-init 1870, Berlin: Ang unang butang nga nakita sa batan-ong soloista sa Royal Opera sa kaulohan sa Prussian mao ang mga espesyal nga edisyon sa mga mantalaan ug mga prosesyon sa pista atubangan sa palasyo sa hari. Gikalipay sa mga tawo ang balita gikan sa teatro sa gubat sa France, ang pag-abli sa bag-ong panahon nagsugod sa usa ka patriyotikong aksyon sa entablado, diin ang mga aktor sa opera sa korte gikanta sa nasudnong awit ug sa Awit sa Borussia sa koro. Niadtong panahona, ang Berlin dili pa usa ka siyudad sa kalibutan, apan ang "Opera ubos sa Lindens" - ang teatro sa dalan Unter den Linden - salamat sa malampuson nga mga pakiglambigit ug sensitibo nga pagpangulo ni Huelsen, adunay maayong reputasyon. Si Mozart, Meyerbeer, Donizetti, Rossini, Weber nagdula dinhi. Ang mga buhat ni Richard Wagner nagpakita sa entablado, pagbuntog sa desperado nga pagsukol sa direktor. Ang personal nga mga hinungdan adunay hinungdanon nga papel: kaniadtong 1848, ang opisyal nga si Hülsen, ang kaliwat sa usa ka halangdon nga pamilya, miapil sa pagsumpo sa pag-alsa, samtang sa kiliran sa mga rebelde, ang batan-ong Kapellmeister Wagner nakig-away, nadasig sa rebolusyonaryong alarma ug misaka, kung dili sa mga barikada, nan sa kampanaryo sa simbahan sigurado. Ang direktor sa teatro, usa ka aristokrata, dili makalimot niini sa dugay nga panahon.

Sa samang higayon, adunay duha ka talagsaong Wagner performers sa iyang tropa: ang heroic tenor Albert Niemann ug ang unang Bayreuth Wotan Franz Betz. Alang kang Lilly Lehman, si Nieman nahimo nga usa ka masanag nga idolo, nga usa ka "paggiya nga espiritu nga naggiya sa tanan"… Genius, kusog ug kahanas nalambigit sa awtoridad. Si Leman wala buta nga nakadayeg sa arte sa iyang mga kauban, apan kanunay nga nagtagad kanila uban ang pagtahod. Sa iyang mga memoir, mabasa nimo ang pipila ka mga kritikal nga komento bahin sa mga kaatbang, apan wala’y usa ka daotan nga pulong. Gihisgotan ni Leman si Paolina Lucca, kang kinsa ang nakuha nga titulo sa pag-ihap daw mao ang pinakadako nga kalampusan sa paglalang - siya mapasigarbuhon kaayo niini; nagsulat siya bahin sa mga dramatikong soprano nga si Mathilde Mallinger ug Wilma von Voggenhuber, ingon man ang batid kaayo nga kontralto nga si Marianne Brant.

Sa kinatibuk-an, ang acting fraternity nagpuyo sa tingub, bisan pa dinhi kini dili mahimo nga walay mga eskandalo. Busa, si Mullinger ug Lucca nagdumot sa usag usa, ug ang mga partido sa mga admirer nagdilaab sa kalayo sa gubat. Sa diha nga, usa ka adlaw sa wala pa ang usa ka pasundayag, si Paolina Lucca milabaw sa imperyal nga prosesyon, gusto nga ipakita ang iyang pagkalabaw, ang mga fans ni Mullinger mitimbaya sa paggawas ni Cherubino gikan sa "Kasal ni Figaro" uban ang usa ka makabungol nga sipol. Apan ang primadona dili moundang. “Busa kantahon ba ko o dili?” misinggit siya sa hawanan. Ug kining bugnaw nga pagbaliwala sa pamatasan sa teatro sa korte adunay epekto: ang kasaba mihinay pag-ayo nga si Lucca makaawit. Tinuod, wala kini makapugong sa Countess Mullinger, nga nagpasundayag niini nga pasundayag, sa paghapak sa wala higugmaa nga Cherubino sa usa ka binuang, apan tinuod nga lanog nga sagpa sa nawong. Seguradong makuyapan ang duha ka prima donna kon wala pa nila makita si Lilly Leman sa acting box, andam nga mopuli bisan unsang orasa – bisan pa niana nahimo siyang sikat isip lifesaver. Bisan pa, wala’y bisan kinsa sa mga kaatbang nga maghatag kaniya og laing kadaugan.

Sulod sa kinse ka taas nga tuig, si Lilly Lehman anam-anam nga nakadaog sa pabor sa publiko ug mga kritiko sa Berlin, ug sa samang higayon ang CEO. Si Huelsen wala gani maghunahuna nga siya makahimo sa pagbalhin gikan sa liriko nga Konstanz, Blondchen, Rosin, Filin ug Lortsing soubrettes ngadto sa mga dramatikong papel. Sa ato pa, usa ka batan-on, dili eksperyensiyadong mag-aawit ang nadani kanila. Kaniadtong 1880, nagreklamo si Leman nga ang direktor sa opera sa korte nagtan-aw kaniya ingon usa ka menor de edad nga artista ug naghatag lamang ug maayong mga tahas kung ang ubang mga mag-aawit nagdumili kanila. Niining panahona, nasinati na niya ang mga kadaugan sa Stockholm, London ug sa mga nag-unang yugto sa opera sa Germany, ingon nga angay sa usa ka tinuod nga primadona. Apan ang labing hinungdanon mao ang pasundayag nga makaimpluwensya pag-ayo sa iyang karera: Gipili ni Richard Wagner si Lehman nga mag-una sa iyang Der Ring des Nibelungen sa 1876 Bayreuth Festival. Gisaligan siya sa papel sa una nga Mermaid ug Helmwig gikan sa Valkyrie. Siyempre, kini dili mao ang labing dramatikong mga bahin, apan ni Wagner o alang kaniya adunay gamay nga dili importante nga mga papel. Tingali, ang usa ka pagbati sa responsibilidad sa arte niadtong panahona makapugos sa mag-aawit nga biyaan ang papel ni Brunnhilde. Halos kada gabii, si Lilly ug ang iyang igsoong babaye, ang ikaduhang Sirena, moadto sa Villa Wanfried. Wagner, Madame Cosima, Liszt, sa ulahi usab Nietzsche - sa usa ka inila nga katilingban "ang pagkamausisaon, katingala ug mga panaglalis wala mamala, sama nga ang kinatibuk-ang kahinam wala molabay. Ang musika ug butang padayon nga nagdala kanamo sa usa ka kahimtang sa kalipay ... "

Ang mahika nga kaanyag sa henyo sa entablado nga si Richard Wagner nakahatag ug dili kaayo impresyon kaniya kaysa sa iyang personalidad. Gitratar niya siya sama sa usa ka tigulang nga kaila, nag-uban kaniya sa tanaman sa Wanfried, ug gipaambit ang iyang mga ideya. Sa teatro sa Bayreuth, sumala ni Lilly Lehman, nagplano siya nga magpasundayag dili lamang sa The Ring, kondili usab sa talagsaong mga buhat sama sa Fidelio ug Don Giovanni.

Atol sa produksyon, talagsaon, bug-os nga bag-ong mga kalisdanan mitungha. Kinahanglan nako nga hanas ang himan alang sa paglangoy sa mga sirena - ingon niini ang paghulagway ni Leman: "Oh Diyos ko! Kini usa ka bug-at nga triyanggulo nga istruktura sa metal nga mga tambak nga mga 20 ka pye ang gitas-on, sa mga tumoy niini usa ka lattice scaffold gibutang sa usa ka anggulo; kantahon unta namo sila!” Alang sa kaisog ug mortal nga risgo, human sa pasundayag, hugot nga gigakos ni Wagner ang Sirena, nga nagpatulo sa mga luha sa kalipay. Hans Richter, ang unang konduktor sa Bayreuth, Albert Niemann, ang iyang "espiritu ug pisikal nga kusog, ang iyang dili malimtan nga panagway, ang Hari ug ang Dios sa Bayreuth, kansang matahum ug talagsaon nga Sigmund dili na mobalik", ug Amalia Materna - kini ang mga tawo kansang komunikasyon , siyempre, human sa tiglalang sa theatrical kapistahan sa Bayreuth, iya sa labing lig-on nga mga impresyon sa Leman. Human sa pista, si Wagner misulat kaniya og usa ka nagpahayag nga nota sa pasalamat, nga nagsugod sama niini:

“O! Lilly! Lilly!

Ikaw ang labing matahum sa tanan ug, akong minahal nga anak, husto ka nga dili na kini mahitabo pag-usab! Kami na-witch sa magic spell sa usa ka komon nga hinungdan, akong Sirena ..."

Wala gyud kini mahitabo pag-usab, ang dako nga kakulang sa salapi pagkahuman sa unang "Ring of the Nibelungen" naghimo sa usa ka pagbalik-balik nga imposible. Unom ka tuig ang milabay, uban sa usa ka bug-at nga kasingkasing, si Leman midumili sa pag-apil sa kalibutan premiere sa Parsifal, bisan Wagner mapugsanon nga nagpakilooy; ang iyang ex-fiance nga si Fritz Brand maoy responsable sa talan-awon sa pasundayag. Para kang Lilly daw dili niya maagwanta ang bag-ong miting.

Samtang, nabantog siya isip usa ka dramatikong mag-aawit. Ang iyang repertoire naglakip sa Venus, Elizabeth, Elsa, sa ulahi Isolde ug Brunnhilde ug, siyempre, si Leonora ni Beethoven. Adunay pa lugar alang sa daan nga mga bahin sa bel canto ug ingon nga mga maayong pag-angkon sama sa Lucrezia Borgia ug Lucia di Lammermoor gikan sa mga opera ni Donizetti. Niadtong 1885, si Lilly Lehman mihimo sa iyang unang pagtabok sa dagat ngadto sa Amerika, ug nagpasundayag uban ang dakong kalampusan sa maluho, bag-o lang giablihan nga Metropolitan Opera, ug sa iyang paglibot niining halapad nga nasod nakahimo siya sa pag-angkon og pag-ila gikan sa publikong Amerikano, nga naanad sa Patti ug uban pa. . ang mga bituon sa Italyano nga eskwelahan. Gusto sa New York Opera nga makuha si Leman hangtod sa hangtod, apan mibalibad siya, tungod sa obligasyon sa Berlin. Kinahanglang makompleto sa mag-aawit ang iyang paglibot sa konsyerto, katloan ka pasundayag sa Amerika ang nagdala kaniya sa daghang salapi nga mahimo niyang kinitaan sa Berlin sa tulo ka tuig. Sulod sa daghang mga tuig karon, si Leman kanunay nga nakadawat 13500 nga marka sa usa ka tuig ug 90 nga marka alang sa usa ka konsyerto - usa ka kantidad nga dili angay sa iyang posisyon. Ang mag-aawit mihangyo nga i-extend ang bakasyon, apan gibalibaran siya ug sa ingon nakab-ot ang pagtapos sa kontrata. Ang boycott nga gipahibalo sa Berlin sulod sa daghang katuigan nagpahamtang sa pagdili sa iyang mga pasundayag sa Germany. Ang mga paglibot sa Paris, Vienna ug America, diin si Lilly nagpasundayag sa 18 ka beses, nagpadako sa kabantog sa mag-aawit nga sa katapusan ang imperyal nga "pasaylo" miabli pag-usab sa iyang dalan paingon sa Berlin.

Niadtong 1896, ang Ring of the Nibelungen gipasundayag pag-usab sa Bayreuth. Sa atubangan ni Leman, kinsa nakaangkon sa internasyonal nga kabantog, ilang nakita ang labing takos nga performer sa Isolde. Gidapit ni Cosima ang mag-aawit, ug misugot siya. Tinuod, kini nga kinapungkayan sa iyang karera wala magpabilin nga walay panganod. Ang diktatoryal nga mga batasan sa agalon nga babaye ni Bayreuth wala makapahimuot kaniya. Human sa tanan, siya, si Lilly Lehman, nga gisugdan ni Wagner sa iyang mga plano, siya ang mahinamon nga midawat sa iyang matag gisulti ug gitipigan ang matag lihok sa iyang maanindot nga panumduman. Karon napugos siya sa pagtan-aw kung unsa ang nahitabo, nga wala’y kalabotan sa iyang mga panumduman; Dako ang pagtahud ni Leman sa kusog ug kaalam ni Cosima, apan ang iyang pagkamapahitas-on, nga walay pagsupak, nakapasuko sa iyang kaugalingon. Ang prima donna mibati nga "ang magbalantay sa Holy Grail sa 1876 ug uban sa iyang Wagner nagpakita sa lahi nga kahayag." Kas-a, sa usa ka ensayo, si Cosima mitawag sa iyang anak aron sa pagsaksi: “Wala ka ba, Siegfried, nahinumdom ka ba nga niadtong 1876 sama gayod niana?” “Sa akong hunahuna husto ka, Nay,” masinugtanong tubag niya. Baynte ka tuig na ang milabay siya unom pa lang ka tuig! Gihinumdoman ni Lilly Lehman ang tigulang nga Bayreuth nga adunay pangandoy, nagtan-aw sa mga mag-aawit, "kanunay nga nagbarug sa profile", sa entablado nga gitabonan sa saba nga mga balud, sa gugma nga duet ni Siegmund ug Sieglinde, nga naglingkod nga nagtalikod sa usag usa, sa makaluluoy nga mga tingog sa mga anak nga babaye sa Rhine, apan labaw pa nga "gahi nga mga monyeka nga kahoy" ang nakapasakit sa kalag. "Adunay daghang mga dalan padulong sa Roma, apan usa ra sa karon nga Bayreuth - ulipon nga pagpasakop!"

Ang produksiyon usa ka dako nga kalampusan, ug ang seryoso nga away tali ni Leman ug Cosima sa katapusan nasulbad sa maayo nga paagi. Sa katapusan, ang panguna nga trump card mao gihapon si Lilly Lehman. Kaniadtong 1876 mikanta siya nga libre, apan karon gibalhin niya ang iyang tibuuk nga bayad ug 10000 nga marka dugang sa ospital sa Bayreuth sa St. Augusta alang sa usa ka permanente nga higdaanan alang sa mga kabus nga musikero, diin iyang gi-telegraph si Cosima "uban ang lawom nga pagtahud" ug usa ka klaro nga pasumbingay. Kaniadto, ang maestra ni Bayreuth nagminatay tungod sa kadako sa bayad sa mag-aawit. Unsa ang pangunang rason sa ilang panag-awayay? Pagdirekta. Dinhi si Lilly Lehman adunay iyang kaugalingon nga ulo sa iyang mga abaga, diin adunay daghang mga hunahuna nga dili bulag nga sundon. Niadtong panahona, ang pagtagad sa mag-aawit sa pagdirekta usa ka talagsaon nga butang. Ang pagdirekta, bisan sa pinakadako nga mga teatro, wala gibutang sa bisan unsa, ang nanguna nga direktor naglihok sa limpyo nga mga kable. Gibuhat na sa mga bituon ang ilang gusto. Sa Berlin Court Theatre, ang opera nga naa sa repertoire wala gisubli sa wala pa ang pasundayag, ug ang mga pag-ensayo sa bag-ong mga pasundayag gihimo nga wala’y talan-awon. Walay usa nga nagpakabana sa mga tigpasundayag sa gagmay nga mga bahin, gawas kang Lilly Lehman, kinsa "nagdula sa papel sa usa ka madasigon nga magtatan-aw" ug, human sa ensayo, personal nga nakiglabot sa tanan nga nagpabaya. Sa Vienna Court Opera, diin siya gidapit sa papel ni Donna Anna, kinahanglan niyang kuhaon ang labing gikinahanglan nga mga gutlo sa produksyon gikan sa assistant director. Apan ang mag-aawit nakadawat sa klasiko nga tubag: "Sa dihang si Mr. Reichmann makahuman sa pagkanta, siya moadto sa tuo, ug si Mr. von Beck moadto sa wala, tungod kay ang iyang dressing room anaa sa pikas nga bahin." Gisulayan ni Lilly Lehman nga tapuson ang ingon nga pagkawalay pagtagad, diin gitugotan kini sa iyang awtoridad. Para sa isa ka kilala nga tenor, gintinguhaan niya nga ibutang ang mga bato sa isa ka pakunokuno nga malahalon nga kahon, nga pirme niya ginakuha nga daw balhibo, kag halos maubos niya ang iya lulan, kay nakabaton sing leksion sa “kinaiyanhon nga pagdula”! Sa pag-analisar ni Fidelio, wala lamang siya naghatag sa tukma nga mga panudlo bahin sa mga poses, mga lihok ug mga props, apan gipatin-aw usab ang sikolohiya sa tanan nga mga karakter, panguna ug sekondarya. Ang sekreto sa kalampusan sa opera alang kaniya anaa lamang sa interaksyon, sa usa ka unibersal nga espirituhanong pangandoy. Sa parehas nga oras, nagduhaduha siya bahin sa drill, dili niya gusto ang bantog nga troupe sa Viennese ni Mahler tungod sa kakulang sa usa ka makapadasig nga link - usa ka maimpluwensyang dili hinakog nga personalidad. Ang heneral ug ang indibidwal, sa iyang opinyon, wala magkasumpaki sa usag usa. Ang mag-aawit mismo makapamatuod nga sa 1876 sa Bayreuth, si Richard Wagner mibarug alang sa natural nga pagbutyag sa mamugnaon nga personalidad ug wala gayud makalapas sa kagawasan sa aktor.

Karon, ang usa ka detalyado nga pag-analisar sa "Fidelio" tingali dili kinahanglan. Kung ibitay ba ang usa ka parol sa ulo sa piniriso nga si Fidelio, o kung ang suga modagayday "gikan sa lagyong mga koridor" - hinungdanon ba kini? Giduol ni Leman uban ang labing dako nga kaseryoso kung unsa ang gitawag sa modernong sinultian nga pagkamaunongon sa katuyoan sa tagsulat, ug busa ang iyang pagkadili-matugoton kang Cosima Wagner. Ang solemnidad, halangdon nga mga pose ug ang tibuok estilo sa pasundayag ni Leman karon daw makaluluoy kaayo. Si Eduard Hanslik nagbasol sa kakulang sa aktres sa "gamhanan nga natural nga pwersa" ug sa samang higayon nakadayeg sa iyang "gipataas nga espiritu, nga, sama sa pinasinaw nga asero, gikinahanglan sa paghimo sa bisan unsa nga butang ug nagpakita sa atong mga mata nga usa ka perlas nga gipasinaw ngadto sa kahingpitan." Wala’y utang si Leman sa talento sa biswal kaysa sa maayo kaayo nga teknik sa pag-awit.

Ang iyang mga komento bahin sa mga pasundayag sa opera, nga gihimo sa panahon sa Italyano nga kahalangdon ug Wagnerian nga realismo sa entablado, wala gihapon mawala ang ilang pagka-topikal: ibalik ang pag-uswag sa pag-awit ug mga arte sa pagpasundayag, unya ang mga sangputanan mahimong labi ka bililhon ... Ang tanan nga pagpakaaron-ingnon gikan sa daotan sa usa ka!

Ingon usa ka sukaranan, gitanyag niya ang pagsulod sa imahe, espiritwalidad, kinabuhi sa sulod sa trabaho. Apan tigulang na kaayo si Lehman aron ipahayag ang bag-ong istilo sa kasarangan nga wanang sa entablado. Ang bantog nga mga roller tower sa produksiyon ni Mahler sa Don Juan kaniadtong 1906, ang mga istruktura nga wala’y hunong nga bayanan nga nagsugod sa usa ka bag-ong yugto sa disenyo sa entablado, si Leman, uban ang tanan niyang sinsero nga pagdayeg alang sa Roller ug Mahler, giisip nga usa ka "makaluod nga kabhang."

Busa, dili siya makaagwanta sa "modernong musika" ni Puccini ug Richard Strauss, bisan pa uban sa dakong kalampusan iyang gipalambo ang iyang repertoire sa mga kanta ni Hugo Wolf, kinsa wala gayud gusto nga modawat niini. Apan ang bantugang Verdi Leman nahigugma sa dugay nga panahon. Sa wala pa ang iyang debut sa Bayreuth sa 1876, una niyang gipasundayag ang Verdi's Requiem, ug usa ka tuig ang milabay gikanta siya sa Cologne ubos sa paggiya sa maestro mismo. Unya, sa papel ni Violetta, ang eksperyensiyado kaayo nga Wagnerian nga bayani nagpadayag sa lawom nga pagkatawhanon sa bel canto ni Verdi, nakurat siya pag-ayo nga ang mag-aawit malipayon nga "mosugid sa iyang gugma atubangan sa tibuok kalibutan sa musika, nahibal-an nga daghan ang mohukom kanako kini … Tagoa ang imong nawong kon motuo ka sa usa ka Richard Wagner, apan kataw-an ug paglingaw-lingaw uban kanako kon ikaw makahimo sa empatiya ... Adunay lunsay nga musika, ug ikaw makahimo sa pagsulat sa bisan unsa nga imong gusto.

Ang katapusan nga pulong, ingon man ang una, bisan pa, nagpabilin kang Mozart. Ang tigulang nga si Leman, nga, bisan pa, nagpakita gihapon ingon ang impresibo nga Donna Anna sa Vienna State Opera, ang organizer ug patron sa mga festival sa Mozart sa Salzburg, mibalik sa iyang "natawhan nga yuta". Sa okasyon sa ika-150 nga anibersaryo sa pagkahimugso sa bantugang kompositor, iyang gipasundayag si Don Juan sa gamay nga teatro sa siyudad. Kay wala matagbaw sa walay pulos nga German nga mga bersiyon, si Leman miinsistir sa orihinal nga Italyano. Dili alang sa pagpatuyang, apan sa kasukwahi, naningkamot alang sa pamilyar ug hinigugma, dili gusto nga madaot ang opera nga mahal sa iyang kasingkasing sa "bag-ong mga ideya," siya misulat, nga nagtan-aw sa bantog nga Mahler-Rollerian nga produksiyon sa Vienna. talan-awon? Kini usa ka ikaduha nga butang - ang tanan nga gihatag sa Salzburg gigamit. Apan sa laing bahin, sulod sa tulo ug tunga ka bulan, ubos sa paggiya ni Lilly Lehman, ang labing detalyado, grabe nga ensayo nagpadayon. Ang bantog nga Francisco di Andrade, cavalier sa puti nga silk ribbon, nga gi-immortal ni Max Slevoht nga adunay usa ka baso nga champagne sa iyang mga kamot, nagdula sa titulo nga papel, si Lilly Lehman - Donna Anna. Si Mahler, nga nagdala sa hayag nga Le Figaro gikan sa Vienna, kritikal sa produksiyon ni Leman. Ang mag-aawit, sa laing bahin, miinsistir sa iyang bersyon sa Don Juan, bisan pa nga nahibal-an niya ang tanan nga mga kahuyang niini.

Upat ka tuig ang milabay, sa Salzburg, gikoronahan niya ang iyang trabaho sa kinabuhi sa usa ka produksiyon sa The Magic Flute. Richard Mayr (Sarastro), Frieda Hempel (Queen of the Night), Johanna Gadsky (Pamina), Leo Slezak (Tamino) mga talagsaong personalidad, mga representante sa bag-ong panahon. Si Lilly Lehman mismo ang miawit sa First Lady, usa ka papel nga iyang gi-debut kaniadto. Ang sirkulo gisirhan sa mahimayaong ngalan ni Mozart. Ang 62-anyos nga babaye aduna pa'y igong kusog sa pagsukol sa papel ni Donna Anna atubangan sa mga sinaligan sama nila Antonio Scotti ug Geraldine Farrar nga anaa na sa ikaduhang titulo sa summer festival - Don Juan. Ang Mozart Festival natapos sa solemne nga pagpahiluna sa Mozarteum, nga sa panguna mao ang merito ni Leman.

Pagkahuman niana, nanamilit si Lilly Lehman sa entablado. Niadtong Mayo 17, 1929, namatay siya, kapin na siya sa kawaloan. Giangkon sa mga kontemporaryo nga usa ka tibuok nga panahon ang milabay uban kaniya. Katingad-an, ang espiritu ug buhat sa mag-aawit nabuhi pag-usab sa usa ka bag-ong kasanag, apan sa parehas nga ngalan: ang bantugan nga si Lotta Lehman dili paryente ni Lilly Lehman, apan nahimo nga katingad-an nga suod kaniya sa espiritu. Sa gibuhat nga mga imahe, sa pag-alagad sa arte ug sa kinabuhi, mao nga dili sama sa kinabuhi sa usa ka primadona.

K. Khonolka (hubad — R. Solodovnyk, A. Katsura)