Johannes Brahms |

Johannes Brahms

Hangtud nga adunay mga tawo nga makahimo sa pagtubag sa musika sa tibuok nilang kasingkasing, ug basta kini tukma nga tubag nga ipatungha sa musika ni Brahms diha kanila, kini nga musika magpadayon. G. Kalayo

Pagsulod sa musikal nga kinabuhi isip manununod ni R. Schumann sa romantikismo, si J. Brahms misunod sa dalan sa halapad ug indibidwal nga pagpatuman sa mga tradisyon sa lain-laing mga panahon sa German-Austrian nga musika ug German nga kultura sa kinatibuk-an. Sa panahon sa pag-uswag sa bag-ong mga genre sa programa ug musika sa teatro (ni F. Liszt, R. Wagner), si Brahms, nga nag-una ngadto sa klasikal nga instrumental nga mga porma ug genre, daw nagpamatuod sa ilang kalagsik ug panglantaw, nga nagpadato kanila sa kahanas ug kinaiya sa usa ka modernong artist. Ang mga komposisyon sa bokales (solo, ensemble, choral) dili kaayo mahinungdanon, diin ang nagkalainlain nga coverage sa tradisyon ilabi na nga gibati - gikan sa kasinatian sa mga masters sa Renaissance ngadto sa modernong adlaw-adlaw nga musika ug romantikong mga liriko.

Si Brahms natawo sa usa ka musikal nga pamilya. Ang iyang amahan, nga miagi sa usa ka lisud nga dalan gikan sa usa ka naglaaglaag nga artisan nga musikero ngadto sa usa ka double bassist sa Hamburg Philharmonic Orchestra, mihatag sa iyang anak nga lalaki og inisyal nga mga kahanas sa pagtugtog sa nagkalain-laing mga instrumento nga kinuldasan ug hangin, apan si Johannes mas nadani sa piano. Ang mga kalampusan sa mga pagtuon uban ni F. Kossel (sa ulahi - uban sa bantog nga magtutudlo E. Marksen) nagtugot kaniya sa pag-apil sa usa ka lawak ensemble sa edad nga 10, ug sa 15 - sa paghatag sa usa ka solo nga konsyerto. Gikan sa usa ka sayo nga edad, si Brahms mitabang sa iyang amahan sa pagsuporta sa iyang pamilya pinaagi sa pagdula sa piano sa mga tavern sa pantalan, naghimo sa mga kahikayan alang sa magmamantala nga si Kranz, nagtrabaho isip pianista sa opera house, ug uban pa. Sa wala pa mobiya sa Hamburg (Abril 1853) sa usa ka tour uban sa Hungarian violinist E. Remenyi (gikan sa folk tunes nga gihimo sa mga konsyerto, ang bantog nga "Hungarian Dances" alang sa piano sa 4 ug 2 nga mga kamot natawo sa ulahi), siya ang tagsulat sa daghang mga buhat sa lainlaing mga genre, kadaghanan gilaglag.

Ang labing una nga gipatik nga mga komposisyon (3 sonata ug usa ka scherzo alang sa pianoforte, mga kanta) nagpadayag sa sayo nga pagkahamtong sa paglalang sa baynte anyos nga kompositor. Napukaw nila ang pagdayeg ni Schumann, usa ka panagtagbo diin sa tingdagdag sa 1853 sa Düsseldorf gitino ang tibuuk nga kinabuhi ni Brahms. Ang musika ni Schumann (ang impluwensya niini labi ka direkta sa Third Sonata - 1853, sa Variations on a Theme of Schumann - 1854 ug sa katapusan sa upat ka ballads - 1854), ang tibuok atmospera sa iyang panimalay, ang kaduol sa artistikong interes ( sa iyang pagkabatan-on, si Brahms, sama ni Schumann, ganahan sa romantikong literatura - Jean-Paul, TA Hoffmann, ug Eichendorff, ug uban pa) adunay dako nga epekto sa batan-ong kompositor. Sa samang higayon, ang responsibilidad alang sa kapalaran sa German nga musika, ingon nga gipiyal ni Schumann ngadto kang Brahms (iyang girekomendar siya ngadto sa mga magmamantala sa Leipzig, misulat sa usa ka madasigon nga artikulo mahitungod kaniya nga "Bag-ong mga Paagi"), gisundan sa dili madugay sa usa ka katalagman (usa ka paghikog. Ang pagsulay nga gihimo ni Schumann niadtong 1854, ang iyang pagpabilin sa ospital alang sa mga masakiton sa pangisip, diin si Brahms mibisita kaniya, sa katapusan, ang kamatayon ni Schumann niadtong 1856), usa ka romantikong pagbati sa mainiton nga pagmahal kang Clara Schumann, kinsa si Brahms matinud-anong mitabang niining lisud nga mga adlaw - kining tanan. nakapasamot sa dramatikong kakusog sa musika ni Brahms, sa iyang mabagyo nga spontaneity (Unang concerto para sa piano ug orkestra – 1854-59; sketches sa First Symphony, ang Third Piano Quartet, nahuman sa ulahi).

Sumala sa paagi sa panghunahuna, ang Brahms sa samang higayon kay kinaiyanhon sa tinguha alang sa pagkadili-matarong, alang sa estrikto nga lohikal nga pagkahan-ay, kinaiya sa arte sa mga klasiko. Kini nga mga bahin labi nga gipalig-on sa paglihok ni Brahms ngadto sa Detmold (1857), diin siya mikuha sa posisyon sa usa ka musikero sa prinsipe nga korte, nangulo sa choir, nagtuon sa mga iskor sa mga tigulang nga agalon, GF Handel, JS Bach, J. Haydn ug WA Mozart, naghimo og mga buhat sa mga genre nga kinaiya sa musika sa ika-2 nga siglo. (1857 orchestral serenades - 59-1860, choral compositions). Ang interes sa choral music gipasiugdahan usab sa mga klase sa usa ka amateur women's choir sa Hamburg, diin si Brahms mibalik sa 50 (siya nasuod kaayo sa iyang mga ginikanan ug sa iyang lumad nga siyudad, apan wala siyay permanenteng trabaho didto nga nakatagbaw sa iyang mga pangandoy). Ang resulta sa pagkamamugnaon sa 60s - sayo sa 2s. chamber ensembles uban sa partisipasyon sa piano nahimong dako-scale nga mga buhat, sama sa pag-ilis sa Brahms sa mga symphonies (1862 quartets - 1864, Quintet - 1861), ingon man usab sa variation cycle (Variations ug Fugue sa usa ka Tema sa Handel - 2, 1862 notebooks of Variations on a Theme of Paganini – 63-XNUMX ) maoy talagsaong mga pananglitan sa iyang estilo sa piano.

Niadtong 1862, si Brahms miadto sa Vienna, diin anam-anam siyang nanimuyo alang sa permanenteng pinuy-anan. Usa ka tribute sa Viennese (lakip ang Schubert) nga tradisyon sa adlaw-adlaw nga musika mao ang waltzes para sa piano sa 4 ug 2 ka kamot (1867), ingon man ang "Songs of Love" (1869) ug "New Songs of Love" (1874) - waltzes para sa piano sa 4 ka kamot ug usa ka vocal quartet, diin Brahms usahay moabut ngadto sa kontak uban sa mga estilo sa "hari sa waltzes" - I. Strauss (anak), kansang musika iyang gipabilhan pag-ayo. Nabantog usab si Brahms isip pianista (nagpasundayag siya sukad sa 1854, ilabina nga kinabubut-on nga nagpatokar sa bahin sa piano sa iyang kaugalingong mga ensemble sa lawak, nagpatugtog sa Bach, Beethoven, Schumann, sa iyang kaugalingong mga obra, nag-uban sa mga mag-aawit, mibiyahe ngadto sa German Switzerland, Denmark, Holland, Hungary. , ngadto sa lain-laing German nga siyudad), ug human sa pasundayag sa 1868 sa Bremen sa "German Requiem" - ang iyang kinadak-ang buhat (alang sa choir, soloista ug orkestra sa mga teksto gikan sa Bibliya) - ug isip usa ka kompositor. Ang pagpalig-on sa awtoridad ni Brahms sa Vienna nakatampo sa iyang trabaho isip pangulo sa choir sa Singing Academy (1863-64), ug dayon ang choir ug orkestra sa Society of Music Lovers (1872-75). Ang mga kalihokan ni Brahms grabe sa pag-edit sa mga buhat sa piano ni WF Bach, F. Couperin, F. Chopin, R. Schumann alang sa balay sa pagmantala nga Breitkopf ug Hertel. Nag-amot siya sa pagmantala sa mga buhat ni A. Dvorak, kaniadto usa ka gamay nga nailhan nga kompositor, nga nakautang kang Brahms sa iyang mainit nga suporta ug pag-apil sa iyang kapalaran.

Ang bug-os nga pagkahamtong sa paglalang gimarkahan sa pag-apelar ni Brahms sa symphony (Una - 1876, Ikaduha - 1877, Ikatulo - 1883, Ikaupat - 1884-85). Sa mga pamaagi sa pagpatuman niining nag-unang buluhaton sa iyang kinabuhi, gibansay ni Brahms ang iyang mga kahanas sa tulo ka kuwerdas nga kuwerdas (Una, Ikaduha - 1873, Ikatulo - 1875), sa orkestra nga mga Variations on a Theme of Haydn (1873). Ang mga hulagway nga duol sa mga symphony gilangkob sa "Awit sa Kapalaran" (pagkahuman sa F. Hölderlin, 1868-71) ug sa "Awit sa mga Parke" (pagkahuman sa IV Goethe, 1882). Ang kahayag ug makapadasig nga panag-uyon sa Violin Concerto (1878) ug ang Second Piano Concerto (1881) nagpakita sa mga impresyon sa mga biyahe ngadto sa Italy. Uban sa kinaiyahan niini, maingon man sa kinaiyahan sa Austria, Switzerland, Germany (kasagaran gikomposo ang Brahms sa mga bulan sa ting-init), ang mga ideya sa daghang mga buhat ni Brahms konektado. Ang ilang pagkaylap sa Germany ug sa gawas sa nasud gipasiugdahan sa mga kalihokan sa talagsaong mga tigpasundayag: G. Bülow, konduktor sa usa sa labing maayo sa Germany, ang Meiningen Orchestra; violinist nga si I. Joachim (labing suod nga higala ni Brahms), lider sa quartet ug soloist; singer J. Stockhausen ug uban pa. Chamber ensembles sa nagkalain-laing komposisyon (3 sonata para sa violin ug piano - 1878-79, 1886, 1886-88; Ikaduhang sonata para sa cello ug piano - 1886; 2 trios alang sa violin, cello ug piano - 1880-82, 1886; 2 string quintets – 1882, 1890), Concerto para sa violin ug cello ug orkestra (1887), mga buhat alang sa choir a cappella maoy takus nga mga kauban sa mga symphony. Kini gikan sa ulahing bahin sa dekada 80. giandam ang transisyon ngadto sa ulahing yugto sa pagkamamugnaon, nga gimarkahan sa dominasyon sa mga genre sa lawak.

Gipangayo kaayo sa iyang kaugalingon, si Brahms, nahadlok sa kakapoy sa iyang mamugnaon nga imahinasyon, naghunahuna sa paghunong sa iyang kalihokan sa paghimo. Apan, usa ka miting sa tingpamulak sa 1891 uban sa clarinetist sa Meiningen Orchestra R. Mülfeld nag-aghat kaniya sa paghimo sa usa ka Trio, usa ka Quintet (1891), ug unya duha ka sonata (1894) uban sa clarinet. Sa susama, gisulat ni Brahms ang 20 ka piraso sa piano (op. 116-119), nga, uban sa mga clarinet ensembles, nahimong resulta sa pagpangita sa mamugnaon sa kompositor. Tinuod kini ilabi na sa Quintet ug sa piano intermezzo - "mga kasingkasing sa masulub-on nga mga nota", nga naghiusa sa kabug-at ug pagsalig sa liriko nga ekspresyon, ang pagkamaayo ug kayano sa pagsulat, ang kaylap nga melodiousness sa mga intonasyon. Ang koleksyon sa 1894 German Folk Songs (para sa tingog ug piano) nga gipatik sa 49 maoy ebidensiya sa kanunay nga pagtagad ni Brahms sa folk song – ang iyang etikal ug aesthetic nga mithi. Si Brahms nakigbahin sa mga kahikayan sa German folk songs (lakip na ang a cappella choir) sa tibuok niyang kinabuhi, interesado usab siya sa Slavic (Czech, Slovak, Serbian) nga mga melodies, nga nagmugna sa ilang kinaiya sa iyang mga kanta base sa folk texts. Ang “Four Strict Melodies” para sa tingog ug piano (usa ka matang sa solo cantata sa mga teksto gikan sa Bibliya, 1895) ug 11 ka choral organ preludes (1896) midugang sa “espirituwal nga testamento” sa kompositor uban ang pagdani sa mga genre ug artistikong paagi sa Bach panahon, sama ka duol sa gambalay sa iyang musika, ingon man sa mga folk genre.

Sa iyang musika, naghimo si Brahms og usa ka tinuod ug komplikado nga hulagway sa kinabuhi sa espiritu sa tawo - mabagyo sa kalit nga mga pagdasig, makanunayon ug maisugon sa pagbuntog sa mga babag sa sulod, malipayon ug malipayon, elegiacly humok ug usahay gikapoy, maalamon ug estrikto, malumo ug espirituhanong mosanong. . Ang pangandoy alang sa usa ka positibo nga resolusyon sa mga panagbangi, tungod sa pagsalig sa lig-on ug walay katapusan nga mga bili sa kinabuhi sa tawo, nga Brahms nakita sa kinaiyahan, folk song, sa arte sa mga bantugan nga mga agalon sa nangagi, sa kultural nga tradisyon sa iyang yutang natawhan. , sa yano nga tawhanon nga kalipay, kanunay nga gihiusa sa iyang musika uban sa usa ka pagbati sa dili makab-ot nga panag-uyon, nagtubo nga makalilisang nga mga panagsumpaki. Ang 4 ka symphony ni Brahms nagpakita sa lain-laing aspeto sa iyang kinaiya. Sa Una, usa ka direktang manununod sa symphonism ni Beethoven, ang kahait sa diha-diha nga nagkidlap nga mga dramatikong bangga nasulbad sa usa ka malipayong anthem finale. Ang ikaduhang symphony, tinuod nga Viennese (sa gigikanan niini - Haydn ug Schubert), mahimong tawgon nga "symphony of joy." Ang ikatulo - ang labing romantiko sa tibuok nga siklo - gikan sa usa ka madasigon nga pagkahubog sa kinabuhi ngadto sa masulub-on nga kabalaka ug drama, sa kalit nga pag-undang sa atubangan sa "walay katapusan nga katahum" sa kinaiyahan, usa ka masanag ug tin-aw nga kabuntagon. Ang Ikaupat nga Symphony, ang pinakataas nga kalamposan sa symphonism ni Brahms, naugmad, sumala sa depinisyon ni I. Sollertinsky, “gikan sa elehiya ngadto sa trahedya.” Ang kadako nga gitukod ni Brahms - ang pinakadako nga symphonist sa ikaduha nga katunga sa XIX nga siglo. – ang mga bilding dili iapil ang kinatibuk-ang lawom nga lyricism sa tono nga kinaiyanhon sa tanan nga mga symphony ug nga mao ang "panguna nga yawe" sa iyang musika.

E. Tsareva

Lalim sa sulud, perpekto sa kahanas, ang buhat ni Brahms nahisakop sa talagsaon nga artistikong mga nahimo sa kultura sa Aleman sa ikaduha nga katunga sa ika-XNUMX nga siglo. Sa usa ka lisud nga panahon sa pag-uswag niini, sa mga tuig sa ideolohikal ug artistikong kalibog, si Brahms naglihok isip usa ka manununod ug nagpadayon. klasikal mga tradisyon. Iyang gipadato sila sa mga nahimo sa German romantismo. Dakong kalisdanan ang mitungha sa dalan. Si Brahms nagtinguha sa pagbuntog kanila, milingi sa pagsabot sa tinuod nga diwa sa folk music, ang labing adunahan nga mga posibilidad sa mga klasiko sa musika sa nangagi.

"Ang folk song mao ang akong sulundon," miingon si Brahms. Bisan sa iyang pagkabatan-on, nagtrabaho siya sa koro sa banika; sa ulahi siya migugol ug taas nga panahon isip konduktor sa choral ug, kanunay nga nagtumong sa German folk song, nagpasiugda niini, nagproseso niini. Mao nga ang iyang musika adunay ingon ka talagsaon nga nasudnon nga mga bahin.

Uban sa dakong pagtagad ug interes, gitratar ni Brahms ang folk music sa ubang nasyonalidad. Ang kompositor migahin sa usa ka mahinungdanon nga bahin sa iyang kinabuhi sa Vienna. Siyempre, kini misangpot sa paglakip sa nasudnong talagsaon nga mga elemento sa Austrian folk art sa musika ni Brahms. Gitino usab sa Vienna ang dakong importansya sa Hungarian ug Slavic nga musika sa buhat ni Brahms. Ang "Slavicism" klaro nga makita sa iyang mga buhat: sa kanunay nga gigamit nga mga turno ug ritmo sa Czech polka, sa pipila ka mga teknik sa pagpalambo sa intonation, modulasyon. Ang mga intonasyon ug mga ritmo sa Hungarian folk music, nag-una sa estilo sa verbunkos, nga mao, sa diwa sa urban folklore, tin-aw nga nakaapekto sa daghang mga komposisyon ni Brahms. Si V. Stasov nakamatikod nga ang bantogang “Hungarian Dances” ni Brahms “takos sa ilang dakong himaya.”

Ang sensitibo nga pagsulod sa mental nga istruktura sa laing nasud magamit lamang sa mga artista nga organikong konektado sa ilang nasudnong kultura. Ingon niana ang Glinka sa Spanish Overtures o Bizet sa Carmen. Ingon niana si Brahms, ang talagsaong nasyonal nga artista sa mga Aleman, nga milingi sa mga elemento sa Slavic ug Hungarian.

Sa iyang nagkunhod nga mga tuig, gihulog ni Brahms ang usa ka hinungdanon nga hugpong sa mga pulong: "Ang duha ka pinakadako nga panghitabo sa akong kinabuhi mao ang panaghiusa sa Alemanya ug ang pagkompleto sa pagmantala sa mga buhat ni Bach." Dinhi sa parehas nga laray, ingon og, dili hitupngan nga mga butang. Apan si Brahms, kasagaran kuripot sa mga pulong, naghatag ug lawom nga kahulogan niini nga hugpong sa mga pulong. Ang madasigon nga patriyotismo, usa ka hinungdanon nga interes sa kapalaran sa yutang natawhan, usa ka mainit nga pagtuo sa kusog sa mga tawo nga natural nga gihiusa sa usa ka pagbati sa pagdayeg ug pagdayeg alang sa nasudnon nga mga nahimo sa Aleman ug Austrian nga musika. Ang mga buhat ni Bach ug Handel, Mozart ug Beethoven, Schubert ug Schumann nagsilbing iyang giya nga suga. Gitun-an usab niya pag-ayo ang karaang polyphonic music. Naningkamot nga mas masabtan ang mga sumbanan sa pag-uswag sa musika, gihatagan og dakong pagtagad ni Brahms ang mga isyu sa kahanas sa arte. Iyang gisulod ang maalamong mga pulong ni Goethe sa iyang notebook: “Form (in art.— MD) naporma sa liboan ka tuig nga mga paningkamot sa labing talagsaon nga mga agalon, ug ang usa nga nagsunod kanila, layo sa pagkahanas niini sa madali.

Apan wala motalikod si Brahms sa bag-ong musika: gisalikway ang bisan unsang pagpakita sa pagkadunot sa arte, nakigsulti siya uban ang tinuod nga simpatiya bahin sa daghang mga buhat sa iyang mga kadungan. Gipabilhan pag-ayo ni Brahms ang mga "Meistersingers" ug daghan sa "Valkyrie", bisan kung siya adunay negatibo nga kinaiya ngadto sa "Tristan"; nakadayeg sa melodic nga gasa ug transparent nga instrumento ni Johann Strauss; mainitong misulti kang Grieg; ang opera nga “Carmen” Bizet nagtawag sa iyang “paborito”; sa Dvorak nakit-an niya ang "usa ka tinuod, adunahan, madanihon nga talento." Ang artistic tastes sa Brahms nagpakita kaniya isip usa ka buhi, direkta nga musikero, langyaw sa academic isolation.

Ingon niini ang iyang pagpakita sa iyang trabaho. Puno kini sa makapahinam nga unod sa kinabuhi. Sa lisud nga mga kahimtang sa German nga reyalidad sa ika-XNUMX nga siglo, si Brahms nakig-away alang sa mga katungod ug kagawasan sa indibidwal, nag-awit sa kaisog ug moral nga kalig-on. Ang iyang musika puno sa kabalaka alang sa kapalaran sa usa ka tawo, nagdala sa mga pulong sa gugma ug paghupay. Siya adunay dili mahimutang, nasamok nga tono.

Ang pagkamabination ug pagkasinsero sa musika ni Brahms, duol sa Schubert, labing hingpit nga gipadayag sa vocal lyrics, nga nag-okupar sa usa ka mahinungdanong dapit sa iyang mamugnaong kabilin. Sa mga buhat sa Brahms adunay daghan usab nga mga panid sa pilosopikal nga liriko, nga mao ang kinaiya sa Bach. Sa pagpalambo sa liriko nga mga hulagway, si Brahms kasagarang nagsalig sa kasamtangan nga mga genre ug intonasyon, ilabi na sa Austrian folklore. Midangop siya sa genre generalizations, migamit ug dance elements sa lanler, waltz, ug chardash.

Kini nga mga hulagway anaa usab sa instrumental nga mga buhat sa Brahms. Dinhi, ang mga bahin sa drama, rebelyosong romansa, madasigon nga kadasig mas gipahayag, nga nagdala kaniya nga mas duol sa Schumann. Sa musika sa Brahms, adunay mga imahen usab nga napuno sa kalagsik ug kaisog, maisog nga kusog ug epiko nga gahum. Niini nga lugar, nagpakita siya ingon usa ka pagpadayon sa tradisyon sa Beethoven sa musika sa Aleman.

Acutely nagkasumpaki nga sulod kay kinaiyanhon sa daghang chamber-instrumental ug symphonic nga mga buhat sa Brahms. Naghimo sila pag-usab sa makapahinam nga emosyonal nga mga drama, kasagaran sa usa ka trahedya nga kinaiya. Kini nga mga buhat gihulagway pinaagi sa kahinam sa asoy, adunay usa ka butang nga rhapsodic sa ilang presentasyon. Apan ang kagawasan sa pagpahayag sa labing bililhon nga mga buhat sa Brahms gihiusa sa puthaw nga lohika sa pag-uswag: gisulayan niya nga isul-ob ang nagbukal nga lava sa romantikong mga pagbati sa estrikto nga klasikal nga mga porma. Ang kompositor nabug-atan sa daghang mga ideya; ang iyang musika napuno sa mahulagwayong kadato, usa ka lahi nga pagbag-o sa mga pagbati, lainlaing mga shade. Ang ilang organic fusion nanginahanglan usa ka estrikto ug tukma nga buhat sa panghunahuna, usa ka taas nga contrapuntal nga teknik nga nagsiguro sa koneksyon sa mga heterogenous nga mga imahe.

Apan dili kanunay ug dili sa tanan niyang mga buhat Brahms nakahimo sa pagbalanse sa emosyonal nga kahinam uban sa estrikto nga lohika sa musical development. mga suod niya romantiko mga hulagway usahay magkabangga classic pamaagi sa presentasyon. Ang nabalda nga balanse usahay mosangput sa pagkawalay klaro, gabon nga pagkakomplikado sa pagpahayag, nagpatungha sa wala mahuman, dili makanunayon nga mga laraw sa mga imahe; sa laing bahin, sa dihang ang buhat sa panghunahuna nag-una kay sa emosyonalidad, ang musika ni Brahms nakabaton ug rational, passive-contemplative nga mga bahin. (Si Tchaikovsky nakakita lamang niini, nga layo kaniya, nga mga kilid sa buhat ni Brahms ug busa dili makasusi kaniya sa husto. Ang musika ni Brahms, sa iyang mga pulong, "nga daw nagbiaybiay ug naglagot sa musikal nga pagbati"; iyang nakita nga kini uga, bugnaw, gabon, walay tino.).

Apan sa kinatibuk-an, ang iyang mga sinulat nakadani sa talagsaong kahanas ug emosyonal nga pagkadali sa pagbalhin sa mahinungdanong mga ideya, ang ilang lohikal nga makatarunganon nga pagpatuman. Kay, bisan pa sa pagkasumpaki sa mga indibidwal nga artistikong mga desisyon, ang buhat ni Brahms napuno sa pakigbisog alang sa tinuod nga sulod sa musika, alang sa taas nga mithi sa humanistic art.

Kinabuhi ug mamugnaong dalan

Si Johannes Brahms natawo sa amihanan sa Germany, sa Hamburg, niadtong Mayo 7, 1833. Ang iyang amahan, nga gikan sa pamilyang mag-uuma, maoy usa ka musikero sa siyudad (horn player, sa ulahi double bass player). Ang pagkabata sa kompositor milabay sa panginahanglan. Gikan sa sayong pangedaron, trese anyos, nagpasundayag na siya isip pianista sa mga dance party. Sa misunod nga mga tuig, mikita siya og kwarta sa pribadong mga leksyon, nagdula isip pianista sa mga intermisyon sa teatro, ug usahay moapil sa seryoso nga mga konsyerto. Sa parehas nga oras, pagkahuman sa kurso sa komposisyon sa usa ka respetado nga magtutudlo nga si Eduard Marksen, nga nagsilsil kaniya usa ka gugma alang sa klasikal nga musika, daghan siya nga nag-compose. Apan ang mga buhat sa mga batan-ong Brahms wala mailhi ni bisan kinsa, ug alang sa usa ka sentimos nga kita, ang usa kinahanglan nga magsulat sa mga dula sa salon ug mga transkripsyon, nga gipatik sa lainlaing mga pseudonym (mga 150 ka opus sa kinatibuk-an.) Gibuhat ko, ”miingon si Brahms, nga nahinumdom sa mga tuig sa iyang pagkabatan-on.

Niadtong 1853 si Brahms mibiya sa iyang yutang natawhan; uban sa biyolinista nga si Eduard (Ede) Remenyi, usa ka Hungarian nga politikanhong pagkadestiyero, siya miadto sa usa ka taas nga tour sa konsyerto. Kini nga panahon naglakip sa iyang kaila ni Liszt ug Schumann. Ang una kanila, uban sa iyang naandan nga pagkamaayo, nagtratar sa wala mailhi, kasarangan ug maulawon nga baynte anyos nga kompositor. Usa ka mas mainit nga pagdawat naghulat kaniya sa Schumann. Napulo ka tuig na ang milabay sukad nga ang naulahi mihunong sa pag-apil sa New Musical Journal nga iyang gibuhat, apan, nahingangha sa orihinal nga talento ni Brahms, gibuak ni Schumann ang iyang kahilom - gisulat niya ang iyang katapusang artikulo nga nag-ulohang "Bag-ong mga Paagi". Gitawag niya ang batan-ong kompositor nga usa ka kompletong master nga “hingpit nga nagpahayag sa espiritu sa mga panahon.” Ang buhat sa Brahms, ug sa niini nga panahon siya na ang tagsulat sa mahinungdanon nga mga buhat sa piano (taliwala sa tulo ka sonata), nakadani sa atensyon sa tanan: ang mga representante sa Weimar ug Leipzig nga mga eskwelahan gusto nga makita siya sa ilang mga han-ay.

Gusto ni Brahms nga magpalayo gikan sa pagdumot niini nga mga eskwelahan. Apan nahulog siya ubos sa dili mapugngan nga kaanyag sa personalidad ni Robert Schumann ug sa iyang asawa, ang bantog nga pianista nga si Clara Schumann, diin gihuptan ni Brahms ang gugma ug tinuod nga panaghigalaay sa sunod nga upat ka dekada. Ang artistikong mga panglantaw ug kombiksyon (ingon man ang mga pagpihig, ilabina batok kang Liszt!) niining talagsaong magtiayon dili malalis alang kaniya. Ug mao nga, sa diha nga sa ulahing bahin sa 50s, human sa kamatayon ni Schumann, usa ka ideolohikal nga pakigbisog alang sa iyang artistikong kabilin mibuto, Brahms dili makahimo sa pag-apil niini. Niadtong 1860, namulong siya sa print (sa bugtong higayon sa iyang kinabuhi!) batok sa pagpahayag sa New German nga eskwelahan nga ang mga aesthetic nga mga mithi niini gipaambit sa sa tanan nga mga ang labing maayo nga German nga mga kompositor. Tungod sa usa ka binuang nga aksidente, uban sa ngalan ni Brahms, ubos niini nga protesta mao ang mga pirma sa tulo lamang ka batan-ong mga musikero (lakip ang talagsaong biyolinista nga si Josef Joachim, higala ni Brahms); ang uban, mas bantogan nga mga ngalan wala iapil sa mantalaan. Kini nga pag-atake, dugang pa, gilangkuban sa mapintas, dili maayo nga mga termino, gisugat sa pagdumot sa kadaghanan, labi na si Wagner.

Sa wala pa kana, ang pasundayag ni Brahms sa iyang Unang Piano Concerto sa Leipzig gimarkahan sa usa ka iskandaloso nga kapakyasan. Ang mga representante sa eskwelahan sa Leipzig mitubag kaniya nga negatibo sama sa "Weimar". Busa, sa kalit nga pagbulag gikan sa usa ka baybayon, si Brahms dili makapilit sa lain. Usa ka maisugon ug halangdon nga tawo, siya, bisan pa sa mga kalisud sa paglungtad ug sa mapintas nga mga pag-atake sa mga militanteng Wagnerian, wala maghimo ug mamugnaong pagkompromiso. Si Brahms mibiya sa iyang kaugalingon, gikoral ang iyang kaugalingon gikan sa kontrobersiya, sa gawas mipahilayo sa pakigbisog. Apan sa iyang trabaho gipadayon niya kini: pagkuha sa labing kaayo gikan sa artistikong mga mithi sa duha ka mga eskwelahan, uban sa imong musika napamatud-an (bisan dili kanunay makanunayon) ang pagkadili mabulag sa mga prinsipyo sa ideolohiya, nasyonalidad ug demokrasya isip mga pundasyon sa tinuod nga kinabuhi nga arte.

Ang sinugdanan sa 60s, sa usa ka sukod, usa ka panahon sa krisis alang sa Brahms. Pagkahuman sa mga bagyo ug away, anam-anam nga naamgohan niya ang iyang mga buluhaton sa paglalang. Niining panahona nagsugod siya sa dugay nga trabaho sa dagkong mga buhat sa usa ka vocal-symphonic nga plano ("German Requiem", 1861-1868), sa First Symphony (1862-1876), intensive nga nagpakita sa iyang kaugalingon sa natad sa chamber. literatura (piano quartets, quintet, cello sonata). Naningkamot sa pagbuntog sa romantikong improvisasyon, si Brahms hugot nga nagtuon sa folk song, ingon man usab sa mga klasiko sa Viennese (mga kanta, vocal ensemble, choir).

Ang 1862 maoy usa ka kausaban sa kinabuhi ni Brahms. Kay wala nay gamit sa iyang kusog sa iyang yutang natawhan, mibalhin siya sa Vienna, diin siya nagpabilin hangtod sa iyang kamatayon. Usa ka talagsaong pianista ug konduktor, nangita siya og permanenteng trabaho. Ang iyang lungsod nga natawhan sa Hamburg mihimakak kaniya niini, nga nakahatag ug dili maayo nga samad. Sa Vienna, kaduha siya misulay sa pag-angkon og baroganan sa serbisyo isip pangulo sa Singing Chapel (1863-1864) ug ang konduktor sa Society of Friends of Music (1872-1875), apan mibiya niini nga mga posisyon: wala sila nagdala. daghan siya nga artistic nga katagbawan o materyal nga seguridad. Ang posisyon ni Brahms miuswag lamang sa tunga-tunga sa dekada 70, sa dihang sa kataposan nakadawat siyag pag-ila sa publiko. Daghan ang nahimo ni Brahms sa iyang symphonic ug chamber nga mga buhat, mibisita sa daghang mga lungsod sa Germany, Hungary, Holland, Switzerland, Galicia, Poland. Ganahan siya niini nga mga biyahe, nga makaila sa bag-ong mga nasud ug, isip turista, walo ka beses sa Italy.

Ang dekada 70 ug 80 mao ang panahon sa pagkahamtong sa paglalang ni Brahms. Niining mga tuiga, ang mga symphonies, violin ug ikaduhang piano concerto, daghang chamber works (tulo ka violin sonata, second cello, ikaduha ug ikatulo nga piano trios, tulo ka string quartets), mga kanta, choir, vocal ensembles ang gisulat. Sama sa una, si Brahms sa iyang trabaho nagtumong sa labing lainlain nga mga genre sa musikal nga arte (gawas sa drama sa musika, bisan kung magsulat siya usa ka opera). Gipaningkamutan niya nga ikombinar ang lawom nga sulud sa demokratikong pagsabot ug busa, kauban ang komplikado nga mga siklo sa instrumento, nagmugna siya og musika sa usa ka yano nga adlaw-adlaw nga plano, usahay alang sa paghimo sa musika sa balay (vocal ensembles "Songs of Love", "Hungarian Dances", waltzes para sa piano , ug uban pa). Dugang pa, nagtrabaho sa duha ka bahin, ang kompositor wala mag-usab sa iyang mamugnaon nga paagi, sa paggamit sa iyang talagsaon nga contrapuntal kahanas sa popular nga mga buhat ug sa walay pagkawala kayano ug pagkamabination sa symphony.

Ang gilapdon sa ideolohiya ug artistikong panglantaw ni Brahms gihulagway usab sa usa ka lahi nga paralelismo sa pagsulbad sa mga problema sa paglalang. Busa, halos dungan, misulat siyag duha ka orchestral serenade nga lainlaig komposisyon (1858 ug 1860), duha ka piano quartets (op. 25 ug 26, 1861), duha ka string quartets (op. 51, 1873); diha-diha dayon human sa katapusan sa Requiem gikuha alang sa "Awit sa Gugma" (1868-1869); uban sa "Festive" nagmugna sa "Tragic Overture" (1880-1881); Ang una, "makaluluoy" nga symphony kasikbit sa ikaduha, "pastoral" (1876-1878); Ikatulo, "bayanihon" - uban sa Ikaupat, "makasubo" (1883-1885) (Aron madani ang pagtagad sa dominanteng mga aspeto sa sulod sa mga symphony ni Brahms, ang ilang kondisyonal nga mga ngalan gipakita dinhi.). Sa ting-init sa 1886, ang lahi nga mga buhat sa chamber genre sama sa dramatikong Second Cello Sonata (op. 99), ang kahayag, idyllic sa mood Second Violin Sonata (op. 100), ang epiko nga Third Piano Trio (op. 101) ug madasigon nga naghinam-hinam, makaluluoy nga Third Violin Sonata (op. 108).

Sa katapusan sa iyang kinabuhi - namatay si Brahms kaniadtong Abril 3, 1897 - ang iyang kalihokan sa paglalang nagkaluya. Naghimo siya og usa ka symphony ug daghang uban pang dagkong mga komposisyon, apan ang mga piraso sa lawak ug mga kanta lamang ang gihimo. Dili lamang ang lain-laing mga genres pig-ot, ang lain-laing mga larawan hiktin. Imposible nga dili makita niini ang usa ka pagpakita sa mamugnaon nga kakapoy sa usa ka nag-inusara nga tawo, nasagmuyo sa pakigbisog sa kinabuhi. Ang sakit nga sakit nga nagdala kaniya sa lubnganan (kanser sa atay) adunay epekto usab. Bisan pa niana, kining kataposang mga tuig gitiman-an usab sa paglalang sa matinud-anon, tawhanon nga musika, nga naghimaya sa taas nga moral nga mga mithi. Igo na nga hisgotan isip mga pananglitan ang piano intermezzos (op. 116-119), ang clarinet quintet (op. 115), o ang Four Strict Melodies (op. 121). Ug nakuha ni Brahms ang iyang walay paglubad nga gugma alang sa folk art sa usa ka talagsaon nga koleksyon sa kap-atan ug siyam nga German nga folk songs alang sa tingog ug piano.

Mga bahin sa estilo

Ang Brahms mao ang katapusan nga mayor nga representante sa German nga musika sa ika-XNUMX nga siglo, nga nagpalambo sa ideolohikal ug artistikong mga tradisyon sa abante nga nasudnong kultura. Ang iyang trabaho, bisan pa, dili nga walay pipila ka mga kontradiksyon, tungod kay dili siya kanunay nga makasabut sa komplikado nga mga panghitabo sa modernidad, wala siya gilakip sa socio-political nga pakigbisog. Apan si Brahms wala gayud magbudhi sa taas nga tawhanong mga mithi, wala mokompromiso sa burges nga ideolohiya, nagsalikway sa tanan nga bakak, lumalabay sa kultura ug arte.

Gihimo ni Brahms ang iyang kaugalingon nga orihinal nga istilo sa paglalang. Ang iyang musikal nga pinulongan gimarkahan sa indibidwal nga mga kinaiya. Kasagaran alang kaniya mao ang mga intonasyon nga nalangkit sa German nga folk music, nga nakaapekto sa istruktura sa mga tema, ang paggamit sa mga melodies sumala sa triad tones, ug ang plagal turns nga kinaiyanhon sa karaang mga layer sa songwriting. Ug ang plagality adunay dakong papel sa panag-uyon; kasagaran, ang usa ka menor de edad nga subdominant gigamit usab sa usa ka mayor, ug usa ka mayor sa usa ka menor de edad. Ang mga buhat sa Brahms gihulagway pinaagi sa pagka-orihinal sa modal. Ang "pagkidlap-kidlap" sa mayor - menor de edad kaayo nga kinaiya niya. Busa, ang nag-unang musikal nga motibo sa Brahms mahimong ipahayag sa mosunod nga laraw (ang una nga laraw nagpaila sa tema sa nag-unang bahin sa Unang Symphony, ang ikaduha - susama nga tema sa Third Symphony):

Ang gihatag nga ratio sa ikatulo ug ikaunom sa istruktura sa melody, ingon man ang mga teknik sa ikatulo o ikaunom nga pagdoble, mga paborito sa Brahms. Sa kinatibuk-an, kini gihulagway pinaagi sa paghatag gibug-aton sa ikatulo nga degree, ang labing sensitibo sa pagkolor sa modal mood. Wala damha nga modulasyon deviations, modal variability, major-minor mode, melodic ug harmonic major - kining tanan gigamit sa pagpakita sa kabag-ohan, ang kadato sa mga shades sa sulod. Ang mga komplikado nga ritmo, ang kombinasyon sa bisan ug katingad-an nga mga metro, ang pagpaila sa mga triplet, tuldok nga ritmo, syncopation sa usa ka hapsay nga melodic nga linya nagsilbi usab niini.

Dili sama sa mga rounded vocal melodies, ang mga instrumental nga tema sa Brahms kanunay nga bukas, nga nagpalisud kanila sa pagsag-ulo ug pagsabot. Ang ingon nga kalagmitan sa "pag-abli" sa tematik nga mga utlanan tungod sa tinguha nga mapuno ang musika sa pag-uswag kutob sa mahimo. (Gitinguha usab ni Taneyev kini.). Husto nga namatikdan ni BV Asafiev nga ang Brahms bisan sa mga liriko nga miniature "bisan asa nga gibati sa usa ka tawo. kalamboan".

Ang paghubad ni Brahms sa mga prinsipyo sa pagporma gimarkahan sa usa ka espesyal nga pagka-orihinal. Nahibal-an niya pag-ayo ang daghang kasinatian nga natipon sa kultura sa musika sa Europa, ug, kauban ang modernong pormal nga mga laraw, iyang gigamit sa dugay na nga panahon, ingon og wala na magamit: mao ang daan nga porma sa sonata, ang variation suite, mga teknik sa basso ostinato. ; naghatag siya ug doble nga pagkaladlad sa konsyerto, gipadapat ang mga prinsipyo sa concerto grosso. Bisan pa, wala kini gihimo alang sa pag-istilo, dili alang sa aesthetic nga pagdayeg sa karaan nga mga porma: ang ingon nga usa ka komprehensibo nga paggamit sa natukod nga mga sumbanan sa istruktura usa ka labi ka sukaranan nga kinaiya.

Sukwahi sa mga representante sa uso sa Liszt-Wagner, gusto ni Brahms nga pamatud-an ang abilidad tigulang komposisyonal nga paagi sa pagbalhin modernong nagtukod og mga hunahuna ug mga pagbati, ug halos, uban sa iyang pagkamamugnaon, iyang gipamatud-an kini. Dugang pa, gikonsiderar niya ang labing bililhon, hinungdanon nga paagi sa pagpahayag, nga nahusay sa klasikal nga musika, ingon usa ka instrumento sa pakigbisog batok sa pagkadunot sa porma, artistikong pagkaarbitraryo. Usa ka kaatbang sa subjectivism sa arte, gidepensahan ni Brahms ang mga lagda sa klasikal nga arte. Milingi usab siya kanila tungod kay gitinguha niya nga mapugngan ang dili balanse nga pagbuto sa iyang kaugalingon nga imahinasyon, nga mibuntog sa iyang kahinam, kabalaka, dili mahimutang nga mga pagbati. Dili siya kanunay nga nagmalampuson niini, usahay ang mahinungdanon nga mga kalisud mitungha sa pagpatuman sa dagkong mga plano. Mas mapugsanon nga gihubad ni Brahms ang daan nga mga porma ug natukod nga mga prinsipyo sa kalamboan. Nagdala siya og daghang bag-ong mga butang.

Dako ang bili sa iyang mga nahimo sa pagpalambo sa variational nga mga prinsipyo sa kalamboan, nga iyang gihiusa uban sa sonata nga mga prinsipyo. Pinasukad sa Beethoven (tan-awa ang iyang 32 nga mga kalainan alang sa piano o ang katapusan sa Ninth Symphony), nakab-ot ni Brahms sa iyang mga siklo ang usa ka lahi, apan adunay katuyoan, "pinaagi sa" dramaturhiya. Ang ebidensya niini mao ang mga Variations sa usa ka tema ni Handel, sa usa ka tema ni Haydn, o ang hayag nga passacaglia sa Fourth Symphony.

Sa paghubad sa sonata nga porma, naghatag usab si Brahms og tagsa-tagsa nga mga solusyon: iyang gihiusa ang kagawasan sa pagpahayag sa klasikal nga lohika sa kalamboan, romantikong kahinam uban sa usa ka higpit nga makatarunganon nga pamatasan sa panghunahuna. Ang pluralidad sa mga hulagway sa embodiment sa dramatikong sulod maoy kasagarang bahin sa musika ni Brahms. Busa, pananglitan, lima ka mga tema ang anaa sa eksposisyon sa unang bahin sa piano quintet, ang nag-unang bahin sa katapusan sa Third Symphony adunay tulo ka lain-laing mga tema, duha ka kilid nga tema anaa sa unang bahin sa Fourth Symphony, etc. . Kini nga mga hulagway gipalahi sa kalainan, nga kasagaran gipasiugda sa modal nga mga relasyon (pananglitan, sa unang bahin sa Unang Symphony, ang kilid nga bahin gihatag sa Es-dur, ug ang kataposang bahin sa es-moll; sa susama nga bahin sa Third Symphony, kung itandi ang parehas nga mga bahin A-dur - a-moll; sa katapusan sa ginganlan nga symphony - C-dur - c -moll, ug uban pa).

Gihatagan ug espesyal nga pagtagad ni Brahms ang pag-uswag sa mga imahe sa panguna nga partido. Ang iyang mga tema sa tibuok kalihukan kanunay gisubli nga walay mga kausaban ug sa samang yawe, nga maoy kinaiya sa porma sa rondo sonata. Ang mga bahin sa ballad sa musika ni Brahms nagpakita usab sa ilang kaugalingon niini. Ang nag-unang partido hugot nga supak sa katapusan (usahay nagsumpay), nga gitugahan sa usa ka abtik nga tuldok-tuldok nga ritmo, pagmartsa, kasagaran mapahitas-on nga mga turno nga gikuha gikan sa Hungarian folklore (tan-awa ang unang mga bahin sa Una ug Ikaupat nga Symphonies, ang Violin ug Ikaduhang Piano Concertos ug uban pa). Ang mga bahin sa kilid, base sa mga intonasyon ug mga genre sa adlaw-adlaw nga musika sa Viennese, wala mahuman ug dili mahimong mga liriko nga sentro sa kalihukan. Apan kini usa ka epektibo nga hinungdan sa pag-uswag ug kanunay nga moagi sa dagkong mga pagbag-o sa kalamboan. Ang ulahi gihimo nga mubo ug dinamiko, tungod kay ang mga elemento sa pag-uswag gipaila na sa eksposisyon.

Si Brahms usa ka maayo kaayo nga master sa arte sa emosyonal nga pagbalhin, sa paghiusa sa mga imahe sa lainlaing mga kalidad sa usa ka pag-uswag. Kini gitabangan sa multilaterally naugmad nga motivic connections, ang paggamit sa ilang pagbag-o, ug ang kaylap nga paggamit sa contrapuntal nga mga teknik. Busa, siya hilabihan ka malampuson sa pagbalik ngadto sa sinugdanan sa asoy - bisan sulod sa gambalay sa usa ka yano nga tripartite nga porma. Kini mao ang tanan nga mas malampuson nga makab-ot sa sonata allegro sa diha nga nagkaduol sa reprise. Dugang pa, aron sa pagpalala sa drama, Brahms ganahan, sama sa Tchaikovsky, sa pagbalhin sa mga utlanan sa kalamboan ug reprise, nga usahay mosangpot sa pagsalikway sa bug-os nga performance sa nag-unang bahin. Sa susama, ang kamahinungdanon sa code ingon nga usa ka gutlo sa mas taas nga tensyon sa pagpalambo sa bahin nagdugang. Ang talagsaong mga pananglitan niini makita sa unang mga lihok sa Third ug Fourth Symphony.

Si Brahms usa ka batid sa dramaturhiya sa musika. Ang duha sulod sa mga utlanan sa usa ka bahin, ug sa tibuok nga instrumental cycle, mihatag siya og makanunayon nga pahayag sa usa ka ideya, apan, nagpunting sa tanang pagtagad sa internal nga lohika sa pag-uswag sa musika, kanunay nga gipasagdan sa gawas mabulukon nga pagpahayag sa hunahuna. Ingon niana ang tinamdan ni Brahms sa problema sa pagkamaayo; mao kana ang iyang interpretasyon sa mga posibilidad sa instrumental ensembles, ang orkestra. Wala siya mogamit ug mga epekto sa orkestra ug, sa iyang kagustohan alang sa bug-os ug baga nga mga harmoniya, gidoble ang mga bahin, hiniusa nga mga tingog, wala maningkamot alang sa ilang pagka-indibidwal ug pagsupak. Bisan pa niana, sa dihang gikinahanglan kini sa sulod sa musika, nakit-an ni Brahms ang talagsaong lami nga iyang gikinahanglan (tan-awa ang mga pananglitan sa ibabaw). Sa ingon nga pagpugong-sa-kaugalingon, ang usa sa labing kinaiya nga bahin sa iyang mamugnaon nga pamaagi gipadayag, nga gihulagway pinaagi sa usa ka halangdon nga pagpugong sa ekspresyon.

Si Brahms miingon: "Dili na kami makasulat nga ingon ka nindot ni Mozart, maningkamot kami sa pagsulat bisan sa kalimpyo sama niya." Dili lamang kini bahin sa teknik, apan bahin usab sa sulud sa musika ni Mozart, ang katahum sa pamatasan niini. Ang Brahms nagmugna og musika nga mas komplikado kay sa Mozart, nga nagpakita sa pagkakomplikado ug pagkadili-mauyonon sa iyang panahon, apan gisunod niya kini nga motto, tungod kay ang tinguha alang sa taas nga mga mithi sa pamatasan, usa ka pagbati sa lawom nga responsibilidad alang sa tanan nga iyang gibuhat nagtimaan sa mamugnaon nga kinabuhi ni Johannes Brahms.

M. Druskin

• Vocal creativity sa Brahms →
• Chamber-instrumental nga pagkamamugnaon sa Brahms →
• Symphonic nga mga buhat sa Brahms →

• Piano nga buhat sa Brahms →

• Listahan sa mga buhat ni Brahms →